最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

70分。休憩なし。

てっくぱぱ（1686）

満足度★★★★★

こういう作品を取り上げて上演するのはなかなか意欲的と評価できる。
個人的には、父権社会どうこうより、心を病んでいるというか正気と狂気が入り交じった２家族それぞれの不条理な感情や話の展開に見ているこちらまで飲み込まれて頭がおかしくなりそうだった。シェパードの他の作品も観てみたい。

FIG（408）

満足度★★★★★

ぜひたくさんの人に観てもらいたい舞台。
水崎さん演じるツバメ、星璃さん演じる王子ともにピュアかつ繊細な演技で心が揺さぶられる。

シンプルな舞台美術だけど、照明とはこうして使うんだというぐらい多彩かつ美しい表現と相まって、本当に良い舞台。
超おすすめです！

yuzky（161）

満足度★★★

９月の５本目。
前日に映画版「ひとよ」をアマゾン・プライム・ビデオで観たのが悪かったのか笑いの部分が全然笑えず取り残されてしまった。映画版ではカーチェイスまであってやりすぎ感もあるが、細部まで親切に教えてくれて想像力に欠けた年寄りにやさしい。
映画版と舞台版とでは全然違う話と言って良いくらいで続けて見て混乱している現在は満足度の評価は保留としておく。
→後日記：全体では４つ星だが、長男嫁と外国人風人物の笑いは最も嫌いな笑いなのでマイナス１。

＊本多劇場は２席ごとに仕切り板があって、換気もしっかりやっている。しかしその後に入った喫茶店では案内された席の両側の若者２人ずつがマスク無しでしゃべるわしゃべるわで、危険は少ないとは思うものの長居は無用と早々に退散した。

lattice（561）

満足度★★★★

初参戦。あっという間の時間でした。演劇好きにはたまらないかも。次回も是非。

ろくさん（3016）

満足度★★★★

久し振りに新劇らしい(？)新劇を観ました。
三島由紀夫と岸田國士
どちらも新劇人としては学ぶべき作品を残された作家です。
歴史あるアンサンブルとはいえ良くここまで作品の質を落とさず継承上演されていらっしゃいます。頭の下がる思いです。フリーでチャランポラン、気ままに生きている愚生には戒めを頂く上演でした。
昨今の状況下であり小劇場でもありながら、きちっと戯曲の本質を描いていらっしゃいます。時折、演技における役の「形象」に拘るばかりに若干相手を外し、歌ってしまう箇所もありましたが、俳優同士の信頼がかすがいになり、次のシーンではすぐに生きた会話を取り戻し最後まで作品のモチーフを崩さす上演仕切りました。
(動員挿話)将校の妻と馬丁の女房、身分を違える葛藤。お互いそうとは知らずに人間の尊厳を賭けた闘い。圧巻でした。
カーテンコール、客席はこの時期同じく間を開けての半数入りでしたが、明かりが消えるまで拍手を惜しみませんでした。
観客として、俳優として有難うございましたm(__)m

神林哲哉（2）

満足度★★★★

165分。2回の10分休憩を含む。

てっくぱぱ（1686）

満足度★★★★

いわゆる2.5次元ものの舞台を観るのは初めてでした。

原作小説は読んでから、観ていますが、原作に沿ったストーリーライン（もちろん尺の関係上、端折っている所はある）で違和感なく楽しめました。

yuzky（161）

満足度★★★

観てきました。なんだか話が次から次へと目まぐるしく変わって観ていて疲れた。"感動的ないい話"ってわけでもないし、なんで舞台にしたんだ？？って感じ。　渡辺えりさんを生で観れたことは良かった☆

ガチャピン（520）

満足度★★★★

映画を見て興味を持った友人が、今回の舞台を見て「映画はシリアスだったけど、舞台は喜劇。コメディなのに、ぐっと泣かせる」と絶賛していた。舞台は家族経営のタクシー会社。母親・こはる（渡辺えり）の「父ちゃん、殺した」という告白から始まる。3人の子は就職内定が出た長男から、専門学校に入学した長女、高校生の次男まで。「刑期を終えて、ほとぼりが冷めた頃、15年後に帰ってくる」と言って、母は自首しにいく。これがプロローグ。15年後の父親の法事の日から、本編が始まる。

15年後の会社はまず、誰が三人兄弟なのか探してしまう。若い従業員たちの方が目立って、誰が家族で、誰が従業員なのか最初戸惑う。しかし、これはこの家族の微妙な関係を示している。家族同士だけでは「過去」が大きすぎて耐え切れず、従業員たちがいて、やっと関係を保っている

とくに長男・大樹はカギとなる人物なのに、外に勤めている上に、自室にとじこもりがちなので舞台にいる時間自体が少ない。つまり、このままいくと存在感が薄いわけだが、どもりという性癖を与えられているのがポイントで、そのためにセリフを聞けばすぐわかる。ほかの登場人物・俳優も、とにかくキャラがたっているのはさすがである。

