最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

意味深なタイトル
伏線を張りつつ物語が進み、物語の主役が誰なのかが浮き彫りにされていく。

しっかりとした構成で楽しめる作品でした。

らんぼる（1347）

満足度★★★★★

迷った末に観にいきました
非常にいい芝居でした。少し観念的な難しい作品かと思いましたが、そんなことなく近未来に起こるようなリアルな話でした、。舞台設定もシンプルでしたが、逆にこれが役者さんを引き立てていて立体的な作品となっていました。
後、雨の中、三鷹駅駅からとぼとぼと歩いてこの劇場に行きましたが。実に立派なホールで、気持ちよく芝居を観ることが出来ました。ああよかったです。

tabikujira（1117）

満足度★★★★

ﾊｰﾌﾌﾟﾗｲｽで観させてもらいました
川田希役が市井紗耶香さんにかわって広田礼美さん。これが実にピキピキとした演技で、芝居をひっぱていました。登場人物の描き方も丁寧でわかりやすく楽しい時間をすごさせていただきました。あと岡田あがささんはやっぱりいいですな。

tabikujira（1117）

満足度★★★★

ぎりぎりの配分かと
強さと美しさを持った舞台でした｡

ただし、全てを理解できたかというと
微妙・・・・｡

舞台で醸成されるものと
観る側が膨らませえるものの
ぎりぎりの接点で勝負している印象がありました｡

りいちろ（1784）

満足度★★★

安定感あり
黒柳徹子さんの芝居は今回が2回目。やはりお上手ですね。ストーリーは説明にあるとおりです。江守徹さんのベートーベン役はぴったりという感じでした。植草さん、天宮さんらがいい味付けになっています。見ごたえたっぷりでした

tabikujira（1117）

満足度★★★★★

台詞劇
真山青果作品はやっぱり骨太。「天保遊俠録」（勝海舟のおとっつぁんの話し）と、「将軍江戸を去る」（無血開城と慶喜）を一度に観られるなんて、さすが国立劇場ですが、次は誰で何十年後？という感じです。吉右衛門さんはどちらも素敵ですが、ここでもやっぱり染五郎さんに感心。「天保遊俠録」ではまさに役の上でも叔父甥の関係なので、もう二度と観られない組み合わせなのかと・・・。吉右衛門さんの娘さんか、紀保さんか、たか子さんの子供が歌舞伎役者にならない限りもう観られないのですもの。

播磨屋（117）

満足度★★★★★

今年のいちばん
あの事故から25年。ずいぶんと年月が経ったのだと思いますが、25年経ったからこそできた舞台なのかもしれません。いくつかの小説になり、それを原作にいくつかの映画が作られましたが、そのどれも読んだり観たりしていませんでしたが、この舞台ひとつで、私は満足です。「天皇と接吻」の衝撃と同じ衝撃を感じました。恐るべしスズナリ。

播磨屋（117）

満足度★★★★★

２度目は
友人を誘っていきました。3000円は安い、と太鼓判。前の席に座っていた小学校低学年と思われる男の子たちも、集中が切れることなく観られたようです。来年もやるらしいとの噂です。ぜひ。

しのぶ（3216）

満足度★★★

三部作
これを最初に書かれたということで、やはりという印象です。沖縄編、長崎編それぞれ良かったですが、宮崎編がいちばん完成度が高く、納得できる内容でした。他の二作とは違い〝戦後〟の話しということもあるので、喜劇の場面でも素直に笑える感じです。

播磨屋（117）

満足度★★★★

タイトルロール
シェイクスピアの国イギリスで、かなりの評判だったそうで。架空の国ではありますが、世界のどこかで同じ物語は繰り返されているのだろうなと。タイトルロールお二人の瑞々しく、真摯な演技に引き込まれました。悲劇的な結末を想像しながらも、最後まで見届けたいと思わせる舞台でした。

播磨屋（117）

満足度★★★★

意気込み
宮田さんの並々ならぬ意気込みを感じました。演出家としても、プロデューサーとしても、今後に期待します。新訳なので、以前観た「ヘッダ」の古めかしさは感じられず、そのせいなのか〝ここで笑うか〟という場面で客席から爆笑が上がってしまうのが残念でしたが・・・。国立の劇場ですから、パンフレットが充実していて当然だと、私は思います。

播磨屋（117）

満足度★★★★

タダモノではない？(笑)
ヘンに大人びた幼稚園児たちが時にリアル、時にシュールで可笑しい。
いや、むしろ本能のままに行動する高校生や大人として見た方がイイのか？
いずれにしてもこんな舞台を創る発想、タダモノではない？(笑)

