稲継美保（オフィスマウンテン「ホールドミーおよしお」に出演）

審査員より（鈴木）
　稲継さんの魅力については、チェルフィッチュ、サンプル、岡崎藝術座などの舞台を通し、十分知っていたつもりでした。それでも今回の『ホールドミーおよしお』における演技には驚かされました。戯曲や設定の意味内容をなぞるのではない、それでいて着実に舞台上の人間、事物、言葉、そして観客との関係を構築していくその身振り、身体も含めた表情の豊かさは、すぐれた舞踏にも通じるものだったと思います。作品世界への深い理解と冷静な俯瞰、細かな制御を可能にするテクニックと自由奔放な佇まいを、これからも存分に見せつけてください。

大谷能生（オフィスマウンテン「ホールドミーおよしお」に出演）

審査員より（山﨑）
　ぞっとした。人間の形をした袋、その表面下で何か別のものが蠢いているように見えた。発する言葉や音も同じだ。言葉が、音が、引き剥がされたかと思うとふいにつながり、見慣れた聞き慣れたものとはまったく別様の運動を見せる。オフィスマウンテンに出演していた俳優は総じて素晴らしかったが、大谷能生のパフォーマンスにはなかでも恐怖を覚えた。

北川結（モモンガ・コンプレックス「遠くから見ていたのに見えない。」に出演）

審査員より（高野）
　頭のてっぺんから足のつま先まで意識が行き届いたダンスに目を奪われました。モモンガ・コンプレックスは技術を見どころにはせず、ダンサーが親しみやすい道化になることを徹底しています。演出意図どおり隙だらけでも、北川結さんの立ち姿は、地面から天に向けて一本の筋が通っていて、凛として見えたのです。ダンサーという生き物はなんて美しいのだろうと、私は涙しました。北川さんは外部出演も積極的に行われており、イラストレーターの一面も。今後も多方面のご活躍に期待します。

津村知与支（道産子男闘呼倶楽部「漢達(おとこたち)の輓曳競馬(ばんえいけいば)」に出演）

審査員より（川添）
　劇団にも所属し、客演でも多くの舞台で活躍する津村さんが、自身のユニットで、自腹で、さらなる高みを目指す姿勢を評価したいと思いました。落ちぶれた現状を小さなプライドが邪魔し、どうしても認められない男を、容赦なく器が小さい人間として演じたところも素晴らしい。終幕、われわれとまったく同じちっぽけな人間の成長と新しい一歩に、心からエールを贈りました。

福谷圭祐（匿名劇団「レモンキャンディ」に出演）

審査員より（橘）
　正直を言うと、「匿名劇壇」に素敵な俳優が多かったその象徴として、そして主宰でもあり作家、演出家としての才能を評価した部分も含んでいます。あれだけのメンバーが劇団として成立していることに驚きましたし、彼らを率い、自らも俳優として強い存在感を示していたことにすごく可能性を感じました。役者としての今後にも期待しています。

川添史子

　同時代性を持つ独自の表現、それを形にする技術力、再演が観たい進行形の魅力を評価の軸にし、グランプリの推薦票は、オフィスマウンテン、道産子男闘呼倶楽部、匿名劇壇に投じました。審査員は価値観の違う人間が集まっているので、当然、票が分かれます。話し合いは「よい演劇とはなにか」を自分に問いかける作業になりました。いつも５段階評価は難しく悩んでしまうのですが、最終審査で気付いたのは、この評価項目から“こぼれる”魅力です。「短距離男道ミサイル」はまさに、“こぼれるもの”、つまり数値化できない可能性の塊で、それこそが演劇かもしれないと思い当たりました。
　毎回議題になる「芸術かエンターテインメントか」ですが、本来は、そんな問いも蹴散らすものが観たいと思っています。昨年、蜷川幸雄、松本雄吉という巨星が逝き、演劇界の未来は楽観視できません。とてつもないエネルギーで表現に命を削った無茶な先輩が去った演劇界（まあ、現役の無茶先輩はまだまだいますが…）を次に牽引していく才能は、時代ごとの常識を突き破ってきた小劇場からこそ誕生すると思っています。演劇は、どの芸術にも負けない豊潤な世界を持っています。目の前にいる観客だけではなく、その向こうに広がる世界に自分の表現を問うような気概や魂こそが見たいのです。
　最後に、個性溢れる作品をみせてくださった、10団体・10作品に感謝します。

