最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★★

ネタバレ

住み込みの女（574）

満足度★★★

毎年観ているこの企画公演。年々変わっていくけど，今年も楽しく観劇。ダンスはキレキレ！

ポチ様様（2121）

満足度★★★★

木嶋佳苗の連続殺人事件にインスパイヤ―されたピンクでブラックなコメディ。「パワハラ女」の登場場面から、スカートの下をさらけ出す最後まで、池谷のぶえのつきぬけた役作りと体当たり演技が出色だった。古田新太もよかったが、少々お疲れ気味？　科白を噛んでいたのがご愛敬だった。
苗田松子（池谷）が、夫の中薮（池田成志）の家で、出所してきた古田とふける「愛欲の日々」がきわどいけれど、笑えた。プロローグの「不要不急の俳優なんてお荷物」ソングや、古田と池田のフェイスガードでベッドインとか、コロナを逆手に取ったギャグも、コロナを笑いに変えるしたたかさが良かった。

池谷と美月ちゃんの早変わり、いれかわりの二人一役の「毒女・苗田松子」も笑えたし、演劇的仕掛けで、「悪い女」の可愛さ、危なさが多面的に感じられた。
とにかく難しいことを考えず、毒と下ネタとコントに気楽に笑えた２時間半であった（休憩込み）

舞台上のカメラを使った演出＝絵が、スクリーンに拡大されて出る。も、俳優を大きくみられるからうれしかった。ケラなど、生の舞台で映像を使う作家、演出家が増えてきているのは、いいことだ。生の舞台で映像を使う事には躊躇もあるが、遠慮せずに、色んな使い方印チャレンジしてほしい。野田秀樹作「真夏の世の夢」の、プルカレーテ演出も映像を、出演者の映像をふんだんかつ巧みに使って印象深かった。

Takashi Kitamura（773）

満足度★★★★

厳しい現実・状況のドロドロしたものを徹底的に見せつけるでなく、観る者に正答を委ねる二歩引いた作りは、前作同様すっきり晴れた空の青さを感じさせる。
正直なところ、応援している井上みなみさん、岡野康弘（Mrs.fictions）さん、工藤さやさんのもっとはっちゃけた演技を観たかった。

Eiche（2348）

満足度★★★★★

　オムニバス形式で7つの昔話が上演された。パンデミック・Covid-19に揺れるというより、無能極まるこの「国」の政治勢力に翻弄される人々の不安を何とかしようと、アマビエとカナシが案内役を勤める。

ハンダラ（10985）

満足度★★★★★

135分。休憩なし。

てっくぱぱ（1686）

満足度★★★★

変則ロングラン公演「フェードル」の終盤を昨年２月に観て以来、久々に・・と言っても昨年はうずめ俳優自体久々のお目見えで、だから意外に早く・・対面した感覚だ。
またまた一癖ある変った「エンゲキ」を出没させてくれましたペーターゲスナーさんも懲りないですね、との感想。戯曲の狙いと、演出･演技のタイプが合ってたか、は考える所だが、20年来変わらぬうずめ俳優（男女四人）の３名（1役はWキャスト）がガッツリ登場し喋りまくる劇、という意味では「堪能」した。

以下思い出話。世の中にまだ劇団を二つ三つしか知らない頃、縁を感じて一度観たかったうずめ劇団をやっと観たのが「ねずみ狩り」at シアターＸ。戦後の熱い季節にドイツで上演された野外劇との事で、男女が最後には全裸で踊る姿（しかも照明をガンガンに当て）からの急転回は衝撃であったが、終始演じる若い男女カップルの内、男優が荒牧大道と藤沢友のダブルキャスト、「劇団を知りたい」と欲していた私はどの回を観ようかと随分迷い（芝居は席が埋まれば売止めになる事も思い及ばず）、どうにか入手して荒牧大道氏の回を観た。以来、藤沢氏の立ち姿は見られず、今回は運よく日があって観た。キレる頭脳を見るような秀逸な演技が見れた（あ～。ら抜き使っちまった）。

