最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

土田氏のテキスト＆MONO舞台は、判りやすいが「如何にも」な作りがあってそれがイマイチ不得手であったが、記念碑的作品という事で（ギリギリまで迷って）観に出かけた。
吉祥寺シアターのタッパを有効に「鉄塔」が組まれていて入場するとまず壮観なのだが、にも関わらず「シチュエーションに遊ぶ」故・別役氏の敷いた「演劇」モデルの空気が流れ、何を描いているにせよそれ自体「おいしい」。大装置は派手で機能的だが突出せず例えばゴドーを待つ２人が居ても違和感ない、自ずとそこにあるかのようで芝居とマッチしていた。（俳優が場をそのように見せた、とも言えるか・・）
話のほうは、狙ってるな、という作為をさほど感じさせずにおかしなやり取りを成立させ、（頭でなく）筆が書いたよう。作家土田英生へ私の（勝手な）イメージを修正。架空の（どこだか判らない）国での非日常が、日常のように過ぎる時間が信じられる。
ラストの形は如何ようにもあり得るだろうに、あのラストを選んだ。書き手が計算をしないなどという事は考えられないが、必然性も特段の説明もなくポンと置かれたエンディングが素直に受け止められた。
土田作品は過去３つ程度、この作品が持つ「らしくなさ」を私は見出した気でいるが、この演目の「良さ」を作者やメンバーはどう感じているのだろう・・目的化しきれないピース、余白を飲み込まざるを得ずにその場に存在する様に、豊かさを感じた。
「こういう時期」にしては、会場は客で埋まっていた。

tottory（2984）

満足度★★★★

まさかあの人が犯人とは…。
濃いキャラクターの登場人物たちが
本番中の楽屋を出たり入ったり。
犯人がわかってからもう一度観ると、
伏線とか、登場人物の表情とか
また違った楽しみがありそうなので
もう一度観に行きます。

おかしな観客（13）

満足度★★★★★

　タイゼツベシミル。華5つ☆。少しだけ追記！　3.21

ハンダラ（10995）

満足度★★★★

これまでも舞台やアニメになっているらしいが、今日マチ子の原作ともども未見。ひとみ座の舞台も今日初めて観たが、プロの人形劇団の技量というのはやっぱり凄い。とにかくタイトルシーンの素晴らしさにびっくり。

ベンジャミン2号（1364）

満足度★★★★

そう少しシリアスな話かと思ったら、意外とのんびりした雰囲気。戦場のすぐ近くにいるらしい。しかし話は、寝られないから静かにしろとか、誰が水を汲みに行くかとか、階段を上がったり下がったりのくだらないネタとか、たわいもない話ばかり。どうでもいいことに意地になったり、気まずくなったり、人間の性格や態度が現れる。そこを巧みに描き、笑いのツボもおさえていて、OMS戯曲対象をかつてとったのだろう。台本を買ってきたのであとで勉強したい。

さすが３０年やってきたメンバーだけに息が合っている。私は笹倉役の水沼健のぶっきらぼうな感じが良かった。パンフを見たら、近畿大学教授とあり、びっくり。つれは陽之助の奥村泰彦を気に入っていた。

本編の40年前の話を書いた新作「プラス」を４０分、１０分休憩後に、旧作となる本編１時間半。新作を演じた若手の女性たちも勢いがあり、輝いていた。

Takashi Kitamura（773）

満足度★★★★★

コロナウイルス騒ぎで５日遅れの開幕。１４日土曜日夜に観劇。客席は多少空席はあるが、８割以上埋まっていて、心配したよりもよかった。キャストを一新して、とくに広告文案家・竹田をつとめる大鷹明良がよかった。これまですまけい、木場勝己が演じてきた要の役。木場の熱っぽい役づくりも良かったが、大鷹は飄々として、インテリ崩れの秘めた良心の風情をよく出していた。

演出の栗山民也は「竹田は宮沢賢治だから」といっていたとのこと。いままで４回か５回みて、戯曲も読んだが、宮澤賢治フューチャーは気付かなかった。しかし、ちゃんと「星めぐりの歌」が出てくるではないか。竹田は岩手の山奥で教師をしていたことがあるし。これだけヒントがあって、気付かなかったとは、うかつであった。

