最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★★

ひとつと、それぞれと。
最上階のレストランで、にぎやかしくも、たんたんとすすむ会話。
突然、向かいのビルから、人が飛び降りようとする。
そして、別の組の会話へ。
こんなふうに、数組の会話が入れ替わり立ち代り。
でも、それぞれの組が、時々ココロを刺す。
刺されて、心地がいい。

ずいぶん前の観劇で、記憶が曖昧だけど、
山本さんという、長身の男の子の演技がよかった。

四方囲の演劇は、向かいの客の顔が見えて嫌だけど、
今回はあまり見えなかったので、気にならなかった。

きゃべつ（16）

心が洗われるようなお茶会
会場が松風園という、趣のある建物です。清廉な気持ちになります。

「お茶会演劇」ということで、
「お作法わからないけど、大丈夫ですか？」「ドレスコードは、着物ですか？」
なんて事前に確認して不安を解消。

なんの心配もなく、楽しくお茶会に参加、観劇できました。
過去にタイムスリップしたかの感覚も楽しい。

七緒りか（制作修団プレアデス）（335）

満足度★★★★

独創的で愉快
有名童話をベースにした短篇集だが、切り口・アレンジにしても各編の繋ぎ方にしても独創的で愉快。
ああいう発想は一体どこから浮かんで来るのやら？
で、次第に小さくなっていったアレの中にいたのがラプンツェルという解釈でオッケー？

じべ。（7229）

満足度★★★★

エレガンスロック　なるほど
とある、演劇関係者に薦められて観劇。
音楽と演劇の融合。
ありそうでない、この劇団ならではの一つの形ではないか。
あまり好みのタイプじゃないけど、手放しに楽しめた。
だけど、派手で輝く裏にひっそりと見える影はいったい。
こんどは、そっちを見たい。

きゃべつ（16）

満足度★★★★★

重量感のある演劇
うわさどおり。役者はこちらを向かない、ただ自然体で話す。
まるで、研究室を覗き見しているかのような錯覚。
音響もない、転換もない、一本の時間の一つの場面のなかで、
これほど、何気なく落ち着いて重みのあるものを、
見ることができるなんて。幸せな時間でした。

きゃべつ（16）

満足度★★★★★

さらばの 「ば」
万感を胸にMOPとはさらばです。
みんないっしょの舞台も観おさめかと思うと、やっぱりさびしいぃ。
でも、マキノさんの作品やドリさんや小市さん、三上さん、みなさんにはきっとこれからも舞台や映像で会えると思うので、ここは笑顔で・・・。

播磨屋（117）

満足度★★★

LAVA 中止で残念だったけれど
LAVA（ラヴァ ）中止は残念だった。
代わりにおこなわれていた無料のガムランコンサート、
真夏にピッタリでいいかんじでした。

すたっふ（614）

満足度★★★

ことばが違っても
ことばの通じない２人の異邦人によるサバイバル・ドラマ と聞いて、
私も語学がそんなに得意ではないので、
３人の異邦人状態になり理解できないのではと
ビクビクで当日券を買ってのぞんだのですが、、、。
そんな心配はすぐにふっとびました。
ことばが違っても、わからなくても通じるのですよ。
子供達がキャッキャ、ケラケラと笑っていて楽しい舞台でした。

すたっふ（614）

満足度★★★★

楽しい！一気に童心に帰った（笑
東京芸術劇場　ロワー広場に牧場が。４匹のひつじたちが首のベルをカランコロン鳴らしながら現れ、一気に童心に帰ってしまった（笑 。楽しい。すごく楽しい！黒ひつじが特にかわいい。子供のころマザー牧場とかチューちゃん牧場に行ってドキドキしながらひつじに触ったコトを思い出した。たくさんの子供がひつじと一緒に走り回って楽しさ倍増だった。

すたっふ（614）

満足度★★★

圧倒されました
差別問題と扱ったアングラな芝居で、よくわからないところもありましたが、熱気あふれる舞台に圧倒されました。会場の蒸し暑さも加わって、終演後はぐったりです。カタルシス味わえたけど。

