最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

ライブ配信観劇

この２日前に拝見した２人８役朗読劇の９人芝居版。
１人で何役もする朗読劇は想像を膨らませるのが楽しいですが、大人数でのお芝居だとキャラのビジュアルやセット、照明、音響などで視聴覚で具現化され、簡単に物語の世界に没入。
そして 朗読に居ないキャラ出たり、顛末違ったり、とても愉しかった。
公演ありがとう!
GTJさん、結構、大好きかも…

追伸、朗読劇で少し気になった事をアンケートに記載させて頂いたのですが、芝居版ではとても上手く改善されている様に思えました｡アンケートの内容を反映頂いたのであれば、とても光栄です｡

ね（6997）

満足度★★★★

2st観劇

私の両親より少し年配の方々が、苦労の末に辿り着いた、マレーシアのリゾート地。
移住の理由、戦争の傷痕、心の声が、台詞の間、行間からにじみ出てくる。

観劇後に余韻広がる良い公演。観られて良かった。
戦争をくぐり抜けてきた父母、祖父母に感謝と敬意。
ありがとう、そして頑張ります

ね（6997）

映像鑑賞

定点映像によるリーディング公演。本編約51分。当初2/20の18時配信開始予定が、編集が遅れているとの事で延期。翌21日の朝9時より配信開始。卒業公演がこの状況下で初めての配信公演となり、また公演近くになって役者交替＋リーディング形式へ変更になるなど大変だったようだが、そうした諸々が少なからず出来に反映してしまったように感じた。演者6人のセリフの聞こえ方にはバラつきがあり、結構モニターの音量を上げたのによく聞き取れない人も。

ベンジャミン2号（1361）

満足度★★★★

青年劇場と言えば新作上演が中心という印象だが、ここ数年演出大谷氏を迎えての“日本戯曲発掘”シリーズ（勝手な命名）が上質な舞台を実現している。（正確には不定期の「小劇場企画」が既存戯曲をアトリエで上演するシリーズのよう。）
だが今回は「古典」ではなく劇団レパの再演（1996年初演）、シナリオライター森脇京子の数少ない舞台戯曲の一つという。「時代が近いこと」が逆に時代的な不具合を来すケースがよくあるが、奇しくも作者がパンフで「当時と今とでは、様々な側面で状況が違っている（ので承諾を迷った）」と記している。全くの白紙で開演を待つ。
開演後暫く経ち、従軍慰安婦を扱ったドラマだと判る。「鮮やかな朝」というタイトルの意味に気づいたのは中盤の事（不覚..）。
終始暗めの照明の中に、半ば現実半ばファンタジーな世界が浮かぶ。中央に四隅を上から吊った四角い布が敷かれ、布の上下と、照明変化で場面が変化する。
登場人物は５人の女と１人の男、だが男は女が見る幻影として僅かに登場するのみで、これは女性の物語である。不要な役がなく無駄な場面がなく、最後に皆が愛おしく思える優れた戯曲である。
布の上にしか現れない艶やかな衣裳の娘（アイコ）は亡霊で、彼女と会話を交わす同じ衣裳の娘（ノブコ）は、時代が下るにつれ次第にボロをまとい老女となる。二人には仲間（確かヨシコ）がおり、子を孕んで失踪した。いずれも日本女子の下の名だが、「私たちの国」という台詞で、彼女らが異国人であり、朝鮮から徴集された所謂戦時性奴隷制の犠牲者であると察する。
暗転で二人が消えると、一世代下に当たる女子高生３人が溌剌と登場し、現実の場所としてそこが現われる。中で、向こうに見えるうらぶれた集落にも触れられ、朝鮮人部落か、もしくは「闇売春」をやる場所を仄めかす（そこにノブコが住み、あるいはアイコがそこで死んだ）。３人組の一人・里子が実はヨシコの娘でありその出自を後年知る事となるが、彼女を中心に据えながら、歳月を経て他の二人（孝子・弘美）共々変化を遂げて行く足跡が、最小限の場面と台詞で描出される。この筆捌きにより、１時間余の小品はヘビーな題材に触れたと言える濃密な劇世界を立ち上がらせていた。

tottory（2958）

映像鑑賞

12時開演予定をうっかり忘れ、数分遅れで公演URLを開いたら、機材トラブルで開演が15分遅れるとのことで、ホッとしながら待ってたら、また遅れて12時半からになるとのアナウンス。15分後に開いたら、更に遅れて結局13時開演。内容は、何かの事件か事故で分断されたらしい、「ウミ」の外と内という2つの世界の物語。

