最新の観てきた！クチコミ一覧

観劇
観劇いたしました。

ウハエ（52）

満足度★★★

ちと長い気もしますが
宇田川さん西田さんはすばらし、あ召田さんはもちろん

kakko（910）

満足度★★★

中尾ちひろの
アイドルはかわいい

kakko（910）

満足度★★★

耳に残る音
初見。バジリコFバジオに客演していた七味まゆ味さんがよかったので観劇。
女性4人がそれぞれキャラ強く、テンポがよくてよかったです。。
あの耳障りな音と、どうやって出してるのかわからない音の響きが不快感をかもしだしておりました。怖くはないんだけどぞくぞくしました。
七味さんの顔芸が好きでした。。

お寺の中でお芝居観られるというのは面白かったです。足がしびれました。

Ｍｉｎ☆（239）

満足度★★★★★

今夜はＡ
今夜は、蓬莱さんと赤堀さんの作品。２つの作品全く違うようで、でもなにか共通のものも感じる。深いですよね。またこういう企画をぜひやって欲しいです。『海へ』は年代的な部分ですごく納得できちゃって、いいもの観た。って感じです。一緒に歌ってしまいましたからね。あの曲は特に男性が好む曲ですよね。

はみ～にょ（1161）

満足度★★★

ほとばしる傍若無人（中二病寄り）
「肉 the 光速華撃団〜肉汁＆男汁〜」の方を観劇。
HPを観て相当な覚悟で臨んだもののあえなく玉砕。貶すにしても褒めるにしても「ヒドい舞台」という言葉しか思いつかない。
ハマる人にはハマるかもしれないしそんな人はいないのかもしれない。でも彼らはそんなことおかまいなく自分のやりたいようにやるのだろう。そしてそれを観てくれと言うのだろう。その意気やよし。
ディスりを観たい人は早めに行くのがよろしいかと(２日夜公演は開場10分後より開始)。

ヨウ（281）

物語を感じるダンス
ひとつひとつのパフォーマンスは物語っぽのもあったし、そんな感じがしないののもあったけど、全体として、とてもストーリー性を感じる作品でした。
観終わった感がとてもよかった。
長いのかあっという間なのか分からないけど、夢から覚めたような感じ。
さわやかな目覚めの気分でした。

きた（11）

満足度★★★

初日に
１０年前の初演はチケットがとれずにあきらめたのを覚えている。海外の役者で上演したこともあったようだがそれは見ておらず、今回がやっとこさ初見。

マリンバ（243）

満足度★★★

SPACENOID 『個人的な話』
SPACENOID自体は２度目の観劇。

Ｒｅｎ（157）

満足度★★★★

男はペット
こう考えるとすんなりと三姉妹の心のうちが紐解ける気がする。全体的に笑いは少ない。ダークコメディとかホラーコメディというよりミステリと感じた。ワタクシの好きな作家・今邑彩がこのような作風だ。
三姉妹の犯罪の真相は観客の案に相違してこちらの予想を逆手にとるようなどんでん返しだ。「ミステリはこう書け」というお手本のようなもので、物語の構図が暗く反転する結末は何とも苦い余韻を漂わせる。

以下はネタばれBOXにて。。

みさ（3253）

満足度★★★★

宝塚でなく一般作品としてもまずまず
宝塚のバウホールで上演される公演は宝塚の小劇場公演とも言え、軽快なコメディーや古典の佳作など宝塚の座付き作家兼演出家にとっても大劇場の演目と違い、いろいろな冒険ができる。そのバウ公演メンバーが上京して日本青年館で公演を行うのが通例となっているが70年代は西武劇場（現パルコ劇場）で上演されていた。
バウ公演は2番手、3番手スターなどの若手を主役にすえ、将来のトップ候補としての経験を積ませるわけで、バウ公演の主役を張るということはトップスターへの登竜門を意味するのだ。従って観客の中心は御贔屓の若手スターのトップ就任を夢見る熱心なファンであり、よほどの宝塚好きでないと足を運ばない。今回は久々、浦島太郎気分で観劇した。
ポスターを見ると、主演の龍真咲はブルーのカラーコンタクトをしているのでギョッとした。宝塚でもここまでするのは見たことがなく、あくまで撮影用らしいが、彼女の意気込みを表している。
宝塚の歴代ハムレットは春日野八千代、越路吹雪、真帆しぶきで、いずれも宝塚を代表する大スター。龍が4代目で、「ハムレット」を上演するのも40年ぶりとか。歌劇団の龍への期待の大きさを伺わせる。
日本青年館公演では経費節約のため音楽は録音というのが当たり前だったが、今回は生バンド。電飾を使った舞台美術も大劇場公演に優るとも劣らない豪華さである。
今回の公演は、宝塚という枠をはずして観てもじゅうぶん楽しめる「ハムレット」だった。昨年観た明治大学文化プロジェクトの公演と構成なども似ており、わかりやすかったが、さほど新味は感じられなかった。

