最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★★

無題2063(17-066)

14:00の回(曇)、13:30受付、開場。今回は舞台が3ケ所に分散。どこに座っても多少の見難さがあるとの説明。

ということでしたので中央のテーブルに。開演の少し前、二人連れのお客さんに席を譲ったところ十字路の真ん中に座っているような景観(前後＆左)。

座った位置から見ると、正面、背中、ちょっと離れた下手隅、という舞台配置でした。(上演中は椅子がきしまないように体をずらしながら)

13:53前説(大根さん、90分)、ワンドリンクの注文で押し、14:12開演～15:41終演。

「ヒットパレードvol.10(2013/6@キッド)」が初めて。久々の「vol.11」。

閉鎖したキッド・アイラックに代わりホテルの中にあるカフェ公演。

天井に大きなプロペラ(扇風機)。長テーブル、カウンター(ボトルがずらり)。

香月健志さんは初めて。

男X男、女X女、女X男の3組がそれぞれのお話を進めながら...という構成。

(私の)背後に位置する大岡さん、店長との会話なのでカウンターのほうを向いて座っている。ほとんど背中姿、時折、椅子をくるっとさせ一回り。でも、これがなかなか味がある語り口もあり全然違和感がありませんでした。

もちろん3つの話がそのまま並行して進むのではなく、気づくとひとつの暖かい流れとして集まってきていました。ちょうどよく3つのストーリーのつながりが見えてくる脚本と演出に満足。

miss_you（2799）

満足度★★★★

実力派が多く出演していることもありどのキャラもかわいく楽しかったです。
ただその分話のまとまりがふわっとしてるかなぁという感じ。
もうちょっとすっきりしてる方がわかりやすいのかも？とは思いました

きみのかな（37）

満足度★★★★★

色んな偶然が交差して出会った片岡自動車工業さん。
出会ったのは必然だったようです。
初見でしたが本当におもしろかった。
いちいち小ネタがおもしろい。
一回だけではマネできないけど言い回しがおもしろい。
音楽の使い方がお洒落。衣装もかわいい。役者も個性的で誰も脇役がいない。大大大大大満足でした。
次回公演も絶対行きます。
個人的には回想シーンの青子の走り方がツボ。

六ちゃん（47）

満足度★★★★

さすが劇団員オンリーというか、それぞれのキャラがすっと入ってきました。
話もとっても面白いし、前説からつながってるところもなるほどな、と。
ただキャラ名が全然頭に入らなかったのが残念。必要ない人は無理やり名前出さなくてもいいのかも。

きみのかな（37）

両作品観てきました。
「オハヨウ夢見モグラ」では笑える話から怖い話、泣ける話までいろいろな短編集を見ることができました。
「死なない男は棺桶で二度寝する」ではやりきれない切ないお話を。

両方に共通するのは徐々にではなく、急に涙腺が崩壊したこと。
もちろんそれまでの積み重ねはあるにしろ、一言のせりふ、一瞬の表情が引き金となりました。

きみのかな（37）

満足度★★★★★

私の知ってる壱劇屋の作品で、一番世にも奇妙な感じでした。
ひとつの選択で少しずつ生活がずれていく感じ。
何かがドンっと変わるわけじゃないけど、ちょっとした変化でシュールで怖い場面になる。それが癖になります。

きみのかな（37）

満足度★★★★★

無題2062(17-065)

19:00の回(曇)、18:30受付、開場、最前列ー桟敷席の前にベルトパーティションがふたつ。

周囲の壁には黒い額縁19:04時報が鳴り、開演～20:13終演。

(再)とあるようにこの作品の初演は戸塚のギャラリー公演(2016/2)..You Tubeにダイジェスト版あり。

こりっち登録の4公演の他、江古田キャンパスでの公演などもありました。客演作、SAVANANAのおふたりなどいろいろなところで活躍。

初演のときより、(客席を含めた)会場の大きさ、雰囲気、(特に)照明がずっと効果的で、作品がよりいっそう際立っているように感じました。

miss_you（2799）

満足度★★★★

楽しかったです！昭和メドレーにはジュリーも加えてほしいですね。みなさん主婦とのこと、家族の協力もあると思いますがやりたいことをやれている（やっている）のは素敵です！

