最新の観てきた！クチコミ一覧

みちゃこが、出演ということで、
久々にみちゃこの姿を見に行きました！
独特な世界観。みちゃこが、その中でも存在感を放っていました！
バカバッカの野村さんも出てて、時間制作から、間そんなにないのに、どうやって？と思いながら見てました。
やっぱりめちゃくちゃ、うまい。
終演後、話しかけてくれて、ぼくの名前を覚えててくれてて、感動した。

西本健太朗（156）

劇団AUNは、過去に出演させてもらって以降、欠かさず観に行ってる大好きな劇団さんです！
重厚感溢れるお芝居と物語。
役者さんが本当にみんな魅力的。
特に鋼太郎さんはやはりすごい。
釘付けだった。
どうやったら、あんなお芝居できるのか、ずっと観察してたけど、わからなかった。
でも、本当に心の底から芝居が好きっていうのが、伝わってきて、それが全てなのかなとも思ったりした。
今度聞く機会が、あったら聞いてみたい。

西本健太朗（156）

初演も見に行った大好きな作品。
セットも少し変わり、内容も変化がありました。
前よりも少しシンプルになった感じ？
初演の時のタナセさんに震えたけど、今回もましまで、震えた。すごかった。
うますぎて、何も言えない…。

西本健太朗（156）

HYPの「ボーイズオンファイヤーVSガールズオンファイヤー」二本立てをマチネ、ソワレと観に行ってきました！
ボーイズオンファイヤーは、再演で、表情さんと出会った作品。
キャストが、変わっても安定の面白さでした！
先生覚醒のシーンはやはり何度見ても好き。
初演より、内容がぎゅっと濃密になっている気がしました！
新作のガールズも、熱量がとにかくすごい！
ボーイズとのリンクも楽しみながら見れました！！
表情さん作品の中でもおススメの作品なので、皆さんも是非！！！

西本健太朗（156）

今回もやはり、面白かった。
この劇団さんのお芝居は、元気が出る。
ほんとにすごい。
安楽さんキャラ濃すぎて、本当に面白い。
いつか共演したい人ナンバーワンの役者さん。

西本健太朗（156）

後半！なるほど！そういうことか！
という意外な展開！
個性豊かなキャストも多く、
個人的に、友井理輝さんが爆発的に面白く、釘付けだった。

西本健太朗（156）

前々から遠山さんに企画の話を聞いていて、とても楽しみにしていた作品です！
なんかもう、途中涙出そうだった。
共感の連続で、辛すぎました。
途中から出てくる、ざっきーさんのシーンがめちゃめちゃよい。登場シーン少ないのに、存在感抜群！
8人のグループの中では、
東別府さんが、ダンスも歌も演技も惹きこまれました！
終盤になるにつれて、だんだん、彼女たちを応援したくなる。笑笑
明日が千秋楽だそうです！
久々の観劇。
良いもの見たなー！！

西本健太朗（156）

満足度★★★

涼風さんのダンヴァース夫人しぶかったです。
火事のシーンはろうそくしか見えませんでしたが。

レベッカはが何故亡くなったのかの第２幕は楽しめますし、切なくもあります。

zoe-fukuoka（1323）

満足度★★★★★

『熱海殺人事件』２時間呼吸が止まったかと思うくらいの素晴らしさでした。

BIGBABY（492）

満足度★★★★★

ピンター死後10年ということで、ひっそりと、それでいて確信的にピンター作品の上演が続いている。
昨年の世田谷パブリックの「管理人」から、「ダムウェーター」「ヴィクトリア驛」「誰もいない国」ときて、この「灰から灰へ」。

1時間の芝居なのだけれど、疲れたとにかく疲れ果てた。
この会話劇はそもそも何なのだ。
2人の男女の関係は？？？
冒頭、拳へのキスを求められた女がその回想をし、舞台途中で、現実の舞台で会話をする男から、拳へのキスを求められる。繰り返される？なぜ？
回想の男は、この男なのか？
尻と胸を強調した下世話な台詞から、飛躍する経済や戦争の話。

最近、何か難しい物語をすぐに不条理と言う傾向が気になっていたのだけれど、
おそらく不条理といってよいのはカフカとイヨネスコとピンターだけではないか。
ベケットやカミュは、不条理なのではなく、多様性・多義性あるいは、転用可能なテキストに過ぎない。
（これは、作品の価値どうこうではなく、何でも不条理で片づける安易な傾向に対する無思慮さを否定する以上の意味はない）
短い公演日数で、再度見れないのが残念。今後もピンター作品の多くの公演を望む。

ＧＲＥＡＴ　ＣＨＩＢＡ（676）

満足度★★★★★

これが１７歳の青年が書き出した作品とは・・・。素晴らしすぎです。

BIGBABY（492）

満足度★★★★

「少女地獄」3編を個別に演じるのかと思っていたのですが、「何でも無い」に「殺人リレー」と「火星の女」を微妙に関わらせて包み込むような作品。なので、「何でも無い」から始まり、「何でも無い」で終わることから、姫草ユリ子と臼杵夫妻の余韻が濃く、奥田努の怪奇さでぐいぐい引っ張る「殺人リレー」はともかく。「火星の女」の話の輪郭が見えにくい。
しかし、「火星の女」のエピソードを挟み込むことで、うまくバランスを取っていることも事実で、「殺人リレー」「火星の女」が、切ないラブストーリになっているところが、「何でも無い」の虚無的な内容を、ちょっと温かみを感じる（と言っても、かなりつらい話ではあるのだけれど）作品に変容させている。

