最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★

続けてほしいシリーズ
ハイバイの岩井秀人による「口語で古典」シリーズの第２弾。
今回は２本立てで、前半は「四谷怪談」を現代化した４人芝居。後半は落語のいわゆる「廓噺」を、作者が大阪の風俗店(＠飛田新地)で体験した話に置き換えての３人芝居。

マリンバ（243）

満足度★★★★★

記憶があふれてくるような
茅場町にこんなすてきなスペースがあるなんて知らなかった。
夜の回を拝見したのだけど、明かりの雰囲気がとても素敵でした。
記憶は過去にわたしを引き戻す。でもいつからか未来に引っぱってくれるようにもなっていたのだ。昔を思い出すと涙が出るようになるような歳になったのだなあ、としんみりしてしまった。
思い出せないことと、なんにもないことは違うから、どうかいろんなものをからだにしみこませて生きていたい。そうすれば、ふとしたときに滲んで、わたしを助けるちからになってくれるかもしれないし。
あと、終演後に試食させていただいたどどめジャムがすごくおいしかった。

落 雅季子（85）

満足度★★★★★

面白いことぞ。
悪い人に思われたくないからできれば避けたい部分をも掴みにいく、作家小松さんの着眼点が好きだし、先手先手の感じがいつも凄いと思っています。濃いのに飽きない、コマツ企画の役者をじっくり観られて嬉しい。この人たち、ほんとたまんないです。初心者でも大丈夫。

コマコ。（420）

満足度★★★

う～～～～ん。。。
出演者はよかったのに、脚本が「？？？」だったのが残念です。
テーマはなんだったんでしょうか。

山岸彩子さんの演技に魅了されました。

風に立つ三毛猫（11）

満足度★★★★★

見てきました。
とにかく、不思議な作品でした。

彩太（23）

満足度★★★★★

秀逸！
モダンガール版を見てきました。
季節の移り変わりと各自の成長がラップしていて自然に見れました。
しっかりした脚本と出演者のしっかりたした演技、照明や効果音のうまい使い方、こんな舞台だったら何度でも見たくなりますね。
４人の出演者の個性の違いも良かったのかな。
モダンボーイ版は日程的に見に行けないですが、次回作品も期待してます。

風に立つ三毛猫（11）

さすが！の一言。
２作品とも、さすが。としか言い様の無い作品。

公演情報を入手したのが公演初日で「村上と玉置の2人芝居。しかも七味さんの「ｲｷﾅﾘ-」再演の2本立！！！」という事で
仕事上くそ忙しいこの時期でしたが見逃したら後悔必至。

どちらの作品も観れて良かったです。

りんご（2）

満足度★★★★

クスッと笑える・・・
随所に笑いあり、でも、ココってところは、シリアスに。。。最後の結末は僕は、読めませんでした。。どんな終わりなのかなっと？自分なりに想像巡らしましたが。。次回も、違う作品を観てみたいな～なんて思わせる感じでよかったです。。

やんちんや（93）

満足度★★

最終的な落とし所は良いのに…
斬新な題材や最終的な落とし所は良いのに細部が杜撰過ぎて醒めてしまうのが残念…を通り越して致命的。

※ 4月21日からｽﾀｲﾙを変え､ツイッている一口レビューをまずアップして後日加筆することにしました

じべ。（7238）

満足度★★★

凄く
ストーリーがしっかりしてていろいろ考えさせられる舞台でした、あとは～役者陣のレベルが上がれば素晴らしい舞台が出来ると思いますよ～

一番星♂（33）

満足度★★★★

面白い
よいです。

mogsuke（119）

満足度★★★

見えない仕掛け
それは時間軸の前後にあった。だから・・当初、リーディングなんか必要ないから本番いってよ。なんつって胡坐でもかきそうな意気込みだったけれど、ストレートプレイを観終わって、「ああ、なるほど・・。」と思ったのです。最後の展開で謎？の残った方は見るべし。笑