じべ。（7236）

満足度★★★

ラストにもう少しケレン味が欲しい
この劇場によく似合う胡散臭さ(笑)たっぷり。
が、爆発力を秘めながらも小爆発に留まり大爆発には至らず不発感が残るのは惜しい。縁日の見世物小屋の「な〜んだ、やっぱり」感(爆)を狙ったならいざ知らず、やはりラストにもう少しケレン味が欲しい。
とはいえ、途中のミュージカル気味のシーンは好きだし、七の放火の見せ方もイイ。

じべ。（7236）

満足度★★★★★

ベタを踏み越える緻密さ
パワーで押し切るかと思いきや
ぞくっとくるような緻密さをもった
秀逸なシーンがいくつもありました。

「やられた！」という感じ。
理屈抜きでおもしろかったです。

りいちろ（1784）

満足度★★★★

骨太さと繊細さと・・・
物語の表し方がとてもしっかりしていて・・・。

その骨格の部分のプレーンでしたたかな構造に
役者たちのがっつりしたお芝居が絡んで
物語を染めていく。

何か所も
目を惹かれる部分がありました。

りいちろ（1784）

満足度★★★

ん？
内容は面白かった。でも…んー

すがんぬ（226）

発想が良くて、
工夫があって、出しゃばらず、出し惜しみなく、シャレていて、バランスよく無駄のない舞台。それでいて出演者それぞれの個性が際立っている。もう、カミュの「異邦人」なんてどうでもいい（おいおい！）くらい、美しく素晴らしい舞台でした。あの出演陣で片桐はいりさんが、どう溶けこむのかと思っていましたが、存在感が光り、その光で他の出演者たちの影が一層くっきりするような感じ。物語が呼吸するための酸素を与えるような、まさに欠かせない存在になっていました（少しセリフの聞きづらいところはあったけど）。ステージの上も、観客席も、同様に幸福な空間だったのではないでしょうか……。

中古少年漂流記（199）

満足度★★★★

すっかり板についた三波豊和ポワロ！はまり役です！
本当に少ない推理物戯曲の一本で、2009年1月の博品館劇場上演の再演。
（今年は同じくクリスティー作・浅丘ルリ子主演『検察側の証人』が控えてますが）
すでに初演で話は知ってますが鑑賞しました。
クリスティー自ら手がけた、非常にスタンダードな戯曲です。

前作でもポワロを演じていた三波豊和さんは、今回の再演ですっかり板についたようで、まさにはまり役になっています。
小太りな体格、ユーモラスな演技からひっくくひねった通りのいい声まで、ぴったりです。
イメージは、テレビ版ポワロ(演:デビッド・スーシェ／声:熊倉一雄)そのままですが。

ヒロインが初演の山崎美貴さんから貴城けいさんにバトンタッチ。
山崎さんを応援していたので少し残念。貴城さんのほうが派手ですね。

前作に続きジャップ警部役の倉石功さんも、昔からのダンディなイメージのままで演じてます。
初演では、カーテンコールで倉石さんが車椅子の被害者の衣装で登場し、舞台上で変装？をといてジャップ警部に、というサービスがあったのですが、今回は無くて残念。
相棒ヘイスティングスとの(人が死んでいるにしては)明るくて軽すぎるやり取りも、テレビ版でもたまにあったそのままの雰囲気。
（唯一、医師役での安倍さんの演技が、もうひと役の警官との違いを出そうとするあまり、わざとらしくて興ざめでした。）

三波ポワロでクリスティーのほかの作品も観たいです。

ITOYA（561）

満足度★★★★★

楽しい『異邦人』
最近はダンス作品だけではなく演劇の振付を多く手がける小野寺さんの自身のカンパニーの公演、本領発揮といった感じで素晴らしかったです。

原作が原作だけに少し暗い雰囲気のシリアス目な作品になるかと想像していたのですが、小説に書いてある台詞やエピソードしか用いていないのに、構成や演出でここまでユーモアのある作品に化けるとは驚きました。

1人2役や2人1役で頻繁に役が入れ替わり、セットや小道具も次々に違うものに見立てられて行き、時間軸もシャッフルされていて、ストレートプレイでは表現できない、目まぐるしく変化して行く世界が描かれていました。マイムのテクニックを用いて時間や空間が歪んだように感じさせ、『異邦人』の不条理感がよく表現されていたと思います。

ダンサーのレベルが高いのは当然として、片桐はいりさんも他のダンサーに見劣りしない身体表現で、全然違和感がありませんでした。

原作を読んでいなくても楽しめますが、知っていると構成の巧みさを楽しめると思います。

土反（1669）

満足度★★★★

２回目
ストーリーは分かっているのに、１１０分間惹きこまれました。

てん（107）