ベンジャミン2号（1361）

満足度★★★★

音楽に合わせてセリフ無しに、身体表現のみでストーリーを組み立てられていて、楽しかった。歌詞と演技のリンクが面白い。

JOBMAN（748）

満足度★★★★

満足度が非常に高かったので、観に行きました。

最初は内容がつかみづらいけれど、次第に登場人物の状況がわかってくる感じ。
観客の想像力に合わせて話が進行していくので、心地よく見ることができました。

とこ（19）

満足度★★★★

感染対策バッチリだったので安心して観劇出来ました。ストーリーも出演者さんも全力の公演良かったです。

高津BAR-BER（5）

満足度★★★★★

日中戦争から日米開戦まで、どこで選択を誤ったのかを検証していく。珍しい知的社会派エンターテインメントといえる。歴史の検証を楽しく見せた戯曲・演出・俳優の軽妙な演技は素晴らしいものである。近衛文麿の目印をえんじ色のたすき（勲章?）に、松岡洋右は帽子を目印に、歴史上の人物を違った役者（登場人物）が入れ替わり立ち代わりして演じる。おかげで変化が生まれて全く飽きなかった。ただ、近衛文麿と松岡洋右の責任が大きいとするのはどうか？　わかりやすいが、零れ落ちるものも多い気がする。ただ、東条英機を主犯のように扱う俗論ではなく、一つの歴史の見方として説得力があった。自分でも調べてみたい。

加藤陽子『とめられなかった戦争』と日中戦争と日米開戦はダブルが、その途中、日独伊三国同盟や南仏印進出はあまり考えていなかったので、ここは発見であった。
加藤陽子は満州事変までさかのぼっているし、わたしがかつてこの問題で記事を担当したときは対華21か条の要求までさかのぼった。日露戦争の勝利や、明治維新にまでさかのぼる人もいる。奥の深い問題だが、あまり「歴史の必然」ばかり考えると、ありえた別の道が見えなくなるのは注意。

1941年の「総力戦研究所」の模擬内閣は史実。そこに注目した発想が面白い。その史実から発想して、日中戦争からの歴史の検証に広げたのが古川健氏の工夫である。

Takashi Kitamura（773）

満足度★★★★

従来よりも上演時間を短くし（休憩込み3時間）た。カットは役にも及び、出演者を31人から17人にしたという。全文上演は4時間半。これまで多少カットしても4時間近かったことから大幅にスリムにした。スピーディーでありつつ、テーマもクリアになってよかった。非情な天の動きは「人の世の営みとはかかわりもないこと」なのか、という知盛の問いに対し、影身が関係ないとはいわず、ただ「非情なものに、しかと眼をお据えください」というせりふの微妙なニュアンスがよくわかった。

舞台中央に傾斜した三日月形の高い舞台を作り、その中央の空間を、時に船内に、時に海面にと、いろいろに見立てた。冒頭のナレーションから影身（若村真由美）はずっと後ろ姿で舞台に立っているし、三幕ではずっと、背景にろうそく?を持った影身の姿が見える。四幕の合戦では、中央の知盛（野村萬斎）の後ろに背後霊のように民部（村田雄浩）がずっといる。公演プログラムのインタビューで、萬斎が影身と民部の存在感を高めたいと述べていたが、それをわかりやすく示した演出だった。宗盛（河原崎国太郎）の無能な善人ぶりもクリアで、彼のだめぶりの場面では必ず笑いが起こった。「子午線の祀り」の笑いは貴重である。

知盛はハムレット、対する源義経（成河）はドン・キホーテである。平家方の知盛―民部の主従・対立関係と、源氏の義経―景時（吉見一豊）の関係が対比されている構造もよく分かった。戯曲をスリム化した効果だと思う。

