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三名の被験者たちは無作為抽出によって選ばれ、「忘却剤」なる物騒なものを服用させられ記憶を無くしてしまう。記憶を無くした３人は時には仲良く時には叱咤罵声しながらも、オブザーバーの指示通りに実験なるものをこなしていくが、最終的に記憶を取り戻してしまう。

その記憶とは加害者の家族と被害者の家族だったことだ。こんな絶望的な思いをするなら、いっそ、記憶喪失のままのほうが幸せだ。という結論に至る。

プリティこと江実なつこが吉祥が語る挿入話に聞き入ってる表情がなんとも可笑しい。「ぷッ！！」なんつって本気で笑ってるさまを見て、なんだかツボにハマって、笑いがこみ上げてきて困った。ワタクシの笑いの殆どは江実の表情にあった。

公演そのものはちょっと地味。キャストが殆ど椅子に座ってる状態なのだ。こういった場合、余程、物語に練りこみがないと、観客の気持ちが離れてしまうのだと思う。

次回はいつもの舞台を観たいなぁ。。

ラストの主人公の選択（夜這い／輪姦）は、しっくりこない。
そもそも失踪から戻ってきた動機もピンとこなかった。

歴史からの借景具合が
とてもしなやかで、
「偽悪」を枠組みにして
その奥にある人間本来の原罪とも思える部分が
がっつりと浮かび上がる構造にも見応えがありました。

ただ、その構造を舞台が支え切っているかというと
さらに進化する余地を感じる部分がいくつもあって。
役者たちの個々のお芝居には
しっかりとしたパワーがあるのですが、
その滑舌の問題は置いておくとしても
設定されているキャラクターが
構成される群衆に埋もれ
塗りつぶされている部分は惜しい・・・。

それぞれのシーン間での緩急も、
もっとあってよいように思うし、
舞台の勢いで動いていくだけではなく、
静がに観る側の中に膨らませていく比率が
もう少しあれば
さらなる世界が観る側に広がるようにも感じたり。

観ていて飽きることはまったくなかったし
「偽悪」が舞台にがっつり表されていたのですが、
むしろ、そうだからこそ、観る側としても欲が出る。
舞台上の音の出し方や、装置などでの表現にも
常ならぬ力があるのだから
物語を見せるための細かい演出にも
もう一段の手練がほしい気がするのです。

★★

一見無駄かと思えるものが、別な視点から観たときにその本質が浮き上がってくるという作品でした。すれ違う思いが切なく、その切なさを抱えながらも賢明に生きていこうとする人間の強さを感じました。
どちらかというと、演劇の上演には向かない芸劇小ホール２での上演と言うことで、舞台美術などもシンプルな中で工夫が観られました。