母親がついに帰ってくる。最初はただ歓迎していただけに見えるが、じつは子供たちは人生を狂わされたわだかまりがある。長男は内定を取り消され、長女は専門学校をやめてバーで働き、次男は高校でいじめを受けて東京に出た。ただ、長男のセリフに一度出てくるだけで、底流にあることをほのめかす程度。長女の「（母の帰宅を）喜んでいいんだよね？」という一言に集約されている。

同時に、母親の帰宅がテレビや週刊誌で報じられる（家族は積極的に取材を受けてる）。匿名の嫌がらせを受けたり、周囲の目は厳しい。

そういう元を作った母親は、「母ちゃん、間違っていない」というが、渡辺はぶっきらぼうに演じて、内面の葛藤がある、カラ元気であることを感じさせる。長男から「母ちゃんは立派だよ」となじられて、母親がふてくされ「母ちゃん、エロ本読んでる」という場面もぶっきらぼう。ただ、この場面は爆笑である。せりふでこれだけ笑える場面はそうはない。

最後、母親と兄弟だけになる場面がきわだつ。そういえば、途中、母と子どもたちだけになる場面が一度もなかった。そこに、この家族のぎくしゃくした関係が現れていたのだと気付かされる。兄弟三人だけになる場面もほかに一度しかない。同じ家に暮らしていても、打ち解けられない関係を示している。母親の殺人が（暴力的父親から子供たちを守るためとは言え）何を家族に残すか考えさせられた。

暗い過去や、心に傷を抱えた人間が、ずっと抑えてきた内面を垣間見せる場面が秀逸で、そこが桑原裕子の芝居のみどころだと痛感した。

シリアスなテーマなのだが、脇の俳優たちがコミカルな舞台の雰囲気を作って楽しい。作・演出の桑原裕子自身が演じる長男の嫁と、外人のように言葉のたどたどしい北海道の酪農男（成清正紀）のふたりが、部外者ならではの寂しさをまぎらす喧騒（桑原）と、無責任なボケ（成清）を演じて、トリックスター的存在である。

Takashi Kitamura（773）

満足度★★★★★

映画「ひとよ」を見たとき、田中裕子演じる母親の開き直りに、どうしても違和感が拭えなかった。DV夫とはいえ、人一人殺しておいて、「お母さんは殺したことを誇りに思っている」はないだろう、と。再再演になる舞台は、母親役に渡辺えりを配し、ドタバタ喜劇にした。そのことによって成功したと思う。(初演、再演は見ていない）。渡辺えり扮する母親の、子どもを守るためなら、なんだってやる、盲目の母性愛。子どもたちに及ぼした苦難にたじろぐものの、自分はまちがっていない、と信じて疑わない。その偏狭さは渡辺えりだから、笑える。そこに長男の嫁に扮した桑原裕子が加わり、面白さは倍増する。

ポニョ（14）

満足度★★★★

９月の４本目。
今回も演劇らしい演劇、しかも硬派の反戦劇である。
歴史上初めて無差別爆撃の行われたスペインのバスク地方の中心地ゲルニカを舞台とし、爆撃までの９か月ほどを描く群像劇である。

革命により没落した貴族の娘が主人公というだけで沢山のドラマが作れそうだがそこに共和国軍と反乱軍の戦争が加わってくるのである。バラエティに富んだ人物が生み出されていると思う反面、作りすぎてわざとらしく感じるところもあった。

娘役の上白石萌歌さんは堅実な演技で紛れもなき主役だった。特に、他人に頼ってばかりの娘から自立した大人へと豹変するところはすっかり引き込まれた。もっともそれは母親役のキムラ緑子さんの憎たらしい演技があって初めて成り立つものだ。おそらく私を含めた観客全員が彼女から鞭を取り上げてひっぱたいてやりたくなったことだろう（笑）。外国特派員役の勝地涼さんは落ち着いた演技で私の一押し。これで重みが着けばとは思うものの「ハケンの品格」での軽目の演技が今の売り物なのだよね。

全員での歌が２度あるが練習していないんじゃないのレベルで星２つ。歌ではないが最後に全員でメッセージを発するところはバラバラで何を言っているのか分からない。ここが数少ないがっかりポイント。

70分＋20分休憩＋80分。

lattice（561）

とは言え、やっぱりATOMのシーンはこんなフリフリのシャツではなくてTシャツにしてほしかったわ。若者たちには和太鼓は似合いそうもないので、こんな日常品を楽器に見立てたのかしら。全体的に毒は薄まっていると思いましたし、フロイトはナルシスト感満載の舘様には敵わないわね。最初から若者たちも念頭に書かれている「星屑バンプ」や「ONE!」は無理なく見れましたが、時代背景が違うと思ってしまうのは旧ファンだからでしょうか。次回は「パピプペポ〜」だそうですが、ぜひ今の世界観を持った面白いものにして欲しいと思います。でも、マイウェイは外さないでくださいね。衣装もあのシンプルさが素敵なので変えないで欲しいものです。