若い後妻役の松岡依都美も良かった。前の秋山菜津子がよかっただけに心配したが、松岡は歌も上手いし、若さがプラスした。「星めぐりの歌」をまた聞きたい。ラストの「青空」を聞きながら、何故か涙が出る。これが、この芝居の不思議なところなのである。
正一役の高橋光臣も、体の大きさを感じさせない、軽やかな道化ぶりでよかった。

とにかく、よくできた戯曲である。演出、演技も相まって、街のレコード屋の茶の間のできごとという自然な雰囲気が最後までくずれない。舞台全体の調和が素晴らしい。セリフのないときの俳優にも自然な居場所がある感じ。歌い踊る場面も、不自然さが非常に少ない。脇から邪魔が入って歌を中断して芝居に戻るのもスムーズ。何もかもがスムーズに自然に進んでいく。
冒頭の方は「みさをさんは高等女学校の最上級生よ。そんな年じゃありません」などと、さすがの井上ひさしも情報提示に苦労しているが、説明的なセリフはごくわずか。

しかも内容豊か。昭和の流行歌の数々、傷痍軍人、脱走兵、憲兵。軍国美談に、こじつけの精神主義。恩賜のタバコ、バケツ体操にすき焼き騒動。広告社倒産と物不足。生たまご、コーヒーで描く食料不足。日本歌謡と西洋音楽の関係、朝鮮人の強制徴用に、日本人の傲慢、戦争神経症、満州開拓。（わすれちゃいけない）宮澤賢治、etc、etc。最後に宇宙の中の「奇跡の中の奇跡」である人間賛歌がせり上がってくる。井上ひさしの大傑作を堪能した。

Takashi Kitamura（773）

満足度★★★★

過去３回feblaboプロデュースで上演された作品の脚本家自身の演出による「セルフカバー」。
アフタートークでの南さんの弁によれば「彼らの日常を描きたくて」加筆された部分がfeblabo版と較べてコミカルな味わいを出したように思う。
そして南さんが意識した/しないにかかわらず「十二人の怒れる男」を想起させる部分が散見され、あの作品を知っている者の特権か、とも改めて。(笑)

観ているうちに劇中の議論にすっかり引き込まれて「入れ子構造にしなくても十分面白いのでは？」と思ってしまうが、終盤からラストまで入れ子構造による面白さがこれでもかと言わんばかりに押し寄せてくる構造が巧み。（何度観てもそう思う）

また、舞台が「安宅市」なのにもちゃんと意味があり、劇中会議のある人物の名前と相俟っていくつかの部分の伏線になっているのも「ワカるヤツだけワカればイイ」的で楽しい。

しかし「十二人の怒れる男」に出てくる、議論が膠着した時の「あの提案」は劣勢な側がするからフェアなのであって、優勢な側がそれを言い出すのは圧力なのではないか？（本作を含めて３本くらいの会議劇でやってしまっているけれども）

じべ。（7234）

満足度★★★★

自分が不真面目な学生だったからだろうか、学生同士の関係や野心、評価要領等、必死になる様な設定ではあったけれど、そこまで必死になるかなぁってのがちょっとあったかも。
ただ議題となった条例はとてもインパクトがあって、例えば近未来の日本の政府や国会を舞台にしても面白いかもなどと思いました。
キャストさん手書きのメッセージをいただいたり、たった3分開演がおくれただけなのにちゃんとアナウンス…素敵です。

ひこさん（119）

満足度★★★★

「弟兄」を観劇。
客に話しかけながら進めていく演劇。
最近、Amazonのフリーハグというドラマを見ていたので、
こういう感じの演劇好きです。

色々とぶっ飛んだ演出があるのは、
重くなりすぎないように配慮しているのかな。

開演時刻を結構過ぎた場合は、
なんらかのアナウンスがあると助かります。

寿司猫（212）

満足度★★★★

コロナの最中でしたがかなり客席は埋まっていてほっとしました。
役者さんたち皆さん熱演でした、主役のお二人はさすがの歌唱力で、なかなかにえげつないシーンもちゃんと舞台仕様で見せてくれたのがよかったです。宝塚よりも、フランス革命の決して美しくない負の側面を描いていたような気がします。
ただともすると、かなり使い古された題材なので（アントワネットもの、フランス革命もの、という意味で）、より新鮮な演出や芝居を期待してしまうところもありました。しかしダンスシーンは、おそらく中でも名ダンサーを選んだんでしょうがものすごく巧みでしたし、群衆シーンも迫力がありました。男性は皆さん芝居はともかく声がいい人が多かった印象です。
とにもかくにも、劇団四季や宝塚といった有名どころ以上に、こうして頑張られている「ミュージカル座」の存在は舞台人にとって大きいのではと思いました！見られてよかったです。

