最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★

基本の役がありつつ、その場その場で要求される役に自在にスライドしていくという仕組みは演劇的で楽しい仕掛け。

川添史子（41）

満足度★★★

月のように見える時計、揺らめくタバコの煙、自在に変容する空間は時間を伸縮させるよう。松尾芭蕉と河合曾良を軸にし、そこに「鉄腕アトム」の（息子を事故で亡くした）天馬博士、その息子のカタチを映したアトムが入ってくるのは大胆な発想。ジャズの音色も心地よい（生演奏だったらとってもカッコ良さそう）。能の要素を現代に置き換える色々なアイデア豊富で楽しかったです。

川添史子（41）

満足度★★★

男ver.女ver.でテンポ良い二人芝居×２本立。間口が広いエンターテインメント作品のようにも観られるし、苦い人生スケッチにも見える。壁面の木のモザイク柄を「一本の木」に見れば登場人物はウラジーミルとエストラゴンに、「松」に見立てて能舞台に見れば、次郎冠者と太郎冠者にも思え、悲劇的な状況が喜劇的にも変化します（こう書くと、チェーホフ的でもありますね）。深読みしたい仕掛けが満載、想像できる余白があり、シンプルながらよく考えられた作品だと思いました。

川添史子（41）

満足度★★★

竹村氏の殺陣は各キャラクターにぴったりと合わせたもので、表情豊か。魅力的で感嘆しました。着物をアレンジした衣装も役の個性を表現していて効果的（黒歿の黒い紋付をアレンジした衣装が特に素敵でした）。大所帯の劇団が成立しにくいこのご時世、これだけの人数のメンバーを擁し、身体のキレ、表現力と、高いスキルを持つ人がたくさんいることに驚きました。

川添史子（41）

満足度★★★

軸となる二つの会社の重要な交渉を象徴するような左右対称の美術。それぞれが有利に立つために本筋から外れていく喜劇、深読みが深読みを呼ぶことで生じるおかしみ。演出も台詞も構成も、よく練ったものだということが伝わってきます。

川添史子（41）

満足度★★★★★

自由に遊ぶように踊るAokidさんというパフォーマーの魅力を堪能するステージ。絵を描いたり、映像を流したり、一人ラップバトルのような場面があったり・・想像をかきたてる楽しいワクワクが詰まっていて、終始、笑顔でながめました。

川添史子（41）

満足度★★★

台本は緻密に設計されていて、考え抜かれた構成だということが伝わってきました。

川添史子（41）

満足度★★★

憧れだった東京を離れる決意をした女と、オリンピック後の東京にとり残された人々との奇妙な交流が、交通誘導ロボット・安全太郎とのはとバスデートといったシュールな設定のもとに描かれます。
人も流出し、荒廃する「東京」を包み込む倦怠感は、今、私たちが感じている未来への漠たる不安、寂しさをそのまま写しとっているようです。淡々とした会話の中に仕込まれた笑いにもドライなセンスを感じました。

シュールな世界観と舞台全体を覆う（東京をめぐる）虚無感を味わうほかは、なかなかとらえどころのない作品だとも感じましたが、それこそが「現在」や「近未来」なのかもしれず……。これを機に東京を離れるといううさぎストライプですが、その創作活動の中で、数年後、この作品がどのように振り返られるのかも、ふと気になりました。

r_suzuki（202）

満足度★★★★★

久々の楽園。そういえばここは柱のせいで多面舞台ばっかり見てたな。今回も多面舞台。
舞台セットが照明で綺麗に変化していくのは素敵だった。乾杯する時の小道具の演出にビックリした　遠目からだと違和感ないなぁ〜。

はじめ（60）

満足度★★★★

2時間楽しんで観劇しました。
「舞台中央に置かれた戸棚」最前列で観た私の位置からは少し高すぎて圧迫感があり料理人の手元もよく見えませんでした。もう少し低めの方がと思いました。クーラーも効き過ぎで思考力が損なわれました。せっかく良いお芝居をみせていただいたのに残念でした。最後ハッピーエンドでよっかたです。

久美子（1196）

満足度★★★★

男女六人が交互に入れ替わる演出、面白かったです！
結局、根本は男女はすれ違い、ってことなのでしょうかね〜⁉︎

YASU（3657）

満足度★★★★★

素晴らしかった！！！の一言に尽きる。

チャンムツ（19）

満足度★★★★

　もろ厨房の話である。であるのに、オープニング早々、17年もコックをやってきた男が、デシャップの上にバッグを置くなんてことはあり得ない。彼の何を表そうとしたのか？　何れにせよ不徹底。気に入った役者さんは、服部役と子役の女の子。（追記2019..6.14）

ハンダラ（10990）

満足度★★★★★

　何より驚かされるのが、このように本質的な作品が2007年に発表されたことである。(追記2019.6.14　01:08)