舞台はシンポジウムのようなテーブル配置に３名が着席したり立ったり中座したり、プレゼンの場のようでも自社の会議室のようでもある。各人が自説を展開したり自身を吐露したり、長いモノローグを吐く。社内らしき場で三人が言葉を飛ばし交わす場面はあるが、それもやがて混沌の沼に。。強烈に何かを皮肉っているようであり、切実に訴えているようでもあるが、翻訳時に設定を日本に置き換えた際、発話者の文化的帰属先がぼやけた感は否めない。その部分が勿体なく、秀逸な場面もピースの繋ぎ目が粗くごつごつした岩のようであった。戯曲の持つ批評性、日常の欺瞞を揺さぶる破壊力を受け止めたかったが。。

tottory（2958）

満足度★★★★

KAAT公演「悪霊」が地点との遭遇であったが相変わらず面白い。各種取り揃えた古典を弄ぶ演出手法には好き嫌いもありそうであったが、このかんの「垢の付かない」新作（しかも日本語）３作目になる今作も新鮮味を失わない。理由は新鋭松原俊太郎の言葉の鋭さであるのは間違いないが、イェリネクに似た殴り書きのような独白のテキストと地点との相性も大きい。

天皇家が本人として登場する舞台に、一瞬「テーマは天皇制」？と構えたが、時計回りに回転する雛壇に座る天皇（皇帝？）以下の皇族四人（チラシ・パンフにキャスト５人とあるが当日の変更だろうか、説明なし。・・もっとも誰が台詞を吐こうがさして変わりなし）の、形が滑稽を醸すので、この「日本国の象徴」をどう弄りつつ国民を風刺するのかに速攻興味が移る。
断片的（チラ見せ的）で仄めかし臭を放つ言葉の波を心地よく味わった。
・・が、着地点を見定めるあたり＝終盤に睡魔が襲い、芝居の結論を受け止める材料を逃してしまった。それでも言語化困難だが笑えるニュアンスの数々を浴びた感はあってそれで十分な気分になっている。

tottory（2958）

満足度★★★

初日の22日19時半開演回を拝見。
登場人物を絞った
ナオミ…月船さららさん
河合譲治（Wキャスト）…片岡哲也さん
痩せた男…影山翔一さん
語り手…サヘル・ローズさん
の布陣で、紫の上を育て上げる光源氏、とはいかず、自由奔放なナオミに翻弄される中年男の愛の形を描く100分間。

終演後、コロナ禍で、身近での挨拶が出来ない代わりに、出演者３名、ザ・スズナリ側面のベランダに出て来てのご挨拶。
それは、勿論、幾多の困難を乗り越えて、無事、初日の舞台を終えたことへの喜びと安堵感の表われなのだろうが、「痴人の愛」というよりも、「マイ・フェア・レディ」の終演後みたいな、晴れやかな雰囲気だった。

byassist（843）

満足度★★★★

〈片岡版〉
地獄のような物語。自分を裏切り傷付け苦しめた少女に対し、未だに欲情を覚え渇望し崇拝する年老いた男。
とても男と女のある愛の一形態なんて優雅な代物じゃあない。地獄の果てしなさのような。ナオミが覚醒剤だとしたら腑に落ちる。
舞台美術がお見事。オープニングの譲二の登場シーンから最高。
黒子(？)の影山翔一氏がこなす無造作な舞台転換も痛快。
『テネット』方式の逆行モノでもある。

ヴォンフルー（2953）

満足度★★★★

出だしからクライマックスのようで良かったけど、ちょっと長過ぎる気がした。
合邦役のかたの演技はとても素晴らしかったです☆

ガチャピン（520）

満足度★★★★

こちらの劇団さんは、なかなか個性的で楽しいですね☆　途中、おじさんのインタビューみたいな映像が流れたけど、あーゆーのは嫌いです。　

ガチャピン（520）

満足度★★

◼️110分強◼️
ありふれた、安い物語の寄せ集め。作品がそこへ向かって収れんしてゆくような核もなく､とりとめがない印象を受けた。

バルブはFB認証者優遇に反対!!（1199）

満足度★★★★★

池亀三太氏の、社会性があって、ちょっと不思議なパラレルワールド的な作風が素晴らしく好きです。

雨模様（5627）

満足度★★★★

フライヤーやタイトルほど"ホラー" は感じませんでしたが　いつものように　ゆるい小ネタやシュールなギャグも楽しめました。
コロナ対策も演出の一部に取り込むなど工夫と気配りが感じられ　ありがとう　と申す上げます♡
記念公演　たっぷりと楽しめました♪

