最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★

ホント見世物小屋
東京ミルクホールの本領発揮というのか，お下劣さ満載の見世物舞台でした。いやー，ホント身体張ってるわ。トラブルも笑いに変え，その実力は十分。ただ，印象が強すぎて，ちょっと食傷気味になっているけど，チラシのイメージどおり，この劇団の持ち味を出し切った舞台でした。

ポチ様様（2121）

満足度★★★★

パワフル
カムカムミニキーナって劇団はすごく恐ろしい！(笑) 今回観てさらに感じました。笑わせておいて、考えさせられる。「舞台」に神様が降りてきてると思いました。怖いし、面白かった｡

はみ～にょ（1147）

満足度★★★★

ギャハハハッ！面白かった！(*´▽｀*)
今回も次々におもしろキャラが登場で、あぁぁ～楽しかったぁっ！♪ヾ(*´∀｀*)ﾉ会社でのストレスがぶっ飛びました！ありがとうございました☆彡(*^_^*)　　(詳しくはブログで)

mikamiku（120）

満足度★★★

言葉遊びは面白かった
芝居は重たい感じのものをイメージしてたんだけど、そうでもなかった。
ファンタジーでした。もう単純なファンタジー。それがちょっと意外というか、期待はずれというか、、、。いや、ぼくが勝手に違うふうにイメージしてたのが悪いんですけどね。

顔はごついけど、なんだか気弱な感じの牧羊犬さんと、それからこれが雲雀？みたいな体型の(失礼)ヒバリさんが好きでした。単純に観ていて面白い役者さんかなあと。
いま気がついた。ぼくはああいうタイプの役者さんたちが好きなんだ。(どういう？)いや、そういう趣味はないですけどね。

たらい（565）

満足度★★★★★

円形舞台？
まぁ～想像していたのとは違ったけど…良かったです！
今までちょこちょこ舞台は観て回っていましたが、今回のような舞台セット（!?）は初めてで舞台人の動きも話の流れもよく魅せるコトの出来る舞台装置でした。
飽きることなく最後まで連れて行ってもらいました。
高い位置からの観劇もよいかもしれませんが個人的には最前または脇席で楽しむのもよいかと思いました。いろいろな位置から2度3度と見るのも面白いかもしれません。日曜日で終わってしまうのが勿体ないです、多くの人に見てもらいたいと思った舞台でした。

snake（26）

満足度★★★

高校２０年生をシリアスに表現していた・・・・・
リアルに存在するなら、こーゆー芝居になるよなぁ・・。
というＩｆの世界の表現として見事に舞台化していたなぁとは思うが、
そのリアルさな分、話（というか２０年生の存在）は重く感じました。

長寿郎（6218）

満足度★★★

面白いんですよねぇ。。。
こういう設定を考え付く時点で面白いと思います。ただ、なぜか面白いこと言ってるのに、あれ？なぜかはまらない、、、みたいなのが、私には多かったです。
相性なのかなぁ？？？でも、やってること、面白いんですよねぇ。。。

witchnaga（101）

満足度★★★★★

地味にグッと来る
お笑い以外で、日本人が外人の役をするのは、私はどうも違和感を感じるのですが。それは初めの少しの間だけ。なにかすぐに馴染んだんですよね。これは役者さんがとてもうまいからないんじゃないかなぁと思います。それと、ポイントで登場する、飛びぬけてキャラの濃い、あの人のせいかな。
話の内容は、地味にグッと来る内容で、良い話です。観て損は絶対しない作品だと思います。

witchnaga（101）

満足度★★★★

性悪女と自滅男
第一回公演「中野坂上の変」では複数の作家の短編をひとりで演じたが
今回は自身が書き下ろした作品をひとりで演じるというもの。
ちょっと行き過ぎた男の転落の様が鮮やかで
相変わらず台詞の力を感じさせる舞台だった。
展開の面白さに加えて、彼を取り巻く全てが凝縮された怒涛の後半が素晴らしい。

うさぎライター（1835）

満足度★★★★

マジで鼻から
「ミルクホールの原点は江戸期の見世物小屋」にあるという視点で書かれた本作は
「差別される人々」の世界を描くと同時に
「無意識のうちに差別している人々」の心理をも突いている。
しかしまさか全員がチラシのように“鼻から垂らす”とは思わなかった！

うさぎライター（1835）

満足度★★★★★

シュールでリズミカル、心地よい幻夢…
寺山作品と聞くと難解なイメージがあり敷居が高かったのですが、
俳優のステップによるリズムと
足踏みしながら前後運動したりすることと、
短い無意味なセリフの連続のリズムなどが重なり合い、
実に心地イイ初めての感覚。

映画内映画が、診療治療なのか、夢なのか…という多重構造。

常盤貴子が映画女優はなまめかしくスタイル良く、八嶋さんより確実に背が高く見えたのが、
学生服で少年を演じたときには背も低く華奢にみえ最初常盤さんと分らなかったのが不思議。
カテコで並ぶと八嶋さんより背が低かった！

シンプルな舞台装置に舞う「黒い紙吹雪」もかっこよく、
懐かしい夢から覚めるようなエンディングの感覚がとっても心地良くて、
演じている八嶋さん同様に自然と涙を流しながら夢から覚めるような感覚が素晴らしかった。

