最新の観てきた！クチコミ一覧

実演鑑賞

満足度★★★★

テンポ良く進む面白いストーリーで、役者さん達は、個性的な登場人物達を好演していました。
コメディーの中に、作り手の思いが感じられる作品でした。
面白かったです。良い舞台でした。

こぴ（4216）

実演鑑賞

満足度★★★★★

初日観劇してきました！
※箇条書きで失礼致します
・可愛い、かっこいい、美しいが存在してる
・世界観が良い意味で綺麗だしちゃんと不気味なところもある
・笑える所も所々にありました
・殺陣が本当にかっこいい
・笑いあり涙ありハラハラドキドキ美しいけどちょい切ないって感じ
・私個人はボロボロ泣きました
・怨霊さんの動き方がいい意味で本当に人間に見えない時があるのでめちゃくちゃすごい

まむ（3）

実演鑑賞

満足度★★★★★

　祝20年！　ゴイス！　タイゼツベシミル❢！　華5つ☆（追記後送）

ハンダラ（11098）

実演鑑賞

満足度★★★★

制作総括が映画制作を決めて公開予定日とか
配役とか主題歌歌手とか決まってゆくなか
脚本家３人にいろいろ上＝制作総括からの
無茶無謀な要望をプロデューサーさんから
聞かされて振り回される制作サイドの群像劇
個性豊かな方々の奮闘が面白い
１時間５０分 全席指定の作品

長寿郎（6294）

実演鑑賞

満足度★★★★

とても素晴らしい演劇でした。銃で撃たれるシーンや火事のシーンなど、まるで実際に起きてる感じで素晴らしかったです。
羅生門にいる人々が皆生き生きしていて、人間が人間を差別するって何だろうなと改めて思いました。最後のシーン、前とのつながりが理解が追い付かず、ちょっと唐突感がありましたが、あくたの周りの人が、生き抜いてくれたのはホッとしました。かんざきさんや女社長がどうなったかも気になるところでした。多くの人に見て欲しい作品です。

犬夜叉（89）

実演鑑賞

満足度★★★★★

本よし、役者よし。いい無表情だ。

baya（1793）

実演鑑賞

満足度★★★

85分。休憩なし。

てっくぱぱ（1728）

実演鑑賞

満足度★★

90分。休憩なし

てっくぱぱ（1728）

実演鑑賞

満足度★★★★

きっと、これからもっと熱くなる

松岡大貴（29）

実演鑑賞

満足度★★★

（笑えた度）2（今感）5（完成度）3

超お久しぶりのブディスト。
お洒落なカフェが出来たりして、周りも変わりましたね。
緞帳あるようなしっかり舞台の小屋にリアルなセットが建て込まれていると、
開演前から気分が高まる気が致します。

すき焼きと牛鍋のあいだ（159）

映像鑑賞

6/21（映）

加藤（150）

実演鑑賞

満足度★★★★★

テンポの良い舞台を楽しく観させていただきました！

役者さんの台詞のかけ合い(お稽古の時は団体戦というそうです)素晴らしかったです。

アフタートークでは波多野貴文監督と役者さんで貴重なお話をしてくださいました。
波多野貴文監督といえば、SPなどが有名ですが、お話を生で聞かせていただけることは無いのでとても楽しかったです。

監督が影響を受けた映画はバックトゥザフューチャー！私も大好きです！と手を挙げたかったです笑

劇団の裏話なども良かったです。

まゆ（64）

実演鑑賞

満足度★★★★

発想が型破りで面白い台本の作品。秘密の地下室で、スターリンと劇作家をあんな風に入れ替えてしまうとは。それが作家にさらなる葛藤を生み、やがてそれが・・・。
コメディが基調でも、笑えないシリアスなストーリーだし、青年座の名優たちがやるとさすがに引き締まる。横堀悦夫氏のスターリンが威厳はあるが気さくな人柄にふるまってみせて、でもやはり独裁者の不気味な冷たさを宿している感じに見えるのも素晴らしい。

FIG（428）

実演鑑賞

満足度★★★★

期待しすぎたかなあ・・・と
友人が行けなくなってチケットを譲ってもらい急遽行けることになりました。なんたら先行抽選はもちろん、追加席抽選も尽く外れていたのですごく嬉しかったんですが。
中央通路より後ろでしたが、私的にはとても良い席だったのですが。

みなみ（3526）

実演鑑賞

満足度★★★★★

小さな舞台が、一人暮らしのワンルーム、電車の中、海辺の図書室、田舎のコンビニとくるくる変化していった。

夢と現実の境目があいまいで、普通ならそこにいるはずのない人が急に現れたりするのが、ライトの変化や窓の開閉で表現されてて面白かった。
一人三役やってる人もいたのに全然別人に見えた。役者さんってすごい。

