最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★

アイディアが独創的で、出演者も新人からベテランまで魅力的でした。
松本穂香さんや馬場ふみかさんなど、中々舞台で拝見しない方々も好演されてました。

DVDも買って複数回観ているのですが、見どころはたくさんあります。
それだけにちょっと、いやだいぶ惜しい作品…もうちょっと面白く…何とか出来た気がします。

失われた記憶やデータを、ネットのあらゆるところから探してきて分析する…
その辺りの設定は確かに良かったですし、演出や光や映像、CGなども良かったです。
ただ、全体的には役者個々の能力に頼ってしまっていて、
脚本の深さや詰めが十分では無かった感じがしました。

本当に惜しい作品、と言うのが観終わった最初の感想でした。
あと、観に行った日はサッカー日本代表の槙野選手が来ていて盛り上げてくれたのが印象的でした。

鈴木秀峰（321）

満足度★★★★

アリスインプロジェクトさんの中でもたまにある、ベテランさんが多く安心出来る作品。
元々２回ほど上演されてきた作品の再演。

2000年問題で表向きは何も無かったけど、実は時空が歪んでいた…
という流れから、色んな時代の登場人物達が一堂に集まって…という作品。

ちょっとの時間の違いが絶妙に滑稽だったりするのですが、
考えてみれば何年か先から見たら、今の時代もあっと言う間に過去になるという事。

無作為に集まったみたいな人達が、実はそれぞれ深く関わり合いがあるなど、
久保田唱さんらしい時間の概念と、謎解き要素が盛り込まれていて全く飽きない作品でした。

鈴木秀峰（321）

満足度★★★★

癖になる面白さ。上弦の月観劇。極も観たくなったけどチケット取りそびれた｡｡｡

はみ～にょ（1147）

満足度★★★★★

もやもやしてきて歯がゆくて、でも笑っている自分を感じて、それって可笑しいんじゃないの？？と。なんで生きているんだろう、生きなければいけないんだろう、とか知りたくなってくるのだけど、どうでもよくもなってくる。脚本買いました。

はみ～にょ（1147）

満足度★★★★★

くるいじにしました。またきたくみんであることにほこりをもちました。

はみ～にょ（1147）

満足度★★★★

今回は文学座では珍しいダブルキャスト、私は「ボルドーチーム」を観ました。そしてさらに珍しいことに、小劇場的な作品。シャンソンが流れる雰囲気は、歌手でもある古坂るみ子に合っています。なぜかいつもより大人しい演技に見える斎藤志郎。郡山冬果は私には初めてかな、主演の渡辺徹の演技の上での慌てぶり。対照的に、一見落ち着いて見える女性たち。やはり女性の方が「役者が一枚上」というのは世の常かと思ってしまいました。

日々の生活の中で、人は「嘘をつくこと」があります。他人との関係を上手くやるには必要なテクニックでもあります。この作品は、そのことを不倫を通して面白可笑しく舞台化しました。主人公の焦る気持ち、男なら分かるでしょう。そして女性の発言や行動も、女性なら心当たりがあるかも知れません。今日は私と年令の近い熟年チーム。身近な感じがします。ぐっと若い「シャンパーニュチーム」の舞台、多分「違う味わい」を楽しめると思います。観たくなりました。

sbunshun（616）

満足度★★

自分が受けた印象と、既に感想を書かれている方々の印象が少し違いますが素直に書きます。
私はあまり楽しめませんでした…

作品として１つの流れというよりも、場面場面が独立してしまっている印象でした。
確かに衣装や音楽面など、視覚や聴覚的に華やかさは伝わってきましたが、
私には、作品の良さを伝えるのには、逆に華美な印象になってしまいました。もっとシンプルで良い。
なんか…「お金掛けてみました」的な感じで、下品に見えてしまいました…

