最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★★

凄かった。今まで観た中で最高の「売春捜査官」でした。時間を感じさせない2時間の公演でした。またの再々演を期待しています。

ケロロ係長（50）

満足度★★★★★

ハードボイルドとエロ、上品と下品、上司と部下、マジョリティーとマイノリティー、個と集団、人情と非情、いろんなものが対立と止揚を繰り返しながら、ものすごいエネルギー量で演じられる究極のツンデレステージでした。目が点。圧倒された。

数学者の奥さん（3722）

満足度★★★★

昔あった懐かしい社会正義・糾弾劇である。だが、今のご時世で敵役も、かつてのように、雲上の人や影の人でなく、法律や組織が明確に糾弾されている。しかし、それでは一筋縄ではいかないところがあり、喜劇仕立て、風俗劇仕立てになっている。ベテランの作者だからそこはうまい。だがドラマの構造として、そもそも、倫理的なジャーナリズム精神と、具体的な法律や組織を対峙させても、笑や糾弾はできるかもしれないが、ドラマ的な成熟はないような気がする。笑って見られるがしらけるところもあるし、この程度のことはお客様が先刻ご承知である。そこがメディアが拡散した現代の難しいところだろう。作者は、新国立の芸術監督問題でよほど傷ついたのであろう。それは理解できるが、そろそろこういう素材から離れて、現代の「時の物置」を探してほしい。

旗森（778）

満足度★★★★★

1月にして今年1番の作品に出合った衝撃。
熱量あふれる演技と緩急自在の演出、本と役者と演出がガップリ組み合うとこんなに凄いんだという事を示す気持ち良い舞台だった。
終演の稲村梓さんの進化は春田演出の効果なのか、そして万平の和興さんの変幻自在な表現力にも感服。もちろん、篠原功さん白石勇さん、この4人あっての素晴らしさ。
チームKの別キャストも気になるところ。

G-kun（1323）

満足度★★★★★

３つの物語の順番がいい、とても見やすい、ホラー　SF　エンタメ　とても面白い。

tomi（3902）

満足度★★★★★

始まり　近鉄アート館の客席の急な階段をウエディングドレスで一人降りる、熱いステタイの花火と恋の物語、　最期のシーンが良い　ヒューーーン ドン
あの花火は、ほたる手を握っていてくれる 絶対に俯きたくないから。
初めて見た タケルの花火 娘と手を繋いで
観ていて娘がいる私の心の変化　ちょっと違う見方になったかもしれませんが、とても楽しめた。

tomi（3902）

満足度★★★★★

人間が行う正義と思い込んだ暴力　その行動を無くす事はできるのだろうか、大きな犯罪だけでなく　小さな集団で起こる嫌な事も此れと同じ所が原因ではないだろうか、人間がさらに進化しないと無くならないと感じるが、しかし、何かをしでかさないようには、できるだろう。　私にできる事、知らない間に行わないように細心の注意をしよう。

被害者家族 加害者家族に光が射し込んで欲しい。
被害者家族すら人権に長い時間。 加害者家族の人権 普通に生活出来る環境が大切ではないか 長い時間が必要だろう
私は何が出来る 間違わない様にする。

tomi（3902）

満足度★★★★★

パワフルなんてもんじゃなかったですよ、すごかったーマイベスト熱海殺人事件でしたよ！とくに、稲村梓さんの変幻自在なお芝居に圧倒されました！ドキドキハラハラ、かっこよくて可愛らしくて、時々ちょっと色っぽく！で最高に楽しい時間が瞬く間に過ぎました！できることならもう一度見たいですよ。今日は声の調子が…なんておっしゃっていましたから、再度彼女のベストボイスを体感したいですね。
PS.写真入りハガキ、しかもサイン入りで届きましたー！感激です、ありがとうございます！早く次回作も観劇したいです！！

ミヤケ（572）

満足度★★★★★

初観劇の劇団トローチ、第3回公演「エキスポ」。いやあー！最っ高～に面白かった!!。腹を抱えて笑わせられ、キャストさんの表情と発するセリフに涙腺が崩壊しそうになったり･･･、2時間強のお芝居が瞬く間に過ぎ去り、まだ観ていたいと思ったぐらいだけど、あのぐらいの尺がいい塩梅なはず。
僕のいつもの200％リスペクトの名女優、「味わい堂々」の浅野千鶴さんも外部出演とはいえ、相変わらずの天才的な名演技で長女役を見事に生き、後半の「頑張って･･･」のセリフに涙腺緩み。長男役の東地宏樹さんが日記をしまい暗転のシーンで涙腺崩壊。
とにかくどのキャストさんも、それぞれの役の中に見事に生きてる素晴らしさに圧倒され続けた2時間。ちょっと人生を過ごして、人の死の場面も何度か経験した大人にとっては、自分の人生とも重ね合わせて観てみたり。終わった後もほんのりと優しく心に残る素敵なステージでした。感謝。
当日は、浅野さんが昨年出演した劇団「みそじん」のキャストさんたちも観劇にいらしていました。

