最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

新人編集部員対超人見知りのベテラン漫画家という既視感のある題材がベースながら「何でもアリ」っぷりが楽しい劇中マンガ案と「もう一つの劇中作品」の対比が良くテーマの問いかけも含む締め括り方も巧みだった。
若干の説教臭は親子ネタと相殺か？(笑)

じべ。（7230）

満足度★★★★★

無題2134(17-137)

19:30の回(晴)

18:30受付、受付順に整理番号、19:00開場。いつものように入って右。

椅子(箱)が数個だけの舞台、上演時間105～110分という案内。

9:25前説(アナウンス、静かに飴玉くらいなら可)、ハワイアンが流れ、波の音。

開演前、ふらりと仲澤さんが白衣姿、新聞片手に登場、その穏やかな語りとは逆にどんどん期待が膨らむ、前説、横森さんも顔をみせて開演～21:21終演。

相対論、ルール、サプライズ。三つのピースがひとつに揃ったときに見えるもの。

あ～、なんておもしろいのでしょう。ひとつずつ完結しつつ、それでも物語りは、自転と公転、終着点のない物語として廻っている。

役者さん13名、懐かしい映画のエピソードあり、トロピカルな明るさ、ちょっとしたしっとり度合い、ゆっくりと溶け合ってゆくお話に身をゆだねる。が、しょっちゅう笑いの刺激が襲ってくるので油断はできません。

単なるドタバタだけではなく、実は細かいシチュエーションの組み合わせが本作をこんなに面白くしているのだろうと思いながら。

小森健彰さんは「teafortwo」の公演をずっと観ていて「ヒットパレードvol.10(2013/6@キッド)」「人数の足りない三角関係の結末(2013/10@「劇」小)」「持続可能な恋(2015/5)」「瞳を閉じて、られるか(2016/2)」
「10の銃と10の自由(2016/11))」「世界の終わりはＣメロを待ちながら(2017/5@Blue-T)」とたくさん。

木所真帆さんは「音速アキレス(2015/8@BASE)」--田久保さんとですね?

タイムトラベルの問題点ってどうやって気がついたのでしょう。SF小説か映画にでもあったのか...、自然科学、相対論、星と星座などの本を読むと星にからめてでてくることがあり、、宇宙を飛ぶ竹輪という絶対の違和感とともに感心してしまいました。
※月をみるものが「骨」ではなく「竹輪」を放り上げるシーンまで想像。

余談
2話と3話との間にかかった曲(はじめのストローク1発でピンとくる)Bad Company"Can't Get Enough"。
だれの選曲だろう。

miss_you（2799）

満足度★★★★★

初潮との出会いは人それぞれですが、だれかしら自分と近い人がいるものですね。体験を言い合える仲間がいるっていいなと思いました。

みなみ（3465）

満足度★★★★

これは正統派の古典的推理劇である。
笑いやアクションは一切なく、提示された謎はすべて回収される。
中高年男性ミステリーファンにも安心しておすすめできるものである。

年をとって一番困るのは目の衰えである。
小さな活字は追って行けず、すっかり読書量が減ったと嘆く声も多い。
大画面の４Ｋテレビで電子書籍を読む人もいるという。
そういう点ではこういうセリフの多い、朗読劇に近い芝居は案外市場が大きいかもしれない。

こんなことを書いたのは観客にお年を召した方が多かったからである。
前の方は半分以上が６０歳以上ではなかっただろうか。
出演者のお父さんかお爺さんかもしれないが、上で書いたような事情もあるのかと想像してしまった。

内容を少しでも書くとネタバレになるので、些末な感想だけにしておこう。
初回なのでセリフを噛むのは許容範囲だが、声の調子がバラバラなのが気になった。
常にビブラートがかかる人、口だけで発声している人、腹から出しすぎてオペラか浪曲になっている人、なんでも絶叫調の人…
録音を聞けばまずいことは誰でも分かるだろうが、いろいろな団体の寄り合い所帯なので調整は難しいのかも。
誰もが一目置く先輩のような人はいないのだろうか。

lattice（561）

満足度★★★★

場あるいはスキットを重ねて創り上げ、終盤でそれらが収束して行く「キ上手法」（特に今回は水面に浮かんでいたり次第に浮かび上がってきたりなあれこれがゆっくりと流れながらまとまってゆくイメージ）が効果的で、常連組・年長組のサポートがさすが。そうして初見となるガキさんの名演に舌を巻く。