ITOYA（561）

満足度★★★

人情味のある暮らしがしたい
色んな人が入り乱れ、ドタバタと江戸を駆け巡る人情活劇。今だっているでしょうけど、東京にいると疎な繋がりをやたらと感じる。人の為に一肌脱ぐって大事なことだなと思います。中盤とか好みもあるけど全体としては面白かったです。以下

只野（418）

満足度★★★★★

演劇の力を感じました。
観に行く前に18世紀の中南米を少し調べて行ったので、とても興味深く観ることが出来ました。
そしてこの作品が観客へ提示しているものを受け止めることが出来ました。

宗教倫理が世界を覆い尽くしていた当時の修道院での自由について語る下りで「自由とは悪霊と同じだ」というような箇所が最後まで頭の中に残りました。

そして芝居を観ながら、自由と愛と悪霊は同義的概念なのだと考えさせられながら物語の世界に引き込まれていく不思議な体験でした。

意味などを超えて、今を振り替えさせられる作品に出会えて良かった。

ミント（6）

満足度★★★★★

その人にしか表現できないもの
常々、そんなものを観たいと思っていたところにこの舞台。
当日パンフに心を動かされ、劇中の内容に惹き込まれました。
後日追記します。

catcat（17）

満足度★★★★

労働の追及
時代の変化、労働、働くということ。そこにある矛盾や差別。色んなものが確かにあって、多くのものが国や時代が違っても人を苦しめるのだろうかと思いました。そのように感じるものは、映像のメッセージでより引っかかりを覚えました。ロサウラの河合杏南さんは痛々しくも、若松さんとのやり取りに温かみのようなものを感じました。自転車は危なっかしい感じがしました。
終盤、計算された白壁が倒れる風圧とラス・メニーナスの絵画を再現したシーンは、何故か涙が出た。それは風圧の触感や音楽の曲も合わせた空間にやられたのか分かりませんが、何だか凄かったです。頭があまり追いつかない難解さであったとしても、雰囲気で圧倒するのはあるのだなと。
ピュラデスの方も、リーディングで演出的なインパクトはカルデロンより薄いですが、言葉のやり取りの軽快さや、農業への憧れと諦め、神を呪うという言葉など入ってくるものは多かったです。上を見上げている方が何人かいたので見てみると、カルデロンで使った生首や人形が天井に見えました。ああいうのはもったいないと凄く思います。多少手間でも見えないようにする配慮が欲しかったのと、あとアフタートークも長くてちょっと疲れました。舞台のシンプルさに対して、内容としては固すぎる印象があるのでこちらも簡易的だと僕の頭には優しいのかも。ありがとうございました。

只野（418）

満足度★★★

俯瞰してみれば
全体を俯瞰して見れば面白かったと言える。

たんげ五ぜん（452）

満足度★★★

おもしろい
慣れない言葉でなかなか読み進まないお話を聞ければいいかなぁ位に考えて見に行きましたが、面白いお芝居でした。
妙子の愛らしさに笑い、菅子の色気にニヤリとし、守宮の登場に驚き･･･。
英臣と主税の対決は迫力があって面白かった。

とはいえ、原作ほとんどそのままの言葉はやっぱり分かりにくいし、衝立の向こうに隠れているはずの役者さんが鏡越しに見えているのも残念だし、休憩含め２時間４５分は長い･･･。

sachi（239）

満足度★★★★

謝罪
すみません。ごめんなさい。申し訳ありません。悪かったです。
劇中で幾度となく使われる言葉でしたが、言葉では収まりきれない感情がそれぞれあって、その行き先がとても見応えありました。

最後20分位のために、台詞が全部用意されていた感は否めないのですが、その20分が強烈で、フライヤーから受ける印象のまま狂気を感じました。

被害者が望む償いの一つの形なのかもしれませんが、司法とは何かを考えてしまいます。

あさ（175）

満足度★★★★

不思議なテイスト
　“と”：歩が、金に変わるように、～と～の間に在る繋辞、“と”の物語。時には対立項として、時にはアウフヘーベンすべきもの、概念として。
（未見の人はネタバレ見ると観劇の際つまらなくなります）

ハンダラ（10985）

満足度★★★★★

一見泥臭そうな題材だけど・・
哀しい物語もすべてひっくるめて笑える物語にしてしまうのはヤッパリ凄い！

わざわざヘンな感じにしてからキメるところも流石。

カッコつけてキメるのはもうとっくに古くなってる・・というかカッコ良かった時代なんてないので、どうしてもカッコつけてキメたいという輩はこの舞台のラストを真似して「イエー！」とかやって欲しいもんだと思ったり。

旗揚げ以降、常に東京の演劇でいちばん見るべき作品を作っていたと思う。

東京のアート系のどの団体より洗練された舞台を作っていたから。
美大、芸大系統の劇団には一番必要なものがここには詰まっている。

ＦＴに呼ばれないのが本当にフシギだ。
ドイツでポレシュなんかを観てる若い人たちにミルクホールを見せたら、
１／３位は涙を流して喜ぶんでないかと思ったり（あとの１／３は怒って帰り、残りの１／３は理解できないといった顔をすると思う（推測

大阪の子供鋸人のＮＡＳＡボーイに東京で張れるのは
「Ｋｉｓｓより甘いＫｉｓｓがある」
浜本ゆたか氏位なんじゃないかと思ったり。

ぱち太（1742）