以下はネタばれBOXにて。。

みさ（3253）

満足度★★★

観てきました！
面白くて真面目な内容でした。

雨模様（5627）

満足度★★

あと一つ欠ける感が払拭できない
局員３名の小さな郵便局に２人組のマヌケな強盗が押し入り、しかし通報されて退散しようとしたところに銃を持った新たな強盗が押し入って５人を人質に立てこもる…という状況のコメディ。
既視感はありつつ面白い題材であり、いろいろ趣向を凝らしてよく出来てはいるのに、何かあと一つ（か二つ？）欠ける感が払拭できないのが惜しい。
野球に喩えれば長打を含む毎回安打で満塁にもなるのに決定打が出ず残塁の山、結局両チーム無得点のまま時間切れ引き分け（←「完封負け」ではない）みたいな？
個々の場面は面白いのに全体を通しての流れで見ると平板なまま終わってしまう感じなんだな。前夜に「緩急自在に進行し終盤で盛り上がった上にさらにそこから大噴火する」というお手本のような作品を観ているだけにその感ひとしお…。
が、終演後にメンバーであった多田岳雄（本作には出演せず）の引退セレモニーがあり、そのユルさ、ヌルさが初めて観る身にとっても愉快（しかしあの SPEED は見苦しいか(爆)）だったので、それも含めてそれなりに満足。
ただ、開演が定刻よりも10分程度押すことはよくあることでそれ自体は問題ではないものの、開演前・終演後を通じて全くそのことに触れないのは頂けない。
器の小さい身ゆえ「10分以上遅れたのに詫びどころか申し開きの一言すらナシかい」という気分を引きずりつつ観たのも前述の「不発感」の一因かも。

じべ。（7238）

満足度★★★★

もう神ワザ？（というのは褒めすぎ…(笑)）
友人・あずきと２人でシェアハウスのオーナーとなった主人公・ちえがあずきの死により生きる意味を見失い、ハウスからも去ろうとしているのを知ったハウスの７人の住人はちえに生きる意味を見つけてもらおうとし…な物語。
その意味では十八番のファンタジー寄りハートウォーミングストーリーだし、お得意の複数の人物によるユニゾンのリアクション（台詞・動作とも）なんて演出やノリツッコミも健在で、終盤の盛り上がりはいかにもここらしくて「真骨頂だね」と満足していたら、そのあとにさらなるサプライズがあって感服。
シェアリングハウスの住人が７人であることから、プロローグに出てくるあずきが子供の頃に描いてその後出版されるに至った絵物語「女の子と７人の妖精」（だったっけ？）に準じた展開になるのは予想通りだったものの、まさか７人の住人が妖精そのものだったとは…。
それも、序盤で見せたそれぞれの登場のしかたが絵物語の内容まんま（その部分はプロローグでは示されない）で、終盤でそこを音読しつつ登場シーンを回想として見せるのが巧くて、もう神ワザ？（というのは褒めすぎ…(笑)）
いやぁ、ホントにヤられたわァ。

じべ。（7238）

満足度★★★

演技のジャムセッション
今回は脚本がなく、各自にキャラクターを創造させ状況設定だけ与えるという「戯曲もない、インプロでもない」（←チラシより）即興芝居で、エチュードの積み重ね的な感じ？（…とか言って、「インプロ」「即興芝居」「エチュード」の区別・定義がよくワカっていないんだが…(爆)）
んなワケで一言で表現すれば「アヤしいキャラ見本市」で見せる「演技のジャムセッション」。ほら、各自の楽器（キャラ）とコード進行（設定）だけ決まっているところが共通でしょ？
が、ジャムはジャムでもテーマの提示などなくいきなりインプロヴィゼーションが展開される感覚は70年代後半に来日した頃のマイルス的とか？
また、劇中の照明やS.E.は毎回変わる（この回のS.E.は銃声・雨音・サイレンなどだったが前日は幽霊が出るような音もあったとか）そうで（アフタートークで明かされる前、観ていて察した）、それも演出家の指示ではなく、照明さん・音響さんの判断によるとのこと（こちらはアフタートークより）。
キャラの可笑しさと何が起こるかわからない（あるいは何が起きても不思議はない）緊張から生み出される「グルーヴ感」(笑)が独特で、あんまり長く演っていてもまとまりがなくなりそうなところ、75分という上演時間も程良かったのではあるまいか。

