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実演鑑賞

満足度★★★★★

2014年の円盤で恋焦がされてしまい、これはこのままで素晴らしいような、またやった方がいいような気持ちでいました。
2021年2月、自分が生きているうちに生で見れて本当によかったと思います。

まいちゃん（70）

実演鑑賞

満足度★★★

凄く好きなジャンル。世界がいよいよ終わろうとしている最中、三つの世界の人々が何かに手を伸ばしている様を描く。冒頭、街頭に立つ女性が道往く人々に世界がまもなく終わることを告げる。「最後は貴方の愛する人と一緒に過ごして下さい」と。

A　現代の日本。女子大生コウは世の中が嫌になり、世界の涯てを目指し山の奥深くへと。そこには野人やら修験者、人外のモノが息を潜め目を光らせている。
B　三神（さんしん）の支配する中東のような街。三神はただの遊戯として、人間達の五感(視覚・聴覚・嗅覚・味覚・触覚)を奪って遊んでいる。アケビはこんな世界から脱け出す方法を探る。
C　神による信仰に支配された街。色付き(異能者)と色無し(普通の人)で差別されている。教祖の説く真理は歪で民衆を苦しめる。マチは病気の妹を救う為、反体制異能者グループに加わり、テロ活動を起こしている。

三つの並行世界が重なるように存在している。崖にある底無しの穴が向こうへの通路らしい。

キャスト33名がカーテン・コールで現れるのだが、全員一人ひとり見れば何となく役を把握出来る。これは凄い事でよくも上手に振り分けたものだ。大作映画並みにプロデューサーは有能。

三神は白のカラコンの上に白目を剝き出すなど土方巽テイストたっぷり。
マチの病気の妹はこの御時世にゴホゴホ盛大に咳込み続ける演出が興味深い。
包帯でぐるぐる巻きにされた癩病患者の会話のシーンを投影された字幕で表現。文字が背景に浮かび上がる遣り取りが美しい。
色付きは身体の何処かに幾何学的な印があるなどの工夫がいい。
教祖役は綾野剛っぽくねっとりとして、狂気は松田優作の『蘇える金狼』を思わせる。

これだけの話を全く退屈させない工夫が見事。面白かった。

ヴォンフルー（2960）

実演鑑賞

満足度★★★★

3幕3時間（10分と15分の休憩あり）という長い芝居。とにかく人物設定が（三島由紀夫のいつものことながら）凝っている。高校生時代に行きずりの男に強姦され、その男と結婚して（復讐のために）夫婦生活を拒否している童話作家・阿里子（霧矢大夢）。知恵遅れの30歳の美青年・帝一（多和田任益）は、自分は阿里子の童話のなかのユーカリ少年なのだと信じている。阿里子の夫（須賀貴匤）、その弟（鈴木裕樹）もイケメンで、美男美女がねじが一本も二本も外れたような話を演じる。

三島由紀夫の芝居は実に人工美の世界であって、人間と社会の真実を描こうなどという志向とは真反対であることがよくわかる。セリフもしたがって、普段は言わないような修飾・レトリックにあふれている。

この中で、現実的存在ともいえる額間（大石継太）は、よれよれの背広が本当にみじめったらしくていい。阿里子の娘（一度の強姦で妊娠した）（田村芽美）が、意外とかわいらしく、したたかで、自己主張もあり、この異常な家から出ていく生命力のあるキャラクターでよかった。

Takashi Kitamura（773）

実演鑑賞

満足度★★★★★

ベストセラーの西洋絵画エッセーを舞台化する、どんな風に？と思った。無理に物語にしないで、絵画のうんちくを尾上松也（絶品！）が舞台回しとして大いに語る。その潔さがまずいい。そこに、御曹司社長（寺脇康文）の妻の自殺が、実は他殺ではないか、犯人はだれ？というなぞ解きをからめる。

社長が殺したと疑う社長愛人（比嘉愛未＝好演）の話を、その弟分（鷹野雄二＝よかった）が「画廊レストランオーナーの尾上に持ち込む。尾上が名探偵ポワロよろしく、事件の意外な真実、それぞれの人物の隠れた思いを明らかにしていく。このミステリーも、二転三転（言葉通り）の意外性の連続で、楽しめた。そして、この事件の謎が解けた時、舞台に掲げられていた数々の絵が、実は「怖い絵」だったことが明らかになる…。鈴木おさむの脚本・演出のうまさが光る。

Takashi Kitamura（773）

実演鑑賞

満足度★★★★

面白かったが、レイ・クーニーなど加藤健一得意のシチュエイション・コメディとは大いに違う。元人気コメディアンで今は尾羽打ち枯らしたウィリー（加藤健一）が、かつての相棒アル（佐藤B作）と一夜限りのコンビを組むという話。ところが、この二人、名コンビといわれながら、実は犬猿の仲…。久しぶりに二人が会うと、ホテルでも、テレビスタジオのリハーサルでも、そして病気のベッドの上でも、たわいもないことで言い争いになる。その大人げなさ、意地の張り合いが笑える。なんとなく、加藤も佐藤もおり目正しいコントをやっている。品のある笑いだ。

