最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

中村屋の系譜
八重子さんと久里子さんが親子って、不思議ですが、まったく違和感がありません。最初の幕では十代の久里子さんに泣かされ、終幕では四十代の久里子さんに泣かされ、毎度のことながら、やられっぱなしな私です。
山田五十鈴さんの｢香華｣は拝見していませんが、是非、新派の新しい財産にしていただけたらと思います。
ひとつ残念なのは、今年は英さんの艶姿にお目にかかれないことかな。

播磨屋（117）

満足度★★★★

初キャラメルボックス
空組を観劇。これがキャラメルボックスかぁ。
ウワサどおり熱い作品、熱い劇団だった。おもしろかった！

たまたまTwitterでキャラメルボックスファンのかたにオススメを聞き
この作品も観に行く決心を。行って良かったです。

そのかたいわく「また逢おうと竜馬は言った」はキャラメルボックスの
王道であると。すっかり気に入りました！

ぎりぎりの日程で行ったので海組は観れませんでしたが、
また機会があれば行ってみたい。

すたっふ（614）

満足度★

微妙
単調な感じでサザエサンを観ているような感じでした。
ちょっとチケット代が高く感じたな・・・。
期待していただけに残念です。

rainbow（18）

満足度★★★★★

アングラカラーの強い作風
唐十郎の作品かと勘違いしたくらい作風が似てる。まさにアングラ。キャバレー跡らしい客席と舞台を上手く利用しており、作風にこの箱が妙にマッチして情景を醸し出していた。構造上、舞台が長方形に長いのをまた、見事にセット化し中央に座ると物凄く楽しめる。主役は障害者という設定だが、脚本家のメッセージには障害者を失敗とみている健常者のほうに実は問題がある。という意図があり、その問題意識に感動して泣けた。

素晴らしい舞台だった。

以下はネタばれBOXにて。。

みさ（3253）

満足度★★★★

超クレイジーナイト！最高！！
超クレイジーナイト！超ロック！最高！
ん？ここは武道館！超盛り上がった！！

最初からフルスロットルではじけまくる
シルバーのキラキラショートオールインワン＆ニーハイブーツが
SEXYな右近・健・ヌッツォの３人（３役）！！
LIVEなのか?!　芝居なのか?!　
いやいや三人が紡ぐ宇宙平和ロックオペレッタなのですよ。

いやーどれだけバカ笑いしたか、、涙流すほどです。
右近さんのはじけまくるスピードに必死でついていくかんじで。
シャウト！笑！シャウト！笑！の連続。もぉー快感！！

劇団☆新感線の俳優でもあり音楽部長の右近さんですから
ロック歌わせたら、もちろんスゴいわけです。
BAND3人もレベル高い。かっこいい！

劇団☆新感線のファンの方、はじけたい方にはオススメ！
次も必ず行くぞ！

すたっふ（614）

満足度★★★★

スピーディでうまいコント
PLAT-formance express かなりおもしろかった！

しっかりとしたオカヨウヘイさんの脚本。
オシャレな音とシンプルな空間でスピーディでうまいコントを連続で。
器用なうまいコント（芝居）を見せる安藤理樹さん＆吉田能さん。
お二人のメガネ & 金髪という見え方もいい。

後半に向けて1つ1つのキーワードや人物が関連性を持ち始め、
まるでストーリーのある舞台を観ているかのようでした。

expressってタイトルもいいな。
やはり電車つながりの「急行」からきてるのか、
はたまた express の他の意味
「言葉や感情を表や外に表す」「自己表現する」からきてるのかな？

とにもかくにも、PLAT-formance を知れて本当によかった。
王子小劇場の佐藤佐吉演劇祭に注目しててよかったな。

次も王子小劇場で11月に公演があるとのこと。必ず観たい。

すたっふ（614）

満足度★★★★★

ひとつと、それぞれと。
最上階のレストランで、にぎやかしくも、たんたんとすすむ会話。
突然、向かいのビルから、人が飛び降りようとする。
そして、別の組の会話へ。
こんなふうに、数組の会話が入れ替わり立ち代り。
でも、それぞれの組が、時々ココロを刺す。
刺されて、心地がいい。

