最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★★

まさに闇鍋のように入れ替わり立ち替わり現れる奇妙な人たちが発する音の世界が面白い。まるで音が見えたように感じたのはどうしてだろう。
ダンスも音楽会かな？と思いながら見ていると
躍動感あふれる表現から
彼女の息遣いが伝わり聞こえてくるようで圧倒される。
会場のノイズにも臨機応変に対応しアドリブを効かせるところも巧みな技。
心地よい時間を共有できた気がする。

G-kun（1323）

満足度★★★★★

周囲の反応、言動がこんなにも冷たく加奈子が追い詰められてゆく…
加奈子の妄想を通して見えてくる自己防衛的な意識が、
妙に自分と重なり合ってゆく。
物語が進むに連れ次第に重なりの影が少なくなり
いつしかピッタリと重なる重なる妙な違和感に包まれる。
妄想癖。そんな一括りで仕切られるものではないが…
とても面白く引き込まれる演出は心地よい。
映像的な見せ方に近いところもあるが、
これを上手く舞台に昇華できると、なお面白かったと思う。
言葉選びやテンポがクールな感じで決まってた。
次回作はどんな物語を描くのか楽しみなところです。

G-kun（1323）

満足度★★★★★

異様な出だしだ。
団地の部屋を訪ねてくるセールスマン、彼は幾つものドアをノックしては、居住人に「ここは私の部屋ではないですか？」と尋ねる。もちろん、居住人はここのは自分の部屋で、あなたの部屋ではないと突っぱねる。
しかし、セールスマンは「あなたの部屋かもしれないが、私の部屋でもありえますよね。」とひつこく食い下がる。
そして、また別の部屋へ行き、、、、夜を迎える彼は、自分はどうやってこの夜をやり過ごそうかと途方に暮れる。

ここから、4階に住むコスギと、すぐ下に住む3階のヤマモト一家や団地の住人との二重の芝居が繰り広げられる。不眠症に悩むコスギは、ヤマモト家から漏れ聞こえるピアノの音に悩まされているのだが、彼は妻の心遣いと小学生の息子との会話に、時間を費やしながら、でもというお話。

深夜1時過ぎに帰ってくる息子、また何か得体のしれない存在が室内を往来するしい。コスギの奇妙な言動と、団地住民の異常にハイテンションかつ無神経な行動は、ひたすら加速し、暴走しはじめる。しばしば挟まれる騒音とも、皮肉とも、あるいは無意味ともとれるユーモアは、話の進行にグロテスクさを増幅させ、観ていこちらの神経をとにかく氷つかせずにはいられない。

他の方も書かれているが、声を上げた笑う観客がいるのは不思議だけれど、クスクス笑いがやたらと漏れ聞こえるのはなぜなのか？ここはその無軌道さに恐怖する場面ではないのか。

ＧＲＥＡＴ　ＣＨＩＢＡ（676）

満足度★★★★★

清水邦夫が82年に書いた戯曲。
戦争の傷を抱えていきる人々と、戦後の左翼運動で挫折した若者たち へ捧げるオマージュだった。

青春の愚行と情熱のシンボルともいうべき、「ロミオとジュリエット」を、戦争とたたかいに身を投じて夢破れ、寂しく老い た女たちが演じる。見事な換骨奪胎による戦争と戦後の男たちへのエレジーだった。

舞台には本当に30人もの女優があらわれ、圧巻。その最初の勢揃いの場面は、女子校の同窓会さながらの心地よい騒がしさであった。ロミオの登場が二転三転する展開が見事で、とくにかつての男役スター役の伊藤弘子と、その妹(実は…)役の、坂井香奈美が良かった。歌と音楽も劇とピタリあって、一層感動を深めた。

久々に見た骨太にして猥雑、リアルにしてイデアルな芝居だった。

Takashi Kitamura（773）

満足度★★★★★

とてもとてもよかったのでした

かたいパン（177）

満足度★★★★

【３－A・千穐楽】
３－B初日に当日パンフレット知り「なるほど」と思ったキャストはもちろん、意外に思ったキャストもいざ観てみれば当然の如くピタリとハマっており、配役を知ってから時間を空けて観るというのも面白いものだと改めて思った。