みなみ（3465）

満足度★★★★

ネタばれ

住み込みの女（574）

舞台美術は豪華で、アメリカンって空気。笑って元気。当パンがとってもシュール。

アライ ジン（235）

満足度★★★★★

昼から夜まで6時間と5分、たっぷり四谷怪談を楽しんだ。日本の古典戯曲がこのように現代の劇場で今ここで生きている人たちの手で今の演劇として上演されるのは大きな喜びだ。蜷川の近松心中に劣らない舞台成果で、ここまで新しいスタイルで古典戯曲をかみ砕いたというだけで、すごい。今年の演劇の評価の一つになるだろう。
古典の宿命で、ネタバレで気付いたこともあるが、多分そんなことは制作側は先刻ご承知と思う。まだやることはある。これが最終形などと言わず、今後も時にこの場に戻ってこの舞台を又見せてください。

旗森（778）

満足度★★

練習不足感が否めず、素人の集まりのような印象を受けました。

プロとして活動していくのであればもっと芸術としての質を高めるべきだと思います。

まさやす（1）

満足度★★★★★

無題2061(17-064)

19:00の回(晴)、18:10受付(整理券あり)、半券のパンチ穴が洒落ている、18:33開場。

奥が舞台中央にテーブル(お菓子や書類やPCなど)と椅子、下手(ときどき座席になるところ)の一段高いところにもテーブルと椅子(珍しい配置)。部屋の両隅に本棚。

18:56前説(90分)、19:00開演～20:28終演。

過去公演を調べてみますと。
「ねこのした」は2公演目(「いつか」2016/9@ここの地下)、プロデュース公演ははじめて、岡村さんは4公演目。

津嘉山珠英さんは「冗談だからね。(2015/4@HACO)」「恥ずかしげもなく、テーマは愛。(2015/12@王子1)」「飛ばない教室 または、わたしのいないその場所(2017/1@RAFT)」。

吉松竜宏さんは脚演出で「大人生(2017/3@駒場小空間)」...ここには岡村さん出演。ちなみに「やみ・あがりシアター」で観た島田洋樹さんも出ていらしたのでそのつながりで「戦禍の華(2017/5@ゴールデン街)」にも行きました。

新開知真さんは「あゆみ(2016/6@猿楽町)」のスタッフで。

井本みくにさんは初めてですが(母校の演劇を観て)在籍時にいい役者さんだなぁ、としみじみ思ったのは「こいぶみ(2014/10@学生会館)」のときの田久保さん以来。

あらすじに偽りなし、でそのまま。これが実にテンポがよく(場転も機転)、しょうもない「恋愛相談」が"力強く"描かれていてとても楽しい作品に仕上がっていました。


「いつか」のときも感じましたが、岡村さんは役者さんの集め方が上手く、ぴったりはまった配役。

ヒーローにしては地味な事務所にヒーローらしさがあるとすると「お面」と「本」くらい。だけどなんで「家族法」があるんだろう...だれか法学部なのか？

どうやって生活してゆくのか余計な心配をしてしまうが、わかりやすさと終盤に向かって高まる緊張感、颯爽と飛び出してゆくヒーローたち...王道まっしぐら。

終演後、胸の奥から「Heroes」が聴こえてくる。

miss_you（2799）

満足度★★★★★

軽快でジャブの効いた台詞と、リズミカルで心地よい演出が活きる。
独白的なブリッジのBGMが高めで聞き取りにくいのはご愛敬？
ステロタイプ的な若者像を前面に、判り易い展開は見やすくて気持良い。
なかなか良くできた楽しい舞台でした。

