最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★

初日
現代劇にアレンジされたストレート・プレイというアプローチはとてもユニークで、ストーリーも分かりやすく感じました。役者さんはそれぞれ役に乗っているのが感じられました。特にポーサ役とエポリ役の方が魅力的で好感の持てる芝居をされていたのが印象に残りました。

ひでぽん（34）

満足度★★★

短いっす
趣異なる2本立て。75分くらい。

餃子（1032）

満足度★★★★★

心のおひねり
大衆演劇の匂いがぷんぷんして、カッコよくて、涙と笑いが交互にくる。
芝居小屋の、客の首根っこをつかんでブンブン振りまわしてくれる、あの感じ。
お客が上品だから黙って観てたけど、あたしゃほんとは声かけたかった。　

うさぎライター（1835）

満足度★★★★★

舞台のトーンも物語も◎
冒頭から、舞台上の表現の切っ先と
ニュアンスのふくよかさに惹かれ圧倒されて。

６人の作家たちが紡いだ物語の一つずつに
観る側を釘づけにする創意の豊かさがあり
それを織り上げる役者たちの動きにも
常にしなやかなテンションが裏打ちされていて・・・。

独立したニュアンスをもちつつ
それらをシームレスに繋いでいく
役者たちの身体の醸し出すニュアンスも実に秀逸。

観終わって、とても豊かに満たされておりました。

りいちろ（1784）

満足度★★

弱い
初回だからか45分と短いからか普通でした。
期待しすぎていたのかも。
小屋はカーテンを閉めるでもなく明るいまま。
昼間ということもあり車通りも盛んで音や光などワザと取り入れているのだろうけど、人によっては気が散るようだ。話的に夜の回の方がハマるだろう。
大谷さんと組んだことによる効果はさほど感じられず。
青柳さんはとても可愛かったです。

鳥目ドロップさん（102）

満足度★★★

もう、おバカ！
小ネタ下ネタ多く、いつも通りでした。
楽しかった！
客いじりがあるので一列二列目注意！

鳥目ドロップさん（102）

満足度★★★★

演技はすごく良い！
ストーリーとしては，結局この妄想系の男は何なのって感じになるんだけど，役者さんの演技は表情やしぐさ，声の張り等々すごくいい。９０分間堪能させていただきました。Ｌｏｎｄｏｎ　ＰＡＮＤＡ，初見の劇団でしたが，次回作にも注目してみたいと思っています。

ポチ様様（2121）

満足度★★★★★

非常によかった
演技スペースを中央に配置して対面客席にするという、今までに無いパターンに驚かされたが、これが予想外に物語にマッチしていて、いい効果を生んでいた。
また物語も、編集者と漫画家のやり取りにネットに書き込まれていた物語を絡めていたが、ラストまで平行線で行くのかと思っていたら、ラスト付近で世界が自然と繋がるという展開は上手かった。
後、エビス駅前バーで上演されているが、バーで無くても大丈夫な展開にしていたのは、なかなかに新しかった。
非常に面白かった。

さくえる（1826）

満足度★★★

内部ドタバタ劇かな
喪服団という秘密結社？の内部ドタバタ劇かな？
なかなかにバカバカしかったが、なかなかに笑わせてもらった。

さくえる（1826）

満足度★★★★★

ヅラと宇宙
荻窪に雨の中行ってきました。

拳骨喫茶で無口な役者たちに給仕されつつ
げんこつ団の歴史を映像で振り返りながら、
この劇団の魅力が少しずつ自分のなかで言葉になってきた気がしました（笑

げんこつ団と似た劇団というのは、
実はほとんど無いな、と思っていながらも、
ボンヤリと何かに似てるとは思っていたのですが、
それは、実は「能」なのかな、と思ったのです（冗談ではなく

げんこつ団というのはかなり特殊で、
女性だけの劇団だからか、
全員スーツにヅラでも装着し、無表情にバク転でもしだせば、
それこそ誰が誰だか分かんなくなってしまいます。

スタニスラフスキー？なにそれ？

みたく、物語の起伏の中で感情の発露とかそういうんは全くなく
（ただ最近の若者やバーコードハゲのオッサンがキレたりとかは勿論あります
まるで新橋の鉄道広場のオッサン達を
水槽の中で飼って
対北朝鮮用の秘密工作員に育て上げ、
うっかり新興住宅地にばらまいたらこうなった、みたいな（苦笑
予測できない何かとして描いています。

