最新の観てきた！クチコミ一覧

実演鑑賞

満足度★★★★★

かなり昔の映画[お葬式 ]を思い出しました。
暗いお話を想像していましたが、笑いあり、人情ありの楽しいお芝居でした。

ネタバレになるので書けないのですが、ワーって言う感じの素敵なアイディアというか工夫がされていて、そこの部分が個人的にいいなあと思いました。

一番嬉しかったのは、劇団さん特製の非売品のバックのお土産でした。
可愛いいバックです。
以前より大きいサイズになっていました。
どこの劇団探してもこのサービスはないのでスゴいです。

プヒのかあさん（1454）

実演鑑賞

満足度★★★★★

この頃ボケが始まったのか、観ている途中でこの演目、3年前にジャブジャブサーキットのこまばアゴラ劇場公演で観たのを思い出した。今回のバージョンも負けず劣らず良かったですね。つい最近家族の葬式を行ったばかりで、特に身に沁みました。

バート（8050）

実演鑑賞

満足度★★★★★

（うっすらと内容に触れているので念のためにネタバレBOXへ）

じべ。（7243）

実演鑑賞

満足度★★★★★

下北沢での公演が中止になり、やっと観られた。台詞の面白さや間の取り方など相変わらずのライオンパーマらしさ。メロンパンなどお約束の笑いだが、やっぱり笑いを誘う。個人名のタイトルがそのまま役名というのは、なるほどだった。そして今回、明らかに深化した作品に仕上がっていたのはライオンパーマの進化の証だと思った。コロナ禍にめげず、劇団の神化を期待‼️

kurotango（101）

実演鑑賞

満足度★★★

亡くなった姉の子を育てた祖母、シングルマザーとして奮闘する母、性暴力事件をきっかけに溝が生まれてしまった双子。女性だけの三世代の家庭を舞台に、性暴力が残し続ける傷、その深さにいかに向き合い、寄り添うかが描かれます。当事者の哀しみ痛みだけでなく、周囲の戸惑いや過ちも静かに見つめ、解きほぐしていく手つき、プロセスが印象的な作品でした。

とりわけ、音信不通となった姉・倫子（西岡未央）と、その心を追って旅することになる妹・結子（滝沢花野）の関係は、少女期の二人のアンサンブルの良さも手伝って、直接の被害者ではない（と思っている）人間が、どのように、性暴力や差別と向き合っていくかというヒントを示しているようにも思えました。

r_suzuki（202）

実演鑑賞

満足度★★★

「平成」にフォーカスしながら、いつか訪れる東海地震への漠たる不安を抱える少年と阪神淡路大震災で生き残った少女との出会いと、20年強にわたる交流を描くドラマ。
両親と片腕をなくし、深い悲しみ、トラウマを抱えながらも生きるヒロイン「火花」の強さ、美しさが際立つ舞台でした。後に東日本大震災に遭遇することになる友人「歩鳥」も交えた日々の風景に、語り手の少年（後の青年）の持つ「カメラ」の視点が持ち込まれるのも（ベタだともいえますが）効果的だったと思います。
３つの震災を並列にしそれぞれを主要な登場人物が経験するという筋立ては、（「平成」がそうした災害と共にあったという見立てにはうなづく部分もありつつ）図式が過ぎるとも感じましたが、俳優たちが発する今を生きていることの迷いや輝きが、その作為の跡を薄くし、ドラマをうまくドライブさせてもいました。

r_suzuki（202）

実演鑑賞

満足度★★★★★

まずチラシやタイトルロゴが洒落ていて「おっ」と目を惹かれました。そこに９人、いるんですね。そして「９人」という人々がそれぞれ『有識者』『本土人』などのあるカテゴリーを背負っているのですが、それが、物語のための設定になりすぎず、そこに生きる一人ひとりの人間の存在として立ち上げられていました。それは取り上げたテーマの切実さでもあり、演劇への信頼と積み重ねがあるからではないかなと感じました。