ハンダラ（10990）

満足度★★★★

テンポよく進んだ舞台は見応え有るから楽しい時間ありがとうございました。

きゃば（90）

満足度★★★★

「芸術家」として行き詰まった男が体験する「芸術（家）入門」の物語。古代ギリシャの巨像制作の現場、芸大生たちの日常というふたつの異なる世界を併行させながら、入門講座を受講する「芸術家」の葛藤、奮闘の道程が描かれます。また舞台上では、常に出演者たちによる巨大な女神像の制作が続けられており、これら４つの層が、終盤に見事につながって、「芸術」の大きさ、深さを体感させてくれました。20名を越す大所帯、吉祥寺シアターの空間をめいっぱい生かした大作ぶりにも感銘を受けました。

r_suzuki（202）

雑記です。

初日、19:30の回(やや曇り)

ここ(楽園)は1年半ぶりくらい。すっかり下北沢とは縁遠くなった。向かいの「劇」小劇場にも行列ができているがどの劇団かわからなかった。以前はどこで何を、はだいたい知っていたが。縁遠くなった。

19:01受付、開場。いつものように右へ。満席。場内案内に笠浦さん。飾り気のない舞台、2本のテーブル(あるいはショーケース的なもの)にガラス細工?四季が鳴っている。

2016/1から11作目。

しかし、少し前に知ったことですが、笠浦静花さん、加藤睦望さんがPaPrika「ふくすけ」2013/2駒場小空間に出ているのを観ていました(覚えていませんが)。

19:35開演～21:05終演。

いつものように脚本ダウンロードができるので、帰宅中斜め読み。

オープニング、操られたマネキンの話かと思った。
ハードに「人形つかい(The Puppet Masters)」か、ロマンチックに「マネキン（Mannequin）」かと。
しかし、「しょうこ(加藤さん)」はそんな眼をしていない...ブラックスワンのN.ポートマンのよう。トランプ柄が謎を呼ぶ

コミュニケーションXディスコミュニケーション。
Heart of Glass (Blondie)。
Light My Fire(The Doors)。

人と人とのつながりが擬似融合、一方通行、通行遮断のような関係でみえてくる。

ガレキのようなオブジェが希望の崩壊にみえる。

加藤さんにご挨拶して帰路につく、ここで思い出す。一度お訊きしたいと思っていた...「やみ・あがりシアター」は毎回意図的に会場をかえていたのですか?
※2020/2は@王子で2回目だけど。

やみあがり以外の過去作品をこりっちで調べると(間違っていたらごめんなさい)

東象太朗さん。観覧舎「回帰熱」(2015/1)、ラフメーカー「ユリコレクション」(2012/9)。
久保瑠衣香さん。きのこ牛乳「シスターストロベリー」(2014/5)。
越路隆之さん。シアターノーチラス「鳥は飛びながら夢をみる」(2011/12)。
嶋谷佳恵さん。肋骨蜜柑同好会「アダムの肋骨」(2015/4)、「シスターストロベリー」。

miss_you（2799）

満足度★★★

　元グリングの青木豪による書き下ろし。1994年の長崎県大村で真珠の加工会社を舞台とした物語だが、青木の本らしい特徴が出ているなと思うと同時に、久々に青木の作品を観たことに気づいた。対照的な双子の兄弟を軸に、２人が幼い頃に失踪した母と叔父の秘密やら、さまざまな伏線を丁寧に張りつつ、基本的に時間軸に沿って物語は流れ、徐々に伏線が明らかになる流れは悪くない。ただし、90年代に設定した意味は今一つ明らかではないし、被爆の話はやや唐突に思えるあたりは惜しい。役者陣は若手もベテランも好演しているが、序盤で長崎弁が滑らかでないように感じる。

jokerman（1416）

満足度★★★

吊り屋根の下の土俵のようなスペースで繰り広げられる、恋と権力をめぐる、文字通りの「闘い」。音楽やそのパフォーマンスのあり方を参照し、さまざまな演劇実験を重ねるヌトミックの、予想以上に「物語」ではないシェイクスピア劇に驚かされました。
台詞の切り取り方、発語や身体の状態、マイクパフォーマンスや土俵外での演技……といった要素の多くが、テキスト（やそれを重視する多くの上演）の構造分析や批評になっていることは伝わってきますし、そうした作品の中での俳優の立ち方にも関心を持ちました。とはいえ、これらの批評的観点が連なり重なりながら、一つの視座をつくっているというふうにも見えないので、なかなかついていくのが難しかったというのが正直なところです。

r_suzuki（202）

満足度★★★★

金閣寺、美しい舞台を見るだけで心が潤う。
扇雀丈の保名、女形っぽかったな～。
梅枝丈の雪姫に小田井、どちらも色っぽい。
なかなか積極的な女性だなと少しびっくり。

teru＠福岡（1552）