「おおロミオ・・」
とかそういうんではなく、どっちかというとジュリエットがいきなり
「ロミオ殺す（ブスリ」
みたいなエッジの効いた物語の中で
登場人物たちがヅラをかぶって逃げ惑うような・・。
その中で表情というのは、記号的な役割しか果たしません。

自分はこれが、能で言うところの、
無表情のなかの宇宙とでもいうのか・・
演者が芸術家を気取るのではなく、
あくまで技術者として、自分を無にして
舞台の上に存在しています。

これがここまで徹底された舞台と言うのは実はなかなかありませんし、
これより上のものとなると、もはや能などくらいしか思い浮かびません。

主宰がバスターキートンを好きであるというので（自分も好きですが（笑
いろいろ思いを巡らせて、
日本の舞台芸術で近いものと言ったら・・と考えてみました。

どうも観客の数を見る限り、
一般的にげんこつ団の凄さが認知されていないような気もしますが・・（苦笑
こんな劇団は歴史上最初で最後なんではないかと
最近ますます思うようになりました。

１００年後の人たちが残された映像資料を元に
現代の人を羨むとしたら、
僕ならナイロンといった大舞台などではなく、
げんこつ団のような摩訶不思議な劇団だと思います。


P.S.
ちなみに主宰が最初の入団志望者に聴いた言葉・・
「ヅラ大丈夫ですか？」
しびれたッス！（笑

ぱち太（1742）

満足度★★★

う～～ん？
もっとコミカルなお芝居かと考えていたがあてが外れ爆笑は少なかった。

たから（990）

満足度★★★★★

大満足！
ジャッキーチェンのようなチラシどおり、暴れまくる。舞台セットもその情景を映し出し、巫女のリング舞踊もひじょうに美しかった。物語は江戸時代の奇祭を背景にした人情もの。レトロな香り漂う衣装で魅せ、キン肉マンのような肉体で戦う殺陣の見せ場は絶品。泣かせる場面もあり、エンタメとして最高に楽しめた。

たから（990）

満足度★★★★★

マームと誰かさん・ひとりめ
ものすごかったです。上演時間は約45分。前売り完売。

しのぶ（3216）

満足度★★★★★

観てきましたヽ(^o^)丿
ハッピー圏外の観劇は２度目で、全体的にうまくまとまっていて着地に失敗していないし、脚本・役者の技量ともに安心して観ていられるのが良い。相変わらず上手いなぁと感心しました。観に行って良かった！秋の次回作も楽しみにしています。

じゅん（43）

満足度★★★

雨でしたが
始まる前に雨でしたが　入っておりました。
　気軽なトークショー　面白かった。

tomi（3890）

満足度★★★★

安定感
ベタベタの大衆演劇なんだけれど、水戸黄門が好きな私には良かったです。
笑いも涙も大団円も、お約束通り。その約束守り加減が、気持ちよかったです。
石田武さんが、このフライヤーのまんまでした。
(イラストの顔もすごく似てますね。あもさんが書いたんですか？じょうず！)

ちゃたらー（666）

満足度★★★★

観てよかった！
午後８時からの公演で，ちょっと躊躇したけれど，やっぱり観に行って良かった。充実した作品です。コラボであるだけにそれぞれの闇の質に違いがある作品に仕上がっていると思われ，とても興味深かった。闇もそうだけど，芝居も濃厚，これは観ないとやはり後悔しただろうな。