ずいぶん前の観劇で、記憶が曖昧だけど、
山本さんという、長身の男の子の演技がよかった。

四方囲の演劇は、向かいの客の顔が見えて嫌だけど、
今回はあまり見えなかったので、気にならなかった。

きゃべつ（16）

心が洗われるようなお茶会
会場が松風園という、趣のある建物です。清廉な気持ちになります。

「お茶会演劇」ということで、
「お作法わからないけど、大丈夫ですか？」「ドレスコードは、着物ですか？」
なんて事前に確認して不安を解消。

なんの心配もなく、楽しくお茶会に参加、観劇できました。
過去にタイムスリップしたかの感覚も楽しい。

七緒りか（制作修団プレアデス）（335）

満足度★★★★

独創的で愉快
有名童話をベースにした短篇集だが、切り口・アレンジにしても各編の繋ぎ方にしても独創的で愉快。
ああいう発想は一体どこから浮かんで来るのやら？
で、次第に小さくなっていったアレの中にいたのがラプンツェルという解釈でオッケー？

じべ。（7237）

満足度★★★★

エレガンスロック　なるほど
とある、演劇関係者に薦められて観劇。
音楽と演劇の融合。
ありそうでない、この劇団ならではの一つの形ではないか。
あまり好みのタイプじゃないけど、手放しに楽しめた。
だけど、派手で輝く裏にひっそりと見える影はいったい。
こんどは、そっちを見たい。

きゃべつ（16）

満足度★★★★★

重量感のある演劇
うわさどおり。役者はこちらを向かない、ただ自然体で話す。
まるで、研究室を覗き見しているかのような錯覚。
音響もない、転換もない、一本の時間の一つの場面のなかで、
これほど、何気なく落ち着いて重みのあるものを、
見ることができるなんて。幸せな時間でした。

きゃべつ（16）

満足度★★★★★

さらばの 「ば」
万感を胸にMOPとはさらばです。
みんないっしょの舞台も観おさめかと思うと、やっぱりさびしいぃ。
でも、マキノさんの作品やドリさんや小市さん、三上さん、みなさんにはきっとこれからも舞台や映像で会えると思うので、ここは笑顔で・・・。

播磨屋（117）

満足度★★★

LAVA 中止で残念だったけれど
LAVA（ラヴァ ）中止は残念だった。
代わりにおこなわれていた無料のガムランコンサート、
真夏にピッタリでいいかんじでした。

すたっふ（614）

満足度★★★

ことばが違っても
ことばの通じない２人の異邦人によるサバイバル・ドラマ と聞いて、
私も語学がそんなに得意ではないので、
３人の異邦人状態になり理解できないのではと
ビクビクで当日券を買ってのぞんだのですが、、、。
そんな心配はすぐにふっとびました。
ことばが違っても、わからなくても通じるのですよ。
子供達がキャッキャ、ケラケラと笑っていて楽しい舞台でした。

すたっふ（614）

満足度★★★★

楽しい！一気に童心に帰った（笑
東京芸術劇場　ロワー広場に牧場が。４匹のひつじたちが首のベルをカランコロン鳴らしながら現れ、一気に童心に帰ってしまった（笑 。楽しい。すごく楽しい！黒ひつじが特にかわいい。子供のころマザー牧場とかチューちゃん牧場に行ってドキドキしながらひつじに触ったコトを思い出した。たくさんの子供がひつじと一緒に走り回って楽しさ倍増だった。

すたっふ（614）

満足度★★★

圧倒されました
差別問題と扱ったアングラな芝居で、よくわからないところもありましたが、熱気あふれる舞台に圧倒されました。会場の蒸し暑さも加わって、終演後はぐったりです。カタルシス味わえたけど。

バート（8028）

満足度★★★★★

やっぱり快快は、
東京最強のポップだった。それはつまり日本最強でもあり、世界最強にも近いといえるのではないか。
※満足度は快快にタイしてのものです。

ひなつ（261）

本心や裏を語る６作品
満足度では、ナカゴーが突出。
会話のセンス、微妙な間による不穏な空気感、公園の情景が立ち上がってくる役者たちの細かな
演技に、たぶん、このままだらだらと続いていてもきっと見飽きなかっただろう。舞台に漂う情報量が違いすぎる。