赤をうまく使った舞台美術と照明。音楽からして昔の遊園地のようなオープニングが楽しい。
作品は６つ。「恋女房」は白昼夢といった趣。身重の若妻（小瀧万梨子）に保険のセールスマン斉藤（荒井志郎）が保険を勧めていると主人（藤川修二）が帰ってくる。昼時なのでそうめんを振舞おうとするが、次々違う「女房」が現れるのでセールスマンは目を白黒。主人はさも当然であるかの様子。もしかして一夫多妻制なの？さらに斉藤の前任者芹沢の妻（大西玲子）まで乗り込んできて、「その子、芹沢の子じゃないでしょうね！」と激昂。妻のひとり（木下祐子）が斉藤に昼寝を薦め、「芹沢さんはよく昼寝して行かれたのに･･･」という謎のひとこと。ラベンダーのサマーニットがよく似合う木下が美しい。
「燃えないゴミ」。最近引っ越してきたという若い主婦（國枝陽子）がゴミ当番で掃除しているとゴミを捨てに近所の主婦が次々集まってきて・・・。燃やせるかもしれないけど“燃えないゴミ”もある。黒一点で妻のパンストを入れた小さなゴミを捨てにくる夫（田村元）が夫の本音を表現していて可笑しい。
「スープの味」。妻（大西玲子）の作ったスープに「まずい！」と文句を言い続ける子供っぽい夫（林竜三）。「うまい料理を食べさせてくれると思ったから結婚したのにィ･･･」とごねることごねること。昔はこういう「結婚する理由は妻に料理を作ってもらえるから」みたいな本音を言う夫が多かったなー（笑）。
「味噌汁の味」に文句を言う夫が多かったようだが。そのスープのレシピは妻が自分の母親に教えてもらったものらしい。妻は家を出て行く。この話には後段があって、夫が客（芝博文）にスープを振舞っている。「おいしい」と客は言う。妻の残したレシピでスープを作ったのだと言う。妻は既に亡くなったらしい。一度は夫を大嫌いになったという妻はいまは夫を再び大好きになって優しく見守っている。
「押しかけ女房」。独身でバリバリ働く女性（木下祐子）。疲れて帰ってくると「女房」を名乗る女性（羽場睦子）が家にいる。炊事、洗濯、アイロンがけ、かいがいしく世話を焼いてくれるので、女性は不審に思いながらも、家の居心地はよい。結婚していく同僚たち。女性は上司（藤川修二）と不倫をしていた。煮え切らない男だったが、「一緒に暮らそう。女房は家を出て行ったんだ」と言う。「私の部屋の鍵を返して」と女性が言うと「家の中でなくしたと思うんだけど、なぜか鍵がみつからないんだ。女房が出て行ったころくらいから･･･」と言う。ハッとして家に帰った女性に「女房」はある想いを切々と訴える。雨がモチーフになっていて、ちょっとした怪談のようだが、凄く思い当たる部分が多い作品（笑）。キャリアウーマンとして社会で活躍する女性はよく「夫じゃなくてお嫁さん、女房がほしい」と口にするものねぇ。自分もそういう時期があったし（笑）。一方、「妻」って何？というと、この「女房」の訴えはある意味、専業主婦の本音というか、女房としてはこう言うしかないって部分がある。木下、羽場が役になりきり、とてもいい。同僚のうち、独身派の佐々木なふみがセクシーな足の組み方で「“いい女”の自信とつっぱり」を表現し、ゴールイン派の國枝が「無意識のうちにもちょっといやみな優越感を漂わせる勝ち組」を演じ、ふだんの彼女たちの役のイメージと重なって面白い。もちろん、現代は夫婦像も多様になっていろんな「女房」がいるわけだけど、ある部分、非常にこの作品はピンポイントで核に当たる部分が大きいと思った。で、男女問わず独身でありながらも家事も完璧にこなして居心地のよい「おひとりさま家庭」を作れる人もいて、こういう人は結婚しなくなる。自分の場合、その一歩手前で結婚したような気がする（笑）。
「赤い糸」。読書好きな男（石松太一）が「赤い糸をみつけたから」と女（小瀧万梨子）から一方的に別れを告げられる。女が赤い糸をたぐり寄せると結ばれた男（芝博文）はあっさり糸を鋏でプツンと切ってしまう。唖然とする二人。
ふられた読書好きな男のほうは、猛烈に自分の想いを伝える。本を読んでいるのはその素晴らしさを彼女にも伝えたいからだと。二人は元の鞘に収まり、このあと結婚するのかもしれない。好きな本ばかり読んでいないで、彼女にしっかり向き合わないとダメだということですな。この「読書好きな男」の言動が知人にそっくりで、悪いけど笑ってしまった。彼もこの芝居を観て恋にリベンジしてほしいと思う。
「末永い夜」。外で転んですりむいた程度の怪我をした母を心配して集まった叔父（林竜三）や息子たち。母は叔父のことを「おじいさん」と呼んだりする。長男（田村元）は結婚しているが、次男（石松太一）三男（芝博文）は独身。三男の光男は生まれ変わりとまで言われたほど父親に生き写しだと言う。母が起きてきて、光男に夫のように話しかけ、嫁入りのときのように「初夜の挨拶」をする。戸惑う光男に、長男の妻（木下祐子）が母がいま息をひきとったと告げる。では、いまの母は？母（井上みなみ）はあくまで若い姿。人はぼけると一番幸せだったころに戻ると言うが、「霊界では一番幸せだったころの姿で生活している」という丹波哲郎の言葉を思い出した。この母もそうなのかなぁ。
最後に「観たい！」理由の第一に挙げた國枝陽子さんについて触れさせて下さい。多少婦人では神経質だったりエキセントリックだったりするちょっと怖い女性の役が多いが、昨年客演したストロボライツの公演ではふだんと違う往年の清純派女優のようなピュアな芝居を見せた。その役でさえ、多少婦人の演出家・渡辺裕之さんが「嫌な女の役」と評したので私は戸惑ってしまったのだが（あれははたしてそういう役だったのかな、と疑問が残った）。ともあれ、この「恋女房たち」では吉田さんが彼女の資質をよく生かしてくださったうえ、オープニングの場面でスイングする彼女には多少婦人では見せたことのないチャーミングでコケティッシュな表情に驚いた。吉田さん、ありがとうございました。石井千里さんも先月、電動夏子安置システムの客演で活躍したし、多少婦人の女優さんにはどんどん他流試合で腕を磨いてほしいと私は思っている。
照明が青年団系とは違う、でもどこかで観たような雰囲気だなと思ったら、あの内山唯美さん（劇団銀石）だったのも嬉しく、実に贅沢なお芝居でした。