ポチ様様（2121）

満足度★★★★★

演劇を観にいく理由…
金崎さんのたちすがたと初めて出会ったのは、客演していた方に誘われたmiel#001だった。観客が舞台を観にいくきっかけや理由には、いくつかのファクターがある。①先輩に強制的に拉致されて【笑】（あるいはお義理もふくめて前向きにも後ろ向きにも知人に誘われて）、②好きなひとととにかく一緒にデートする口実がほしくて、③脚本の魅力で、④演出の魅力で、⑤たちすがたの魅力で、⑥路上でたまたま劇場の看板を見上げて、あるいはティッシュ（？そりゃねっか笑…いや、北海道の某劇団が確か中野駅で配ってた！）をもらって暇だから芝居でもみてみっか～と、エトセトラ…かくいうくれないが最初に小劇場で生舞台を観たきっかけ・理由は、①の『拉致された』だった。が、いまのように人生まちがって（笑）しまったのは、実は②が原因だ。とにかく一緒にいたかった。なんだかんだ時間をみつけては下見にかけずりまわり、これならという舞台に誘って一緒に観にいった。つきあい観劇にそんな大切なひとをつれていったことなど一度もない。劇場からすがすがしく一緒にでてこれたとき、とてもしあわせだった。打率は九割だった…笑顔だったらヒット…涙だったらホームラン。だから舞台に通えた。選んだ舞台は下見した作品の十に一つ弱だった。ひとに観せてよろこばれる舞台を選ぶことほど、骨が折れることはない。制作スタッフの姿勢も含めて、あとあじがわるかったら目もあてられない。時間なくして、おかねつかって、こころも折れて…。もちろん観せる相手を知らなければ選ぶ舞台なんてきまらない。私自身のこのみがどうとかいう問題ではなく、観てもらう方がどういうひとかですべてかわる。裏返すと、どんな舞台でもその世界が好きな観客はいる。ただ、いまの観劇界には、客席にまとまった水の流れをつくろうとするひとが少ないと思う。いるとは思うが、接点がない。みんなばらばらに観ている。しかたないんだけど、もし客席が一滴の水のあつまりではなくて、おおきな海にそそぐ川の流れになれたなら…こんなすてきな演劇の世界と、もっと出会える機会がふえたなら…仕事が終わったら劇場にでもいこっかとあたりまえになるような…そんな素敵なかんじになったらいいなって…オーストリアのウィーンの空気を思いだす。なにも鑑賞団体を創れば川ができるという単純なものではない。とかく団体や組織なるものはしがらみが多くてわずらわしい。そのわずらわしさそのものが自由に観る壁となる。顔がみえないままでも、ひとりひとりのままでも、純粋に演劇がすきな、素敵な方々はたくさんいる。演劇に少なからず関心のある方々も、まだまだたくさん世の中にいる。もちろん、コリッチに登録されている６，８８８団体ぜんぶなんてフォローできない…十年いきのこれるのはその十分の一かもしれないし、舞台だけでご飯がたべられるプロになれるのは百分の一以下かもしれない。どうしたら川はうまれるのか、ずっと考えてきた…そして、ある方法で客席側にくぼみをつくれば、少しだけあつまれるところまではたどりついた…次に、穴をあけるちからさえあれば、そこに水は集まり流れだす…そこまではみえている。でも、ひとりでは、とてもその…客席に穴をあけるちから…なんてない。そのちからは、おかねではない。たとえおかねをつんで一時の動員はできても、ひとは流れにはならない。なぜなら、ひとのこころにうつる舞台の姿までは、買うことはできないから。それは、たとえれば、こころにリンゴの木の種をうえること…育って木になって実をつけて、その実がまたそのひとの大切なひとにもらわれて、育って木になって実をつけて…いつかそんな、リンゴの森を創りたい。その種は、劇場にいかないともってかえれない。くれない自身は下見さえできればくれないの大切なご縁の方々にはとどけることができる…ただし、その下見は最後列からでなければならない。ゲネプロのように客がいない舞台でも無理だ。私はゲネに誘われてもそれが公開ゲネでない限りいかない。ひとりでみたって客席の空気がゆりかえして共振するかしないかなんて、わかるわけがない。舞台と観客とその両方の空気を感じてはじめて、どんなひとにあう舞台かを実感できる。まだ観劇初期の頃、有名人の名前だけで大劇場に後輩をつれていったら、二度と演劇をみなくなってしまった。私は彼の観劇人生をだいなしにしてしまった…私には、出会って人生がかわった作品が三つある。でも、もう彼は、彼にとっての『骨唄』や『呼吸機械』には出会えないだろう…ひとつの舞台をひとに観せるというのは、くれないにとってはそれほどの重みがある。だからよほど信頼できない限り、ひとをさそうときは必ず下見する。アル・カンパニーさんの『罪』のように本読みを公開ゲネしてくれたら最高だ。でも、本物の舞台は、⑤でみにいく舞台だとおもう。③と④は、俳優によって左右されてしまう。最後は板の上にたつ、⑤で演劇はきまる。よく一緒に呑んでいるとき、『本がわるいからさ～』とか、『演出がなってなくて～』とか、はては『制作（営業）がさあ～』とのたまう俳優さんがおられる。ちがうって。あなたという俳優のたちすがたに、華（はな）があるかどうかだって。つきあい観劇ではないエンドユーザーの純客席人は、あなた自身のたちすがたに魅力があるかどうかで観にいくんです。【ひと】を観にいくから、どんなに遠くても時間をおしんでもおかねをつかっても、【ひと】はあしをはこんでいける。演劇という超アナログな世界で生き、ネットやデジタルという在宅化・モバイル化の世界と正面から戦わなければならない宿命を背負う演劇界の方々が、見失ってはならないことはこの一点…そうとはいえないだろうか…。舞台も【ひと】、客席も【ひと】…金崎敬江さんという方は、わたしを⑤で劇場につれていってくださる数少ない方々のひとり…そして、小劇場に限っていえば、ここ一年でもっともStanding率が高い方でもある…この舞台も、６劇団を背負う作家さんの本と、彼女の構成・振付・演出とのコラボレーション…たちすがたにも華がある。…関東の、すべての大切なご縁の方々と、一緒に観たい舞台…