MomokoKawano（47）

実演鑑賞

満足度★★★

観劇前の第一印象は「難しい企画だな」というものでした。アルバニアの実際にあった“復讐の掟”を題材にした小説『砕かれた四月』と、コソボ紛争経験者との対話と、作者の祖父という個人的な要素をひとつの作品で同時に登場させようというのですから。現実に存在する他者の痛みと作り手個人の痛みを作品において繋げれば、「相手の痛みを奪っていないか」「芸術のもとに搾取していないか」という問いかけがうまれます。この時に、いかに題材となる他者を尊重し誠実であるか、あるいは自分の物語として最後まで覚悟を持ち切って創作を走り切るか……。いずれにしろ素朴ではいられない、と私は思っています。
というところで観始めた今作ですが……

MomokoKawano（47）

実演鑑賞

満足度★★★

テキストと空間の立ち上げ方に巧緻さが光る、ホエイの代表作となり得る一作。

關智子（28）

実演鑑賞

満足度★★★★

ほぼ全編津軽弁によるドタバタ家庭劇。上演前にプロデューサーによる簡単な津軽弁講座があり、（結局わからない部分は思っていた以上にありつつも）楽しく観劇できました。
いじわるばあさんを思わせる姑・キヨ（山田百次）と必要な家事以外の時間は押し入れに閉じこもって暮らす嫁・桜子（三上晴佳）の嫁姑戦争を軸にした物語は、過剰な事件も交えつつ、終始ハイテンションな演技で進行します。ですが、実のところこの物語の背景にあるものはむしろ、重苦しく苦い現実ではないでしょうか。

非正規の仕事しかない長男・トモノリ（中田麦平）しかり、出戻りの娘・幸子（成田沙織）しかり、キヨの支配するこの家から自立すべきだと知ってはいても、すぐにそれを実行できるような状況にはないようで、だからこそなんとなくキヨの支配に従っています。一方、敵対しているはずの嫁姑の関係には、キヨが嫁に悩みを共有する「親族」なる怪しい団体と引き合わせようとしたり、桜子がキヨの嫌う虫をハサミで撃退したり、急病の気配にいち早く気付いたりと、緩やかな絆を伺わせる面もあります。二人は共に孤独を抱えながら「家庭」を支える役目を負う仲間でもあるのです。

r_suzuki（202）

実演鑑賞

満足度★★★★★

『薬をもらいにいく薬』先日観て、あまりにも良いので再度の観劇。やはりいい！（６分押し）１０４分。
　不安障害を抱える女性（タナカエミ）がバイト仲間の男（遠藤雄斗）とカレシの出迎えに羽田まで行こうとする…、な話。選ばれた台詞での緻密な戯曲、丁寧な演出、それを出現させる役者陣、と、２度観て実に良く出来た芝居だなと思った。女性役のタナカエミの表情が場面に応じて変化する様子に改めて感激し、軸になる２人以外の３人のシーンが補完するものにも気づいて、実に深い作品だと思った。
　もう１回くらい観に行きたいけど、チケットがないみたい(;/_;)。それと９時を回って終演する舞台で６分押して何も言わないのは、やめてほしい。

jokerman（1435）

実演鑑賞

満足度★★★★

若い演出者が野田秀樹の旧作を演出するシリーズの一つ。今回は古典から出てきた杉原邦生の演出である。
野田秀樹は古典演劇への造詣も深い。野田の戯曲は、過去から未来への長い人間の営みを壮大なスペクタクルに組み込む構造をとることが多いが、「パンドラの鐘」はその趣向がうまくはまった作品だ。古典への関心と造詣言う点では若い杉原邦生も同じだから、幕開き舞台を囲んで伝統舞台を想起させる横嶋の紅白の幕を切って落とすあたり、演出者の個性もうまく出している。
同じ戯曲だが、数年前に見た藤田俊太郎演出とも、かつて見た野田演出とも全く違う舞台が見られたわけだが、戯曲の本質は、当然とはいえ。変わっていない。しかし、見る時代によって観客は変わるわけで、ウクライナで戦争が起こり、きな臭くなっている時代に『水を！』と叫ぶミズオを見せられると、満席の客席には静かながらジワが拡がっていき、野田作品独特の感動の大団円になる。演劇の時代との切り結び方の実際を見せられた一夜であった。
俳優では片岡亀蔵が健闘。フェイクスピアでは危なかった白石加代子も復調。野田戯曲には初顔の成田凌、葵わかなもまずまず無難であった。