鈴木理映子

　2010年から6回にわたって審査員をしていますが、今回ほど全作品を素直に楽しめたことはない気がしています。10団体それぞれが、それぞれの目指すジャンル、方向性について学び、その成果を発展させようと模索する姿を観られたことは、いち観客としてはもちろん、CoRich舞台芸術！にかかわる者としても嬉しいことでした。
　グランプリ推薦票は、オフィスマウンテン、モモンガ・コンプレックス、劇団 短距離男道ミサイルに投じました。ともすれば稽古場での試行錯誤に終わりがちな、俳優の発語・身体をめぐる実験を、「パフォーマンス」として成立させたオフィスマウンテンの上演成果は圧倒的といってよかったと思います。また、娯楽的表現と身体を使った思索の関係を、とらえようもなく流れ去る「現在」との格闘の中に映しこんだモモンガ・コンプレックスの『遠くから見ていたのに見えない。』にも、これからさらに多様な観客と出会い、新たな関係性を結べる可能性を感じました。三人の俳優の半生と太宰治の『人間失格』をないまぜにした劇団 短距離男道ミサイル『母さん、たぶん俺ら、人間失格だわ（略）』は、粗削りではありますが、まっすぐな熱量を持って日常生活と表現行為との豊かな関係を提示する作品で、さらにそうした創作が地域で行われていることにも敬意を表したいと考え、推薦しました。
　グランプリ決定のためのディスカッションは、概ね上記の三作品を対象に展開されました。焦点になったのは「受賞（再演）による今後の発展の可能性」です。「発展」は必ずしも、商業的成功や動員増を意味するのではありません。たとえ規模の小さい公演でも、その問題意識の持ちかたや観客層によって強い影響力を発揮することは大いにあります。ですからここでは、いわゆる「間口の広さ」というよりも、再演の場にはどんな人が集い、何を考えるか、それらは劇団の活動にどんな影響を与えるだろうかということについての話し合いが行われました。グランプリに選ばれた劇団 短距離男道ミサイルの作品は、日常生活と地続きの場で「今、演劇で何ができるか」を愚直に考え、実践していました。男優三人の脱ぎっぷりも、キャンピングカーでの東北ツアーのアイデアも、素朴ではありますが、強い意志と努力がなければ成立しないものでしょう。その愚直さ、熱さに賭けたい、というのが、審査会での結論でした。正直、点数化された評価からは想像しなかった結果ですが、「点」に落とし込むことのできない価値について話し合えたという意味でも、この結論に満足しています。

高野しのぶ

　「CoRich舞台芸術まつり！」は今回でとうとう第10回です。第1回から審査をさせて頂いている者として感慨深いです。第7回からグランプリ受賞作が再演されることになり、前回グランプリのカンパニーデラシネラ『椿姫』は2018年3月の再演が決まりました。グランプリ受賞作を2年以内に再演していただくこの催事は、舞台芸術団体が応募してくださらないことには成り立ちません。今年も多数のご応募を本当にありがとうございました！最終選考の10作品はそれぞれに目指す方向がはっきりと示されており、表現に個性があって大変に見ごたえがありました。
　モモンガ・コンプレックス、劇団 短距離弾道ミサイル、道産子男闘呼倶楽部（推薦順）をグランプリに推しました。昨年（2016年）の「審査を終えて」にも書きましたとおり、舞台芸術は表現者と鑑賞者の対等な出会いと交流の場であると私は思っています。舞台上のパフォーマーと客席の観客は互いに自立した個人同士であり、上演は双方によって生まれ、作られるものと考えています。パフォーマーが媚びることなく、その場、その時に嘘をつかず、積極的に観客と関係を持とうとしている作品を推薦したいと思いました。
　芸術性と娯楽性についても引き続き議論になり、娯楽作品を成功させる難しさを今回も痛感しました。立体化される物語の設計図となる戯曲の理想形を、地道に追求し続ける劇作家にこれからも期待します。
　東北の団体がグランプリに選ばれたのは第2回（2008年）の渡辺源四郎商店（青森）以来、2度目です。日本各地でそれぞれの舞台芸術シーンが盛り上がりますように！また、この催事の継続を願っています。

橘 康仁

　今年も10団体楽しく観賞させて頂きました。多様な表現方法、テーマがある中で、勿論正解はありませんが、自分なりの感性で得点をつけさせてもらいました。グランプリ、準グランプリ以外で挙げるならば「オフィスマウンテン」の芸術性の高さはかなり別格だったと思います。あと「匿名劇壇」「悪い芝居」「Aga-risk Entertainment」の劇団としてのまとまり、活動の継続性にはすごく可能性を感じました。これらの劇団の中から5年後に大躍進しているところがあるような気もしています。抽象度の高い作品が今回は評価された形なのですが、きちんとストーリーで勝負できる劇団、「ど真ん中のエンターテイメント」がもっともっと頑張って盛り上がっていくことを個人的には期待しています。

山﨑健太

　グランプリ決定のための３票はロロ、モモンガ・コンプレックス、オフィス・マウンテンに投じました。６項目５段階評価の総得点の高い順です。５段階評価については３を基準（普通）とし、絶対評価で点数をつけた後、10団体間で点数を比較し、相対評価で多少の調整を加えました。与えられた６項目については少なくとも自分の中では10団体にはっきりとした順位をつけ、それが点数に反映されるように、明確な差が出るように意識して点数を決定しました。
　しかし、私が最高得点をつけたロロは残念ながら票を集めなかったこともあり、残った３団体の中から改めてグランプリを決定する際は必ずしも点数を基準としないこととし（「審査の流れ」にもあるようにこの方針は審査員全員で共有されました）、短距離男道ミサイルを推しました。点数化できない部分に大きな魅力を感じたからです。
　短距離男道ミサイルのような団体にグランプリを授賞できたことは様々な点で意義のあることだと思っています。来年度以降もCoRich舞台芸術まつり！が多様な作品を集める場であることを願っています。