最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

楽しかったです。
脚本がおもしろく、時間があっとい間でした。今回は、旗揚げ公演ということで、今後も楽しみにしています。

yuu（9）

観てきました！
初めてのギャラリールデコでの観劇で、
初めてのアロッタファジャイナでした。

真っ暗な中での性描写は敏感にドキドキするのだなぁ

と、見えないことへの演出にハッとさせられました。

ヤマダ／□字ック（78）

女性たちが元気
役者のみなさんがとにかく生き生きとして元気で
パワーをもらえる感じが好きです。

バズっこ（43）

満足度★★★

白鳥を見る
主演の伊藤友季子を目当てに藤沢まで。彼女を見るのはこれが初めて。良いダンサーだった。白鳥の湖の場合、オデット・オディールという正反対の役を演じ分けるのが見所なわけだけど、演じる本人の持ち味によって、淑女向き、悪女向きというのがあるのは芝居の役者の場合と同じだろう。細身の体つき、清楚な雰囲気の彼女はどちらかというとオデット向きかなと思う。いいかえれば、オディール役では悪の魅力、魔性の女っぷりがもうちょっとあればと。ただ、テクニックを見せる回転ワザなどはすごく安定感があり、安心してみていられた。



牧阿佐美バレヱ団の公演を見るのはこれが３度目くらい。これまでに見た日本のいくつかのバレエ団のなかで、踊りのテクニックではなく、芝居の演技力という意味で、マイムがいちばん下手なカンパニーではないかと思う。
白鳥の群舞のように、一糸乱れぬ動きを演じるには全員が音楽にぴったりと合わせることが必要だけど、マイムのときまで同じように音楽にぴったりと合わせるのはおかしいと思う。踊りのきっかけとして、また舞台を進行させるうえで音楽は必要かもしれないけど、マイム自体は音楽がなくてもなりたつはずだし。感情の動き、感情が生じるきっかけを音楽にすべてゆだねてしまうと、自律的に動いている感じがしないし、まるで音楽に操られているようにさえ思えてくる。
ただまあ、踊りの中にマイムが組み込まれて混然一体となっているような場合（特にヒロインの白鳥）もあるので、踊りとマイム、そんなにくっきりとすべてが区別できるわけではないのだけど。
主演の伊藤はマイムの表現力が豊かで、彼女の出ていない第１幕は退屈というか、かなり不機嫌になってしまった。上記の批判はそのまあ鬱憤晴らしです。

地方の市民会館が会場だったので、幕は上から降りてくる緞帳だった。カーテンコールというのは文字通り、横開きのカーテンがあるからそう呼ぶのだと今回あらためて気づいた。
そういえば終幕後、客席の拍手に答えて緞帳が上がったとき、主役の二人が最後に乗っていた大きな白鳥型の乗り物がまだ舞台に残っていて、裏方の人が大慌てで撤去するところだったので、客席がどっと沸いた。

マリンバ（243）

満足度★★★★★

ああ、何て素晴らしいんでしょ
これだから、古川の描く世界は見逃せないのです。西洋の風景が簡単に思い描く事のできる演出は劇中導入の音楽と、待つ女達の衣装、バックに干してある洗濯物だけで表現する。その情景は美しく、天を見上げれば澄み切った青空の下での女たちの想いが空中を彷徨い、やがてその感情は・・・。

以下はネタばれBOXにて。。

みさ（3253）

満足度★★★★

アフタートークは聞かなかった
映像も含めて、これまでに見たローザスの作品の中ではかなり好きなほう。
上演時間は２時間弱。開演前はずいぶん長いと思ったが、始まってからはあまり気にならなかった。

マリンバ（243）

満足度★★★

毎度お馴染み
荒船泰廣さんの映像、物語の内容を汲み取るセンスがいつも良くて今回も楽しませていただきました。芝居は店長である「おかか」の存在を強くし過ぎないで控えめに進み、７人の居場所がきちんとある感じ。ゆったりした時間が長く感じたかな。以前のお試し公演でやった役柄が前半登場します。おかかさん、愛おしい。

コマコ。（420）

満足度★★★★

ヘヴィー級の手応え
ミステリーとして見せてたら、失敗していたと思う。だって結末、みんな知ってるもの。
そうではなく、観客みんなが事件を知っているという前提で書き、それでなお引きつけた。
160分という長さが気にならない力作。

rex（5）

満足度★★★★★

号泣
とにかく泣きました。
戦争は自分にとって遠いものだと思っていたけれど、待つ女たちを通してこんなに感情移入できるとは思ってもみませんでした。
素晴らしい作品。

sillinder（5）

満足度★★★★★

秀逸
何かしらの演劇賞にはノミネートされ、、多分受賞するかな。

SISTERSほどドロドロせず、笑いにあふれつつ、
シンミリとした演出もしつこさ無く、
作品も役者も良いし、
じんわり良い雰囲気を作り出してます。

再演希望！

ALF0707（1728）

満足度★★★★

実は自然な感覚
人物の描き方がとてもしっかりしていて、
核心が無駄なく豊かに捉えられています。

そのパーツで築かれた世界が
自然な重さで降りてくる

観ていてそのままに引きこまれてしまいました。

りいちろ（1784）

【《ハノイ》タンロン水上人形劇団】伝統芸能プラス
予約なしの当日券で観劇。
地下１階の広場に亀の形をした池が作られており、そこが舞台。
観客は立ってそれを取り囲むようにして観劇する。
いわゆる古典的な伝統芸能の上演かと思っていたら、少々違っていた。