また、先に各パーツを個別に示しておいてから最後にそれらを組み上げた「完成品」を提示するという構造、何かに似ていると思ったがブリテンの「青少年のための管弦楽入門」だ、アレの演劇版だ！(笑)

じべ。（7233）

満足度★★★★★

今までにない「本能寺の変」、夢絵巻は興奮と興味をそそられる刺激的な舞台で、和太鼓による切れの良いダンスと殺陣、魅力ある夢劇独自の新解釈に役者皆さんの演技は個性的で味わいがあり、それぞれの人物像がしっかりと表現されていて、見ごたえがありました。

それから、この劇場でこの価格設定にも驚きです。

マリアージュ（150）

満足度★★★★

見応えのある舞台でした。安楽死について考えさせられるものは多く，重たいテーマですが，ただ暗くなるのではなく，伝わってきたと思います。この劇団，また観てみたいと思ってしまう作品でした。

ポチ様様（2121）

満足度★★★★

父親の視点で物語を体験するためアルツハイマーの当事者の世界はこんなにも混迷していて不安定な恐怖に満ちた世界なのだと感じることができた。自分の見る世界を全否定されたら誰しも不安に感じるし恐怖するだろう。ある意味妄想を共有しながら各々が自分らしさを失わずに抑圧されることもなくに生きる世界を目指したいです。

マリ（382）

満足度★★★★★

GOHさんの歌を聴くと疲れが取れる
アナスタシオスのキャラめっちゃ好き

咲き乱れ（20）

満足度★★★★

チェーホフの処女戯曲、死後20年経って発見された作品ということなのだけれど、けしてまとまりはよくないし、話も何を書きたいのかよく判らない（ナレ死する登場人物もいたしね）。結末は、ちょっとあっけなさ過ぎて（まさか、そんな終わりはないよね、と思ったらその通り）拍子抜けしてしまうくらい。でも、面白い。

本来は5時間に及ぶ長さのようなのだけれど、それを休憩挟んで3時間にまとめ、藤原竜也に自由に演じさせていることが判ると話は、恐ろしいくらいの疾走感で進み、所々の話の淀みや辻褄のなさは一向に気にならなくなる。
それに、ちょっとでもチェーホフについて知っている人ならば、この話のところどころで「桜の園」「かもめ」「ワーニャ伯父さん」など、その後の彼の作品の萌芽が垣間見られ、ふと頬が緩んでしまうという楽しみもある。

また、役者さん各位が芸達者で、ただ舞台だけ観ていては、この役は○○だったんだ、という驚きもある。特に、高岡早紀さんや神保悟志さん、小林正寛さんなどは、言われなければ気付かないくらいに、役との同化度が高く、まさに劇中からそのまま取り出したよう。

次回の森さんのチェーホフ作品にも期待大だけれど、できれば、公共劇場でもう少しリーズナブルだと助かるなあ。

ＧＲＥＡＴ　ＣＨＩＢＡ（676）

満足度★★★★

S席で観劇。食事つきなのだけれど、歌舞伎観劇で弁当を食べるのとは違い、勝手が判らず、席に落ち着いて食事開始まであたふたあたふたすることしばし。食事は美味しく、魚料理を予約したのだけれど、サーモンとホタテのグリルは予想を超えておりました。サーモンはあまり得意ではないので肉料理にしておけばよかった、と少し悔やんだのですが、サーモンの皮がパリっと香ばしく、ビールとワインで楽しませていただきました。後ろのA席の方々からは、どのような風情で観られていたのでしょう。

舞台はまさにキャバレー様式で、串田和美氏の口上で華々しく幕開けします。
開演と同時にレビューがあり、舞台上のコックやウェイトレスが、それぞれの役柄を割り振りながら劇へと導入していきます。レビューはラストにもあって、まさにキャバレー感満載、楽しいことは楽しいのですが、劇の内容はというと、かなりシリアス。

序盤は、気の良い荷役士が買い物に出かけて、兵士たちのトラブルに巻き込まれ、自身も兵士に扮することになるという、まさに落語の世界。与太郎話とも言える展開で、ここまでは笑顔でいらられるのですが、何と言っても脚本はブレヒト、一筋縄でいかない展開は、後半、やや陰気で恐ろしいものに変貌していきます。