ぐろーるたいが（38）

満足度★★★

会議は踊ったけれど中身はありませんでした。

雨模様（5627）

ハムレット舞台の初見は遅く、確か柿喰う客の女体シェイクスピア。以後KUNIOハムレット、新宿梁山泊版、そして今回という所。400年前の作品が、演劇芸術の革新の100年の間にも上演され、今尚上演され続ける驚異。近年見たハムレットはどれも、語り口が明快で、原作をよりよく「解りやすく」伝える工夫の感じられる舞台だったが、原作の普遍的な魅力とこれを現代に上演することの意味、について毎度考えさせられる。
自分が何度目かになる事もあるが、とても分かりやすいハムレットだった。今回の舞台は若い役者が力を存分に発揮し、押さえるべき所を押さえ、テキストが導くべき高みに達し得た舞台、と言えた。シェイクスピアの戯曲は伏線に不足があっても当該の場面、例えば妹の狂態、またその死を嘆くレアティーズの「嘆きの台詞」一つで、観客は彼の嘆きの深さを想像させられ、納得させられる、という面がある。言葉の持つ詩情が多くを語るという点、ギリシャの詩劇に通じる「感情の吐露」のカタルシスであるが、終始「激した」感情を放出し続ける人物ら（日常会話にさえ激情の下支えがある）の言葉に、重みと厚みを与えるのは俳優のやはり力量であるなと思う。それら全てが「伏線」となり、後後にずしずしと効いて来る。それが悲嘆であれ憤怒であれ、これを快しと受け止め感情移入するのが観劇の快楽である。
一方、「思わず乗せられる」ストーリーの構図には、優れて現代的（というか普遍的）テーマがねじ込まれている。ハムレットは叔父の謀反を（状況証拠ながら）知り、報復を為すべき立場にありながら、それに手を出しあぐねている。肉親の「情」は古今東西あれど、その肉親を裏切るのも情であれば、これを制する規範というものがあり、明文化されているか否かにかかわらずそれは法に等しい機能を果たす。近代法以前の法規範に詳しくはないが、天の道理に照らせば、ハムレットの葛藤は「本来外敵から守るべき肉親」が敵として現前した事の納得しがたさと、既に知ってしまった「無法」の事実を正す勇気を持てず立ちすくむ姿にある。
ちょうどそれは同日の昼に観た『ザ・空気』でドキュメント番組の改変の圧力に抗い切れず折れて行く人物達の姿に丸々重なって来る。相似形のドラマを見る感覚さえ覚えた。ハムレットが「悲劇」でありながらバッドエンドでないのは、「悪」と刺し違えて屍が積まれても真実が明るみに出、それを語り継ぐ者と、信のおける新たな王を迎えいれる所で終わっているからだ。
日本では「政府批判をする者」へのヤクザまがいのテロが起こり得てもその逆はありそうにない。この国をどう見れば良いのだろうか・・・
演劇公演を行える劇場としての佇まいを持ち始めた（杮落し当時とは随分風情が変わった）プラザソルを後にしながらそんな事を考えた。

tottory（3116）

満足度★★★★★

舞台と客席を完全に分割した演出方法。
でも、反対側の声だけが聞こえて
五感を総動員させられましたが
結局、両サイドの舞台が観たくなって
2回観に行ってしまいました。
自分自身が2016年に観劇したモノの中で
確実にトップ5に入る作品でした。

仁平 康章（77）

満足度★★★★★

劇団天動虫の公演
初めて観させて頂いたのですが
ネタバレ無しで書くと
どこか懐かしく、少しせつなく
そして、優しくなれる。
とても良い舞台でした。

仁平 康章（77）

満足度★★★★

初日と千秋楽と観ました。
舞台を広く作り、シンプルなセットで、縦横無尽に舞台を活用した演出はお見事でした。初日の緊張感も良かったですが、千秋楽の程よい緊張感、まとわりつくような物語運びも良かったです。
たねきちのカリスマ性の裏にある弱さや焦燥感が、すごく心に残ります。
2幕の姉弟のシーンが、すごく良かった。
しばらく後味を噛みしめる作品です。

