最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★

19日19時半開演回を拝見。

初めのうちは「苦手な話だなぁ」と腰が浮きかけていたが…
ヒト世代前の脚本家ならば、様々な情念渦巻き・ぶつかり合い…となるだろう題材を、週刊少年ジャンプの主人公のようなメンタルのヒロイン麦を中心に、テンポ良く、爽やかささえ感じさせるテイストに調理した100分弱。
この作者、凄い才能だなぁ！と帰路でも感心しきり。

演じ手では、役得なんだろうがw
麦役・小林桃香さん　怜美役・北原葵さん（←衣装担当まで！）
のお二人がやっぱ強く印象に残った。

byassist（843）

満足度★★★★★

橋本全一さんが出演されるとの事で観劇させて頂きました！

とりあえず一言。これは絶対観た方が良い。

『いい人間』とはなんなのか？
またそれは『誰』にとって『いい人間』なのか。
他人が思う『いい人間』と自分の思う『いい人間』は違うし、それを押し付けあってはいけない。
今、コロナ禍で様々な日常が変化していくなか、今までの常識、マナーなどが変わっていく中、人間同士の汚い部分がここまでハッキリと伝わる舞台は初めてです。
観劇していて息苦しく、辛く、悲しくなりました。でもそうなったのは、自分にも確かに思い当たる節があったから。

全編エチュードならではの
リアルなやりとりは固唾を呑んでしまうほどでした。
これは台本にあるのか？
それとも演者さん達の心の中なのか？
観劇し終えた後も
これは正解なのか？私にとっての『いい人間』とは何なのか？色々考えてしまいます。

日によって内容が少しずつ変わるため
何公演観ても飽きなさそうです！
私は1公演しか観劇出来ませんでしたが、
何公演観ても正解が分からなくなりそうで、それがまた面白そうです！

あさみ（1）

満足度★★★★★

朝田淳弥さんを目的に観劇させて貰いましたが、見終わった時には演者の皆さんに心を奪われていました。
ただ観てもらうだけではなくて、感情を揺さぶられて心に訴えかけてくる作品だと思いました。観劇し終わった後は自分に問いかける時間が訪れると思います。観て損しないうえに、沢山のものを得ることの出来る作品です😌

おかぴ。（1）

満足度★★★

タイトルは「ウン」と読む。ウン◯の「ウン」。舞台は石組の神殿のようで、奥の石段の上に個室らしき箱がある。ここは大きな建物の最上部、舞台床の穴から、一人、二人と人が登ってくる。若い男、若い姉妹、太った女性…揃うと6人。皆白い上下のつなぎ服を着て、生活感や属性を感じない。何しにきたのか。

互いに警戒し合っているが、次第に状況が見えてくる。あの最上段の箱はトイレで、トイレ目指してきたらしい。でもなんか様子が違う。太った女の持ってきたナンを見て、皆が食べたいけど、この世界ではてべてはいけないと牽制し合う。そう、ここは食事も排泄も無くなった未来社会。食べると禁忌に触れて処罰される。それでも皆、誘惑に負けて食べてしまうが、使っていない胃腸は激しい腹痛を起こす。それでも排泄に挑む男は、最後に何を見るのか。ちょっと奇妙な設定だが、切なくも滑稽な90分だった。

舞台パフォーマンスとして、3回くらい、バックの音楽に合わせて、無言ダンスする。特徴の一つ。また、中盤、チリチリヘアーの男が他を整列させて、「お前ら、食べたいんだろう？　いいと思ってるのか！」と責めながら仕切る。しかし男も実は食べたい。皮肉とメリハリのつくところである。

Takashi Kitamura（774）

　何なんだ、この劇団、19日19時の回に時間を作って出掛けたがScoolは、何度扉をノックしても閉まったまま。人の時間を奪うとは！　この劇団の作品自体信用できない。最悪！　評価マイナス10（2011.11.21）追記した。