アキラ（1498）

満足度★★

【《台北》世紀當代舞團】しなやかでのびやか
台北の世紀當代舞團と矢内原美邦さんが組んで上演した40分の中編作品。
当方が内容をつかみそこねたか・・・残念。

アキラ（1498）

満足度★★★★

「創作とは何か」と「レバノンの現状」を静かに語る
レバノンの現状と、さらに創作に対するメッセージが込められていた。

オリジナルの映画作品を下敷きにし、それを新たな作品に取り込みつつ、オリジナルにあった骨格をうまく利用するということで「創作」についての考察を、さらに再構築によって生まれつつある作品内容そのものには「レバノンの現状」を織り込んでいくという舞台だった。

アキラ（1498）

満足度★★★★

残された者たちの、脆い日常。
派手な戦闘シーンで、戦争を見せるのではなく。舞台の天井が、澄み切った青空に感じられる日常の中で、辛く重い戦争の現実を表現した秀作でした。

長寿郎（6219）

アタシ帰ります
劇中、エキストラ役者が連発するこの台詞を何度叫んで退場したかったことか！
たぶん、後１ヶ月あるけれど、私の今年度ワースト１舞台だろうと予測できます。
せっかく、キラ星のように気のきいた台詞を散りばめながら、これでもかという蛇足台詞の追い討ちで、作者自らそれを台無しにしてしまう稚拙な脚本に、心底がっかりしました。
これが、初演で文化庁の芸術祭優秀賞を受賞したなんて！私には、その審査基準が理解できません。
こんな場所でそんな会話しないでしょうという、あまりにもリアリティのない情況設定にも辟易。
上質なハートウオーミングコメディになりそうな要素をたくさん持っているのに、人物造型の甘さが全てをぶち壊し。１秒も感情移入できない舞台に唖然でした。
昨年の賞を総なめにした「焼肉ドラゴン」を見逃したので、この作家の作品を非常に楽しみにしていたのに、期待を踏みにじられた思いです。
ただ、舞台セットはとても洒落ていたし、使い走りのスタッフ役の役者さんがとても、好演されていたので、それで、救われた気がします。
最後の、父親からの電話内容が私の予想的中で、一度だけ苦笑はしましたが、他の観客のように、笑い声を立てるなんて、あり得ない状況でした。
本当に、残念無念！

ＫＡＥ（1635）

松枝佳紀さんの脚本演出に・・・異論反論オブジェクション？
テーマを忘れて楽しめる作品にはなっていない！
不要な展開はカットすれば、すっきり１時間で終わるでしょう。
小道具使いすぎ、掘り下げ場面間違い、暗転多すぎ、キリがないです！
観客には何を見せつけたいのか、煮詰まっていないのでしょうか？

半端な演劇に終わってしまったことが残念です！
役者のキャパシティを６０％程度しか、引き出していないのは、雑な脚本と浅はかな演出の結果ですよ！

callnumber911（2）

満足度★★★★

やっぱり角角ワールド
第1回公演からみさせていただいてると、その移り変わりとかスタイルの変化とかまで含めて楽しめて、こういった楽しみ方も演劇ならではかな。

今回の角角はエログロを廃して「少年犯罪」をテーマに持ってきた作品ということで作風の変化に注目してみてました。

演出手法や戯曲の構成とかは基本変わってないし、やはりスピーディーに同時多発かつ同時進行で進むフォーマットはそのままだし、劇場に大掛かりな具象美術を作るあたりもそのままに。

でも、音楽の選び方とか使い方、映像の使い方、細かい照明の使い方等、確実に進歩を感じる作品でした。

達者な役者さんたちの魅力を最大限に引き出してるところも素敵です！

カツ（274）

満足度★★★★

ギリシア悲劇かシェイクスピアか(笑)
副題にある通り、この４月と７月に上演された『刻め…』の前日譚にあたる物語で、負のオーラ満載！(笑)
運命の糸に絡め取られるように悲劇的な結末に向かうさまはさながらギリシア悲劇かシェイクスピアの如し。
が、その悲劇のすぐ後に現代の母娘のエピソードで緩和するのが上手いっちゅうかズルいっちゅうか…(笑)
また、「盗っ人にも三分の理」ではないが土蜘蛛がああなったのもそもそも謂れのない差別を受けた上にあんな悲劇まで経験したから、としているのが巧い。（兄妹愛が絡んでいるので余計そう感ずるのかも？）
さらに、冒頭と終盤の外道丸のポジションが正編とカブっているのもシリーズとして◎。あの盲目の男なんて、出てきた途端に「あ、外道丸！」なんてワカっちゃうもんなぁ。
あと、３つの時制（メインパート、十数年後、現代）を組み合わせて使い分けたのも上手い…って、思い起こせば正編もそうだったっけ。骨組みは同じでありながら違った物語を紡ぐというのは正編と外伝を語るのに適したスタイルかもなぁ。

じべ。（7230）

満足度★★★

テーマがよりハッキリ見えた気がする
突然のトラブルで列車が全線運休となり、山梨県内の小さな駅で運転再開を待たされることになった人々を描いた群像劇系。
その中には強盗殺人事件を起こした者もいて…というサスペンス風味もありつつ、劇団四季の『夢から醒めた夢』や深夜ドラマ「奇妙な出来事」（←「世にも奇妙な物語」の前身）の１挿話「待合室」を連想。この系統って好きなんだなぁ。
で、３年半前の初演（＠麻布 die platze）を観ており、詳細については記憶が風化していたものの、大筋や全体の構造は覚えていたので、ストーリーを追うことに気をとられた初演と違って、テーマがよりハッキリ見えた気がする。
また、映像や音楽などグレードアップされており、終盤の１シーンだけのために客席前方の天井に仕込んだ豆球（こういうのがあるから後方で観る方を選ぶのさ）には感心。

じべ。（7230）