*papasan*（462）

満足度★★★★★

シルヴィウ・プルカレーテ演出というとちょうど３年前同じ東京芸術劇場プレイハウスで行われた「リチャード三世」を思い出す。奇抜な演出でそうすることの意味がさっぱり分からなかった。今回もああいうものなら嫌だなあと思っていたが全くそんなことはなかった。左右に移動する板に乗っての移動とか半透明のスクリーンに映し出されたリアルな映像とかの飛び道具は使われているがそれも含めて極めて分かりやすい。

野田秀樹潤色とあって「潤色って何？」となるが原作の大まかな枠組みは保持しながらも場所を日本に移し、悪魔メフィストを登場させ、しかも主役級の大活躍をさせる。ここまで崩すとあとはやりたい放題で言葉遊びの洪水である。「妖精に要請する」とかのダジャレ連発も良いが「口に出さずに飲み込んだ言葉はどうなるのか」なんていう話も嬉しい。

原作が何倍にも膨らんでいて理屈抜きに楽しい。どなたにもお勧め。

lattice（561）

満足度★★★★

平埜生成(ひらのきなり)氏がとにかく凄い。
この役を完全に自分のものにしている。 他の人には再現の出来ない産物。顔芸、ダンス、タップと平埜氏の大暴れを熟練の超一流役者陣がガッチリ脇を固め、受け止め切っての後押し。ピアノの朴勝哲氏との息もピッタリ。初演の川平慈英氏バージョンも観てみたかった。(当て書きらしい)。
朝海ひかるさんが長身で吉田栄作氏との並びが綺麗。吉田氏はかつての井上順氏や布施明氏を彷彿とさせる味のある良い役者になっていた。シリアスな役柄の朝海さんが愉快に陽気に踊り出すと場の空気が一転してパッと明るく。
朝海・平埜コンビの『日野浦姫物語』をまた観たくなった。

戦後まもなくNHKラジオで尋ね人の放送を開始。そこに記憶喪失のサイパンからの帰還兵が訪れる。「私はだれでしょう」。

ヴォンフルー（2953）

満足度★★★★★

あの終わりで良かった！
マスクで泣いちゃうと大変なことが分かりました。
前回と何が違うのか（会場？マスク？環境？）フェイスシールドが曇って困りました。
それでも見ることができて良かったです。これから配信の方も見てみようと思います。

みなみ（3462）

満足度★★★★

上演されることの少ないフランス艶笑ドタバタ喜劇である。身体障碍者の性処理が素材になっているから、今どきの言上げ好きの手にかかれば、たちまち、ネットは炎上、お詫びを張り出し、という事になりかねない話なのに、平然と上演するところ、さすが、賀原夏子仕こみの根性のある喜劇劇団の公演である。安易で定見のない正義派に敢然と喜劇で戦いを挑んだところは大いに評価したいのだが、このフランス喜劇になれているはずのこの劇団でも、日本とは異質の倫理観を持つフランス喜劇は手に余った。
こういう倫理を逆手に取ったような喜劇は、ドライに笑いの中に話を展開しないとくだらない正義の声に負ける。俳優のセリフの受け渡しも、稽古ができなかったのかもしれないし、技量及ばず、というところかもしれないが、動きもテンポもかみ合わず（ほとんど動きだけで笑わせなければいけないところがもたもたしているので内容で笑えなくなってしまう）残念な出来だった。ことに、客演の方々、もっとシャンとやらなければ。

旗森（778）

満足度★★★★★

115分。休憩なし(途中換気あり)。

てっくぱぱ（1686）