ハンダラ（11123）

満足度★★★★★

　良く、これだけ思い切ったタイトルをつけた。無論、それだけのことはある。華5つ☆　必見！

ハンダラ（11123）

満足度★★★★★

劇場で芝居を観る愉快を、本当に久しぶりに味わった。
松尾スズキのコクーン芸術監督就任第一作。「キレイ」で当てたのはもう二十年も前か。それとは全く違うテイストで、かつての松尾大人計画の味を残しながらも、新しいコクーンの出発を期待させる新作ミュージカルの登場である。新しく、若々しく、心弾む。
何よりもいいのは、現在の状況の中でまったく委縮していない。「いい加減な指示なんかには従わないで自由でいよう」という趣旨の曲もあるが、スタッフもキャストも舞台の上でのびのびとはじけている。そこが今の時期には素晴らしい劇場からの贈り物になった。
舞台の大枠はゲイの信長(皆川猿時)が仕切るショーパブになっていて、物語や人物紹介はほとんど、彼によってされる。正面に舞台に当たる空間があって、そこで芝居もあるし、歌もある。よくある構成舞台なのだが、舞台の色使いや枠取りの美術が素晴らしい。その上の二重にバンド(６名編成)がいる。物語は西新宿の地方の若者が集う吹き溜まりのような地区にあるコンビニとその二階にある従業員の部屋から始まる。そこに住んで、禿のコンビニ店長（オクイジョージ）との情事にふける沖縄出身の売り子(長澤まさみ)、１０年前の妹への交通事故でスターの座を追われたかつての大女優(秋山奈津子)と、そのゲイのマネージャー（阿部サダオ）が久しぶりの出演の稽古に臨む話を軸に展開する。物語は一日半なのだが、その間に、登場人物たちの過去がほとんどクライマックスの連続のように歌と芝居で、挿入されるので、展開は波乱万丈、それを追ってもあまり意味はないが、要するに、この三人と彼らを取り巻く現在の社会からこぼれおちたひとびとたちは沖縄言葉で「フリムン」(狂う)にならなければ生きていけないのである。
そのフリムンぶりは、踊りであったり、音楽であったり、時には「後ろからズドン」という曲の物騒な歌の警官の上司殺人だったり、コンビニで売っているコンドームを盗む奴隷労働の現場とか、後ろからやって、と下ネタだったり、伊勢丹のパッケージを衣装にした伊勢丹の上品さを守る会を名乗るやくざ集団だったり、ユタのお告げが現実になったり、半端ないのだが、でたらめに見えながら今の空気をはらんだ統一感があって、素直に観客は乗っていけるのだ。暗くなりがちの話で、松尾スズキの過去の小劇場作品は暗さに居直ったような凄みがあったが今回は、暗さを笑い飛ばして前へ進んでいく。俳優もみな適役。主演の三人は、それぞれ出身は違うが、うまいことでは定評がある何でもできる人たちでその力を十分発揮している。観客も巻き込まれて陽気になる。
それは、脚本だけではない。
この舞台のスタッフはあまり知らない人たちだ。私が記憶していたのは振付の井出茂太くらいで、美術の池田ともゆきも音楽の渡邊祟も知らなかったが、立派に大劇場をこなす。キャストは脇は大人計画が固めているがそれでも中には歌唱力で客席がどよめく妹役の笠松はるのような新星がいる。細部に至るまで華々しいのだ。
私は、オンシアター自由劇場が初めて「上海バンスキング」で博品館劇場へ進出した公演の劇場の熱狂を思い出した。この舞台には劇場とともに時代が動いていく感じがある。なるべく早い機会に再演を期待している。

旗森（778）

満足度★★★★

初日を観てきました。
終始密室で進むほぼ全員出ずっぱりのミステリー要素濃厚な会話劇。
会話が進むに連れ、色々な謎が解き明かされていく過程が面白く、かつ、先の展開が気になって、引き込まれる印象。

