最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★★

群を抜く力作
明治と昭和に挟まれた大正と言う時代をまさに象徴する存在としての大正天皇の生涯を描いて、秀逸な脚本。

作者の古川氏の、過去の歴史と時代への鋭い洞察力と着眼、的確な作品化には、演劇の持つ社会的役割という点でも、毎回敬服させられる。

大正天皇の伝記を読んで一番印象に残るのは、その責任感の強さと父である明治天皇への尊崇の念の強さであり、それは本作でも余すところなく描かれている。

ここでは描かれていないが、健康に恵まれない中、過酷な軍事教練にも率先垂範で耐え抜き、深夜も読書にいそしみ、軍事指導教官を尊敬して従順だったという。

太平洋戦争中に強化された「御真影」が最初にクローズアップされたのも大正時代であり、関東大震災や火災における校長や教師たちの死守するあまりの殉職を美談として形成されたのも大正時代である。

ために、病状が進み、身体の自由を失ってから、大正天皇の公式の場での撮影がなされなくなったのも関係している。

大正デモクラシーに代表される自由清新の息吹に満ちた大正天皇の御代が、先帝の示した理想と威厳、富国強兵の政策に抑圧されていく悲劇が戦後を生きる我々の胸に強く迫る。

民情視察の観点から自ら強く要望した大正天皇の「行幸」が、太平洋戦争を経て、人間宣言のもと、敗戦後の全国を行幸した昭和天皇の思いへと連なる。

昨今、ネットでは「昭和天皇は人間宣言すべきではなかった、日本の天皇は現人神である」という若い人の意見が当然のように書かれていたりするので、いったい、いまはいつの時代かと錯覚してしまう。

天皇の神格化についても考えさせられる内容だった。

きゃる（906）

満足度★★★★★

面白かったです
序盤、つっこみ不在のギャグの応酬に圧倒されていました。AサイドBサイドそれぞれの世界、なんか奇妙だなぁ・・・とひきつけてからの後半の展開は、びっくりしました。

直美山（31）

満足度★★★★★

ちょっと面白すぎるよ！
「アマリリス」、「晴れ、ときどき束縛、のち解放」の順で観劇。

どちらの作品、立っているキャストが一人いる。というか立てられたキャスト。「アマリリス」ではあやか氏。あやか氏が入ってきた瞬間にスイッチが入り、舞台が回り出す。最後もあやか氏。
「晴れ、ときどき束縛、のち解放」では片桐はづき氏。抜群の演技で花の内面を丁寧に表現していた。

単純な面白さでは「アマリリス」に軍配をあげるが、「晴れ、ときどき束縛、のち解放」の「緊張感のない呑気すぎる監禁事件」であるにもかかわらず、醸し出される緊張感にしびれる。あれにしびれないヤツはどうかしている。そして心の底から笑う場面が。声を出して笑ってしまったのは初めてで、正直パニクってしまった。

今回強く感じたのは、池亀三太氏の作品が持っている健全な想像力を刺激する余白性。いわゆる「別ルート」の可能性を残しながら話が展開していくので、「もし……」と「別ルート」の可能性に思いを馳せながら観ることができるし、帰り道も歩きながら「もし……」、帰宅しても横になりながら「もし……」、今もパソコンに向かいながら「もし……」。

あの空間であの会話劇。濃密な体験だった。

ぺぺぺのぺ（63）

満足度★★★★★

朝劇マジック♪
第一弾の「丸の内の二人」を見た時は夏だったので、早朝でも明るいし涼しいし余裕で早起きできたのですが、今回は冬なので暗いし寒いし起きられるか心配だったけど、朝劇が見られると思うとすっと起きることができました。今回もキャストの4人は面白いしちょっとポンコツで大笑いさせてもらいました。会場もカフェなので見終わった後も、そのままゆっくり食事やお茶ができるのも魅力的。でもなんといってもお店を出る時にハイタッチといってらっしゃいを言ってもらえるのが嬉しい！これからもずっと続けてほしいし、またあの4人に会いに行きたいです。

ナミ（211）

満足度★★★★

悔しい…人狼判らなかったorz
参加型というより一緒に作る感じが初めての経験でドキドキワクワクしました。

オープニングのキレッキレのダンス(狼っぽくて素敵♪)と処刑?シーンの恰好良さと、
素が出ちゃって男子高生の日常か!?なアドリブ会話の対比が、落差が、無性に面白かったです。
でも流石、その可愛らしさはルーキーだけのもので、ベテランはアドリブ中もちゃんと役に入っていて凄かったです。
脳をフル回転させている役者さんてフェロモン出てますね。
ネタばれ防止に完全に個人的な趣味嗜好の感想で申し訳ないです…
次はどんな展開になるのか、サイトの更新が楽しみになってしまいました。