勿論、そういう作品が好みの方には良いのでしょうが…
次作の「平安シャングリラ！」の方が非常に良く感じました。

鈴木秀峰（321）

満足度★★★★

正直、前作の『絢爛ベルエポック』があまり自分には合わず、
どうかな…と心配していましたが、面白かったです。
何より脚本が好きで、楽しむ事が出来ました。

主演の反橋宗一郎さんがとにかく良くて、非常に集中して緊張感を持って観る事が出来ました。
出てくる役達の場面場面のバランスも良くて、ジックリ楽しめました。
最後の方のシーンで、刺したのはゾクッとしましたし『おおおっ！』と思いました。

鈴木秀峰（321）

満足度★★★★★

私はとても好きでした。

くるかも知れない未来の話。
エリア40に住む住民達とそこに関わる人達…

美しい少女アンナ（前島亜美さん）と、似た姿をしたこれまた美しい少女ルル（齋藤明里）…
このお２人の女優さんがどちらもとても良かったです。
よく見ると、そんなに似ていないお顔立ちなのに、作品の中では瓜二つに見えました。

教会のシーンでのステンドグラスからの光がとても美しくて、
突然始まるラインダンスでみんなが足をピタッと綺麗に上げ出したり、
悪役側の人間っぽいのに、お酒で簡単に酔っ払っちゃって可愛いミツヤ（花奈澪さん）や
隣に立つイケメンのザンギ（田中稔彦さん）だったり…
なんか愛すべきキャラが多かった気がします。
小島ことりさんとか凄かったもんな…（笑）

最後の選択に関して、家族や周りの受け入れが早過ぎた気もしますが、
それでも作品の持つシリアスさとそれをちょっとズラしたシュールな笑いはツボでした。

「イシュアはえらい！」の看板が、なんかもう大好きでした。

降板が関係しているか分かりませんが、パンフレットが無かったり、
映像としても残らない（DVDが無い）という辺りがファンとして残念でなりません。
素直にまた観たいです。

鈴木秀峰（321）

満足度★★★★★

アンケート用紙を見ると「なぜ、今回の公演をご覧になろうと思われましたか」との回答の選択肢の１つに「ザムザ阿佐ヶ谷だから」とあった。これは言いえて妙。早速〇をつける。
そうだよなあ、私が観るザムザ阿佐ヶ谷での芝居って、月蝕歌劇団、緊縛夜話、B機関、ザムザで観る劇団には否応なき独特の匂いがあるものなあ。本能が呼ぶのかな。（単なるエロ・グロ趣味？劇団の皆さん、怒ったらごめんなさい）

さて、宗教の力をもってして殺しを請け負う殺し屋たち、彼ら彼女らには序列があってNo.で呼ばれている。この設定にして、「殺しの神戯」というタイトルからしても、鈴木清順監督「殺しの烙印」を意識したものは自明。

ただし、話は殺し屋同士の序列争いにいくのではなく、平将門の怨霊が封印の緩みから禍々しい霊力を導き出し、その霊力の化身"桔梗"を、No.4"歩き巫女のサロメ"が東照宮まで護衛して連れて行くという話。その先には、様々な思惑で、殺し屋たちが立ちふさがり、"桔梗"とNo.4"歩き巫女のサロメ"をなきものにしょうとするが、ついに世界は、、、という話です。

それぞれ、殺し屋は二つ名を持っているのですが、No.2は確かにストリップの名の通りストリップでしたが、No.3はポールダンスなのに、ポールないじゃない、というのが観客の当然のツッコミ。
さて、舞台の評価ですが、いやあめくるめくなあ。皆さんエログロを強調されていて、その通りなのですが（今回、あまりグロは感じませんでしたが）、地獄と現実の狭間を取っ払い、観客を双方の狭間で引き摺り回すがごとき物語展開は見事です。だからといって、物語が混沌としたり破綻したりすることはなくて、ちゃんと対決は対決として成立させているし、桔梗の児童性と禍々しさはうまく表現されているし、見終えたときには一服の清涼感さえ感じる、整然としたお芝居でした。

前説で、かなり客席に水ものが飛び散るとのことで、2列目の私は身構えましたが、月蝕歌劇団ほどではなく一安心。（とはいえ、もっとやって欲しい、という意味ではありません）でも、どちらにしても、洗濯大変そう。

