tottoryの観たい！クチコミ一覧

期待度♪♪♪♪♪

楽しみな公演がもう間もなく。観るぞ。

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おお・・やって来ましたな。しかも・・つい最近知ったばかりだがAV新法なる怪しからん代物にまつわる風刺の効いたやつらしい。
コロナ禍での支援の対象からも風俗業界は除外されそうになった。
AV規制法も弱い者いじめ（叩きやすい的を叩いて他が結託する、で緊張関係が緩和される）と、偽善の賜物。日本人はほとほと「自由」が嫌いなのだな。お上にケツを差し出し、庇護に置かれる代わりに奴隷のように指示に従う。そんないたいけで健気なニッポン人を「笑う」事はまだ許されている。笑いに行かせてもらおっと。

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昔マニアックな高校生が「今度芝居を観に行く」と言って、題名を聴いたのが「毛皮のマリー」。「何？毛皮の？マリー？」「美輪明宏ってあの？」・・映画でしか知らなかった寺山修司の、演劇における代名詞的作品。これを機に。

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楽しみなのだが、二本立て。できれば両方観たいがOKINAWA1972初演は観た。意に沿わなかった理由は「演出にあった」と記憶する（確かレビューにも書いた）。沖縄ヤクザの盛衰と並行して、米国支配の側が登場して台詞も言う。実録物なのか活劇なのか（事実を伝えたいのか事実は二の次なのか）どっちつかずに感じたのが不納得の理由と思い出した。
が、「書き直した」と言う。だったら観てみたい。もう一方。「コタン虐殺」は鈴木光介のスゲー生演奏と相まって、ストーリーもまずまず。何よりもアイヌを描いた作品というので外せない。こちらは必ず観る。さて二つ観るか、どうするか（まだ決めてない）。

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前作『アベベのべ２』が、チャリTっぽさでタッチだなぁと（配信で）観たのであったが、その前作の『絶対に怒ってはいけない？』はその「らしさ」を払拭したスピード感とメリハリの効いたストレートプレイであった。この『絶対に・・』が劇団内のパワハラ問題に切り込んだ作品で、座長との古い縁で客演に来た有名女優に、財政に窮した劇団の再起を託したがために女優のわがままに翻弄されたり・・といった内憂を描きつつ、パワハラは「その疑惑が対外的にダメージになる」側面がどちらかと言えば強かった、と記憶。
だが今回、舞台をタレント事務所として、（恐らくは更に深刻な）ハラスメント問題を再び扱うものと予想され、楽しみである。

私見だが、場所が劇団の場合とタレント事務所の場合では、重点の置きどころの違いによってハラスメントの問題の捉え方も随分異なるという印象がある。
タレントはイメージであり、マスが相手である。
これに対し劇団では、優れた演劇作品に求められるものは、マスからの歓迎ではない、と言える。
人間や社会のある種本質に迫ることを、この芸術は歓迎する。そしてそれに向かって格闘する同士である劇団員の「関係」に、ハラスメントに関する一般化されたコードを適用する場合、「個の関係」にどの程度他者が立ち入る事が可能かを自問し、慎重であるべきだ、と考えている。たとえ内部の人間による「告発」が、事象として起きたとしても・・である。
（こういう意見を言っただけで「ハラスメントを肯定」「免罪しようとしている」とレッテルを貼られる事を恐れるが、黙して私見を言わない事はそれこそ演劇の目指す態度とは真反対だと考えている。）

・・まあそんな事を考える昨今だからこのチャリT新作にも期待（少しだけ）。

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同じくスペクタクルなＳＦ舞台「プルートゥ」の演出・シェルカウイを今回も招いての話題作。「エヴァ」世代でもなく、何年か前第一話から見始めようとしたが続かず、演目に食指は動かなかったのだが、演出の名前を見てむくむくと。（あと先日の「シブヤデ」で松尾が「同じ東急系列なのに」一つも噛んでないと嘆き節を朗々と歌ってたので二度見したというのもある。）
問題は先の予定が立たない事・・（平日18時だし「絶対見られる」日時が無い。目途が立った時に果たして空席はあるか・・高いので当然Ａ席だし）それも含めて楽しみにする事にする。

少し前にあった同じ北とぴあでのワークインプログレスの完成版だろうか。そちらは一回上演で観られず、次はと思っていたら思いのほか早く巡って来た。兵藤公美の参加もあり観たさ全開なのだが、、
ほぼ確実に観られないので傷心の書き込み。

