最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

追憶の・・・
観たかった立石さんが本当に素晴らしい。
瑛太は今まで観た舞台の中でも一番良かった。
最初は違和感を感じる程過度な演技に思えた深津さんは、鈴木さんとの２幕で魅力爆発。
演出の良さと役者４人の力が余すところ無く発揮されて成立した見事な空間に引き込まれた。

それにしてもこの作品、観劇途中でほんの少し見知っている作家の背景を思い出し苦しくなる。

姉のローラの行く先を思うと本当に哀しくなってしまった。

らーら（268）

満足度★★★★★

林檎
「幸福論」と言えば、椎名・・と思ったら、石原氏はなぜか福山と言う。
（脚本家は前者）

・・なるほど、それは化学反応して、素晴らしい作品になるわけだ（笑

福山＋林檎・・？

ポップ（というほどのポップでなし？）にあまり明るくない気がする自分
（・・でも、昨夜観たRAZIKAはかなりポップ（ベルゲンの、だけど）だったなぁ・・）
でも、これはなかなか、と思ってしまう。

自分は、初演は観てないのだけど、
相方の役者さんは、自分が以前から大好きな岸潤一郎さん・・。
石原正一ショーでは、「ボーボボボ坊っちゃん」で以前出てたなぁ・・たしか。

端役とかじゃなくて、もっと堂々とした主役で、
あの味が観たくてたまらないのですが、
この２人芝居では、
岸氏の独特な雰囲気がしっかりと間近で見られて、
なかなか楽しめました。

先週観たのですが、
きょうも休みが取れたので、
これから、もう一回アゴラに観てこようかと・・。

観てきた、でかつ観たいでもあります。

脚本家の方は、以前から、暗闇の漁村の風景などを描くのが非常にうまくて
（巧み、というよりかは、パラ定に、ずっしり感があるところが、ちょっとだけ似てる気がします）
以前から気になってた方。

この風変りな男役者二人に、合わせたかの様な、
・・いや、違うな、むしろ二人が作者の世界に寄り添ったかのような。
不思議な三者三様の色が舞台の上で混じり合うのを見るのは、
なかなか素晴らしくもあり。

男子はほっておくと、軽くなって風船みたくとんでっちゃうから、
あんな重りみたいな作品で地面にくくりつけられて、

それでも風に揺れて、苦しみ、動き、ぶつかり、

やがて自分だけの世界をそこに見付けだすさまを眺めているのは、
なかなかに眩い体験でもあり・・（苦笑

ぱち太（1742）

満足度★★★★★

狂おしくも切なく
　そもそもダンスの公演を言葉にすることは普通の演劇に比べてもはるかに困難なことだが、山田うんのそのオリジナリティを、到達点の高さを、いかに表現すればよいか、考えるだに、これはもうお手上げと言わざるを得なくなる。
　山田うんのダンスは、これまでのどのダンスとも違う。過去の様々なダンスの影響を受けてはいるのだろうが、それをいったん解体し、一つの題材を表現するのに最も適切な振り付けを瞬時に選択し、組み合わせていった、そんな印象を受ける。
　緊張と解放が演劇のカタルシスを生むものならば、それが山田うんのダンスの中には凝縮されているし、常に断続的に異化作用が施され続けて一つの流れを作り出している、そんな気もしてくるのである。
　と、何とかその本質を掴まえようとしても、言葉は抽象化するばかりだ。「すばらしかった」とありきたりな一言で済ませてしまった方がよっぽどマシな気すらしてくる。

　しかし、これだけは明言できる。ダンサーたちが演じていたのは、たとえ言葉は一言も発せずとも、紛れもなく山本周五郎の原作『季節のない街』に登場するあの懐かしい人々なのだと。

