最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

無題983(14-022)
19:30の回(曇)18:48会場着、受付(チケットレス)、19:04開場、階段を上がるとそこでは...ドアが閉まっていたので開けて、開ければ当然スタッフがいて...何事もなかったような目と合うが、お客さんが自分で開けて入るシステムなの？と言いたくなってしまう...ちゃんと準備していたようには思えず。

入って、手前3列、奥2列の対面式、奥の右側は多少見切れるようです(スタッフの方の案内あり)、奥に座ります。左右の高い位置に白いスクリーン、舞台真ん中に小さなテーブルと椅子(2脚)、上手に「ドア(だけ)」、下手にはコートハンガー。

こちらは初めて、当パンをみると3名の役者さん、いろいろな作品に出ていらしたそうで、谷内さんは劇団四季にも。

19:30前説(2階からアナウンス、90分)、19:35開演～21:01終演。2つの思い違いを織り込みながら、絡まってしまった糸を解きほぐしてゆくような展開でした。

これはたまたまなのでしょうが、隣に座った女性の方、観劇中、ガムを噛み続けていて上手を向くとどうしても視界に入って…時々、ごくりと飲み込む(ガムじゃないですよ)音が聞こえてくるのでした。明るい舞台、音楽はなく、客席もシンとしているので気になってしまいました。

miss_you（2799）

「ゆとり世代」へ対する偏見とコンプレックス






こう記すと、誤解してしまう方もいるが、「演劇のパッケージ」を提供されたように感じた。


戦国時代の織田信長や明智光秀といった武将が憑依という形で現代にタイムスリップする話である。現代人の口からは、「浜田幸一」や「三宅久之」といった故人、果ては「田原総一郎」さえ出てくる。

この舞台は何度も上演され続けた脚本を元に造られているが、特に演出家の意図として、「現代の日本政治」への捨てきれない意欲が見え隠れし、観客も それを期待した。しかし、なぜか政治評論家や政治討論番組のワードが飛び交うだけであり、そこに意味が存在したのか疑問である。


戦国時代の争いから、現代政治の混迷を描くアプローチも有りだっ
たはずだが、それでも今回の まとまった演劇を観ると不必要だったかもしれない。殺陣シーンも、不安なく見届けることができた。
晴天の日の観覧車である。


那珂村たかこが「泣く子も黙る」織田信長を雄々しく演じた姿は本当の憑依だった。日本・インドネシア共同合作映画『キラーズ』（2014年）主演を務めた北村一輝氏は、「野村（主人公の元外資系ビジネスマン）になりきっていた」と述べたが、演じるとは何であるか 洞察させる威厳だった。
沖田桃果の萌え機関車、大門与作のお笑い休憩空間、今若孝浩の肉体スライムは 『リバース・ヒストリカ』の歴史を塗り替える。


私たちは、「昔の人」を特殊なレンズを通してしか観察していない。もし、「自分の祖先」を思い浮かべれば、その人物像も変化する。
横田庄一さんはブラウン管を観て名言を残しただろうか。「あれ、中に人がいるぞ！」と。
織田信長も、きっと、一日経過すればスマートフォンを使いこなし、減税の訴えをYouTubeに投稿。
そして二日後には、政治を諦め、名古屋市内のアイススケート場を滑っていることだろう。

monzansi（728）

満足度★★★★

二葉亭四迷について教えられました
二葉亭四迷の波瀾万丈？の人生を描いた芝居でした。

視点がね。外側からの視点で。二葉亭四迷がどうした、こうしたが、描かれるわけだけど、視点が外側で、内側からのじゃないような気が。
だから盛り沢山なんだけど、芝居としてみると、物足りないような気も。正直なところ。

いや、でも、すごく面白かったです。

たらい（565）

満足度★★★★

関西弁ならでは
５年ぶりの公演なんですか！私は恥ずかしながら初見で、ふとしたことから観ようと思ったので、なんだか縁を感じます。ですから今までのジュークスペースさんは知りませんので、自信を持って、ああ～面白かった！と言えます。「けんかとにおい」というタイトルは見終わると、よけいすてきなタイトルに思えます。家族がみなホンネでどつきあうか、どつき合えるかといえばそうではなく、激しくぶつかり合いながらもにらみ合いながらも添うてきた夫婦、親子、友人。

これ、大阪のいいとこをまんまドラマにしたんじゃないかって、イナカモンの私は考えます。私はテレビや小説での大阪しかしりません。でも私が憧れている大阪そのものの舞台でした。