茶トラ（478）

満足度★★★★★

とても面白かったです。個性強いキャラが、徐々に同じ方向に向かって行く展開で、面白かったです。ほんわかした雰囲気もあり、終演後はとても心地よくなれました。お勧めだと思います。

bobby（95）

満足度★★★★

前回と劇場も変わって美術も変更、キャストも演出内容も、衣装は今風になりましたが、やっぱり、ミュージカルはこうじゃなくては！と感じてます。 全幕を通してうるうるしてました。

zoe-fukuoka（1323）

満足度★

全体的に物足りなく感じてしまいました。

zoe-fukuoka（1323）

満足度★★★

開演前のシャンソンショーや序盤の戦闘シーンなどの演出は新鮮だった。ダラダラとは感じましたが。支部アジトでの本編に入ってからは、平田さんの演技など笑わせていただきました。

zoe-fukuoka（1323）

満足度★★★★

日韓演劇交流事業としての定着が嬉しいこのリーディング企画は今回も刺激的だった。今年は「韓国→日本」の年、もう二年経ったという事か。。
翻訳計５作、上演３作。今回で８回(韓国開催は７回)を数え、韓日とも紹介戯曲は３０～４０に上らんとする訳である。日本から紹介された戯曲をみると鐘下辰男、宮沢章夫、松田正隆、坂手、野田、松尾スズキ、唐十郎、鄭義信、岡田利規、前川知大、マキノ、畑澤、本谷、前田司郎、佃、桑原、藤田貴大と同時代作品の上演、そして岸田、寺山、宮本研といった日本演劇史に記さるる作家の戯曲紹介もあり、そこから類推して向こうからの紹介戯曲が韓国でどう位置付けられているかを想像するのも面白い。
今回は３つの内２作を観賞。「若い軟膏」は、ほとんど緊急事態と言っていい状況にある人物らの土臭いドライな「日常」を描き出し、シリアスと喜劇の微妙な狭間で、笑いたいが笑えない貧困譚が力強く語られていた。
韓国社会への疑義が明白にあるが説教臭さは全くない。地の上を蠢く人間の様をただ観察する場所に観客を立たせ、しかしその場を離れる事が許されない、何か執拗な引きがある。演出はリーディング演出の仕事の多い関根信一。
「アメリカの怒れる父」は、若手だが秀作舞台の演出者として印象深く記憶していた大谷氏のを観ておきたく足を運んだが、リーディングの演出としては(題材も難しかったと思うが)もう一つと感じた舞台だった。
リーディングというジャンルについても考える所だが、台本を離した役者による、具象の多い舞台より、リーディングは自由度があるが「言葉」の抽象機能が否応なく発揮されてしまうのかも知れない。だから「身体」ベースで作る通常の舞台より、戯曲への大胆な解釈(不明さを一切許さないといった)に立つ必要があるのでは・・？などと考えてみた。「アメリカ・・」では例えばラスト、作家の結語になる文章(ト書？)が字幕で流される。それはそれで誠実な扱い方だと言えなくもない(テキストをテキストの次元で伝える)が、イスラム原理主義グループに息子を斬首された父を描く試みに「失敗した」とする文言は、無理にも「作品」本体に取り込むべきではなかったか。。作家の奥ゆかしさは主人公である父を希望の中に生きさせず、自殺の結末に導く(アフタートークより)。だが作者はこれを「失敗」とする事で、ある種のバランスを取ろうとしたと思われる。自殺は考え得る結末であり意外性もない。これによって「本体の話」を完結させるのでなく、少なくとも含みを持たせた自殺シーンに仕立てるか、あくまでこれが「試行」としてのフィクションである事を担保する、戯曲外の第三者を配する、などが個人的には欲しかった。誠に勝手な言い分だが。

シンポジウムでは、韓国で昨年起こった事件、当局による戯曲介入に抗議して行われた、光化門広場での不法占拠の「ブラックテント」設営と演劇公演が紹介されていた。
言論の自由を制しようとする動きはどの国にもあるが、健全な抵抗が起きるか否かは決定的な差異に思われる。そのテーマに鋭く迫った秀作「ザ・空気」(二兎社)を、この欄には相応しくないが強く推しておきたい。

tottory（3116）

満足度★★★★

今回もおもしろかったです！
おもしろかったけど、私は今までの感じの方が好きだなぁ。
また次回期待しています。

ゆかり（89）