じべ。（7230）

満足度★★★★★

観てから約１ヶ月経ちますが今でも心の中を占めていて、「あの場にいられて本当によかった」と思う舞台です。
舞台稽古に必死だったであろう役者さんの夏も勝手に重ねて観てしまうからか、「舞台を観た」というより「高校生が一度しかない夏を過ごしているのを目撃した」という気持ち。
自分が高校生だった時のことを思い出したり、高校生に戻ったような気持ちで観たり。
１０人の、相手を見つめるまっすぐな視線と、いきいきとしたダンスが印象的。
舞台美術も音楽も素敵でした。
幸せな時間をありがとうございました。

水菜（32）

10周年にして初めてのマームとジプシー。「あっこのはなし」。
最初は、この動きは、この繰り返しは何を意味しているのだろう、ちゃんと理解できるだろうかと不安もありました。
でも、少し強調されてはいるけれど実際にありそうな会話を聞いているのは楽しいし、あっこと世代が近いこともあり身につまされたりしながら、笑ったりなぜか泣きそうになったりしながら集中して観ました。
観終わった後は、あっこ達女性３人がとても身近に、そして少し愛しく感じられました。
ようやく観に来られてよかった！
関西で観られるのは２作品だけなのが少し残念ですが、もう１作品も楽しみです。

水菜（32）

満足度★★★★

アニマル王子の番外公演というと、少人数の役者だけで小さい劇場を使って演じるものが多いのですが、今回は出演者が多いので舞台が暑いです(物理)。オープニングは帰ってきた谷口さんが頑張ってます皆さん子を見守るような温かい気持ちで観てあげてください。
パッと見オープニングが二回あるように思えるので少し得した気持ちになりました。人数多いからタイトルコールはカッコイイです。
あと所々でシーン切り替えによく使うシャッターという技法が入るのですが絶対難しい！！よくぶつからないであんなに速く歩けるなと感心させられます。
班女をベースに綴られたこの作品
そう持ってきたか！と心が震えました。
三面舞台なので、見る位置によって感じる印象も違って来ると思います。何度か観るのがお薦めです。

ヒデ（42）

満足度★★★★★

終始漂う柔らかい雰囲気がたまらない。

baya（1793）

満足度★★★★

サンモールスタジオで上演された、稲村梓プロデュースのつかこうへい作『売春捜査官』を観てきた。声優であり女優である稲村梓はこの作品を｢心の支え｣としており、既に何度か上演していることを今回初めて知った。つかの作品のいくつかは非シス人という劇団で観ることが常だったのだが、今回の稲村の舞台を演出したのがその非シス人で演出を手がける間天憑であったことと、まだこの作品を舞台として観たことが無かったのが今回出かけようと思った直接の理由であった。


作品としては有名であり、改めて粗筋を書く必要もあるまいが、大雑把に書くなら、女なのに木村伝兵衛(稲村梓)という名の部長刑事と彼女の下に八王子から転任してきた熊田刑事(内谷正文)、ホモの戸田刑事(村手龍太)の3人が、熱海で起こった山口アイコという女性の殺人事件の謎を犯人大山(渡辺敬介)を回して解いていく。特に、前半の刑事室での刑事達のドタバタと、後半刑事役と犯人役が演ずる事件の再現シーンの対比がこの作品の見所であろう。ちなみに、今回の舞台では稲村の演ずる木村部長刑事以外はダブルキャストであり、自分が観たのはKチームであった。

演出的にはウィキペディアでも｢大音量の「白鳥の湖」をBGMに木村が電話でがなりたてるオープニングや、新任の刑事に渡す書類を地面にわざと落とし、木村が「拾ってください」というやり取り、木村が成長した犯人を花束で何度も打ち据えるシーンなど、この作品の名物となっている部分は、形は変わりつつも、どのバージョンにも数多く残っている。｣と指摘されている部分はそれを踏襲していた。しかしながら、実は全体で2時間ほどの上演の中でスタート３０分ほどは演出の質というか役者の集中力というのが散漫で、これはどうなるかと心配しながら観ていたのも事実。しかし、舞台後半の事件再現シーンに入ってからの役者の緊張感が一変しように素晴らしい台詞のやりとりに観る者の神経が研ぎ澄まされた。そのきっかけは恐らく役者・村手の力であり、それに応じて好演を見せた主演・稲村のなせる技だろう。良い舞台を見せてもらった。