テーマも登場人物それぞれにバックグランドがあるので、色々な読み取り方ができそう。

yuzky（161）

満足度★★★★

B1,C1,D1　観劇
統一テーマというより、それぞれに感じられるものがあり、
楽しかったです

YASU（3681）

満足度★★★★

右、左、とはっきり色分けされたドラマで覇を競った政治劇と言うジャンルが盛んだったのは、もう半世紀余も昔なる。いま政治にドラマを設定するには難しい時代である。
新劇と色分けされている新劇団はもっぱら左だったが、ここの劇のテーマは画一的で、ファンが気炎を上げるにはいいが、一般観客には退屈で次第に支持を失っていった。
このドラマでは、現代の国民主権の民主主義に殉じた役人が描かれ、その対比に天皇制に殉じた戦前の徴兵対象になった国民全員が置かれている。国家権力が天皇から国民の民主的な選挙による総理大臣になっただけで、政府の全体主義志向は収まらず、国民は民主主義の中で生きる自由を脅かされている、という主張なのだが、それは国民にはよくわかっている。それは反対！といくら言っても解決しないからいら立っているのだ。
新劇の作者たちはおおむね左だったが、その陣営が広く支持を集められるような作品は多くはできなかった。例えば、亡くなった斎藤憐は政治劇をそれこそ山のように書いたが、打率は高くない。しかし、「上海バンスキング」と「グレイクリスマス」という時代を超えられる作品を残した。ともに政治に人生を狂わされた人々を描いているが直接的な主張は背景に退いている。単純に右左と言っていてはドラマにもならなければ観客も集まらない。今の世界を生きている人々の細かい心のひだに触れなければ折角のドラマを作る意味がない。大きすぎて漠然としている徴兵制や公務員のコードよりも、天皇制を扱うなら、不遇の大正天皇の夫婦生活を描いた「治天の君」の方が腑に落ちる。素材の選び方も、それを扱う手つきも、上からでは物事を掴み切れない難しい時代になった。
ア―フタトークに前川元文部次官が出てきて、安部よりも菅の方が組織として全体主義的権力を貫く志向が強いから危険だという話をした。本当に危ない、と二度も言ったのでいまわれわれのいる場所の難しさはよく解った。坂手洋二も多作の人だが、自らが権威になることなくいい作品が残るよう期待している。

旗森（778）

この芝居、歌舞伎で見るのはもう何十年ぶりだろうが、見たばかりのような気がするのは昨年、野田秀樹の「Ｑ］が本歌取りをしていたからだろう。流人の帰郷願望のドラマなのだが、こうしてみると、改めて、すべてに人にも共通する「結局はひとりである」という現代人にも共通する人情に触れていると感じる。いつものことだが歌舞伎評は渡辺保さんの詳細な歌舞伎劇評がタダで、ネット公開されているからお任せするとして、（ありがたい。さすが学士院賞である。学術会議もこのような方の集まりだったら、もっと世論の支持が強いだろうに）。野田秀樹のＱが引用しているわけはよくわかった。
幕切れ、岩上の松の枝を折って、岩頭で流人船を何もしないで見送るだけの吉右衛門はなかなか深くてよかった。それにしても、その前のアマをつれていく、行かない、人数で検問が通るか通らないかで殺陣になるくだりは、そのあとの話の展開に比べると下世話で冗長に感じた。吉右衛門、この日はあまり体調良くない気配でいつもの迫力に乏しかった。客の入りも市松模様で、掛け声禁止では気が乗らないのも無理はない。拍手というのは歌舞伎見物の作法にはないものだから、かえってだらけて場の興趣を削ぐ。

旗森（778）

満足度★★★★★

ミュージカルは少し苦手意識がありましたが、
この松尾スズキさんのミュージカルは毒が効いていて
笑いも満載で面白かったです。

長澤まさみと阿部サダヲが出てくると空気が変わりますね。
設定が意味不明でお客が付いていけなくなることなく、
目的がしっかりしているのでわかりやすかった。
最後は奇麗にまとまって終わったのでスッキリした。