バート（7880）

満足度★★★★★

やっぱり快快は、
東京最強のポップだった。それはつまり日本最強でもあり、世界最強にも近いといえるのではないか。
※満足度は快快にタイしてのものです。

ひなつ（261）

本心や裏を語る６作品
満足度では、ナカゴーが突出。
会話のセンス、微妙な間による不穏な空気感、公園の情景が立ち上がってくる役者たちの細かな
演技に、たぶん、このままだらだらと続いていてもきっと見飽きなかっただろう。舞台に漂う情報量が違いすぎる。

ひなつ（261）

野田というブランド
訳あって2回観劇。別に感激してとかじゃない。

むしろこの作品はいろいろと不完成であったように思う。芝居に完成形があるわけではないが、あまりに不出来が多すぎた印象。脚本の弱さ（史実に縛られ自由が無く、奔放さが無いため辛い。ギリシャ悲劇の必要性や題材との関係性に驚きを見出せない）、豪華な役者活かしきれず（比べるのは野暮だが、それにしても野田の他の作品に出ていた時の方が圧倒的に映えていた役者が多い）、意味のない言葉遊びが冗長（「何の空、上の空、秋の空」とか言葉遊びにもなっていない気が。いい長台詞だからこそ余計）など。

こういう批評する奴はこぞって無責任だとは知っている。ただ野田さんはテレビでも随分偉そうなこと言ってるから、観たままの感想を持って対抗したい。こんな場所見ないだろうが、発信に意味がある。日本人はブランドに盲目過ぎる。観客がもっと正当な審美眼を持って評価しないと、退廃演劇が蔓延る。野田だからいい。蜷川だから凄い。そういう評価は才能を潰すことになるのではないか。

どうぞまだ青い青い浅学非才な若者の戯れ言と思って下さい。
以下は観劇直後にtwitterで呟いた文章の転載。

1回目:6月25日S
流れ流れる情報の中で社会が忘れ始めた過去、同じことが繰り返され得る現代への警鐘。何度でも洗い直す必要のある事件だが、テーマ性ばかりが浮き彫りで史実に縛られ奔放な自由さがない。ギリシャ神話は有効だったのかも疑問。そこに落ち着くのか、と。
アンサンブルは圧倒的だが、そちらに気をとられ過ぎてか役者活かしきれず残念である。これはパイパーでも思った。黒田育世振付の呻きにも似た身体表現と、その動きが物語に繋がってくる終盤は見事。野田の作品には胸にグサッと突き刺さる何かを期待したいのだけれども。勿論この作品にも意義はあった。

2回目:7月11日M
2階サイドシート3000円。初回よりも楽しめたのは、単に体調が良かったのと、演出家としての目線で観たから。「声」が響き突き刺さってくる。宮沢りえの声は本当に貴重な存在。魂から絞り出したような「悔しいよ」の声。震える。
「パイパー」といい「ザ･キャラクター」といい、終盤の超長台詞にどうしても冷めてしまう。なんでだろう、俺の集中力の問題なのか。すべてを一人の独白で片付けてしまうのが気になる。蜷川も似たようなことを言っていたが、その独白だけが、詩のように独立して存在してしまっているように感じる。

酒井一途（43）

初演に増してエネルギッシュ。
初演に続き再演も拝見。初演を観た頃は商業演劇ばかり観ていたので小劇場を知らず、「こんな芝居があるのか！」とただただ興奮していた。普通によく観ていた宝塚歌劇団が、名前をパロっただけで全くもって関係のない宝塚奇人歌劇団として出てくるのもなんだか愉快だったし、そのインパクトの大きさは半端ではなかった。

今回の再演。高校の二年間で数多の小劇場芝居を観、様々な芝居の色を知った上での再観劇はどのように感じるのかと期待と不安で胸を一杯にして劇場に行けば、やはり観劇後には衝撃ばかりが残った。血が沸騰するかのような熱さを感じる。激しい動の中に静が生きる。突飛で衝撃的な展開に、僕は知らぬ80年代小劇場界の熱狂を垣間見るかのようだ。

難を言えば、後半のシーンが少しだれてしまい、劇世界に連れ去られるようなパワーから一瞬なりとも解放されてしまったことであろうか。そのまま終幕まで観客をその背に乗せたまま全力で突っ走ってほしかった。が、まあそんなこと気にする以上に素晴らしく楽しめたからいいのだ。

