最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★★

「義と情」にアツイ男たちの美しくも儚い物語。男たちの気概に惚れ惚れする。今の時代にこういう男たちがいてくれたら、世の中はどうなっていただろう。音楽・照明・殺陣・観客への心遣い、すべてが素晴らしい。開演前の諸注意。わちゃわちゃ感が楽しい。

みちる（65）

満足度★★★★★

スピード感満載で飽きることなく最後にはホロっときました！
今の時期にはピッタリな作品！！

キョウコ（55）

満足度★★★★

たぶん、主人公は自分に正直にいきているだけなのでしょうが、周りを振り回しちゃうような人、いますよね〜⁉︎
結果、怖い目にもあったようですが....
登場人物それぞれにリアル感があり、ひしひしと伝わってきてよかったです！

YASU（3657）

満足度★★★★★

前作とはうってかわって動きがある作風に驚き劇団の多面性に関心。昔見たキャラメルボックスに懐かしみを感じながら面白く観た2時間。

ダレヨリノドコ（22）

満足度★★★★★

「極上文學」のキムラ演出は素晴らしいと劇友さんから聞いていましたが、本当に良かった！桜の花が風にあおられて揺れ動き舞い散る下での愛の物語。三上さんのツミ夜姫も美しかったし、台本をうまく使った演出ももどかしさをかきたてるようでした。誘ってくれた劇友さんに感謝です。

みなみ（3486）

満足度★★★

ファンタジー

雨模様（5627）

満足度★★★★★

やっぱりライオンパーマは面白い‼️
なんともシュールなおかしさだったり、絶妙な間の取り方だったり、ストレートな笑いの台詞だったり、ひねった笑いの台詞だったり、登場とともにひと目で笑ってしまう衣装（？）だったり、もうライオンパーマらしさ全開の舞台だ。
カーテンコール含めて約140分だったが、時間が気にならないうちにあっという間の終演。ほんとハズレのない劇団といえる。
このヒューマニズムあふれる（笑）長編ドラマは、演劇を初めて観る人にもおすすめできる、わかりやすくて楽しめる舞台だ。

kurotango（100）

往年の大女優の復活公演というのがどうも腑に落ちない。一体いつ大女優だったのだろう・・・とか、昨日が地球の危機で今日はもう大丈夫というのもしかり。
お話としては劇中劇と本当の舞台とがうまく絡んで面白かったです。

みなみ（3486）

満足度★★★★★

ああ、そっちだったのね。でもパンフレット買って見たらこっちの方もいたようで、思わず頷く３６５度でした。
こういう人もこんな人もいるよねと思いつつ、笑いつつも身につまされたりもするお話でした。

みなみ（3486）

満足度★★★★

ストーリーに少し無理があるような気がしましたが、肩肘張らず楽しめる舞台でした。自分が置かれている世界の中で、自分がどう進んでいくのかという事が感じられ、前向きになれる作品でした。華やかさもあり、衣裳なども楽しめました。面白かったです。

こぴ（4141）

満足度★★★★★

テーストの違う3作品、どれも面白かったです！
「背徳令嬢肉奴隷」のラストはもう少し観たかったですね⁉︎

YASU（3657）

満足度★★★★

１２日１９時半開演回（100分）を拝見。

ここ二か月の間、アンティークスさんを含め、２桁の公演回数を誇る複数の団体さんの舞台を拝見させてもらった。いずれも、昔からある洋食屋さながらに、行く度に日替わりメニュー（作品）の目先は違えど、そのお店（劇団）のベースとなる（固定客から支持された）味つけは変わらぬさまを再確認。
あとは、その味つけが好みか否かという、専ら個人の嗜好の問題なんだろうな、と。

ひねくれ者のワタシには、アンティークスさんの味はいささか甘過ぎるきらいはあるものの、恐らく年齢を重ねて来たせいか、頭で思っている以上に、身に染みる度合いが高まって来たようだ。
『一滴のしずく』、以前に観た『君がいた星』『この星に生まれて（Ｂプロ）』から変わらぬ、「絶対的性善説」＆「多少都合の良過ぎる人物設定」の味つけで、いろんな野菜（登場人物）が互いの持ち味を引き出すように煮込まれた、アンティークス家流・ホームメイドのポトフを振る舞われた気分。
身も心もすっかり温まりました、とさ。

byassist（843）

満足度★★★★★

ばあちゃんがかわいい。
最後にはなんでか、目から汗が出てきたｗｗ
「カミサマの恋」のコンビ、やっぱり好きだわ。
ぶっ飛んだ女子高生もかわいい。
北条さんの殺陣、すごい。
つまり、面白かった！！

ゆ〜き（45）

満足度★★★★★

何度も拝見している劇団だが、いつもと全く違う作風に最初は面食らった。
そういえばキャラメルボックスの作品だったと、改めて思い直す。
しかし、手練のベテランと若手の芝居巧者が、前半部分をただ騒がしいだけのコメディにせず、きちんと纏め上げたのは見事。
そこからラストに向かう感動のうねりも手堅い。
全員が芝居巧者とは言いきれぬが、さすがにこの劇団である。
こんな作品もできるのなら、これからもキャラメルボックスの作品を希望したい。
本家が消えた今、こういう力のある劇団が作品を継いでもいいのではないか。