ミスター（356）

満足度★★★

初めての劇団だったのでよくわからず観覧、お芝居と思いきや、映像とセルフの朗読がメインで唖然としたといのが率直な感想。
内容そのものとても面白かったです。
現実と夢と瞑想ところころ変化していいですね。

むねむね（723）

満足度★★★★★

以前同じ内容の舞台を、上映会として映像で観たんですが、その時よりも舞台セットがカッコ良くなってたり、役者さんがパワーアップしてたり・・・そもそもその時のストーリーもほとんど忘れてる状態だったので、かなり新鮮な感じで魅入っちゃいました！

バラバラに見えた幾つものお話が、どんどん一つに繋がっていく感じ。それに伴ってどんどん涙腺がユルユルになっていきました。
こんなお話を、大切な人と一緒に観られたのが最高でした！

大阪公演も観に行きますっ！！大切な人とネ♪

アオキ（15）

満足度★★★★

無題2133(17-136)

11:00の回(晴)。

10:30受付、開場。靴を脱ぎ、バッグなどを預けて中へ。一見、迷路のような造作。

2段～3段のコンクリートベンチがそこかしこに。外国語で何か書いてあり、色は少々毒々しい。

会場に入って正面に映像(渋谷の街のようです)。役者(6人)はすでに思い思いの場所に座り、手にはスマホ。観客も好きなところに座ります。

客入れ中、会話もなくとても静か。

こちらは初めて。「東大」の2文字を目にし、これは凝った(捻った)ものではないかと感じ取りやってきました。

田口桃子さんは「大人生(2017/3@小空間)」「不忍池にて(2017/6)」を観ていました。
中西麻梨子さんも「大人生」。

10:48/10:56前説(撮影あり、上演中の移動可)、役者は靴をはいて、観客は脱いで。それ以外では判別が難しい。

11:02開演～12:03終演。

昼夜の渋谷で24時を超えての(ループする日々の)できごと(らしい)。

渋谷である必要はないような気もしたのは渋谷を(よく)知らない観客はどうとらえたらいいのかな、とそっちのほうに関心が行ってしまったためかもしれません。

箱庭のようなたまり場で交わされる会話は漏れ続ける空気のようで、ちょっとだけ面白いけれど、とても(渋谷らしくない)安全で温い感じの内側ところいう印象だけが残りました。

コトバはもっと刺激的で、危ういものでもいいのではないかと思いました。

miss_you（2799）

満足度★★★★★

劇団昴ザ・サード・ステージ公演の舞台であるにもかかわらず、脚本・演出が古川健
日澤雄介のコンビということで、劇団チョコレートケーキの色濃い骨太な舞台。このコンビは、時代を切り取らせると本当にうまい。宿命に流されず、運命に偏らず、それでいて時代の中でもがく人間描写がいつも胸を打つ。
ドイツを扱った舞台ということで、青年座の「旗を高く掲げよ」をすぐ思い出したけれど、あちらも脚本は古川健氏だったよなあ。そうして観るとこれは後日譚と言えなくもない。
金華玉条のように奉ったナチズムから社会主義に、嬉々として思想的な転換を図ったあの夫婦。彼らが観たその40年後のドイツがここにある。「幻の国」の夫婦の健気さと贖罪意識を、「旗を高く掲げよ」の夫婦は遂に持つことはできたのだろうか。
この2作の関連性を、一度古川氏から聞いてみたいものだ。

ＧＲＥＡＴ　ＣＨＩＢＡ（676）

満足度★★★★

隔てている何かを無くしていく、というテーマを持つ３つの短編からなるオムニバス作品。ラグビーとはあまり関係ありません。
　前説を受け持った桜井が、そのまま第１話に導入し、また第３話の最後の台詞も受け持つという構成も見事でした。
　アンケートを書いた人の中から抽選で次回公演の割引券がもらえるということでしたが、筆記具を持っていなかったので、泣く泣くそのまま帰ることになりました。