酒井一途（43）

それで世界は変えられるのか？
ただ一言。煽動された。この言葉に尽きる。観終わってからもしばらく身体が震えていた。脳内が掻き立てられた。魂を揺さ振られた。心の内から燃えるように熱い思考が思想が生まれ出てきた。初めての生コクーン歌舞伎は、凄かった。

脚本の出来だけを見れば、実はそこまで良い本ではないように思う。登場人物が立っていない。映像で観たコクーン歌舞伎「三人吉三」の衝撃があまりにも大きいのが原因かも知れない。あの本に出てくる人物はいちいち強烈な個性と深遠な心理、そして人物同士の繋がりが感じられ、主人公が何人もいるかのような芝居だった。それに比べると、「佐倉義民傳」では勘三郎演じる宗吾だけが濃く濃く描かれており、他の人物像の描かれ方が緻密ではなかった。

では何が良かったのかというと、圧倒的に演出と役者である。脚本の不具合を感じさせないほどに、芝居のほぼ全てを担っていた。演出がキャンバスにこれでもかと言うほど絵の具を描き殴って極彩色に塗りたくり、柱を背負った勘三郎が途中一度も倒れそうになることすらなく、三時間の芝居を走りきった。

全ては一つの道に繋がっているんだ。千年後までも。何を燻っている。日和ることなく進め。この自身の道すらもまた、千年後へと続いていく道だろう。このままの延長線上で、果たして満足できるのか？変えなきゃ、変えていかなきゃ、この世界を。

脚本の台詞からの言葉ではないが、そんなメッセージを僕は受け取った。「芝居が伝えられるもの」はまだまだ有り過ぎるほどに残っている。脈打つこの熱い血は芝居以外の表現媒体では注ぎ得ない衝撃だろう。

酒井一途（43）

満足度★★★★★

音楽と空間と川添美和！
あの狭い空間が逆に
逆に素晴らしかったと思います。
川添さんひとりだからこそよかった！
販売してた脚本も購入しました！！
観に来て本当に良かったです。

シラノ・ド・ベルジュラック（16）

満足度★★★★

新宿が舞台？
数十年前の新宿、大久保あたりが舞台のような。韓国人の異常者が暮らすバラック街を舞台とし、チョリ子の生い立ちから集落が破壊するまでの物語。一部の聞きづらい台詞があり、また会場が暑い。熱気と共に観た舞台だったが、出演者も汗だくでさぞ辛かったろうに。舞台があれだけ広いとセットを作るのも大変だろうと。本物のトラックが設置されてたのに驚く。判らない点はあったけれど楽しめた。

yuki（210）

満足度★★★★

次回公演も観に行きます
満月動物園さん、初見でしたが観に行って大満足です。
冒頭シーンから引き込まれました。役者さんがキラキラしてました。脚本・演出の力もあるんでしょうね。河上由佳さん拝見するのは3回目ですが、毎回違った印象があり、今回は特にステキでした。最後の観覧車のシーンの泣き笑い顔は絶品です。日呂さん、ホレました。エリカさんも独特の雰囲気で良かったです。死神サンタも頑張ってて高感度大です。惜しむらくは、内容的に、あと15分上演時間を短くできたのではないかと思います。
満足度は星4個となっていますが、可能ならば星4.5個は入れたかったです。

八朔（512）

満足度★★★★

凄く好みなコント
本公演は初めての観劇でしたがとても楽しかったです。魅力的なユニットでした。これからも観たい。 コントという入りやすい入口で、コント以上のものが観れそうな雰囲気で嬉しくなりました。所々キャラの演じ分けを表面だけに感じ、ちょっと混乱しそうに。同じ人物なのか違うのかわからなくしている面白さも感じましたが。 音が好きなのですが、音量のせいか迫力足らずな印象。幕間にいまいち気が散る感がありました。 吉田さんが一人で語り動きまくる所の最後、絶望を感じる顔が印象的。

はな（123）

満足度★★

なんか・・・
全体的にあと二つ三つ足らない感じがしました。
脚本はどこのライトノベル？っといった印象を受け。
役者さん達はセリフが聞こえなかったり、どことなくぎこちなさが残っている印象でした。
あと足音が舞台上でも裏でもうるさく気が散りました。

沢山の小ネタも面白くはあったんですがその前がイマイチだったりしてコレといって笑えず・・・。

まなぶ（84）