最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

熱量芝居！
熱量が凄いで・・・・

と、LINX’S　でも撮影をしてもらっている森達行さんよりメールを貰い、色んな誘いを断ち切って剛速球で向かう。


二人芝居・・・・と言ったものの、最初は一人芝居の連続で話をつなげていく。

奇しくも宮川サキさんは、同じ会場で一人芝居をやっており、僕自身涙した一人だ。

なので田川さんのフレッシュさと脚本で書かれた天狗な役柄では軍配は宮川さんに上がる。



しかし、

物語が進むにしたがってLINKする思いがこちらに訴えかける。



この物語は最初にどういった経緯で生まれたかは知らないが、

バトミントン二人芝居・・・というものをしようとしたという時点で色んなものがパズルのように埋まっていったのが勝因だと思う。




バトミントン、シャトル、ロケット、アポロ、ネジ




終演後、

演出の大塚雅史さんと少しだけお話しをさせて頂いた。

熱量が半端ない方だと感じる。

ポルノ○ラフィティのアポ○が流れながらの絶妙なライティングに二人のバトミントンする姿。

この快感をなんと表現しよう？

心地よかった～！




後、

田川さん！

めっちゃ演劇LOVE！な方だと思った。

演劇を愛してはるんやな。

愛して愛して、こういう場所にたどり着いてはるんやな・・・と思った。

だから宮川さんが出てくれはったんやろうな・・・・と思った。

何か、くちはばったいけど・・・・僕と同じなんやなと・・・・思った。



頑張って！田川さん！！応援してるよ！

石田1967（672）

満足度★★★★★

まるで映画を観たような感覚。
まるで映画を観たような感覚。



観終わった後の感覚は本当に映画を観た感覚だ。

そして、

他の誰かに優しく手を伸ばせる演劇。

石田1967（672）

満足度★★★★★

大満足！
はっきり言ってしまうが、セカンドでやるレベルの芝居ではない。

もう一クラス上、

ＨＥＰ　ＨＡＬＬ、ＡＢＣホール　クラスでやるべき芝居であった。

セカンドの客席は満席。

いや、もしかしたらあぶれたお客様もおられるのではないか？

いつもここでされる小劇場の劇団さんは集客に苦労しているのだ。

それはそれは涙ぐましい・・・・・・・



セカンドを使用するにあたり、

入口に三面の金網看板にチラシを貼り付け、

セカンドの入口はここですよ！というアピールと案内係を配置する。

そうする事でようやくお客様を迎えられるというものだが・・・・・・



なにもせずとも、引きつけられるようにお客様は座席に納まっていくのである。



これが・・・・・テニプリの力・・・なのか・・・・？




満席の芝居。

しかし、

そんなネームバリューとは別次元。



面白い！！




ああ！面白かったさ！！！

何だろう、心の底から、一人として作品を作り上げるに必要不可欠なピースであった！

それに主演の馬場さんは溢れ出るオーラを全て星色に変えてキラキラっとしている。

少し悔やんだ顔をするだけで、

男の僕でさえ、ハッとなる。

その引力は筆舌に尽くしがたく。。。。。。。



また清水順二さんの万能なコメディエンヌぶりは、ただ事ではない。

かっちりされた上に柔軟で、東京を生き抜いているという自信に満ち溢れているのだ。



それに憎まれ役を一身に受ける我善導さんが、本当に憎らしく！（笑）

隣に居た知り合いと「本気でうっとしいですね」と手放しの賞賛を与えてしまうほど強烈だった！

それもそのはず。テロップには　from「WAHAHA本舗」　とされているではないか！

納得の強い強いウザさだった！！




しかし、

それを一手にさばく演出が本当に見事だった！

とにかく間の取り方が半端なく、

僕の大好きなフェイバリット・ムービー「スクール・オブ・ロック」を彷彿とさせるツクリなのだ。

心地良い。

作り物だと分かっていても、まんまと乗っかり楽しんでしまう懐を感じてしまうのだ。

これはただ事ではない。

終演後に少しだけお話しをさせて頂いたが、紳士的な方で関西出身だという。

だのに話の合間合間に見せる「何か」が、僕をドキドキさせる。





・・・・と、

大満足な一品に、うかつに出会ってしまうという一日でした！

石田1967（672）

満足度★★★

公演乱舞！シアターOM！
多分、

ブルドーザーのような全てを呑み込む如き公演の手始めなので、



かなりの勢いを感じた。



僕が観劇させて頂いたのは稲森とらだが、出口さんは大盛況だったと聞く。

なるほど。

それなら次の公演から出口とら・・・・・ではなく、

他の方が、とらを演られては、どうだろう？


そしてその、とらを演じるには色んな縛りを入れたりすると・・・・

もっと色んなウエーブが巻き起こるに違いない。

なんて・・・・思ったりした。



それにしても・・・・

公演が重なっているとはいえ、出演者がかなり様変わりしている。

その若い力が面白い作用をしているのが分かる。

石田1967（672）

満足度★★★★

力任せのエンターテイメント！
力任せのエンターテイメントであった！
今、関西小劇場で出来る全てのエンタメ要素を凝縮させていたと感じた。

ある方のご好意で、最前列どセンターという絶好の舞台風景を楽しませて頂いた！
一体、なんという幸せ！
役者の息遣いや、震える姿を目の当たりに出来るのだ。
ストーリーも大切だが、役者自身が迎え撃とうとしている自分との戦いも楽しむ事が出来、２倍、３倍と楽しむことができた！！
ある方・・・・ニガワさん！有難う御座いました！




