最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★★

楽しかった！
二時間絶対楽しい時間が過ごせる！
ダンスも見ごたえあるし、話の展開もスムーズで退屈しない！
いろいろ回ったけどここが一番楽しかった！

つまらないけど、一年の私には大学説明が助かりました（笑）

E（1）

満足度★★★★★

とことん人生に食らいつく！「生きてたまるか！」
一つの芸術作品として、気品ある大変質の高い舞台を観せて頂きました☆

全編、どの場面を切り取っても、まるで絵画のように美しく、
役者の方が、ただ佇んでいても、
強い重力と存在感を感じさせる、
深層心理を光の中に浮き立たせるような
深みある作品でした☆

シアターキューブリックさんは、何と言っても、
登場人物の一人一人が、
まさにそこに生きている、身近な人間のように
生き生きと描き出されて行くところが特長です☆

今回も老若男女、身分の差無く、
全員がそれぞれの人生を力強く生き抜いていました！

それが本当に心に染みて、
生きる意欲を観客の心に植え付けてくださいました！

運命は、あまのじゃく。
「生きてたまるか！」と挑み来るものを生かすのなら、
尚のこと、
生きてたまるか！と、とことん人生に食らいついて行きたい☆

カモメ（39）

満足度★★★★★

舞台っていいなぁ〜
前回公演に観にいけず、今回初の太陽マジック。
友達からここの劇団いいよと勧められていたので、安心して劇場へ。
う〜ん、いい意味で裏切られました。
いろいろ考えさせられる部分もあるし、うまくコトバになりません…。
日曜日までみたいなので、この舞台は友達に勧めたいし、舞台の凄さを認識しました。

ディエゴ（1）

モチーフとしてはよかったのですが。
　なじみが薄く分かりにくい民族問題をモチーフに分かりやすく描こうと臨まれいいところをついていたとは思うのですが、その反動でストーリー展開は冒険小説などでよく見られるパターンに落ち着いてしまい斬新さに欠け表面的になり戯曲の深みや構成力がやや弱くなってしまっていた点は少しもったいないような気もしました。
　いざその立場に置かれないとわからないという自分の想像力の欠如というか貧困さを改めて思い知らされた作品でもあったように思います。

ksd（226）

満足度★★★★

初リア王
海外古典作品が苦手で、リア王を観るのは初めてでした。カタカナの名前がうまく覚えられないことは変わりませんでしたが、観劇後はふわふわととても心地よくて。他では見られない肉体表現や、座席や心がふるえる音楽の効果でしょうか。物語は苦しく悲しいものであるのに、なんとも不思議です。

はるこ（331）

満足度★★★★★

世話物の最高峰
世話物の最高峰は、泣き笑い表現にある。今作で芝居屋は、その域に達した。同時に我々観客の鑑識眼をも高めてくれている。（追記2014.5.24）
　
　老松のお上、時江役、永井　利枝の壺を得た演技、小料理屋のお上役で時江の娘同然の美千代役の増田　恵美のこれまた入念な演技、前にも書いたことだが、この劇団の役者は若手も含め極めてレベルが高い。演劇通が安心して観ていられると評価するのは、この為だ。他、舞台美術の粋、借景のコンセプトを用いた舞台美術と老松の建築様式を述べた下りとの照応など、相変わらず隙の無い見事な作りだ。

ハンダラ（11092）

満足度★★★★★

やさしさ、思いやり・・・。
こんな気持ちを皆が持ち続ければ、きっと良い世の中になるのだろうと芝居屋の舞台を拝見するといつも思うのである。
脚本、舞台セット、衣装、音楽、役者陣の細部に拘る演技すべてに納得させられる大好きな劇団のひとつです。

困った金時（2861）

満足度★★★★

まだ早い
半生記仕立てにするにはまだ早過ぎるような気がしました。

雨模様（5627）

満足度★★★★

ザワザワ
奥が深いのか深くないのか、どっちもー。

雨模様（5627）

満足度★★★

ネタばれ
ネタばれ

住み込みの女（579）

満足度★★★★★

Ｗ杯
実はみんなサッカー好きもきらいも、Ｗカップに盛り上がってしまうんだという内容展開が非常に面白かったです。

日本人のお祭り好きがそうさせるのか・・・・・

本田支店長の熱演と専務のさりげないサッカー解説が非常によい演出だったとおもいます。

なお（1057）

満足度★★★★

見て良かった
映像・美術・衣装などビジュアル面への工夫が行き届いており、クオリティの高さを感じました。
内容や表現に関しても、無暗にギャグを入れることもなく、かといって重すぎもしない適切な温度感だったと思います。
個人的な好みを言えば、もう少しテーマへの言及が表に出てきたら良かったかなとは思いますが、十分見て良かったと感じました。