ガリコ（160）

満足度★★★★

『ケセランパサラン』『The Show』の回
いじられました。

雨模様（5627）

当日は昼から眠くて
眠くて、ボーとしていたため記憶が飛んでいた。残念

tabikujira（1117）

満足度★★★★★

おっさん芝居
個人的には、こういうかっこいい、けどどこかだめなおっさんたちものは好きです。

かっこいいおっさんたちでした。服装がおしゃれで見習いたい。

欲をいうともっと場面に人が多くてもいいかも、と思った。

とーどー（489）

満足度★★★

晴れ、ときどき束縛、のち解放
何書いてもネタバレになりそうなので．．．。

とーどー（489）

満足度★★★★

私もラストは。。。
何度も終わりにしていいタイミングはあったと思うのですが
あの、モヤモヤっとした後味悪い終わり方はどうかと思う。
最後は拍手喝采で終わりたいです。
内容的には定番のブスツッコミなどギャグ満載の中、ちゃんと筋が通ってて、あー、そういう事だったのねと納得させてくれました。
脳内のふたりがとても可愛いかったです。

あと、受付開始、入場、開演と全て遅れるのはいただけません！

たみ（17）

満足度★★★★

ファン向けには
楽しめる内容だったと思いますが、一般向けにはアドリブ要素が多く、少しハードルが高かったように感じました。　ライブは通常のものとは少し違う雰囲気で、しかし本職らしく良かったです！！

YASU（3657）

満足度★★★★

挙動不審
イマドキのナンセンスをちりばめ、惜しげもなく裸体を晒した果てには
“いつの間にか取り残される”者の孤独があった。
現実と脳内劇場とを並行して見せる演出も、そのギャップが鮮やかで面白い。
力のある役者さんがそろって、へらへら笑っているうちに何だか身につまされてくる。
特に藤尾姦太郎さんの“挙動不審”ぶりが素晴らしく、ブラックなラストが冴える。

うさぎライター（1835）

満足度★★★★★

現代を踏まえた形
昨年の印象を少なからず抱きつつ出掛けた公演。
しかし、蓋を開けてみれば何とも心地好いお芝居でした。
寺山修司という人物がどういった人間でとか、そうした事にばかり考えが向かいがちな寺山演劇の中で、初期も初期の作品という事もあってかは分からないが、猥雑さの薄い、心地好い作品であったように思う。

期待するものだったり、テーマや環境を含め、ある種の猥雑さを求める輩も多い中で、作品と真剣に正面から向き合ったのだろうという好印象が残った。

こうしたある意味で伝説級の人の作品は、こうでなけらばならないとか、こうあるべきだみたいなお芝居が求められる傾向にあるように僕は感じてしまっていて、だから寺山と言えば……みたいな万有引力の公演なんかは、作品がと言うよりも客席が気持ち悪くて敬遠してしまうのだが、今回池の下はとても楽しく見る事が出来た。
誤解の無いように付け加えるが、万有引力は、そこに甘んじる事を良しとした一部の雰囲気を外して考えれば、現代と向き合った積極性のある良い劇団だと思います。
アピールの仕方の問題なのかなぁ。
素人には難しいです……


言葉や風俗と同じで、時と共に移り変わるからこそ面白い演劇というものがあると、僕は思うんですが、今回の作品は前時代も現時代も一緒に楽しめて、同時に悩む事が出来る
、ある意味でとても寺山的なお芝居なんじゃないかなとも思いました。

いずれにしても演者さんがとても達者で、ちょっと言い方は変ですが、こんなに安心感をもって不安を感じる世界を体験できることは、なかなか他のお芝居では無い事だと思いました。

役者さんもさることながら、こうした作品作りをするのであれば、この先も足を運びたい劇団に数えていこうと思いました。

すごく良かったです。

背後から（6）

満足度★★★★

ダイジェスト版ミュージカルとして成功
かなり復讐劇が簡略化され、女海賊ルイザの過去にも全く言及されず、最後の筋も大幅に違ってはいましたが、ミュージカル作品としては、なかなかの仕上がり作だったと思います。

何より、楽曲が素敵！

石丸さんと花總さんの主役コンビも見目麗しく、歌声も美しく、文句ありません。
エドモンに復讐される３人トリオは、熟練の役者さんだし、ルイザの濱田さんの圧倒的歌唱、ファリア神父の村井さんの歌唱も、胸に刺さりました。
ジャコボの岸さんも、脚本では、あまり描かれない行間を、埋めて、役に命を吹き込んでいました。