くれない（1048）

満足度★★★★

身体と心と言葉。(気持ち的には☆4.5)
全体を通して、身体と心と言葉に対する前向きに実験する心意気が感じられる。この実験的な感じがすきだな。役者は全員魅力的だった。今後もmielを観たいと思う。

さらさら（838）

満足度★★★★

こういうの大好き。
どんな切り口でも思いがあふれてくる佳作だと思います。

こういった劇場内で完結しない、観劇後も「あれ？そういやあの時、彼はこんな表情をしてたけど・・・あれは一体どういうことだったんだ？　・・・となると、こういう考え方もあるんだよなあ」等々いろいろと思いめぐらすことができる芝居って、好きなんだよなあ。　正直、まだいろいろと思ってるから、感想を書きたくないくらいだもん（笑）

題名の『厨』は、ネット用語。
「中学２年生にありがちな、自分が他人とは違う特別な存在だと思っており、意味も無く格好付けてしまう状態」（←劇団HPより引用）

ぱっと見は、コメディ要素が強いかなー。

４月に駅前劇場の男肉du soleilの番外ライブで披露された、陰核さんプロデュースのコント（成人男性が、カードゲームに夢中になる話）を、しっかりガッチリ仕立てたって感じ。

登場人物のイタさが、哀しくも可笑しい。可笑しくも哀しい。
前半部分のおもしろさは、絶品。

でも、コメディとしてだけじゃなくて、「大人の男としての生き方」「男と女との絡み合い」「依存関係」「能力の活かし方を間違えてる人生」「過去に縛られる生き方」「ファンタジー」「男の性（サガ）」「幸せとは」「仕事とは」等々、いろんなキーワードでもって、観劇後に咀嚼できる作品だな、と。

客席の後方で観るか最前列で観るかでも、感じ方が変わってきそう。

イメージ膨らむ脚本&演出の良さもさることながら、役者さんの演技が凄く良い。

主役の東谷英人さんは、すごくカッコイイ俳優なんだけど（脚がすっげー長い）・・・ダメな匂いをプンプンさせてる。

用松亮さんは、ぽっちゃり体型をフルに活かしてる。ある意味、ステレオタイプな「おデブちゃん」の役なんだけど・・・この「おデブちゃん」が、恋をしたら？ひょんなことがキッカケで大人の階段登り始めちゃったら？なんて考えちゃうと・・・この芝居は、サスペンスの様相を帯びてくるのかもしれない（笑）

溝口明日美さん。とーってもかわいい女優です。
で、一番イタくて、一番クセモノで、一番社会人で・・・そんな役を好演してます。

で、長野海さん。彼女の芝居を始めて観たのは、『母アンナの子連れ従軍記』のアンナ役の時。この時から、「この女優さんはスゲーな」って思ってた。
今回は、イカれた奴らの接着剤役のような人物を好演（ま、この人物も、相当なもんなんだけど）。
ちょっとだけ色っぽいシーンがあるんだけど・・・薄手の夏パンツで来場したことをちょっと後悔しちゃったね（←ボクも、相当イタいわ）。

あっそうそう。脚本は手に入れたいとそんなに思わないんだけど、DVDはすごく欲しい。マジで欲しい！なんでだろう？笑

小太郎（423）