TamTomSou（16）

満足度★★★★★

ネホリーとハホリー☆
(^^)/木曜の昼、下落合で
［劇団鴉霞］の、
【鬼泪（キルイ）】を観てきました☆
面白かったです。
古代歴史スペクタクル！
殺陣はものスゴイし、
心の弱さの描き方も秀逸♪
異説桃太郎を深く楽しむため、
温羅伝説、吉備津彦神社、
崇神天皇、御間城姫、
四道将軍を調べるとＧＯＯＤ♪
観劇日記をブログに書きました。

ネホリーハホリー☆（277）

満足度★★★★★

柔と剛を使い分けた舞台
5/22(木) 19:30の回観劇。
短編が4本披露されるが、4本ともタイプの違う話で、合計2時間という時間をあまり感じずに観れた。勢いと熱量で押し切るものもあれば、淡々と人と人とのすれ違いを見せる舞台もあり、パワーとテクニック、柔と剛を巧みに使い分けている印象。
タイプが違うと言っても根底にあるものは同じで、「抑圧された精神の解放」であると思う。非日常的な状況の中で限界まで追いつめられた時、人は普段言えない事を言ってしまう。やらない事をやってしまう。そんな人間の滑稽さを、優しい目線で描いている脚本がとても素敵。
次も観たいと思える舞台だった。

久間健裕（15）

満足度★★★★

女の誕生日
30歳の誕生日は、うるう年を入れると生まれてから10978日目になるのだという。
積み重ねた10978日のてっぺんで大揺れに揺れるひとりの女性の1日を
5つのエピソードで見せる構成が巧い。
肯定と否定をくり返し、焦ったり開き直ったり、闘ったり疲れ切ったり、
それでも人は生きて行くという視点が優しく、赤裸々な台詞とのバランスが良い。
最後のエピソードは、まとめに入ったような説明調になった感があり、ちょっと残念。
やはりテンポ良く息の合った台詞の応酬が、この作品の最大の魅力。

うさぎライター（1847）

結果論としての1939。ヒロインの純白な演技は断絶である

『劇団演奏舞台』は1970年安保闘争の流れを受けた、「常に権力の外にいる」劇団である。


まるで異次元にテレポートしたかのような小劇場 原体験。毎回、魂を入れ込んだ演技に、「ゲキバンド」のエレキ・ギターを弾く効果音がそのメリハリを後方支援する。


観劇しずらい劇場構造ではあった。長方形のベンチ・タイプには麻のクッションが備え付けられおり快適だ。
しかし、『鬼火』の作品は腰を下ろしてのシーンが占めるため、役者が「視界の外」であった観客も多く、劇場構造のユニバーサル・デザイン化が要求されそうだ。



「集団自衛権」の閣議決定がクローズ・アップされつつあるが、同時に、「国民投票法」の有権者年齢が18歳に引き下がるニュース・インパクトも注視しよう。

一般論として「憲法改正派」からすれば、「右傾化」の若年層を吸収したい。そういう意図がある。



舞台『鬼火』。時代設定は旧満州へ地方の国民が移住していく1939年だ。当時、政府は農民に対し、「日本は土地が狭いけど、大陸に渡れば農地を所有できますよ」を宣伝。台湾へ渡った移住者が都市労働者中心だったとすれば、後の満州移住は地方農民中心である。


以下、慶応義塾大学法学部 研究会の満州移民に関する論文から引用したい。

【（略）『拓け満蒙』、『新満洲』、『開拓』に分けて、それぞれの雑誌の紹介を行
い、いかなる編集方針のもとに移民宣伝が行われたかを分析する18)。 『拓け満蒙』は、昭和1年4月~昭和14年3月まで発刊された月刊誌であり19)、
価格は15銭、頁数は創刊号が20頁であったが、徐々に増頁され昭和13年初め頃か ら約60頁となった。

創刊号において、「本誌は都会に於る知識階級の人々にも十分の熟読を希望す るが更に又た田舎の農村青年諸君には是非一人残らず読んで頂くことを希望」20) するとされているように、主たる読者層は農村の青年と都市の知識人であった。 満洲への主たる移民者層が地方の農民であったことと、満洲開拓政策が悲観的に 見られていたことが背景となり、こうした読者層が想定されたのである。】（昭和戦中期における満洲移民奨励施策の一考察 ――移民宣伝誌を通じてみた満洲イメージとその変容――
山畑 翔平 玉井研究会4年 ）