しかし、昨今の政治に懐疑的な不安が増大している際の観劇だったせいか、エドモンが言う「正義は、それを成す者のためにある」という台詞が、まるで、安倍さんのスローガンのように聞こえ、ちょっとぞっとしてしまいました。

ＫＡＥ（1635）

満足度★★★★

あっちよりは土臭い感じ
正に狂ったストーカー男の走りでした。

雨模様（5627）

「非日常」を、演劇的ストーリー性とコメディで造る


このコメディ•キャラバン公演（MIX版）は、エンターテイナー二組が、前半と後半に別れ、観客へパフォーマンスを披露するものだ。大道芸人が1時間、耐久できるはずがない。路上とは違う、演劇的ストーリー性を備えていなければ、客層（舞台通＋ファミリー）からしても、「飽きる」ことは 間違いない。つまり、路上や駅前広場を占拠する多くの大道芸人とは、全く違う「素養」がなければならない。


エンターテイナーといえば、日本国内で最も著名なのが、「が〜まるちょば」だろう。その名の由来は、グルジア語の「こんにちは！」らしい。彼等が遠征公演先に選んだグルジア共和国を訪れた際、現地の子供とコミュニケーションを取れないながらも、身振り手振り …そして、「が〜まるちょば！」の一言により、真の「友人」になることができたという。この海外体験が、ユニット名を生んだ経緯だ。

2012年9月27日「が〜まるちょば」は、明治大学リバティホール（御茶ノ水）にて、公開講義を行った。タイトルは『GAMARJOBAT SILENT and TALK －が～まるちょばサイレントコミディーの世界』。二部では、明治大学文学部の中野正昭教授と、ユニットが結成されるまでの軌跡や、日本におけるサイレント•コメディ•パフォーマンスの現状を話し合った。私も拝聴している。
その会場で何度も語ったのは、（コメディ•パフォーマンスの他）「ストーリー性のある長編演劇に力を入れていく」目指すべき方向だった。例えば、彼等は『あしたのジョー』風のボクシング•ドラマを、サイレント•パフォーマンスのみで、構成する。これは、大道芸人が小刻みに技を決める「一過性の連続」とは、対極のジャンルだ。世界各国で、パフォーマーが喝采の対象となるためには、劇場空間を、1時間を耐久しえる、「演劇的ストーリー性」は絶対条件だろう。


大道芸人は日本から消滅してしまえばいい。市民生活の害である。しかし、本公演、後半出演したパフォーマンス ユニット『to R mansion』は、たった 一本の赤いゴム糸を操り、見事な、スタイリッシュ極まりない舞台をみせてくれた。感動すら覚える。コメディを忘れず、しかも、本場ロンドンをモチーフとした、「統一した世界観」を提示してくれる。たった一本の赤い糸が、固定される空間を、流動的なものとして作り替える。ヨーロッパの城が内側へ迫り来る動きだ。これは、ぜひ、一度 観なければならない光景である。その意味では、コメディ•キャラバンに出演したエンターテイナーは、私は大道芸人ではないのだろうと思う。「が〜まるちょば」に並ぶ、日本を（これから）代表するかもしれない、純正パフォーマーだ。

monzansi（728）

満足度★★★★

多いなあ（笑）
地縛霊多すぎ(笑)
なので、ちょっと霊達のバックボーン物語が少なかったかな。また、霊と住人とのドタバタ、もしくは霊達同士のドタバタがもう少しあるかと思ったが、その点は少し物足りなさかったかな。でもバカバカしさは堪能出来ました。面白かった。

さくえる（1826）

満足度★★★

いつもながらの空気感
いつもながらの緩い空気感は出しながらも、恋愛や人との交わりあいが苦手な人物達の描写はなかなか上手く描かれており、世界観には引き込まれた。ラストはもうひとシーンあってもよかったなとは感じたが、面白かった。

さくえる（1826）

満足度★★★★

楽しめました
ラストエピソードの前振り（霊感とかを感じたりする等）とかあってもよかったと思ったが、なかなか楽しめる内容でした。

さくえる（1826）

満足度★★★★

拝見できました。
追加公演のおかげで観る事が出来ました。(感謝)
主人公の移り変わりを田中さんがしっかり演じ分けていて
終盤の彼女の雰囲気がとても良いですね。
谷田部さんもＴｒｉｃｏｂｏで観るより、俳優さんらしいです。
劇団員は居なくなっても競泳水着は変わらずに
ブーンと劇場に響中、普通の中の小さな変化を見せてくれます。
主人公に言葉を授ける外周の人々も好きですね。
今回はゲストを招いた新しい試みがありました、それも良かったです。
正直、もっと変化も欲しい気がしています。
これからも頑張ってください。

ヒカル（1037）