雲間犬彦（155）

看板に偽りのない駄弁芝居
喫煙所の何でもない会話を、
喫煙せずにやるというのが画期的ですね。
吸えないイライラ感もよかったです。

本田　範隆（53）

乱れない乱舞がきれい
２０人くらいの人たちが常にあっちこっち動いているんだけど、
すごく美しかった。

演出のセンスと根気がないとやれないと思います。

吉祥寺シアターはじめてでしたけど、いいですね。

本田　範隆（53）

みせる悶々
若い人達の悶々が、悶々としたまま舞台に提示されていた。
舞台上に散乱した雑多なものがいい感じ。
思春期に見たらまた感じが違うんだろうな。

本田　範隆（53）

満足度★★★★★

衝撃的
ごくごく普通の美容室を舞台に物語りは日常を基点として始まる。この舞台は私にとって決して忘れられない舞台だった。

正直なところ、好き嫌いが分かれる舞台だとは思う。共感可能かどうかも観客間で意見が割れるはずだ。しかし、本当に心に残る舞台というのはそういうものなのではないか。

思うに「魚のいない水槽」という舞台はじりじりと一人の人間を少しずつ追い詰め、壊してしまう恐ろしさが同居する異様な世界だ。そして極度に対比する人間関係のおぞましさは、本当に怖いのは人間なのだと主張する物語だった。

たから（990）

満足度★★★★

静かな物語を魅せた60分
大池さんの作品は初めてでしたが、まるで平田オリザさんの作品を思いだすような会話劇でした。表現としてはまあまあでしたが、使い方は、ちょっと派手でしたが、大池さん特有な使い方だったのでしょうか。

miki（1033）

無題345(12-088)
19:30の回(晴)。18:40会場着受付(整理券あり)、19:02開場。中央に四角い舞台、壁面に沿って四方が客席(椅子&ザブトン)。舞台、斜めにテーブルと小さな椅子(10脚?)。ポジションがほぼ固定されているので座る位置によって役者さんを正面から見るかどうかが決まります。奥の「上座=入り口から一番遠い」に大高さんが座ります。入って右、奥(壁に沿って1列)ですと女優陣(たぶん)、左ですと男優陣がみえます。入り口側はこの部屋への「入り口」にもなっているので背中のシーンが多くなるのではないかと思いました。私は左でしたので、亜矢乃さんは目の前でも、後ろ姿か横顔。そのかわりテーブルの向こうに座っているこどもたち「4人」の表情などはよくみえます。なお、こちら側、１列目と2列目は同じ床面にイスがあるので2列目に座ると完全に前の人に被るのでみにくいのではないかと思います。

さて、場内をみわたしますと、薄暗く、工事現場のように壁面にはパイプが組まれ、青いビニールシートで覆われ、赤いコーン、電線、足場のようなもの、放置された「跡」のような状況。四角い舞台、周囲には細い鉄骨のようなものが(人が通ることができる間隔をあけて)何本も立てられ、リングのような趣。その外側を役者が通れるようになっていて、各辺に蛍光灯...「蛍光灯にご注意を」という張り紙がありましたが点けられるわけではありませんでした。

19:33前説、19:35音楽..大きくなって、凄い騒音。亜矢乃さんつながりで見に来ました(前作も)、21:40終演

miss_you（2799）

満足度★★★

なかなか良い戯曲
MODEにとって、14年ぶり（！）の新作書き下ろしということだ。

物語の展開、台詞、そういうものに込められた内容がとても素晴らしいと思った。

思ったのだが……

アキラ（1498）

面白かった！！
ほんとに、ほんとに面白かったです！本も演出も役者さんも素敵でした！

あいみん（21）

満足度★★★★★

皮肉のこもった
ヤング券で観させていただきました。
皮肉のこもった作品だったと思いました。登場人物の大半が人間のクズというさすがの人物設定であるが、不条理な内容でそこに巻き込まれていき主人公落ちていく様は滑稽でもあり面白く観ることが出来ました。大人計画ということもあり結構笑いも盛り込んでいるがメッセージ性も強く出ていたと思います。震災後の日本についてもかなり毒のある皮肉を台詞の中で発していました。ただちょっと内容を詰め込みすぎかなという感も少ししました。しかし3時間でも飽きることなく観ることが出来たのは脚本と演出、そして役者さんの凄さを感じました。
僕は結構好きでした。面白かったです。
勉強になりました。ありがとうございます。