この作品は再演であるという。

つまり、

劇団赤鬼さんとしても、満を持してというか、とびっきりの作品である事だ。

石田1967（672）

満足度★★★★

稲森版　座頭市！！
熱演。

色々と化学変化？



新しい血も入ったからか、

前倒しになった皆様の気合も感じられた！




だが、

シアターOMでよく感じてしまう事だが、

やはりシーンでの間延びの感じは否めない。

そこを詰めるとスピード感にも繋がるのだが、それを選択するかどうかでまた大きく変わるに違いないと勝手に考えている。



あえて言わせて頂くが、

シーンをもっとコンパクトにまとめた方がいいのではないかと思ってしまう。

これだけ濡れるような扇情的なシーンが多いし、燃える展開もラストにあるのに、

やはり自分的にそれを払拭できる何かがあれば、シアターOMは生まれ変わると感じている。



でもファンの方は、それがシアターOMだというのでしょうけど。



嗚呼、ジレンマ。

石田1967（672）

満足度★★★★★

メリークリスマス！
会場は 「豆禅」内 たけの間　という所だ。

会場というよりは、

旅館の間　という感じ。

畳敷きの部屋といった感じでキャパ２０人ほどであろうか。






そういったパーソナルな会場で出来るコト。

それを十二分に発揮された舞台だった。

出はけだとか、音楽の使い方であるとか、声出しのボリューム調整であるとか、

そんな細かいディテールを構築しつつ、会場に合わせた芝居をされているのだ。




そんな事を考えながら観ていると色んな事に気がついてしまう。







ネタバレを含むので少し加減をするが、計算をされた舞台だった事を記しておく。







僕が足を運べなかったのが原因だが、１２ヶ月分の１２本を上手く踏蹴したものであった。。。らしい。

事をきちっと認識できないのが悔しい。（話を聞いて補填したので上の発言となっています・・・）

が、

安心して欲しい。

面白い。

何よりも愛らしい。




それで許せるというか、面白さがアップするのだ。










まぁ何にしろ、１２ヶ月連続で一人芝居をやってきたというのが尋常ではない。

継続はチカラなりという言葉通り、チカラにされているんだと実感。

色々な事実を四方さんなりに咀嚼して前に進んでいるので嬉しい。

石田1967（672）

満足度★★★★

メリークリスマス！
　『ブルースキャンベルを探して（演出・ナツメクニオ）』　

まさに導入部！

お話的には、それからどうなる？

・・・ぐらいの勢いで終ってしまった作品。（もったいない）

しかしこれは、ゾンビ映画を愛する故の脚本であった。

後、村井さんの素っ気無いキャラは凄く良かった！




・・・ただ、

ラストのキャスティング（ブルース・キャンベル）は、

もっと違う大物を使ったりする方がお客さん的には納得すると思う。（ごめんなさい）




あれだけ伝説！と煽っているのに・・・・・・・・








『スペース家族（演出・永井悠造）』

バカバカしさと家族の物語。

何といってもキャスティングの妙がたまらない！

あの！

あの小永井コーキが母親役などありえないのに、納得してしまう存在感！

二度見、三度見をさせる圧倒的存在感は稀有！


林さんのお猿さん役が、たまらなく可愛い！

しかし、ネーミングは再考の余地ありだと僕は勝手に思っている。

バブルスでは、あまりにストレート過ぎる気が・・・




それから全体的にやはりリズムがいい。

小刻みではなく、セリフ感を詰めた結果だと思う。

やっぱり凄いな永井さんは。










『ビュッフェ（演出・立花裕介）』
スピード感があるシチュエーションコメディ。

オープニングなどの決め画が、決まっているのがいい。

それぞれの役柄が合っていたし、

悪党なのに優しいから、話が進むという優しさの連鎖。