きゃる（906）

201003011300
観劇

0（90）

201002261400
観劇

0（90）

満足度★★★

体育会系演劇？
東京マラソンに実際出場っていうのがすごい！しかも走った後芝居に出たというのだからなおさらスゴイ！マラソンの結果が芝居に反映されていて面白かったです。CoRichへの掲載が少し遅くないですか？

サーコ（1352）

アナザーラインの醍醐味
大劇場ではなく今回は小劇場のサイズで、古道具屋を舞台に会話劇のニュアンスが多分にあるメルヘン。分かり易く本公演とは別扱いになっており、普段の冒険譚とは違ったステージも観たかった方には、このアナザーラインをお勧め。

途中に訪れる劇中劇の飛び具合はご愛嬌なのだが（笑）後半のシンプルなセンチメンタルに加え、演出、舞台美術、アンサンブルが丁寧で個人的には学ぶ事が多い。大竹えりさんの華は、間近で観れることでより栄えるし、MUでも『神様はいない』に出演して戴いた小林至氏が嫉妬するほどいい。

hasegawaayumu（MU）（215）

満足度★★★★

俳優自ら演出する自主企画が面白い。
俳優さんたちが、自ら演出する自主企画好演。
おなじ戯曲を、２人ずつのチームで演じます。
会場も50人以下で、狭いながら舞台は目の前という贅沢。
約１時間の公演ですが、面白くて値段も安くて楽しい企画です。

２１世紀を迎える瞬間に、ぼろアパートに借金取り立てにきた高利貸し２人組の物語。

17時開演のBプロは、岩本幸子さん / 伊勢佳世さん出演の女性編。
お二人とも普段と違う役の雰囲気が良かったです。

19時開演のCプロは、森下創さん / 窪田道聡さん。
セリフでは「ボストンバッグ」といいつつ実際は
「アタッシュケース」だったり、
劇中では重さが非常に重要な「アタッシュケース」を
誤って蹴ってしまったりと、
細かいところが気になってしまって、ちょっとだけ残念。

共通して、無理やりな展開の脚本が、ちょっと私には
合わなかったですが、楽しかった。

ITOYA（561）

満足度★★★★

物語と場所がマッチ
空想組曲で上演された「僕らの声の届かない場所」を大幅改定し、詩森さん演出により上演。
ただオイラは元の「僕らの声の届かない場所」は観てないので、どこが大幅改定かはわかりません（笑）

いい本でいい役者揃っていて、そしてさらに上演された場所が物語にマッチしており、非常によい舞台でした。

さくえる（1826）

満足度★

合わなかったかな？
うーん、ちょっと合わないかな。
ただ、上演時間が約２時間との事であったが、長くは感じなかった。
合わない感じがしながらも、物語の中に引き込まれてたということか？

さくえる（1826）

満足度★★★★

古典劇と現代劇の融合
「夏の夜の夢」をベースにした物語との事。
とあるＩＴベンチャー企業の社内での出来事をベースに、「夏の夜の夢」が古典のまま導入されたり、現代バージョンに直した状態で導入されたりとしたり、なかなか面白い作品に仕上がってました。
通常の動きに加え、早送り動き（クロックアップ）や、ファミコン時代？のＲＰＧキャラ的な動き（口調もだが）も、アクセントがありよかった。
なかなか面白かったです。

また、狭い舞台ながらダンスを盛り込んでおり、さすがに狭いのでその場でのダンスが多かったですが、揃っていて見てて気持ちよかったです。

後、大竹沙絵子は、年末のモエプロとはまた違った役でしたが、なかなかよかったかも。

さくえる（1826）

満足度★★★★

ジャパニーズホラー
柿喰う客の何が好きかって、なによりも音楽的な気持ちよさがもろ自分のツボなとこなのだが、音に特別重点を置いたという今公演は、だからもうそれだけで個人的には見所十分大満足。
音響がない中であれだけ音楽的な(それは五線譜に統制されない原始的な音楽に近いように思う)魅力のある舞台を作るというのは、単純にすごいと思う。
けれど物語は夏の怪談話のような特殊な洗練がされていて、少し物足りなさを感じた。
「彼ら」という考えを宗教的背景が根本的に異なる仏に持って行く試みはとてもワクワクするのだが、正当に違和感を突きつけるようなコンテクストの肉片が垣間見えるかというと、ちょっと無邪気すぎる感。

ヨウ（281）