ロングくび（232）

満足度★★★★

ホームドラマ
　どこにでもある定食屋の、TV番組でやっても良い様な雰囲気の中に、何をどのように盛り込めるか。かなり実験的なこともやっている、力のある劇団だ。だが、実験が全然浮いていない。例えば、言語破壊すれすれのことをやって、シナリオそのものへ疑問符を投げかけているのに、、同時に、言語の背骨を外す滑稽に繋がっている為に、言語破壊は、表面上、その真の意味を隠しおおせているのである。緊密な論理と、シナリオの良さを見抜く力を持った俳優陣に支えられた結果、表現が自然で丁寧である。そのことが、わざとらしさを排除し、人生の深い所まで表現を届かせている。この劇団は、小さなもの・ことに大きな意味を込めることに成功した。いい意味で一種の型を持ちえたと言えるだろう。個々のメンバーの更なる深化と、重層化を願う。

ハンダラ（10986）

満足度★★★★★

招待にて
辛辣な状況を描きながらも優しい時間が流れていた。役者のすべてに好感が持てた。

そいつの名はハシモト（11）

満足度★★★★

義賊
　日本左衛門は、鼠小僧次郎吉のような義賊だ。頭脳明晰、剣もめっぽう強い。が、そんなことは、おくびにも出さぬ。
　時は元禄と行きたい所だが、そうは問屋がおろさない。元禄とは真っ向から対立する、享保である。有名な倹約政策の時代だ。将軍は、吉宗。もとは、紀州の出である。史的には四男であった彼が、五代目紀州藩主を継ぎ、更には将軍にまで上り詰めたのではあるが、親、兄弟の早世を、物語では、彼による暗殺と匂わせ、エンターテインメントの世界観に組み換えている。更に因縁浅からぬ尾張藩主、吉宗とは正反対の開放政策を取った歌舞く殿、宗春との三つ巴で描く痛快娯楽時代劇だ。史的事実をエンターテインメントに換骨奪胎し、民衆の恨み、つらみを隋所に噴出させながら、こなれた殺陣と推理小説のようにスリリングな論理展開で飽きさせない。無論、思いがけないどんでん返しも仕込んである。
　幕開きの不如意も、劇が進行する中で納得できる仕組みだ。エンターテインメント制作の手足れと言えよう。

ハンダラ（10986）

満足度★★★

圧倒！
演劇のパワーを見せつけられました。いつもいつも、そう思います。

安保匠（3）

満足度★★★★

面白かった。
どうやったらああいう芝居ができるのか。

安保匠（3）

満足度★★★★

だんだんわかってくること
白いスクリーンのほか、何のセットも無い空間。
やがて1人の女性が客席の方から登場。
彼女が“幸せ”について短く語ったあと、録音されたその声が繰り返し流れる。
彼女に続いて5人の役者が登場、合計6人による「再/生」が繰り広げられる。
まるで「再生ボタン」を押し続けるように正確なくり返し・・・。

うさぎライター（1835）

満足度★★★★

過去と現在
非常に整った、お手本のような物語。テーマがあって、葛藤があって、驚きがあって、共感がある。演出も効果的で、ラストもまとまっている。１時間弱の中にとてもうまく盛り込まれている。ただ、ひっかかりがない。ツルンと磨かれた物語の先にある、ガサガサした触感が欲しいなと思ってしまう。動バージョンも今からとても楽しみだ。

ＹＵＢＯ（562）

満足度★★★★★

絶対にオススメです
ぐいぐいひきこまれるシュールな設定と同時に、絶妙な演技でリアリティを感じさせながら、人を殺すことによって生まれるコミュニケーションという挑戦的なテーマを、おちゃらけることなく真っ正面からがっぷり四つに取り組んだ、とても考えさせられる作品だと思います。大高洋子さんの舞台にいるだけで放たれる圧倒的な存在感に感動しました。素晴らしいです。

フサコ（1）