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舞台上の振る舞いを通していつも「納得」させられて来た佐藤滋氏であるので本企画もどのような形で納得をもたらす事だろうかと心待ちであったがやっと見届ける日が来た。当初は何をやるのか皆目であった所、既存の海外戯曲で演出も青年団リンクやしゃごの書き手、伊藤毅というので益々予想がつかないがまあとにかく楽しみである。

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黒田女史のレパートリーをコクーンで・・必見舞台と思ってはいたが出演陣に注意薄であった。完売ゆえ未練の観たい書き込み。
ダンサーでない（俳優の）出演者らの舞踊姿と共に、（よく出来た戯曲がそうであるように）汎用性、普遍性の高い舞踊作品が観れたんではないか、とちょいと後ろ髪を引かれた。

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どこで知った名だったか、と調べてみると、ヴィム・ヴェンダース監督「ベルリン・天使の詩」等の脚本担当（遥か昔の話）。作家としてノーベル賞も受賞。その後氏はユーゴ紛争に際して正義の裁定者としてのNATO軍介入に異を唱える発言や、イラク戦争では米英軍批判に回ったヨーロッパ諸国の論調に「ユーゴも構図は同じであった」と批判する等物議を醸した、との紹介を読むと、作品をその観点で見たくなり捉えたくなる。
ハントケの著作が1967年刊行、その十年後にヴェルナー・ヘルツォーク監督「カスパー・ハウザーの謎」が公開。いつだったか目にしたが対象を主観を交えずじっくり観察するカメラワークが記憶にある。半世紀以上前の作品を今やろうとした理由も、気になる。こりゃ観る事になるな。

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自分としては永井愛の代名詞的作品で、記憶の中の二兎社公演の舞台が配役も含めて完璧な仕上がりである。他のユニットで上演するとどうなるのか、試みに観てみるか、それとも完成形を胸に観ずにおくか・・。

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随分前だが色んな劇団に目を向け始めた頃、ぬいぐるみハンターとはらぺこペンギン！そしてラビット番長の識別ができなかった（実態を知らないので当然だが、一つを思い出すと他の名前が出てこないというやつ）。前の二つは一度は観た（ぬいぐるみハンターの方は現在のユニットになってからだが）。が、毎公演好評なのを傍目に舞台は未だ目にしていないのがこちら。従来と傾向が違うとの触れ込みであるのでこれを機に「一度だけ」観に行こう。どんな作風なのか全く未知数なのがわくドキ。

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Mrs.fictions at 本多。お、と店の中でつい声が出てしまった。久々にアレを堪能できるのを励みに今を乗り切ろう。楽しみ。

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自分的には多くを発見させてもらったコットーネ（感謝！）。今回は内容を問わず..という訳ではないが何をおいても観に行く体勢である。（未知な演目でもほぼ外れがなかったコットーネでもあるし。）

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初演が強烈に面白く（分厚い原作を読んだのは観劇前だったか後だったか忘れたが、高橋源一郎をちゃんと読んだ最初にしてこれも強烈、舞台は原作を踏まえながら独自に意訳を施していた）、再演がリニューアルなら是非観たいのだが。。

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今も鮮烈に蘇る「ダウト」から一年、風姿花伝プロデュースの時期がやって来ている事は承知なのだが...。辛抱が効かぬ年になり期待がマックスだか果たして観られるかという懸念もありつつやっぱり楽しみ。

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来歴を知らないが東京の劇団らしい青春事情、神奈川の演劇界隈に所縁がある模様。コロナ初年に配信で初めて拝見し、翌年も映像鑑賞。素直に面白がれた。地元だけに気になる企画。一作だけでも観てみたいが・・。

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こまつ座の「母と暮らせば」との連続上演では、「父と」の方は観なかった。本家のは随分昔に宮沢りえと原田芳雄版を映像で見たのを除けば、この10年内にリーディングで渋谷はるか＆辻親八、板垣桃子＆若林正（台本を持たないものの簡略舞台でリーディングに近かった記憶）を観た。
動画にも色んなのが上がっているようであるが、何でも観たい「楽屋」と異なり、こちらは「これは」と思う配役で、自分も心構えを正して、大切に観たい演目となっている。久々にその機会かと、恐る恐る訪ねてみるつもり。

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チラシが濃いので中身も詰まってそう（いつものと少し違う）。自信はチラシにも表れる、という事で今回は「観たい」範疇に侵入して来てるのであるが既に完売。当日券に並ぶ気力までは・・と思ってはいるが、さて、、

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初めて目にした釘本光の作品＝前作「ミカンの花が咲く頃に」にはいたく感服したので、一も二もなくである。当月は厳選した公演を観に行く。