お互いぶつかりあったあとで、相手じゃなく自分に向かってこぶし固めて「このアホ！」それを繰り返してるその時々の顔に、しんみりしました。

けんかはねえ、相手も痛いけど、言葉のこぶし突き上げた自分はもっと痛い。

でも、そんなけんか、私はなかなかできないなあ。しんみりしながら羨ましくなりました。

junjuncat（243）

満足度★★★★

役者度が上がった！
ダンサーの方たちによるミュージカルですが、以前に比べて格段に役者度がアップしたなぁという感じです。敢えてダンスシーンは少なくして、「コントがやりたい～」というのが伝わってくる舞台でした。平日のマチネで満員の入り。これはキレキレのダンスを期待しての入りなのか、役者、ミュージカルを期待しての入りなのかは判然としませんが、明らかに役者を期待してのファンも増えてきていると思います！

ぴおんち３３（1257）

満足度★★★★★

芝居の力
前回もよかったが、今回もよかった。
前作を見た劇場関係者？の方が、再演の声かけをしてくれての再演の運びとなった、という話を聞いた。
いい芝居を作るとちゃんと評価されるという当たり前のようでなかなかないことだと思う。
極端な言い方をすると「小劇場の神話」がひとつ増えた、ともいえるんじゃないか。

前回の役者さんたちもとてもよかったけど、今回もしっかり伝わってくる芝居をしてくれた。

いろいろな感想があふれてしまって、「観てきた！」を書くまでえらく時間がかかってしまった。
感じたことを言語化するのがうまくできないので、よい作品を作ったスタッフや役者さんたちにうまく伝えられないのはちょっと悔しい。

やっぱり、意識を触発される芝居（映画でもいいんだが）はいつまでも心に残るなあ。

小峰コマ（74）

イメージと違った
今回初めて観劇する劇団さん。
開場後、会場の中に入ると、舞台上には不気味な形の「モノ」や大きな目玉がギョロリ。
客入れBGMとして液体が沸騰するような音が続き、時折子供の声でかくれんぼなどの歌声が入る。
舞台の造りは工夫している。舞台上手側の奈落、奥の扉をエレベーターやアパートの扉に見立てるなど。その時々の照明の使い方も良い。

えのきぃ（67）

満足度★★★★★

爆笑！！
普段の泉さんを知らない人は、バグのイメージだけでいらっしゃった方が、もしｋたとしたら、とんでもない衝撃が走ったことでしょう。
いや～、おもしろかった！！
正直、相方をとっかえひっかえしてきたこのトークライブシリーズ中、今井さんに次ぐおもしろさ！
この人、作演なんですけどねぇ、芸人顔負けな腕前やった(笑)

各方面から期待をされ・・・いや、恐れられていた、ぶっこみトークはいっさいなし。
エロトークも、ごくごく、ごくごく、薄く控えめ。
主に、自身の身を切り笑いをとる、笑いとしては正統派。
しつこいようですが、作演とは思えない、サラリーマンとは思えない、笑いへの貪欲さがサイコーでした☆

次回の相方は、二朗松田さん。
次も楽しみだ！！

+sugar+（2221）

満足度★★★★

雰囲気に圧巻
最初から最後まで徹底して不気味で暗くて重くて怖い雰囲気に圧巻されました。
同じ間取りの部屋、という設定で舞台上を一部屋にも二部屋にも見せる演出は良かったです。
ただ、怒鳴り声を上げる場面が多かったのが気になりました。

ひで（140）

満足度★★★★

芝居としての面白さに概ね満足
父が脳卒中(？)で倒れたとの報を受け急遽帰省した男が夜明けまでに幻想と現実を往き来して見たものは？な物語、ある男の半生を芯にした家族の物語にして力作。
最初は複数の流れが「千年女優」よろしくモーフィングのようにシームレスに変容して面喰らうも次第にそれらの関係性が見えてくるのが快感で、全てを明らかにした後に訪れる結末にも納得。
関係者のツイートに「泣けた」的なものが多く、実際客席にも涙をぬぐっているお客さんが複数いらしたが、σ(^-^)は（家族ものに弱いのに）ストーリーでは泣けず。がしかしむしろそんな手法？構造？…芝居としての面白さに惹かれて概ね満足。
ただ、２人のソラオの台詞をズラす演出(？)は不揃いの群読とともに聞き取り難いのが残念。
また、プロジェクションマッピングもどきに装置に画像を投影することが何度かあったが、元の画像が小さいだけにデジタルの「ブロック」が見えてしまうのは何だかなぁ。
一方、「さっきのアレがここにつながるのか！」という一般的な伏線とは逆に「あぁ、これがさっきのアレの理由なのか！」という「逆伏線」がいくつかあったのが面白い（ネタバレBOXに具体例）。
さらに、衣装なども含めて野田秀樹風味が漂い、重松清フレーバーも感じられてニヤリ。