メイド役の村井さんが、またいい感触を出している。

成瀬さんも声が響くので、バカバカしさに拍車がかかる。



全体の流れが上手く収まっていたので、演出にうなる。

演者に求めてもきっちり跳ね返るのが勝因だろう。

石田1967（672）

満足度★★★★

囚人のジレンマとは違うジレンマ
マイムのようなダンスのようなオープニングが素晴らしい。どうしたらあんなに写真のようにピタリと止まれるのだろう。すごい。泥棒と産地偽装（放射性物質は検出されているのだろうか？）は被疑者が何を言ってもただの言い訳。保安員は…その危険性を知っているだけに怖かったと思う。逃げたからと言って私には責められない。それより正しい情報を正しい時期に開示しなかった政府の役人の方が問題だ！と、いうように色々考えさせられる作品。劇の構成がおもしろく、舞台美術もそれに合っている。

サーコ（1352）

満足度★★★★

もはや哲学？(笑)
町工場（？）の元・喫煙室で交わされる（お馴染みの）やや間の抜けた会話だけなのに妙に奥が深いと言うかスケールが大きいと言うか、もはや哲学？(笑)
また、「同じ毎日を過ごすのが嫌と言っているが、自分でそれを選んでいるのでは？」という台詞にドキリ。

じべ。（7230）

満足度★★★★

今日の日本への警鐘
閉塞感のある社会が産んだちょっといびつな近未来日本の話、これまでのひょっとこと比べて随分分かり易かったと思います。

雨模様（5627）

満足度★★★★

楽しめた
舞台美術は見事な白と黒のモノトーンで、左右対称にデザインされていた。奥の壁が４分割されており、状況に応じて引き戸のように可動する。なんともシンプルだが、スマートな遣い方のできるセットだ。

劇中、数ヵ所で映像を使った演出もあったが、これがなかなかウマイ使い方だった。全編を通じてスピーディでテンポのいい演出が続き、2時間が短く感じた

くろたんご（1072）

満足度★★★

手塚治虫の医療系漫画読んだ感じ。
縁あって観劇。
冒頭、若手キャスト（女性客多かったが自分が無関心な故、誰がどんな活躍をしているのかわからない）の登場の仕方を見た瞬間、G2の演出とこのキャストについて行けるか不安でしたが、想像以上に見応えがありました。

感情を表に出さず、だからって陰になるわけでなく静の動作の多かった佐藤さん、生真面目っぽさが似合ってる。
ほぼ出ずっぱりだったが、作品の要になる艦長が安定していて良かった。

なしか（833）

満足度★★★★

原作の本筋を抽出
本筋をあれやこれやで覆い隠した原作から隠蔽物を取り除きシンプルにして90分に収めたのは見事。
喩えて言えば、木の葉や小枝まで入っているどろみずを濾過に濾過を重ねて飲める水にしてお出ししました、というか、誘拐犯からの電話のバックの音からノイズを取り除いて場所特定に繋がる音を抽出したというか、みたいな。
そのために明治・大正期の古風な趣まで漉し取ってしまった気がしないでもないが、全体の出来から考えれば「誤差範囲内」的なものか？
同様に、以前原作を読んだ時のイメージと異なり主人公が冒頭から取り乱し気味だったりするのも「誤差範囲内」。
一方、選曲も良かったのであるが 「どーよ、これ」的に大き目の音量で主張し過ぎたのは残念。
音楽はあくまで引立て役であって、その引立て役があんなに自己主張するのはいかがなものか？
とはいえ、シンプルながら美しく機能的な装置や群読の使い方なども含めて満足度高し。
なお、ある部分から落語「粗忽長屋」を連想してニンマリ。

あと、事前に頂いた道案内メールのおかげで迷うことなくストレートに会場に着くことができた。
「不親切」などと書いた御仁はメールをご覧にならなかったのかしら？

じべ。（7230）

満足度★★★

エロティシズム
バレエ・リュスの精神を受け継ぐバレエ団が芸術監督のジャン＝クリストフ・マイヨーさんの作品を踊るトリプルビルで、いずれの作品も性的な要素を扱っていながらも下品さがなく、美しかったです。