この作品を見るたび、結局、人間は自然の法則・歴史の法則には逆らえないのかという諦念を感じ、作者の意図をどう受け取めればいいのか困ってしまう。今回も一層そう思った。

Takashi Kitamura（773）

満足度★★★★

前半でまず状況と人物を立ち上げて、後半になって事件が次々起きて面白くなる。フィリピン独立派がアメリカ軍に敗れた1898年のマニラが、戦後の焼け野原の東京と重なるようなセリフがある。「日本人は熱狂するのが好きで、言葉に酔いやすい」「金だけじゃない、文化も何もかも敗れたんだ」等と。若いアメリカ兵にすがる日本人女性など、戦後のパンパンを思わない人はいないだろう。

第三場の領事館に場面変わって、さらに舞台の深みがます。カラユキさんの女性５人のなかに二人、男性登場人物と片思い関係にあるところなど、「かもめ」っぽい。前半ではその気配がなかったが、男女の出る芝居なんだから当然恋が芽生えなければ。ただあまりロマンスが膨らまず、それぞれ袖にされるのはもったいない。

女衒の秋岡（田畑祐馬）を、独立派義勇兵の梶川（今井公平）がアメリカ軍に密告する。梶川は女たちに「あんたたちは奴隷にされているんだ。さあ、逃げろ。自由になるんだ」とけしかけるが、逆に女たちは秋岡といっしょにいることを選ぶ。家族からも社会からも見捨てられた自分たちが、頼りになるのはこの男だけというわけである。この人間感情の複雑さが薄っぺらな正義を跳ね返すところが面白い。

さらに中尉と決闘して勝った秋岡が「自分は生まれ変わる。お前たちはどこでも行け」というのに対し、女たちが「私たちは仲間じゃ」「自分だけ人間のつもりだったのか「裏切りもんは突き飛ばせ、売り飛ばせ」と攻め立てる。ここでは先の秋岡頼りからさらに女衒と女たちの関係を深く掘り下げて、男が女に縛られている構図を浮かび上がらせる。女衒と女たちの共依存というべきか。
秋岡が決闘の時に「なん百何戦の女たちの声が聞こえる」と言っていたが、この5人の女が責めさいなむ声こそ、秋岡の頭の中でなっていたものが現前したものだろう。

劇場で旧知の俳優が「ああいう女衒や女たちを国家が利用しながら、踏みつぶしていったことを、秋元は見据えて書いている」と語っていた。そういうこともあるかもしれない。

女優陣がしり上がりによくなっていったのに圧倒された。のんだくれのいち（伊藤麗）がよかった。秋岡の薩摩弁（？）も見事。ただ、客席の第一列で見たせいか、男優たちは声が概して大きすぎてせりふ回しが固いように感じた。感情よりも理屈をいろいろ考えさせられた芝居だった。前半60分、休憩20分、後半80分。合計2時間40分

Takashi Kitamura（773）

満足度★★★★★

2月21日、下北沢の小劇場B1で上演された、藤原たまえプロデュースvol.6『カミキレ』の千穐楽を観てきた。これは、演劇情報サイト・コリッチの招待券が当たったこともあったが、公演のプロデュースが兎座でもお馴染み藤原珠恵であることも観に行った理由の一つであった。

舞台はとある区役所の戸籍・住民票係。ここに様々な理由で書類というカミキレを持ってやってくる人たちの人生を、3つの物語にまとめて75分に納めた作品。
まず登場した区役所の職員役3人がなかなかの個性的な面々。女性2人男性1人なのだが、その中の上司的な立場らしい栖原役の幸野紘子のクールさと、男性の鈴木役中村佑亮のキャラがどことなく「さかなクン」に似ていてなかなか面白い存在感を醸し出していた。
第一話のカミキレは婚姻届と離婚届。正反対の内容の込められた書類だけれど、男女の関係性がなかなか味のある設定だった。
第二話のカミキレは、死亡届。それを出す波川月子の演技にホロリ。
第三話のカミキレは、中年になってミュージカル俳優を目指す男性の戸籍謄本？の申込書かパスポートの申請書。舞台は一転してミュージカル仕立てになって、前話のホロリから一転してノリノリで面白かったですね。