G-kun（1323）

満足度★★★★★

1部も2部も参加。
めちゃくちゃ楽しかったです！！！
来年の公演、とてもとても楽しみ
(*^ω^*)

ゆかり（89）

満足度★★★★

バックステージものにハズレなし……どころかやはりアタリ。
これまた「そのテがあったか！」なアイデアあり、メタ構造ではお馴染みのクラインの壷的な層構造アリで大いに楽しむ。
観た回はウワサの「ディスり回」だったのだけれど、むしろ生コメンタリーのようで、「こんな先輩がいました」等の秘話あり、その場でのダメ出しに演者が動揺したりなどで面白かったし、「客席の話し声や雑音も含めて芝居」なんて話題も最近あったので余計愉快♪

バックステージもので劇中現実パートと劇中劇パートがあるのは定番だが、劇中現実パートに作者自身や作者を演ずる役者が出てくるとメタ度が増す。ましてや「ドグラ・マグラ」みたいにその芝居の執筆/稽古場面なんかあると「どこまで実話？」な疑問が膨らんでくるワケで(笑)……なんてことも改めて思った。

じべ。（7229）

満足度★★★★

　今作、2度目の観劇である。前回（3月末）と大きく変わった点は、
(気まぐれ追記2017.5.31)

ハンダラ（10986）

満足度★★★★

何だろうこの感じ。何に騙された？のか？
演劇って本当に、面白いもんですねえ。

tottory（2960）

満足度★★★★

角ひろみ作品の舞台を初観劇。新人戯曲賞受賞いらい頭の片隅にあったが、その公開審査で最終対決となった清水弥生作「ブーツ・オン・ジ・アンダーグラウンド」を自分が推していただけに少々複雑な思いがあった。その印象を思い出すと・・鴨長明を取り上げていた。作者自身の思いよりは企画のオファーに応えた感が漂うが、作風なのかも知れぬ、と判断保留。言葉使いに静謐さがあり有能な書き手である事は確かなようだが、巧く伏せて巧く謎解きを施す、手法に目が行く。その手法は、作者の地元中国地方を襲った豪雨による災害があった年(だったと記憶する)、川の流れをその連想に導きつつ鴨長明にも重ねる「点線で導くような」叙述で発揮されていた。作者が何をどれ程取材したかは判らないが、その苦労(があったとして)を感じさせない作品で、受賞は筆力への評価に着地したとの印象だった。

その戯曲の印象が思い出される観劇だった。撒いた種を最終局面で早業で刈り取る筆には唸ったが、それまで不分明に置かれる時間は私には長く、座りの悪さは否めない。
もう一点は、（受賞作同様？）高度な舞台処理を求める戯曲だったのだろう、役者の「言い方」「処し方」が明らかに違うと思える箇所があり、もどかしい。さらりと流されるがその台詞のはまらなさが、「分からなさ」を広げていたと感じる。役者全員とは言わないが、戯曲の世界との乖離が、ラスト手前あたり、淋しかった感じがある。
ある種の演技、「相手からもらえ」という言葉で導かれる演技が、必ずしも有効でない例では？と思い巡らせながらそこを見ていたが、正解はテキストを発音する人形としてまず存在する事が第一、その上に「関係」が探られていく、という順序ではないか。適当だがそんな印象はある。

円の舞台は数えればまだ二度目。円の神髄はここに‼　という発見を、いつか。

tottory（2960）

満足度★★★★

生命保険の営業マンが顧客の女性と共にその女性の後輩の家を訪れ加入を勧めるという一般的な状況がいつの間にかキナ臭くなり、やがては女性ってコワい、となり最終的に真相は明かされずに観客の想像に委ねられるという、さんざん痒がらせておいて手を縛って放置するような展開が憎らしくも巧み。
ドラマだったらNHKの土曜22時の単発枠か？ 考えようによってはテレビ東京か？(笑)

じべ。（7229）