共同プロデュースの白井晃氏が、パンフレットの中で書いておりましたが、タイトルを「男は男だ」と訳すのではなく、「人間は人間だ」一層意訳して「私は私だ」あるいは「個は個だ」とした方がよいのではという意見には賛成。
個人の存在基盤とは何かという深淵なテーマに入っていきます。気の良い荷役士は、他の兵士のたくらみで、兵士に成りすまさざる負えなくなり、いつの間にか好戦的で勇猛果敢な兵士となって戦場に躍り出ていくようになります。そして、成りすまされた本来の兵士は、自らの存在証明をできなくなり、仲間からも疎んじられる存在へと変貌していきます。この変容が、何となくユーモアに包まれながらも、平穏になされていくのがとても怖い。考えるだに、背筋を冷たい汗が伝うような気味の悪さを覚えます。

フライヤーの表紙の絵は、串田氏自身が書いたようですが、そこからも、彼がこの舞台の内容に十分な理解をしていたことは明白で（顔のない兵士、名前のない標識番号）、それをなぜキャバレー風な舞台としたかは、ちょっと不思議というか何というか。もしかしたら、能天気な風を装うことで、この舞台で繰り広げられた悲喜劇を、笑い飛ばそうとしたのかもしれません。

とにもかくにも、料理ともども、舞台も楽しませていただきました。
ちょこちょこと、役者さんにもいじってもらいましたしね。

ＧＲＥＡＴ　ＣＨＩＢＡ（676）

満足度★★★

前編に比べるとちょっと失速感がありました。ゆきえちゃんの帰郷にもっとドラマが欲しかったし、帰ってきたお兄ちゃんですが、佐藤とか山田という苗字ではないのですからすぐにピンときても良かったのではないかと。
すみれちゃんたちがやろうとしていた演芸会の演劇、さわりだけでもいいので見てみたかったです。

みなみ（3465）

満足度★★★

前半は演出的にあまりやったんですが、
後半にかけて作品が熱を帯出してきた舞台でした。

社会風刺的なものを感じましたね。

みどり（31）

満足度★★★★

優しくて温かみのある作品。

ストーリーもしっかりしていて、演出もおもしろく、ダンスはかっこよかったです！

みどり（31）

満足度★★★★★

面白かったです。さよがツトムに言った言葉が最後につなっがって
なるほどそういう事か～と
汐月さんが宝塚出身の意味も分かりました
もう一度みたくなりました。

むかぴょん（3）

戦車の

aida shiho（50）

満足度★★★★★

男の同士の純愛で泣かされたのは初めてだ。
みんな上手だなぁ。

ぎんばがんじょう（43）

満足度★★★★★

「いま」にあふれる ばたばた芝居、安直に流さず 愚直にはまる。 実は、で虚を知る。 あくなきうつろにまことがうつる・・・。 笑いが暴発したがった、始めたら止められなくなった、滑稽と震撼の 無尽な快作！

t-sat（584）

満足度★★★★

大変おもしろかった。久しぶりに思い切り笑えました。女優志望の若い女、４０歳の後輩の女、先輩の男が現れ、その先輩後輩の劇団がかつて解散しており、当時の同志たちの今を垣間見ていくというストーリー。ほぼ３つのストーリーが同時並行で進むが、きれいに整理され、オンオフも巧みで混乱せず見られた。
後輩女が、怪我した娘を介抱しようとして「この女、若い！」と嫉妬で介抱を何度もやめたり、打ち合わせ通りにかけない脚本家が、必死に「うちあわせより、こっちのほうがいいんだ」と強弁したりなど、劇団あるある、人生あるあるという要素がいっぱいある。その日常性から物語は軽々と舞台ならではの自由な世界へ飛翔する。突然、矢が胸に刺さったり、血を吐いたり、思いっきり水を人に吹きかけたり。不条理とも言える奇抜な動きが滑稽で大いに笑えた。この日常性と奇想天外な飛躍のコンビネーションが見事だった。
踊り子ありさんは、見たことあるなと思ったら、去年早稲田の「１４歳の地図」でやさぐれた教師役だった。大変存在感のある気になる俳優である。

Takashi Kitamura（773）