「恋女房」
一人の夫に複数の女房。ちょっとしたハーレムだ。笑）　　　しかも女房の年齢は若いのから熟女までさまざま。そこにサニー生命の営業マン・田中が営業にくるが、キョトン！とした彼の表情がいい。更に、これらの女房たちが、かつての担当だった芹沢とも関係があったかのように臭わせる状況に愕然とする田中の仕草が可笑しかった。
　　
「燃えないゴミ」
ゴミの日に集った近所の主婦らの会話劇。リアルな中にも近隣住民のとのつきあいの難しさをも露呈した作品。「燃えないゴミ、燃えない会話、燃えないアナタ、遠い森の中に捨てた。」などと、夫との冷めた関係を絶妙なもじりかたで表現する。

「スープの味」
どうやら妻は亡くなったらしい。その妻が霊となって夫が作ったスープのあれこれを夫の愚痴を聞きながら過ごすつかの間の幸せな光景。序盤、「あなた顔色が悪いわよ。最近、痩せたし。」なんて妻のセリフから夫を殺そうとしてスープに毒でも盛ってるのではないか？と懸念したが、真相は亡くなった妻が夫を恋しさに夜な夜な現われる悠久のレンアイ物語。妻の吐くセリフ、「貴方の事が凄く好きになって、嫌いになって、大嫌いになって、死んだら好きになって、そして大好きになって、忘れられなくなった。」が切なくグッとくる。

「押しかけ女房」
キャリアウーマン・木下がある日、帰宅すると女房がいた。至れり尽せりの女房は木下にとって、心地いい存在だった。しかし、女房は不倫相手の藤川の本当の女房だったことがわかり、ついでに藤川が複数の女性とも不倫していたことがバレル。孤独なキャリアウーマンが持つ独特の表情を木下が絶妙に演じる。とてもいい。

「赤い糸」
付き合っていた男女の女子のほうに突如、小指に赤い糸がつながっている。彼女は今カレと別れる決意をし、糸を手繰り寄せると、そこにはイケメンが居た。彼女はそこに希望を見るが、あっさりとイケメンに糸を切られてしまう。笑
結局薬局、高みは無理だと諦め、今カレと鞘に納まる。

「末永い夜」
呆けた姑を軸に家族らが織り成す情景。ここでの妻と夫の関係が坂道を転がる様に最悪になっていく。しかし、弟と妻の関係に何かありそうな空気もある。ちょっと辛口なスパイスを加えた物語。



相変わらず、キャストらにはかせるセリフ回しが素敵だ。小夏にはこういった独特のセリフが魅力だが、愛も変わらず、キャストらがいい。それぞれのパンチの効いた物語のスパイスはすべてが好みだった。