ろべ（2）

満足度★★★

不気味な雰囲気を持った独特の舞台でした。描かれたゴキブリの世界は、人間と通じる所もあり怖かったです。後味は悪かったですが（内容的に仕方ないのですが）インパクトのある舞台でした。

こぴ（4146）

満足度★★★★

120分。休憩なし。

てっくぱぱ（1693）

満足度★★★★

70分。休憩なし。

てっくぱぱ（1693）

満足度★★★★★

こまつ座でのこれまでの８回の上演のうち2014年を除いて７回観ておりよく覚えているので、間もなく起こる場面どころか二場も三場も先の場面が思い出されてエラい先読み泣きをしてしまったりする。
ちなみに観ながら過去の演者を思い出して脳内で再生するのはほぼ毎度のこと。

それにしてもやはり五場はスゴい。以前は竹田の「宣伝文」で泣けたけれどいつからかその前のみさをのあの台詞で泣けるようになった……と思って過去の「観てきた！」で確認したら2017年(前回)からのようだ。
また、最終場の日付と各人物のその後の行く先もまた意味深と言うか、終演後に余韻を残すのもさすが。

【余談】以前は新作の初日が遅れることが度々あったこまつ座、理由は違うがまさかここにきて初日を遅らせることになろうとは。
がしかし、過去の経験からか振り替え、払い戻しなどの告知も完璧で予約していた５日(初日)から12日にすんなり振り替えることができたのだった。
なお、この日のアフタートークでの高橋光臣さんによれば、遅らせたために公開しなかった回は舞台での稽古をしており、まさに「無観客演劇」のようだったとのこと。

じべ。（7234）

満足度★★★★★

好きな作品であったことと、2.5次元作品にも関わらずバンドの生演奏とのことでしたので、観劇しました。音楽面にもこだわる作品は聞き応えもあるので、とても面白かったです。もちろん、ビジュアルやお声も似ていて大満足です。スティーブンの演出が変わってしまったことは少し残念でしたが、とても素敵でした。お大事になさってください。

甘味（5）

満足度★★★★★

綺麗な世界が広がっていました。どんな人でも何かを受け取れるお話ではないかと思います。何度か再演されているようですが、また上演の機会があれば観に行きます。

甘味（5）

満足度★★

登場人物が何故こうなったのか？など疑問の生まれる、少し難しいお話でした。現代ネタも含まれ、お話の流れに置いてけぼりになってしまいました。知的な方なら楽しめるのかもしれません。
オープニングが魅力的です。

甘味（5）

満足度★★★★★

コロナの影響で中止や延期が相次ぐ中、観劇しました。とても迫力があり、元気付けられました。ありがとうございます。

甘味（5）

満足度★★★★★

【俺】
他人の言葉に耳を傾けてくれる人は少ない。
仲間外れにしているクラスメイトの嘆きは無視出来るのに、SNSの知り合いの言葉は届くのだから不思議な世界だと思う。

言葉が届く筈のない人に、どうしても伝えたい何かを真剣に考えた末に生まれた舞台だったのかなぁ。

演劇の可能性を感じさせてくれる舞台でした。

めえ（24）

満足度★★★★★

間違いなく面白いきたむら脚本・演出
今回の新型コロナウィルスに対して徹底した対策をしている。「お客様に安心して楽しんでもらう」をここまでやってるってのはすごいとしか言いようがない。手洗い、検温、体調確認…そして、劇場に入ってからの客席体制。万全すぎる。
災害避難所という普通に生活していたら知ることのない非日常をクローズアップしている。本当はマイナス部分も多くあるであろう点も、心温まる作品になっていることころが素晴らしいです。
そして役者陣の魅力的な芝居でつないだバトンで、最後の「エール！」が胸に突き刺さります。
ぜひみんな観に行ってほしい。

大関雄一（9）