旗森（778）

実演鑑賞

満足度★★★★

沖縄を描いた歴史的古典作品になるべき秀作である。

關智子（28）

実演鑑賞

満足度★

　実際にあった震災をテーマにしており、それゆえの困難さが演出やテクストに瑕疵として残ってしまっているドラマ作品だった。

關智子（28）

実演鑑賞

満足度★★★★

23年ぶりに観たが、若さを感じた舞台だった。面白い。１４０分。
　野田秀樹が蜷川幸雄に依頼されて書いた戯曲だが、蜷川版（コクーン）と野田版（世田谷パブリックシアター）が同時に上演され話題になった作品を、今回は杉原邦生が演出したが、過去の両作とも観た者として思い出しつつの観劇だった。ミズヲ（成田凌）とヒメ女（葵わかな）の淡い恋を描きつつも社会性のある内容が印象に残っていたが、丁寧に伏線を張りエンターテインメントとしてもしっかりした作品である。今回は主軸となる葵の若さが光っていたと思う。初舞台の成田は前半やや上滑りな印象があったが、後半の葵との２人のシーンから安定し終盤をしっかり背負った。ピンカートン未亡人を演じた南果歩とその娘を演じた前田敦子の母娘コンビのブッ飛び振りも興味深く観た。
　野田版で野田本人が演じたヒィバアを演じた白石加代子はさすがの貫禄だったが、カーテンコールで一人一人舞台後方から走って来るのは、ちょっと気の毒。お決まりのように３回のカーテンコールをするのも…(ｰ_ｰ);。

jokerman（1435）

実演鑑賞

満足度★★★★

地元に愛された、俳優の個性が活かされているエンターテインメント作品である。

關智子（28）

実演鑑賞

満足度★★

美しい美術と愉快な音響効果が印象的だったが、いまひとつ没入感を欠いた作品だった。

關智子（28）

実演鑑賞

満足度★★★★

全編、津軽弁。あえて東京公演とのことで、基本的には津軽弁がわからない人に向けて、どこまでの言葉ならそこで起きていることが伝わるか／伝わらないか、意識的に言葉を整理されていたと思います。さらに事前の津軽弁講座がありがたく、教えてもらった言葉を探しながらせりふを聞きました。おかげで津軽の空気とともに、その場でなにがやりとりされているかも伝わったと思います。津軽弁の音も美しく、東京にいながら東北の土地の音を聞けたことは良い体験でした。

MomokoKawano（47）

実演鑑賞

満足度★★★

冒頭、唯一つけられていた道久のマイクと、作中のテロップ（年表）が、この作品における登場人物の物語とは別次元のデジタル的な演出でした。また、年表の項目のピックアップに法則性がなく個人的であること。それによって、今作で描かれる「時間（平成）」は、道久にとっての私小説なのだと思って観ました（もしくは作者の目線を通した平成）。

MomokoKawano（47）

実演鑑賞

満足度★★★★★

ドタバタコメディと言っていいのか……そういう印象を受ける元気の良さ、勢い、キャラクターの濃さ、賑やかさ、コミカルさなどが詰まっており、さらに細部へのこだわりもかなり練られていました。チラシのビジュアルとも重なるパッチワークのような美術が印象的で、サーカス小屋の入口のような、おもちゃ箱のイメージのようなワクワク感もあります。同じく当日パンフレットの顔写真つきの人物紹介も楽しい。音響や照明もベタな挿入だけれど描きたい世界がはっきりしていて思いきりがよく、さらに俳優もふくめて「うちの表現はこうだ！」という自信や信頼も垣間見えました。

MomokoKawano（47）