みなみ（3462）

満足度★★★★

エチュード観るのは初めてでしたが、なかなか楽しめました。

観客が喋ってもらいたいセリフをスマートフォンで投稿して、それを役者が早いもの勝ちで使いつつ、短時間の即興劇を組み立てていくのですが、無理矢理感もあるセリフも詰め込みつつ、何とか劇にしていく過程が面白い。

Vol.2もあるかも…といった川口さんからの言葉がありましたので、気長に待ちたいと思います。

yuzky（161）

満足度★★★★★

初日に劇場で、さらに配信チケットでアーカイブを観させて頂きました。
なんと１枚買うだけで、全公演のアーカイブが一週間観放題という太っ腹。
彗星マジックは観劇三昧Liveで全公演生配信、客席後方からの定点撮影というスタイルでした。

+sugar+（2221）

満足度★★★

昨年の『渇望』ぶりの江本純子さんの作品。動画配信で視聴（100分）。

観劇（ないしは視聴）した方々の感想を目にしたうえでの視聴だったので、無理に?!理解しようとはせず、聞き流し…もとい！ながら視聴的なスタンスで拝見した。
作者が言うところの「ゲージツ」、自分にも、なんとはなしに伝わってきたかもしれない。

ところで、動画配信を視聴中、カメラとは違う視点（たとえばフォーカスが当たった個人ではなく、舞台？全体とか）で視たい！と何度も感じた。たぶん、この「ゲージツ」は間違いなく、その場で「体感」せにゃならんヤツだったようだ（やや後悔）。
あと、男性客の年齢層が高いように感じられたが、毛皮族さんの固定客？なのかなぁ。

byassist（843）

満足度★★★★

　いい芝居を観せてもらったという思いと同時に、懐かしさもある作品だった。
　2011年に初演され、2013年に再演された戯曲を、再々演する。２０歳の誕生日の翌日から３０歳の誕生日の前日（つまり２９歳最後の日）までの１０年を、１歳毎に一人の（しかもほぼその年齢の）女優が演じるという興味深い戯曲。初演も再演も観たが、その都度違ったテイストを感じさせてくれる。物語は、出会いと分かれ、成功と挫折という、ごくありきたりものだが、１０人への割り振りと、セリフの巧妙さが活きる。戯曲も書き換えているのだろうけれど、演じる女優でテイストが変わるということを、つくづく思い知らされる。上野の女優選球眼(^_^;)は私のテイストにピッタリ合っていると以前から思っていたが、今回も見事にヒットし、こんな話だったなぁ、という懐かしさも加わって、幸せな８５分を過ごした(^_^)v。
　初演で２０歳の役を演じた榊奈津美が２９歳になったら再演したい、という希望から実った企画だというが、そういう思い入れを女優に持たせるというのも、戯曲の力・演劇の力だと思う。

　なお、２０１１年の初演の配役は

２０歳（榊奈津美）・２１歳（八幡みゆき）・２２歳（井上千裕）・２３歳（中村梨那）・２４歳（梅舟惟永）・２５歳（南波早）・２６歳（吉川莉早）・２７歳（甘粕阿紗子）・２８歳（小鶴璃奈）・２９歳（冬月ちき）

だった（記録がデジタルに保管されていた）。演劇を続けている人もいるが、演劇を離れた人もいて……、時の流れを誰か知る。

jokerman（1415）

満足度★★★★★

千秋楽・・・♪
あっという間の四日間・・・もう終わってしまうのか♪
イロトリドリノハナは初演から全部観させて貰っているのだが・・・いつもなら終演後にその日の感想を話せるのだけど・・・今回はコロナのせいでそれも出来ず・・・♪
少しだけ・・・でも目一杯の感想を伝えたら・・・芝居は生き物だね～物凄く良くなっていた♪
これが初日から出来ていたら・・・物凄い舞台になっていたのではないか♪

♪オヤジ♪（427）

満足度★★★★★

三日目・・・♪
ダブルキャスト・・・全く違った感じに観えるのだが・・・オヤジの贅沢な希望・・・Aのこの人とＢのこの人を一緒の回で観たい・・・♪
初演のKASSAIでは狭いのですべてがセットの中に詰め込んでの芝居になっていたが、今回はしっかりセットを作りこんでの他のシーンは上手側に別舞台を組んでの芝居♪
動線もしっかり採れてゆったりした感じで観れた♪

♪オヤジ♪（427）

満足度★★★★

二日目・・・♪
初日の硬さは取れていたのだが・・・まさかの二落ち・・・♪
初日を終えてほっとしたのか・・・台詞を間違えたり咬んだりが多々あった♪
四季には「慣れ」「ダレ」「去れ」と言う標語が貼ってある・・・♪
四季の役者さんのインタビューで印象に残っている言葉・・・「芝居は瞬間の芸術・・・二度と同じ芝居は無い」♪
そう一期一会なのだ・・・♪

♪オヤジ♪（427）