窮地を脱しようとするあの手この手が、次々裏目に出るようなおかしさではない。
アルがいない場面では、甥のマネージャーや年配の看護師を相手に、言葉でくすぐる笑い。
コントのナース役のグラマーぶりの強調は、一時代前の眼福。テレビのADが加藤健一の息子の加藤義宗だったとは、後で気づいた。

Takashi Kitamura（773）

実演鑑賞

おおみせって大店(おおだな)のことかな？
他にも色々ねえ。

良いところも色々。

ゴージャス（2274）

実演鑑賞

ポエトリーリーディング

sakurasakura（122）

実演鑑賞

満足度★★★★★

劇作家マキノノゾミと演出家宮田慶子のコンビを「MMコンビ」と言うのだそうだ。紀伊国屋ホール総支配人だった故金子和一郎氏の言葉とのこと。「MMコンビの芝居は間違いなくおもしろい」とおっしゃっていた、とパンフレットにあった。
自分もこの芝居を観るのは二回目だ。「間違いなく面白い」と当然、事前に分かっていて紀伊国屋ホールに足を運んだ。もう一度、初めて見た時の感動というか「ああ、来てよかった」という気持ちを味わいたい、味わえるのだと確信してみる芝居には、特別な味がある。

物語は港にほど近い横浜の老舗ホテルを舞台に、７つの短編から構成される。もちろん、７話はそれぞれ関連している。時を追って登場人物たちの人生を描いているのであり、ホテルという不特定多数が行きかう場を舞台にしているが７つのストーリーは深くつながりあっている。
また、１９７０年から２０００年代まで、その時々の時代のトピックや風俗なども織り込まれ、ああ、そういう時代だったなと５０代以上のお客さんは自分の人生に重ね合わせて楽しむことができる。

この７つの物語が人々の心をつかむのは、理屈では割り切れない人間の思い、行動をある時はオブラートに包みながら、ある時はストレートに描き出しているからだろう。いつの時代も変わらぬ、老舗ホテルという味わいのある場所が醸し出す空気の中で、少なからずの偶然が招く運命のいたずらに感謝しながら、人間交差点と言うべき暖かな物語に仕上がっている。

今や青年座の屋台骨であり、ほかの劇団への客演も多数ある野々村のんの絶妙な演技を筆頭に、この舞台の初演の時にはまだ役者をやっていなかった、今回が初舞台の若手の生きのいい姿。バランスのいい俳優たちも安定感を保って今回の再演に彩りを添えている。だから、２回目の鑑賞である自分にも、初めて見るときと同じようなドキドキ・ワクワクの気持ちがあふれてくる。

前回、☆５つをつけたのは間違っていなかった。今回も減ずるところなし。芝居で幸せな気分になりたい人は、見て絶対に損しない舞台である。

かず（683）

実演鑑賞

満足度★★★★★

観応え十分。お薦め。
第10回せんがわ劇場演劇コンクール「オーディエンス賞受賞公演」。

脚本のメッセージ、演出の緻密、演技の強靭、舞台技術の印象 そして舞台美術の奇抜さ、舞台要素のそれぞれが調和し、芸術性を高めている。公演は2020年2月に四都市ツアーをする予定であったが、コロナ禍により全公演が中止になっている。この劇団は、愛媛大学医学部 演劇部を母体に結成されており、代表の本坊由華子さんも現役の医師である。医者の「世界劇団」は なかなか公演を行うことが出来なかった。そんな事情を抱えながらの上演である。しかも東京公演は３回のみ。案内をいただかなかったら、危うく見逃すところであった。

チラシには「世界劇団が全人類に捧げる人間賛歌」とあり、高邁な謳い文句のようであるが、それに見合った内容である。当日パンフに本坊さんは「私は、この世と深く対話したい」「真実の世界を描きたいと願う」とある。人は世の中の出来事や風潮に疑問を持ち、自分で考え行動する自立する力、一方、見えざる手のような神の啓示、その抗いきれない不思議 もっと言えば不条理かもしれない。その混沌とした世界観を舞台芸術として見事に昇華させている。

ちなみに、色々な意味での「火」が表されるが、芥川龍之介の「アグニの神」をモチーフに描かれている。心の奥底に潜む傲慢は、紅蓮の炎で焼き尽くされそうだが、真摯になって見上げれば 蜘蛛の糸 ならぬ希望が蒼く見える、といった印象だ。全体的には抒情豊かな演出。万雷の拍手も肯ける。
（上演時間1時間50分）