寿司猫（218）

満足度★★★★

二つの直訴状というアイテムを時代を超えてつなげた。先の戦争での旧日本軍幹部、そして現在、財務省幹部の指示による公文書改竄。指導者への忖度、仕事への誇りを捻じ曲げられ犠牲になる現場。坂手洋二はこの国の組織の体質は何も変わっていないと明示する。
二つの時代が交互に進化するが、わかりやすい構成だ。歴史と時間を追って、役者たちは二つの役割を演じていく。燐光群には欠かせない円城寺あやのかすれ声が気になった。大丈夫かなと思ってしまう。
戦前と戦後で日本人の本質は何も変わっていないとよく言われ、特に今は新たな戦前ではないかと言われても久しい。だからこの舞台の訴えるところに新味はない。それでも坂手は作り続けなければならないのだろう。そして、自分たち観客もそれを確認し続けなければならないのだろう。世の中、変わらないからもういいよ、と言った瞬間から、戦前の再来は現実になる。

かず（702）

満足度★★★★

【続・空間スペース3D<鑑賞バージョン>】と感じました☆【空間スペース】観た方は「興奮再び！」初見の方は「未体験の衝撃」だったんではないでしょうか★この「実験公演」は壱劇屋のスタンダードコンテンツとして定期的に開催して欲しいです♪ハッキリ言ってファンです！！

馬場良太（1471）

住宅街の片隅でひっそりと執り行われる神事。
妖しげな香りに包まれ
まるで異空間に投げ込まれたかのようでした。
アンダーグラウンドな世界観。
不思議な体験でした。

らずー（79）

満足度★★★★★

たいへんよかった。瀬戸内海の小さな朝鮮学校の卒業生たちの若い日々と、在日が歩んだ戦後60年代までの歴史が重なる。小さい物語だが、世界の大きな芝居。帰国運動があったことなど忘れていた。女先生役松岡依都美、女生徒役の頼経明子、女優がよかった。そしてなによりたかお鷹。「働いて働いて働いた」の独白場面は、圧巻だった。

Takashi Kitamura（774）

満足度★★★

ちょっと全体的には荒かったけどこの時期にチャレンジしたことに拍手。
少し女性がおとなしかったかな。第二回に期待。

あとオレの投稿ひとっつも採用されないのが面白かったわ（笑）

tomylee（637）

満足度★★★★

11/3 MarsVersionとVenusVersIon両方を１日で一気に見てきました。
台詞はほぼ一緒。ちょっと足されたりUSBに刺したり刺さなかったり。
立ち位置が微妙に違うのが目立ったのでそれは各座組の解釈なのでしょうか。

茨城に住んでいたものとしては序盤「このモチーフで展開は大丈夫かな？」と心配目線でしたが終わってみたら驚きと楽しさ連続でした。
ロケットがまさかあんなところに！！
残念なのは機材トラブルでVenusVersIonはオープニングタイトルが流れず。後日動画を紹介いただくメールが来ましたが、あのカッコ良さを現地で味わいたかったです。

tomylee（637）

満足度★★★★

　久々に観た柿だが、柿らしい楽しい舞台だった。
　本来は５月に予定された女優のみ９人の公演だが、コロナの影響で半年延びたものである。オープニングから、女優本人として出ているのと、役を演じているのとの混在で、演劇的トリックが満載。この時期らしくコロナ対策を考慮しているようでもあり、また脚本を削ったとのことで、どの部分が残り、どの部分が加わったのかを楽しむ興味もある。主に若手の永田と福井を軸に物語は展開されるものの、９人それぞれに見せ場を作るあたりも巧い。役者陣も役割をしっかり演じ分け、見応えある６２分だった。

jokerman（1432）

満足度★★★★

話は難解だったがなかなか楽しめた。
序盤がどうにも頭に入らない。モスクワに行けない理由か猫の話辺りから切り出して欲しい。

あれだけの人数が揃って曲がりくねると「螺旋」をイメージする。
二重螺旋はDNAか。それとも迷宮を示す螺旋か。生命と時間と空間の体現を勝手に感じた。

あと気に入ったのは「ボイコット」。この時期にそのワードは誰もが忘れていたよ。スパイス効いていたね。
苦言としては横幅あるスペースを余すことなく体現したが客席右３列はデッド過ぎ。速い台詞に必然が欲しかった。

tomylee（637）