この近現代の史実を受け、今度は舞台『鬼火』の台詞を紐解きたい。



「若者の手で、新しい国がつくれるんだ」


これは村の青年 ・孝（森田 隆義）が、許嫁へ 満州移住を説得する際に発した希望メッセージである。
「領土拡張主義」を暴力の面から描くのではなく、「満州へ行けば自動車会社を経営できる！」という明朗な 、好奇心を爽やかに訴える演技は、どうにも恥ずかしい。
余談だが、松下幸之助は 形を変えた「領土拡張主義者」である。
その思想体系が1976年に出版した『新国土創成論』（ＰＨＰ研究所）だろう。
元厚木市職員・松下政経塾 出身で、現在はシンクタンクの運営を務める片山 清宏 氏がわかりやすく解説している。

　【『新国土創成論』は、２００年間にわたって理想の日本国土を創成しようという提言の書である。「諸悪の根源は国土の狭さにある」としたこの提言は、日本の国土の約７０％を占める山岳森林地帯のうち、２０％を開発整備するとともに、山岳森林地帯をならした分の土砂で海を埋め立てることで、計１５万平方キロメートルの有効可住国土を新たに生み出し、現在の有効可住国土を倍増させ、住みよい理想的な国土にしていこうという壮大な計画である。】（「環境創造国家　日本」～『新国土創成論』に基づく国家百年の大計～
片山清宏／卒塾生）




1980年代、東京都23区上空に成層圏へ至るまで人類の生活拠点を建設する「ラピュタ構想」が発表された。早稲田大学教授の建築研究室が 草案を記した構想。SF雑誌の特集ページではない。


ただ、松下の「新国土創成論」も、200年間かけ、日本青年を総動員し、国民が住める土地面積を15万㎢造設する というトンデモである。東京ドームに換算すれば320820個分の広大さ。佐渡島に換算すれば157島分だ。日本列島に都道府県単位が新たに三つ画定できるほどの面積と考えればよい。（計算中にトンデモを確信した）

この「新国土創成論」の脆弱なところは、第一に日本の自然を広域にダンプカーの踏み場にしてしまう「環境破壊」、第二に70年代には すでに予測されていた「人口減少」をデータベースから かなり排除した点であろう。
松下が1979年に開講した「松下政経塾」財閥系の政治家が いわゆる反東アジア外交派と呼ばれる理由こそ「新国土創成論」の影響だ。

たしかに松下によれば、アジア進出の反省が「新国土創成論」らしい。しかし、「日本は土地が狭いけど、拡張すれば あなたも一軒家 所有できますよ」という思想は、満州移民（領土拡張主義）の宣伝と同一ではないか。

そこに、私は財閥系政治家の若く、清新だけど、反東アジア外交政治スタンスであるバッグ・ボーンを読む。

monzansi（730）

満足度★★★★

両バージョン観劇
女の子バージョン→男の子バージョンで観劇。
ワンバージョンでも十分物語として成り立っているが、両バージョン観ることによりより世界観が広がる感じ。ただ、見た順番や共感度にもよるが、個人的には女の子が主役の物語と感じた部分もなきにしもあらずだったかな。
面白かったです。

さくえる（1826）

満足度★★★★

面白かった
タイトルからあの作品を想像させる物語かと思っていたが、核となる物語はそう感じながらも、しっかりとした作品になってた。また、素手でのアクション、ここまでやるかーなアクションでした。面白かった。

さくえる（1826）

満足度★★★★

構成はなかなか
脱出ゲームで話が進んで行くかと思いきや、サスペンス的な話になり、そしてSF的な話と、いろいろな要素が盛り込まれており、話の構成はなかなかうまい感じでした。脱出ゲーム開催目的はあれを探しだすのはわかるが、元々一方は判明してたように思ったので、開催する必要はなかったのでは？（台詞とかを聞きもらしてる？）後、もう一方のチームあれなら必要なかったような？でも、なかなかには面白かったです。

さくえる（1826）

満足度★★★

中盤以降は面白かった
前半ちょっと物語が動かない（見えてこない）感じで進んでいったが（世界観があまり見えなかった）、中盤イロイロ動き出して（見えだして）からは面白かった。また、劇中出てくる台詞にもイロイロ感じされられるモノがあった。

さくえる（1826）