タッキー（4423）

実演鑑賞

満足度★★★★

最前列で観させてもらいました。
有難う。

凄い迫力が有りました。
チラシを読んで、天草四郎がお百姓さんだったのではという発想がとても良いなぁと思いました。
実際に面白かったです。
ひつじ座にはピッタリのお芝居だと思いました。
皆さんも楽しめますよ。きっと、。

nakai300（63）

実演鑑賞

満足度★★★★★

　ホリゾント中央に2枚のクロスを隙間なく合わせた幕。その手前が一段高くなった舞台、これを囲むように可動式の低い台座を取り付けた１間パネルが設えてある。出捌けは中央奥の幕及び、幕の奥を袖として用い、板のぐるりを通る上手、下手のスペース。
　２月下旬だった公演日程がCovid-19の影響でずれ込んだ。だが、果敢にチャレンジしたこの劇団に好感を持った。兎に角、一所懸命に書いた脚本、そして演技である。上演時間約110分（追記後送）

ハンダラ（10987）

実演鑑賞

満足度★★★★★

120分。休憩なし。

てっくぱぱ（1690）

実演鑑賞

満足度★★★★★

？・・
冒頭から進行にガッカリ感もって観てたが・・
二役目登場に？！
終わって初めて二役目までの進行全てに騙されたと気づく演出が見事
この作縁演出の方かなり力ある
今日まで
お薦め

ま（240）

満足度★★★★

楽しめました‼️満席で桟敷席で拝見させて頂きましたが、飽きさせない。関西を代表する劇作家が作り上げているから、期待していましたが、期待どおり。実話なのかな？

ろくさん（3022）

実演鑑賞

満足度★★★

主演のパチンコ屋店員益田四郎(天草四郎)役は初鹿野海雄(はじかのかお)氏、濱田岳似。
パチンコ玉を溶かした軟鉄で仏像を彫る彫刻師、ナマリ役は山﨑沙羅さん、歯列矯正中で眼が松田龍平にそっくり。
柳町明里(やなぎまちあかり)さんは島原の乱の副将山田右衛門作(えもさく)役、若い頃の指原莉乃に似ているような。マニキュアが綺麗。

天草四郎の銅像をつくっているナマリ。何度もこねては潰し、どうしても納得出来るものが創れない。このシーンが秀逸で泥の中から産まれた四郎が身体を与えられては潰されるマイムが繰り返される。四郎の肉声を求めるナマリ。江戸時代のパチンコ屋で拡声器を片手に客を煽る四郎の光景が浮かび上がる。展開される百姓残酷物語、無慈悲な圧政と奴隷のような暮らし。そこには落ちたパチンコ玉を拾い集め続ける乞食のようなナマリの姿もあった。

野田秀樹っぽい語り口でかなり好きなんだろうなあ。天草四郎の物語と云うよりも『プロパガンダ〈政治的宣伝〉と戦争』がテーマっぽい。箱馬や平台を効果的に組み合わせて群舞的に使う演出がリズミカルで冴えている。

ヴォンフルー（2960）

実演鑑賞

しょっぱなで今回は現代口語演劇理論ではいやなのという叫びにきこえた
満足

sakurasakura（122）

実演鑑賞

終盤中央組の長時間見つめ合いで笑わない精神力がすごい

sakurasakura（122）

実演鑑賞

出ハケの位置と暗転のタイミングに苦労したのではないかという感じ

sakurasakura（122）

実演鑑賞

満足度★★★★

ある演劇ユニットの最終公演初日の開演数時間前からの出来事を描いた物語。バックステージ系、ゾンビとあと「もう一つの要素(ネタバレBOXへ)」の三題噺的に一見意外な３つの「お題」が上手く融合して見事。
バックステージ系については公演初日数時間前に出演者のうちの１名がまだ来ていないという典型的な状況ながらそこここにこの１年ほどの小劇場事情をちりばめてまさしく「イマの演劇」。
ゾンビ関連ではゾンビたちが巷に溢れつつある（らしい）状況からいかに脱出するか？という「正当ゾンビもの」のオモムキ。でありながらゾンビそのものが登場しないのは宮坂武志監督「大怪獣東京に現わる」(1998年)の如し。
また、ゾンビを登場させないゾンビもの、ということで2017年6月に東中野RAFTで上演されたサムゴーギャットモンテイプ「おうちにかえる・オブ・ザ・デッド」を想起。あの作品内の「東京の状況」が本作にあたるのではないか？などと夢想。
三題噺の残りの一つについては「その類が好きな身には結末が予想できたりする」が、それ自体が楽しい。

じべ。（7230）

実演鑑賞

満足度★★★

昨年度の演出家協会若手演出家コンクールで最優秀となった三上の本拠地なので観に行ってみた。悪くはないが、やや冗長。（３分押し）４７分（休憩１２分）７５分。
　生と死が混在できる集落を舞台に展開される奇妙な宗教（的）なグループのあれこれ。軸になる家族の物語としてはやや話が広がりすぎるし、群像劇としてもちょっと散漫である。丁寧な演出で場面毎に作り込んではいるが、かえって冗長になってしまった印象である。登場人物も多すぎる気がした。死者と生者が区別できる記号が欲しい気がした。

jokerman（1415）