じべ。（7238）

満足度★★★★

トンデモ系コメディ
残業で遅くなり、それを持ち帰って自宅でも仕事、の前に立ち寄ったバーでW氏は店員に見えたトロント星人から「地球侵略演習隊の隊長」と誤認され、想像を絶する体験をする…なトンデモ系コメディ。
もうこれが「なんておバカな！(笑)」なブッ跳んだ設定満載で、にもかかわらずモロモロについてことごとく理由をキチンと（？）説明しており、そのこじつけっぷりに脱帽。まさに「無理を通せば道理が引っ込む」状態で、もうそのオカしさ（＝funny,strange のダブルミーニング）といったら「想像を絶する」。(笑)
で、そんなことから西田シャトナー（今回の作・演出）ってこんな引き出しも持っていたんだ、と思ったものの、惑星ピスタチオ時代にチョコチョコ挟まれていたムチャな笑いの部分を発展させたと言えるし、『Believe』での大阪城ロボや超ミクロ忍者など荒唐無稽な設定もあったので、そう考えればこれもモロにシャトナー風。終盤の宇宙空間の表現なんてまんまだったし。
が、円盤ライダー的には異色作だったかも。２時間をちょっと超えるという上演時間も含めて。

じべ。（7238）

満足度★★★★

オススメ！
ギャラリー内に入った瞬間からの自由な雰囲気と空間！間近での迫力ある芝居も、そのせいかとてもリラックスして楽しめました！正直！終わってからもずっとその空間にいたくて…帰りたくなかった〜！

けろけろ（8）

満足度★★★★

この心温まるファンタジーぶりは何？(笑)
桜の園に住む両親と一男二女の５人家族の父親が出奔してしまうが自称「桜の妖精」が末娘を優しく見守り…って、何なの、この心温まるファンタジーぶりは？(笑)
通常は基本的にブラックでシニカル（ただしユーモラスではある）なのに、今回は180°方向転換みたいな？
いわば「笑ゥせぇるすまん」に対する「喪黒福次郎の仕事」（喪黒の弟・福次郎が主人公でハッピーエンドのシリーズ＝wikipedia情報：未読）的ポジションか？(笑)
いや、でもこれも好きですよ、と言うよりむしろイイ意味で期待を裏切られた快感アリ。
また、チラシにあった「色とりどりの「さくら」SONGを散りばめ」通りの選曲には大ウケ。まさか「檄！帝国華撃団」や「六本木心中」まで使うとは…。
しかし、そんな曲もイントロですぐにワカったばかりでなく、どこが「さくら」SONGなのかまで瞬時に察したσ(^-^) って…(笑)

じべ。（7238）

満足度★★★

そう取り込みましたかぁ
シューマンの特集を組むことになった雑誌の新人女性記者・夏樹、シューマンをテーマにした小説のアイデアが出ずに筆が進まない女流作家（＝記者と偶然知り合う）、かつてコンクールで優勝し「シューマンの第一人者」と呼ばれたピアニスト・芦屋（＝記者の取材相手）の三者を中心に描きながら、そこからシューマンの人生（後半だけなので「半生」か？）が浮き上がってくるシカケ。
で、芦屋は事故で指が動かなくなりピアノを断念し精神を患っているとか、自分をシューマンの生まれ変わりと思い込むとか、そのあたりで予習が利いてくるワケさ、「そう取り込みましたかぁ」みたいに。
また、芦屋の様子が劇中事実なのか、それとも夏樹から聞いた話にヒントを得た作家（当日パンフの役名も「作家」のまま）が著している小説の中のフィクションなのか、と疑問を抱かせておいて終盤で「あることないこと書き連ねて…」と響子（芦屋の妻）に言わせて少なくとも全てが事実ではないことを明かすのが上手いし、「（芦屋の）クララになりたくてなれなかった」響子が芦屋から「クララ…」と呼びかけられるラストも切なく美しい。
暗めの照明の中で流れる台詞がエラく文学っぽくて(笑)「作風が変わった？」と思ったらシューマンからクララへの手紙だったというプロローグもその後の展開を示唆して巧みで、後から振り返ってモロモロ納得。
そんな中、編集部のシーンはコミカルでメイン部分のどちらかと言えば悲劇気味なトーンをうまく緩和していたな、と。
対象となる人物を直接描くのではなく、メインとなる別のストーリーを進行させる中にその生涯を練りこむ手法は今年１月のユニークポイントの『シンクロナイズド・ガロア』と通ずるものアリ。

じべ。（7238）