『シェエラザード』
王が居ない間に快楽を貪る奴隷の男達とハーレムの女達が、帰ってきた王の逆鱗に触れ殺されてしまうという物語をリムスキー＝コルサコフの管弦楽曲に乗せて踊る作品で、エロティックな動きが多用された群舞がダイナミックでした。
ミハイル・フォーキンが振付をしたバレエ・リュス版へのオマージュということで、比較的クラシックバレエの様式性を残しながら、新しいムーブメントを盛り込む作風で、身構えずに楽しんで観ることが出来ました。主役を踊った小池ミモザさんが西洋人とは異なる身体性を感じさせ、エキゾチックでしなやかな官能性を美しく表現していました。

『ダフニスとクロエ』
ラヴェル作曲のバレエ音楽に、うぶな少年少女が大人の導きによってセックスの快楽を知るという、元とは異なる物語を当て込んだ作品でした。4人だけで30分以上踊るので、ダンサーにとってはハードだと思いますが、それを感じさせない流麗さがありました。
前半で若者2人がユーモラスに戯れていたのが、次第に異性として意識しだす様子が、ダンスだけで明確に表されていました。
舞台上手に大きな白いオブジェがあり、そこにヌードや性行為を描いたデッサンが投影され、作品の内容が分かりやすくなっていました。

『アルトロ・カント1』
前2作とは異なり、具体的な物語がない抽象バレエでしたが、物語に囚われない分、ムーブメントやフォーメーションに多彩なバリエーションがあり、派手な盛り上がりはないもののダンスだからこそ表せる質感が強く感じられ、3本の中で一番見応えがありました。
ファッション界の大御所、カール・ラガーフェルドさんのデザインによるシャープな衣装を男性がスカートを穿いたり、女性がパンツを穿いたりと性別に関わらずに着用してモンティヴェルディの宗教曲に合わせて踊り、猥雑さから崇高さまで様々な雰囲気が感じられる作品でした。複数名のサポートによるアクロバティックなリフトで宙を舞うような動きが印象的でした。
天井から吊り下げられた蝋燭の灯りが星空のようで美しかったです。

群舞でのポーズの形や動くタイミングはいまいち揃っていませんでしたが、回転して倒れ込んだり、倒立したりとマイヨーさんならではの振付が楽しかったです。『シェエラザード』も『ダフニスとクロエ』も色彩感溢れる曲で、生演奏だと盛り上がるのですが、録音を使っていて、平板になっていたのが残念でした。

土反（1669）

満足度★★★★

不思議な世界に…

引き込まれた。照明、衣装＆キャスト、カラフルでした。今後も期待したいと思いましたm(__)m

キムタモ（73）

満足度★★★★★

舞台が物語と肉体でうねるようだ
なんとなくひょっとこには「理系（的文学系）」を感じていたが、今回は「マネジメント系（的文学系）」とか「社会学系（的文学系）」の印象。

深いところを描いたと思うと、遠いところから、気がつくとすぐ間近まで来ている。

やっぱり、「日本」なんだよな。
「日本人」だよなと感じてしまう。

アキラ（1498）

満足度★★★★★

もう侘び茶の世界だよ
OFF OFFシアターのサイズ、シンプルなセット、シンプルな台詞、だけど深みがあったりなかったり。

アキラ（1498）

満足度★★

じゃぁやるなよ
開幕冒頭で、荒川チョモランマ（たぶん）の役者さんが、被災地に行って感じたこととして、「演劇は意味がない」「（被災地の支援のためという）演劇は、被災地から見るとギャグでしかない」ということを語っていた。

なるほど、そういうモノを被災地で感じとってしまったのか、と思った。

アキラ（1498）

満足度★★★★

流石、演劇専攻の学科を持つ大学の演劇部
　原作のテイストを汲みながら、推理を中心に据えて構築してあり、学生劇団としては、間違いなく全国でトップクラスだろう。また、描かれた内容の中心で問われていることが、研究者の倫理であることは、現在、生起している、原発問題の中核を成す問題であり、時代感覚も鋭い。舞台美術、照明などにも、様々な工夫がこらしてあり、この舞台から、プロとして巣立って行く人もいると感じた。演技でも、迫真の演技ができた役者が居た。このまま延びれば、プロの一流になれるだろう。ここではあえて、その役名を挙げないが、目の表情などは、特に素晴らしかった。今後を期待している。

ハンダラ（10987）