ラストの生首が、ドラマ「アンナチュラル」の井浦新にそっくりなのは、笑えました。

また観に行きます。

ＧＲＥＡＴ　ＣＨＩＢＡ（676）

満足度★★★★

Bobjack Theaterさんらしい心温まる作品でした。

兄妹のお話が特に印象的で、妹が生まれた時にお兄ちゃんが嬉しさのあまり
周りの人達に「妹が生まれた」といい続け、あまりに言うから周りの人達が逃げたら、
今度は飼っていた犬に伝え、その犬すら逃げる様になったら、今度は生まれてきた妹自身に
「どれだけ君が生まれてきて嬉しいか、どれだけ愛しているか」を妹に伝え続けた…

みたいなシーンが個人的に大好きでした。素敵な作品でした。

鈴木秀峰（321）

満足度★★★★

作品コンセプトが非常に明快で、分かり易い。
設定は勿論非現実的だけど、作品としては納得感がありました。

進学校で「ダンスをして、閉鎖的な学校を変える！」みたいな作品はありそうですが、
この作品の様に「ダンスを覚える事で、頭ではなく体で知識を覚える！」という発想は、
意外であり、どんな終幕を迎えるのか興味深かったです。

作品名にもなっているだけに、ダンスシーンは音楽も相まって観ている方も心が踊りました。
個人的には高橋明日香さんが生徒側ではなく先生側であのキャラをやっていたのが楽しかったです。

鈴木秀峰（321）

満足度★★★★

面白く、また熱い舞台でした。

浅野温子さんという大女優が出るという事で、小難しい話になるかなと覚悟していましたが、
浅野さんが所謂「ダメな女社長」で「スキャンダルから逃げる為に精神科病棟に入院…」と、
非常に分かり易い話の展開でした。

そこから次々と怒涛の様に出てくる変な入院患者達は、奇妙でありながら愛嬌があり、
社会からつまはじきにされているにも関わらず、どこか…多かれ少なかれ自分の周りとか、
そして自分自身の中にいそうな人達ばかりで、妙な共感がありました。

浅野さんがプロレス始めた時とか、腹を抱えて笑わせて貰いました。
あれだけ名のある大女優さんを、こうやって等身大の本当に普通の女性として扱えた事で、
この作品は大成功だったのではないかと思います。

鈴木秀峰（321）

満足度★★★

女性バージョンの方を拝見しました。
朗読劇で元々イメージしていたものがあったので、違和感無く楽しむ事が出来ました。

物語を声だけで表現するのって改めて本当に大変な事なんだなと思いました。
声優の尾崎由香さんがセリフを言い出したら、事前に知らなくても「あ、声優さんだ」と分かり、
やはり表現力と言うか、言葉が耳や頭に入ってくる力が段違いで驚きました。
自分がファンの役者さんがいて、肩肘張らずリラックスして聴けば楽しめたと思います。

鈴木秀峰（321）

満足度★★★

ゲネプロにお邪魔させて頂き拝見させて頂きました。

ゲームの原作を知らなく、タイトルが『追放選挙』だったので、
「この中の誰を追放するか？生き残るのは誰か？」的な頭脳戦の内容と思い込み、
『いつ頭脳戦が始まるのか？』とずっと思っている内に終わってしまいました。

若干描かれていた内容が想像と違って肩透かしでしたが、
恐らくゲームの登場キャラの再現度などは高そうで、
原作ファンにはきっと十分に楽しんで貰える内容だったのではないでしょうか。

鈴木秀峰（321）

満足度★★★★

イケメン兄弟達（確か13人兄弟）の荒唐無稽なコメディ。
ほのぼのとした場面も多く、自然に笑えて楽しい時間を過ごせました。

客席がほぼ女性のみで男の自分は居辛かったり、楽しめないかな？とか思いましたが、
男の自分でも十分に楽しめる内容でした。
非現実を楽しむなら、これくら徹底的な方が振り切っていて良いのでしょうね。