最後に、区役所職員がなぜ公務員になったのかを話す場面で締めくくられていて、舞台構成的にしっかりした作品となっていた。

この作品を観て連想したのが『コーヒーが冷めないうちに』という舞台と小説。今回の『カミキレ』も、小説化出来そうな内容だった。

ミスター（356）

満足度★★★

観てきました。　タイトルから想像してたのとはちょっと違ったかな。　セリフ量多すぎ！早口でしゃべりすぎ！

ガチャピン（520）

満足度★★★

昨年4月から延期になった公演、上演される日を楽しみにチケットを保管していました。観客の幅が広く、さすがの集客力でした。
壱劇屋の舞台は数回目で、まだ役者さんの名前とお顔が全く把握できていなくて、4面の座席のうち、スタージャックスのドヰさん、浜口さんの西を選びました。お二人は渋いおじさまペアでステキでした。
大音量で正面ではないセリフは聞き取らづらく、登場人物が多くて、キャラがつかめず、ついていけてませんでした。自分の集中力やセンスが足りないからで、作品との相性もありますから、今回は星が3つですみません。
壱劇屋さんのパワーはすごいです。

ばなっち（239）

満足度★★★★★

初めての劇団さん。高評価に違わず、めっちや感情移入できて、せつなくて、ラストは泣いてました。ありがとうございます。

まなぶう（1145）

満足度★★★★★

●「悪い手」
地域のボランティア団体「銀の鶴」鶴を折る。行き場のない４人が、行き場がなくなった千羽鶴を折る。未動きもできない　資格剥奪看護師以外の３人は祈るように折る事しかできない。　キャスティング、役作りがとても良い。

●「もっともらしく押す」
３姉妹　二人の学費どちらかを選択　母は選択を出来ずに逃げた、おぼれたように。3女が妊娠どうする　2女が吐く　妊娠　妊娠できない長女　姉妹３人で準備運動　溺れないように、これからを生きるために。

tomi（3888）

満足度★★★★★

最高のエンターテイメント！凄かった！とにかくストーリーが良く出来てましたね☆超豪華オールスターキャストやったんで分かりやすい正義VS悪のバトル作品かと思いきや善悪の関係性が一捻りも二捻りもある重厚なドラマ性が魅力のお芝居でした！モチロン壱劇屋特有である怒涛のアクション活劇も健在です♪今だからこそこの作品を上演する意味があったと思うし今だからこそ観るべき作品でした★劇中の台詞にある【人間を舐めんな！】はコロナへ向けての台詞に聞こえて胸が熱くなりました☆おかげで免疫力がアップして元気に生きて行く力をもらいました！ありがとー＼(^o^)／

馬場良太（1445）

満足度★★★★

ユニークな企画であったが観る事ができたのは最終のＦのみ。面白い。3編をやって1時間程度だが戯曲の魂を汲んだ演出もよく、他の回も観たかった、と思った。
もっとも１ステージ3800円、2ステージセットでも7000円（6バージョン全てセット18000円）、とても沢山は見られないので選ぶ事になるが観たいと思ったＢは時間が合わず、後半のＥも見られず「一つは観ておこう」とＦを観た。
20近い短編上演と、リーディング上演ともに、多くがコロナ期間に物した戯曲の紹介である模様。私が観たFプログラムの一つは明確にコロナ状況を揶揄した戯曲、一つは昨年の森友文書改竄で自殺した官僚の手記公開に着想を得たらしい戯曲、一つがＡＩ搭載アンドロイドが家政婦として家庭で購入される近未来物。どれも批評性があり力強かった。

tottory（2958）

満足度★★★

【もっともらしく押す】を観劇★
個人的に「終始重くてネガティブな話」やと感じましたが、面白くない訳じゃなくてそういう趣向のお芝居ってだけで70分引き込まれました☆それは役者さんの技量が全てで4人とも普段から応援させて頂いてる女優さんばかりの競演という「神キャスティング」でした♪極端な話このメンバーなら「どんな話でも面白いお芝居に仕上げてくれる」安心感があるんです♪会場も素敵な空間やったしとても良い一日になりました♪

馬場良太（1445）

満足度★★★★★

最初はこのグダグダな感じで進んで行くのかなと思ったら・・・最後に号泣・・・♪

♪オヤジ♪（427）