ひなつ（261）

野田というブランド
訳あって2回観劇。別に感激してとかじゃない。

むしろこの作品はいろいろと不完成であったように思う。芝居に完成形があるわけではないが、あまりに不出来が多すぎた印象。脚本の弱さ（史実に縛られ自由が無く、奔放さが無いため辛い。ギリシャ悲劇の必要性や題材との関係性に驚きを見出せない）、豪華な役者活かしきれず（比べるのは野暮だが、それにしても野田の他の作品に出ていた時の方が圧倒的に映えていた役者が多い）、意味のない言葉遊びが冗長（「何の空、上の空、秋の空」とか言葉遊びにもなっていない気が。いい長台詞だからこそ余計）など。

こういう批評する奴はこぞって無責任だとは知っている。ただ野田さんはテレビでも随分偉そうなこと言ってるから、観たままの感想を持って対抗したい。こんな場所見ないだろうが、発信に意味がある。日本人はブランドに盲目過ぎる。観客がもっと正当な審美眼を持って評価しないと、退廃演劇が蔓延る。野田だからいい。蜷川だから凄い。そういう評価は才能を潰すことになるのではないか。

どうぞまだ青い青い浅学非才な若者の戯れ言と思って下さい。
以下は観劇直後にtwitterで呟いた文章の転載。

1回目:6月25日S
流れ流れる情報の中で社会が忘れ始めた過去、同じことが繰り返され得る現代への警鐘。何度でも洗い直す必要のある事件だが、テーマ性ばかりが浮き彫りで史実に縛られ奔放な自由さがない。ギリシャ神話は有効だったのかも疑問。そこに落ち着くのか、と。
アンサンブルは圧倒的だが、そちらに気をとられ過ぎてか役者活かしきれず残念である。これはパイパーでも思った。黒田育世振付の呻きにも似た身体表現と、その動きが物語に繋がってくる終盤は見事。野田の作品には胸にグサッと突き刺さる何かを期待したいのだけれども。勿論この作品にも意義はあった。

2回目:7月11日M
2階サイドシート3000円。初回よりも楽しめたのは、単に体調が良かったのと、演出家としての目線で観たから。「声」が響き突き刺さってくる。宮沢りえの声は本当に貴重な存在。魂から絞り出したような「悔しいよ」の声。震える。
「パイパー」といい「ザ･キャラクター」といい、終盤の超長台詞にどうしても冷めてしまう。なんでだろう、俺の集中力の問題なのか。すべてを一人の独白で片付けてしまうのが気になる。蜷川も似たようなことを言っていたが、その独白だけが、詩のように独立して存在してしまっているように感じる。

酒井一途（43）

初演に増してエネルギッシュ。
初演に続き再演も拝見。初演を観た頃は商業演劇ばかり観ていたので小劇場を知らず、「こんな芝居があるのか！」とただただ興奮していた。普通によく観ていた宝塚歌劇団が、名前をパロっただけで全くもって関係のない宝塚奇人歌劇団として出てくるのもなんだか愉快だったし、そのインパクトの大きさは半端ではなかった。

今回の再演。高校の二年間で数多の小劇場芝居を観、様々な芝居の色を知った上での再観劇はどのように感じるのかと期待と不安で胸を一杯にして劇場に行けば、やはり観劇後には衝撃ばかりが残った。血が沸騰するかのような熱さを感じる。激しい動の中に静が生きる。突飛で衝撃的な展開に、僕は知らぬ80年代小劇場界の熱狂を垣間見るかのようだ。

難を言えば、後半のシーンが少しだれてしまい、劇世界に連れ去られるようなパワーから一瞬なりとも解放されてしまったことであろうか。そのまま終幕まで観客をその背に乗せたまま全力で突っ走ってほしかった。が、まあそんなこと気にする以上に素晴らしく楽しめたからいいのだ。

酒井一途（43）