是々（164）

満足度★★★★★

「365度・人生」・・タイトルの謎解きは本編の台詞になっているのでご安心を。。
今回は張ち切れパンダの「劇団」的キャラを近しく感じる観劇となった。無論その大きな要素は芝居そのものにあり、「七子」という存在を作家と役者が作り上げたこと（薩川女史の持ち味も生かされていそう）。基礎学力に難有り、現実的なビジョンが苦手でその場のノリに弱く、それでも人並みに人情があり情熱的でもあり夢を描く、しかしピントがずれていたりもする。男から見ると（彼女の父のように）叱りたくなり、もしくは遊びたくなる女の範疇。本来多面的である丸ごと一個の人間を薩川朋子が全身で表現した。団員中島が異色キャラを担うが客演陣もそれぞれ細密度の高い人物造形。
書き手は男子に辛辣で、課題解消せず自己責任と放逐するが、七子の生きる姿の前には男の悩みなど霞のよう。女性讃歌であり人間讃歌。物語もさる事ながら、役者たちの「演じる」佇まいに胸を熱くした。

tottory（2979）

満足度★★★★★

初日を観劇。ストーリーはとてもわかりやすくて入りやすく後半の展開に涙しました。オススメです！！

yumika（33）

満足度★★★★

日中戦争の時代、九州の山深い村で「花人（はなと）」（山の断崖に咲くランをとる仕事）の父と娘たちの物語。ハナトというものになじみがなく、想像もしにくく、なかなかしっくりこなかった。父（原口健太郎）は花のことばかりで、家を顧ず、妻も自己で山で死んだ。その父に、娘3人は反発していたが、ハナトになりたくて長女・トキワ（板垣桃子）が頭を下げたのを皮切りに、父子関係は好転する。

ところが不幸が村と親子を次々襲う。戦争による緊縮政策による「花禁止令」、三女のしたう都会の青年に赤紙、徴兵逃れを指南したために憲兵隊に呼び出された長女の恋人・山浦（三村晃弘）……。

村落共同体の土俗的な暮らしと人間関係をベースに、見えない赤い糸にがんじがらめになるようにして、次第次第に主人公たちが追い詰められていく。それは桟敷童子の十八番。今回は3人の女性（娘たち）が次第に追い詰めあっれていくのは、私のお気に入りの作「その恋、覚え無し」と似ている。

Takashi Kitamura（773）

満足度★★★★★

　主人公のグンが、怪我をしたことによって徴兵されない代わりに、映画ではなくて記録映画をとるよう政府から強いられている友人のため、恋人のため、自由を束縛して実質の監視社会を創設して徴兵を強要する政府を欺くため、政府に支配され、監視社会になり、自由を束縛されているのに、どうせ変わらないと諦め、見てみぬふりをする人たちを変えるため、自分が最終的に犠牲になる可能性も十分わかった上で、一世一代の芝居を打ち、友人に記録させることにより、自分の存在意義を見出し、自分のやりたい事をやろうとすることで、自分なりの自由を勝ち得ようとする、逆境にも負けない不屈の精神に感銘を受けた。
　グンの芝居に途中まで私は騙されたが、中からグンが本当にやろうとしていることがだんだんわかってきた。また、自分のやろうとすることを相手が何を言おうがお構いなしに断行しきろうとする、自分の考えを貫く不屈の精神、現代人にはほとんど失われている、自分に出来る限りのことで自由の権利を保持するために努力すことが大事なことで、諦めたり政治に関心を示さなかったり、メディアから顔を背けることがどんなに恐ろしく、政府が指摘するより前に自粛する事の怖さ、政府による管理社会、自由を束縛する社会の危険性がこの作品を通じて示唆されているように感じられ、自由の権利を勝ち得る為には、常に矛盾している世の中の事柄に疑問の目を向け、無関心にならず、他人に流されず、諦めず、自分なりの確固たる信念を持ち、現状に満足せず、常に自分なりの自由を追及していくことが大事だと改めて実感した。

鯉之滝登（213）

満足度★★★

　オープニングとエンディングをほぼ同じ展開にしてサンドイッチにするのは良い

ハンダラ（10990）

満足度★★★

ここまでの前衛劇は見慣れないせいか、まったくよくわからなかった。たまたま同じ回を見た知り合いは「面白い」と言っていたが。
アメリカの花嫁、疑似家族、皇居、ミチコ、創価学会等々、断片的な言葉は分るが、それがどうつながるのか。

物語という安心できる流れに身を任せることを徹底的に拒んだ戯曲。断片的な言葉とは、現実そのものともいえる。現実に近い不快感に身をさらさせるということだろう。そこから意味をくみ取り、脈絡をつくるのは観客個々の仕事。つまり、主体的に考えなければならず、非常に疲れた。

Takashi Kitamura（773）