鈴木秀峰（321）

満足度★★★★

情報が本当か、嘘か、ものごとを知ることによって人生は大きく左右される。だが、芝居のネタとしては、シェイクスピア、歌舞伎の昔から、いやいやギリシャの昔から「知らなかった！」ことが軸になっている作品は多い。おなじみのネタなのだ。
世界各地で上演されているフランスの若い人気作家セザールの「真実」は、嘘が転がって真実に行きつく喜劇だ。日本初演。
真実の素材は、フランス演劇お好みの男女の不倫。お互いが長年知り合っている二組の夫婦の不倫は、もちろん他に知られたくない事実だから、露見しそうになれば嘘を吐く。嘘の内容もさることながら、嘘を吐く相手や、その時の擦れ違いが次々に新たな事態を招く。その過程では真実も現れ、嘘も真実も、隠さなければならないという条件と相まって、収拾がつかなくなる。そのすれ違いを若い作家は超絶技巧でコメディに仕上げている。さすが不倫の本場だけあって、事態への対処の仕方もオトナでもあり、笑っているうちに「真実だけの夫婦なんて世界中探してもない」と納得する。
フランスで大人気、ウエストエンドでも大当たりと言うから、日本ではさしずめ三谷幸喜と言ったところだろう。ともに、笑劇を笑いだけに終わらせず、ちょっと人生の苦味を含ませるところも似ている。（タイトルの大げさなところも）。
文学座の８５周年記念公演で二組のキャストが組まれている。
ボルドー組は渡辺徹が巻き込まれの主人公。文学座らしい品のいい舞台つくりだが、このホン、最近の風潮でもっと広いキャスティングをしたらクリエくらいまでならいけるのではないか。二人の女優にはない物ねだりだが、オンナの肉感が欲しいのである。

旗森（778）

満足度★★★★

千代田とスーパーデラックスと2回観ました。久しぶりに同じ公演を2回観たけど、根本さんの再現能力は素晴らしい。そして、きちんとスーパーデラックスはレベルアップしていた。内容は完全に好みが分かれそうですが、私は大好きな舞台でした。

akisan（1221）

満足度★★★★★

役者バカなお二人だからこそ、そしてこのキャスティングだからこそ実現したといえる濃厚で純真でウェルメイドな二人芝居。
野口かおるさんの、こんなに色んな側面が引き出された作品を拝見したのは初めてです。
オクイシュージさんは、規格外な野口さんがたとえ突然襲いかかってきたとしてもパッと身体をつまんでクンクン匂いを嗅ぎ、そっと元の位置に戻しそうな貫禄があり、それこそ引き出しが無数にありそうな大人な役者さんだと思えました。（野口さんを一体何だと思っているのだ、失礼な！）

最初はキャピった女子高生の中から「野口かおる」が見え隠れする流れに笑い転げたり、その空気に自在に溶け込みながらも攻めも忘れないオクイさんの巧さに感心したりと、お二人の関係性の妙を楽しんでいましたが、ある場面から一転、ガッツリとストーリーの中へと引き込まれてしまい、もはや笑う事も忘れ、ただただ見入ってしまいました。
かなり無法地帯な舞台ではないかと想像していたのですが、それを沢山匂わせながらも絶妙な計算ずく！
元々お二人の為に書き下ろされた作品ではない事にビックリです。

あと強く印象的だった事・・・客席との一体感がたまらなく心地良い舞台でした。

コナン（1507）

満足度★★★★★

約15年ぶりに大学は異なるも同学年の池田智哉氏に会って来た。小劇場界にまだ彼が残っていて、同時期に学生演劇をやっていた者として勇気づけられ嬉しかった。プロデューサー自ら「思った事をそのままこりっちに書いていいです」と言われたので書きまする。皆ミラクル借りよう。理由は俺の同級生が館長だからだ。
私が観たのはBチーム。
「お父さんを下さい」
「モルフェウスの使役法」

神田眞樹（121）