主人公が、電話、ボイスレコーダー、拡声器、古いラジオと、色んな機械を通して話す演出が好きだった。

セリフの内容が難しいことが結構あって、センスオブワンダーを読むともう少し理解ができるのかもと思った。

やま（1）

実演鑑賞

満足度★★★

仕事終わりに、あるいは友人と、誰とでも楽しめる一杯

松岡大貴（29）

実演鑑賞

満足度★★★

マキノノゾミの新作、文化座『にんげんたち〜労働運動社始末記』(初演)を観た。

去年観た映画『風よ あらしよ』のおかげで、大杉栄が虐殺されるまでは何とか筋を追えたが、その後は、状況説明が全くないまま、場面展開が目まぐるしく、頭の中で漢字に変換できない台詞には、着いていくのが難しかった。

今回の『にんげんたち』では、大杉は決して主人公ではなく、どこか可愛げはあるものの、人間的な迫力には欠ける人物として描かれていた。彼の死に対して、和田や村木が命をかけて「仇を討とう」とまで思った動機が、舞台からはよく分からない。

大杉栄の唱えた無政府主義とは、いったいどんな思想だったのだろうか？
あの時代に若者たちが命を賭けるに足るほどの何かが確かにあったはずだ。けれど、その「何か」が、今の観客には見えづらいまま、舞台は進んでいく。

その中で、唯一、台詞が胸にストンと入ってきたのが、関西弁の和田久太郎（白幡大介）の言葉だった。登場のたびに、場の空気が柔らかくなり、芝居の温度が変わる。
この作品を他人に薦めるかどうかは別として――
白幡大介が、実に楽しげに和田久太郎を演じている姿は、一見の価値ありでした。

観劇後、気になって瀬戸内晴美の『諧調は偽りなり』を買ってきた。舞台では見えなかったあの頃の輪郭が少しでも見えるだろうか。

おけい＠広島（108）

実演鑑賞

満足度★★★

劇団民藝『煮え切らない幽霊たち』（再演）を観劇。

30年以上前の戯曲を、なぜこのタイミングで再び上演するのか。観劇後、ずっとその問いが頭を離れなかった。

幽霊たちは次々と登場するが、セリフも存在感も薄く、舞台上でもまさに“煮えきらない”印象。 破天荒な人物として知られる平賀源内にこそ期待したが、鋭さは感じられず、どこか拍子抜けしてしまった。

特に気になったのは、全体のトーンに緊張感が乏しかったこと。 劇団内だけで配役を固めたことで、舞台に意外性や緊張感が生まれにくかったのではないかと思った。

ただ一つ、心に残った場面がある。 お藤を口説く杉田玄白（塩田泰久）と、枕元に座る姉・お仙（中地美佐子）のやりとり。 ここだけは民藝らしい呼吸の合ったアンサンブルで、しみじみと心に残った。

そして終盤。 死者たちと“翻訳の続きを”語る玄白のラストシーン。 「生き残った者は何をどう生きればよいのか」。 何を伝えたかったのか曖昧なまま幕が下りたように思えた。

若い頃の栄光も、老いと孤独の前では虚しい。 そんな皮肉がじんわりと残り、かえってつらさが募った。

観劇後に一番残ったのは、やはり「なぜ、この芝居を今上演するのか？」という強い疑問だった。

おけい＠広島（108）

実演鑑賞

満足度★★★

文化座の『母』を観た。
多喜二の母・セキの姿に涙が止まらなかった。

ただ、その涙は、「無学でも立派な母」の姿に感動しただけではありません。
思ったのです。 どんな家族の選択も受け入れるような“献身的な母親像”が、 どれだけ多くの女性を縛ってきただろう、と。

自由な生き方を選び、求婚を断った“タミ”のような女性を、 真正面から受けとめる男性は、舞台にも現実にも、未だなかなか現れない。
涙を流した私は、その旧来の理想像に「負け」を認めたのかもしれない―― そんな複雑な気持ちが、観劇後もずっと残りました。

それともう一つ。 特に女性観客に対して、演出が甘く見ていないか？と感じたことです。
今は、女性の主体性や選択にとても敏感な時代です。 それなのに、あれだけ丁寧に描かれた“母”に比べて、 “タミ”は説明もなく姿を消し、受け身で言葉少なく生きる存在として描かれていた。
観客として、不可解だと思うのは、自然な反応ではないだろうか。

演劇は、時代の変化に応えているのか―― そんな思いが、私の中に強く残った作品でした。

おけい＠広島（108）

実演鑑賞

満足度★★★★

「ナイゲン 暴力団版(2019年)」の後日譚。警視庁暴力団対策課が抗争を続ける４つの組織の代表を集め極秘で手打ちさせようとするが……な会議劇。
題材にしても役になり切った出演者たちにしても一見いかついが、随所に笑いがあり、これ、日本のラジオ流のコメディだよね。とはいえそんな中に世相への皮肉・揶揄もあるのが巧いところ。
あと、台詞の中に前作の登場人物の名前も出てきて「あの人はそうなったのか」的な面白さもあった。（もちろん前作を知らなくても問題はない）

じべ。（7236）