あにょ（119）

満足度★★★★

９月８日ソワレ（７５分）を拝見。

byassist（843）

満足度★★★★★

ノー・サイドとは無論ラグビー用語だ。通常は試合終了の意味で用いられるという。唯試合後は敵味方と分かれていた面々が、もう陣地の境も分からなくなって互いの栄誉を称え合うか否かは兎も角、健闘を祝すなんてことができたら素敵には違いない。こんな意が籠った今作、結果として所期の目的を果たせているのではないか。

ハンダラ（10987）

満足度★★★★

nibrollは矢内原美邦を含む異ジャンルのアーティストが集うユニット。ミクニ・ヤナイハラ・プロジェクトは矢内原主宰の「演劇」をやるプロデュースユニットで岸田戯曲賞をとったのはこちら。
・・なのだが素人には二つの区別は曖昧で、よくよく思い出せば、ミクニの方は機関銃のように台詞を吐き出し合う形態だが、nibrollの今作、出演者らが絶えず動き、走り、喋りもする「舞踊」系パフォーマンスも、表現形態の差ほどには、本質的な違いはないように感じたりする。
姿形の美より、行為の質から組み立てられた一連のシーンは、これを踊っている若者たちへ「innocentであれ」と願いを込める演出＝師匠の影が浮かぶような、従順な弟子の姿が印象的なパフォーマンスだ。
中央に相撲の土俵位だろうか、照明によって円形にくり抜かれた部分があり、全体の照らし方を場面により塩梅し、計８人だったか、その円を出入りしたり通過したり、最初の衣裳は一枚ずつ脱がれて行き、不可逆な時間を刻む。声を掛け合ったり、グループに分かれて歩を進めたり、孤立でなく共同して何かに取り組んでいる様がある。これに何をイメージしたか・・逼迫した事態に手をこまねいている余裕はなく、とにかく何かしなければならない・・頭を働かせよ、動け、そこに人が居る、手を組め、前に進ませよ・・。人の皮を一枚剥げば、孤立ではなく、この「実態」がある、との説か・・？分子が絶えず振動している様？眼球も人の心理も同じく動き回り、とどまる事がない・・事実の描写か願望か。
何かを感じたがはっきりコレ、というものに着床せず、ふわりとした感触のままを持ち帰った。

tottory（2974）

清々しい程の欲望剥き出し遺産相続バトルに圧倒されながら、押し寄せてくる面白味っ。
美人５姉妹の振り切った演技、もうスゴいです。
笑いの火に油を注ぐが如く「犬神家の一族」を絶妙にトランスフォームした因縁模様が、容赦なく面白味を倍増させていました。
コメディー作品としても一級品でしたが、ドラマ部分もしっかり創り込まれており、一粒で何度も美味しい作品でした。

コナン（1507）

満足度★★★★

「君は即ち春を吸ひこんだのだ」観劇（シライケイタ出演）、その少し前に劇作家協会新人戯曲賞受賞で、名を知っていた原田ゆう。「君は即ち・・」はもう一歩という印象だったが、一度観たきりで見逃している温泉ドラゴンの分業体制公演（作と演出が別）を観たさに出かけた。
架空の国、時代の設定でテーマは戦争。戦火は及ばない地方ではあるが、政治は否応なく入り込む。
藤井由紀（唐組）の客演も気になる所、ホームとはまるで印象のかけ離れた役柄で、スッピン（多分）で通した潔さとも相俟って記憶に刻印される視覚体験だった。
架空の国や時代を設定した芝居は、リアルで通せば破綻が起きやすく「笑」に逃げたくなるところ、（気になる部分は多々あったが）ストレート勝負でぶつける演出が、やはり正しいと思える締めくくりになっていた。
時折流れるラジオ番組（放送室の風景も再現）、反政府運動、違法な手段で難民を亡命させる商売に手を染める女、劇中で夫を失う女・・。リアルなフィクションである演劇の図面引きに、作家が注いだ汗の跡が見えるような気がして、拳を握った。

tottory（2974）