じべ。（7226）

満足度★★★★

復活通し狂言の意義を感じさせた力作
国立も正月らしい繭玉が飾られ、華やいだ初春公演。

国立劇場の文芸研究会による復活通し狂言はいつも楽しみだが本年は午年にちなみ、面白い作品がかかった。

辰岡万作という狂言作者も私は「馬切」以外知らなかった。

現代の新作歌舞伎ではなく、こういう作品を掘り起こし脚本を研究するのは、一から新作を作るのと同じ労力がいるが国立劇場だからこそできる大事な仕事。
橋下大阪市長などは、そういう点を理解していないのが歯がゆい。

尾上菊五郎を座頭に、中村時蔵が立女形、若女形と二枚目を兼ねる菊之助、二役の尾上松緑、坂東彦三郎はじめ山崎屋や橘屋など羽左衛門のところの三兄弟と息子たちがそろう。

伸び盛りの尾上松也の若衆ぶりもみずみずしい。

今回は五幕物にまとめてあるが、原作は８幕もあり、お家騒動も今回は二派対立だが、原作は三派対立だという。

江戸時代の芝居の筋は本当に複雑だったのだなぁと感心する。

現代では江戸時代の通し狂言を原作に近い形で堪能するのはまず不可能である。

そう思うと、少しさびしい。

本作は文楽でも上演できる作品ではないかと思う。

せっかくの暗転からの幕開きに隣の中高年男性がぎりぎりに着座してメールチェックをやめず、明かりが気になっていらいらした。

おまけに幕切れの手ぬぐい撒きでは、私の靴の上に落ちた手ぬぐいを体当たりでぶんどる。

こういう無粋で行儀の悪い自分勝手な客が近頃増えてきてうんざりする。

きゃる（906）

満足度★★★★

昭和テイスト
特段新しくもなく普通、何も変わらずでした。

雨模様（5627）

満足度★★★

ネタばれ
ネタばれ

住み込みの女（574）

満足度★★★★

よかった！
私はミュージカル好きなので、こういう先が見えてる話もそれでも喜びはある。
大事なのはキャスト皆さんが活き活きしているかどうか。
うん、素敵でした。
特にりんたろうさん、なんて格好良いの！？！？恋しました。
草笛先生、歌が素敵。舞台に現れると一気に締まる！！
ダンスの白い長パンツの女性、、惚れ惚れするほどのダンス力でした。
どうもありがとう！！

ティシモ（9）

満足度★★★★

若さ溢れるスピード感
森見登美彦原作、松村武演出の音楽劇。

若くて気力も体力もみなぎる俳優たちを、脂ののったベテラン勢が支え、さらに重くなりすぎない超ベテランという構成で、エネルギー溢れ、スピード感のある、楽しい舞台を見せてくれた

アキラ（1498）

満足度★★★★★

五臓六腑色懺悔を拝見
　何より発想が奇想天外で見事なシナリオ。展開も面白ければ、結末も古代の神話に近いような骨太で普遍性に繋がる物語。（追記2014.1.30）

ハンダラ（10985）

満足度★★★★

楽しめました
やっぱりガーシュウィン・ナンバーは実にいい。前世はコロンブスに、リンカーンに、ガーシュウィンって、ストーリーは噴飯ものであるが、そこはミュージカル、楽しければいいもんね。

バート（7877）

満足度★★★★★

（祝）初日!!
いよいよ始まりました！
『無差別』以来で楽しみでした。
ワクワクドキドキの初日。
【色・音・影】
『嗚呼、柿喰う客だわ。』
客電が落ちた瞬間から『柿』独特の世界へ一瞬にして引き込まれます！
難しいかな？と予想していましたがいえいえ。
観終えた後、
何故だか優しい気持ちになれたのは不思議な現象です。
観て損は無し！
さて。
明日はどうなるやら。
乱痴気はいったい！
ワクワクは募ります。

kao69punx（121）

満足度★★★

面白くは感じたが
「塔」
ラストまで来てなんとなくわかった、見えた感じだった。（合う部分があったりなかったりな感じ）
「明るい夜」
どっちがどっちなのか、それとも両方？と思わせながら、不思議な感じで進んでいった。

なかなかには面白かったが、ちょっとわかりにくかったかな。

さくえる（1826）

満足度★★★

見せ方は変わらず
一部、二部構成で間にHRが入る見せ方は変わらずでした。一部はキャラの紹介的なのもあるからかもしれないが、少し話のテンポが悪いように感じた。
二部はそこら辺も落ち着いていたからか、物語をじっくり見てる感がありよかった。
タイムリープという形で、過去のある時点に戻れる設定があり、戻った相手は全てを忘れるようなこと言ってたのに、忘れてないような気がしたのだが、気のせいなのかな？

さくえる（1826）