ＧＲＥＡＴ　ＣＨＩＢＡ（676）

満足度★★★★★

２時間たっぷりと楽しめました。

BIGBABY（492）

満足度★★★★★

クドカンの脚本スゴいな…と思います。浦井さん、長澤さんも、スゴいな…の一言。特に後半のランダムスター夫妻の壊れっぷりが見事過ぎて、病みつきです。峯村さん、柳下さん、石井さん、劇団の皆さんのピースがガッツリ組合わさって、見所笑い所満載のシェイクスピア劇になっていました。面白かった!!

grapefruit（66）

12/15に

2017年初夏（5月か6月）に「ホールドミーおよしお」見た
2018年1月に「ドッグマンノーライフ」見た

江口正登さんのつぶやき
横田くんがマジですさまじいことになってて完全に惑星レベル。大谷さんの死線踏んでる感じ児玉さんの突出した真摯さも胸を打ち。矢野くん建築だってそうだるうは今年いちばんダメージ受けた。
https://twitter.com/queequeg/status/1073221579834765312

12/14に夜更かししたので途中眠くなってしまった
過去に私が見たことのある、「ホールドミーおよしお」「ドッグマンノーライフ」よりは話の筋がなかったと思う
これまで横田さん、矢野さんの顔は覚えてて、名前がよくわからなかったが覚えようとおもった（この作品を見たことをきっかけに意志を固めたわけではなく私は酔狂な人だから）
「建築だってそうだるう」の前後、横田さんの長いせりふがおもしろかったと思う

aida shiho（52）

満足度★★

初めてこういう演劇を観に行く方への、ミスマッチを防ぐための投稿です。
主演の伊波さんは代表作での公演はチケットが取りづらいですが、その代わりに観に行くと予想外かも知れませんよ、ということです。

A:伊波杏樹さんが好きである。
B:話のあらすじを見て、面白いと思う。
C:公演団体HPより、公演作品の傾向にあたりをつけて、観に行きたいと思う。
D:ゲームやアニメのkey作品が嫌いではない。あのような作風が好き。

あなたが全てに該当すれば星5の満足感だと思います。
大手制作会社の映像作品や、有楽町界隈の、万人受けする作品とは性質が違うということを念頭に置いて下さい。

ただ、隣席の女性の方は何度も涙していましたし、公演中何度も客席から笑いがおきました。
間違いなく、ハマる人にはピッタリな作品です。（私はAのみ該当したため、ミスマッチでした）

ネモ（1）

満足度★★★

ご冥福は祈らない。

雨模様（5627）

満足度★★★★★

とにかくいい。
その一言に尽きる舞台だと思います。
空気感も距離感も台本も演出も。
全てのケミストリーが良き。
見る価値あると思います。

かぁみ（1）

満足度★★★★★

30年前に書かれたこの作品のテーマは、今や現実問題となっており、自然環境の破壊や地球温暖化、遺伝子組み換え等、人類が抱える沢山の課題が盛り込まれていて、自己を内省しそれらを考える機会にもなりました。作者から今を生きる人類へのメッセージとして真摯に受け取り、日々一歩でも前に進んでいけたらと思います。
楽しく心に残る舞台でした。

むぎ０２（111）

満足度★★★★

劇場の空気が他と違って柔らかだ。普段あまり劇場には通っていない二三人連れの客が年に一度の師走興行を楽しみに集まっている。常打ちだった青山円形で、ほぼ一月打てていた興業が劇場の閉鎖で、いろいろな劇場を転々とすることになって、今回は池袋の東芸の地下で半月。少しスペースが狭いがまずは青山の雰囲気である。ほぼ満席。
レストランを舞台にしたコントと音楽のショー、という形式で今回は30周年。劇場の閉鎖だけでなく、組んでいた白井晃との離別、とか一見楽しげなショーの裏側には多くのナマナマしい困難があったと思うが、高泉敦子が今なお、遊機械オフィスと名乗っているからには、小劇場を見取る後家の頑張りでこのユニークなショーを30年続けてきたのだろう。遊機械の考え方は、いまは多くの演劇人に受け継がれ発展しているし、即興コントから発展したこのショーも、少し規模は下がるが、昭和のパルコの「ショーガール」に比す平成の「アラカルト」と誇っていいだろう。
高泉敦子は柄は小粒だし小技がうまい役者だから、セットもレストラン一つという場でショーを成立させるためにずいぶん細かい工夫をしている。本では、ほとんど種も尽きているのだが、キャストも少しづつ変え、音楽の編成も工夫し、ゲストも日替わりでも行けるようにして、3時間の長丁場なのに、とにかく客をそらさない小技満載である。
今日のゲストは落語家の昇大。こういうゲストが違和感なくハマるところが、このショーといいところでもあるのだが、せっかく旬のゲストを呼んでいるのに、しかも、話が「都都逸」にまで行っているのに、この江戸文藝の面白さを専門家の昇大に話させない。惜しい。そういうところも、学生劇団上がり(というには年月がたっているが)の小劇場の甘いところでもある。
既に三十年、客席には若い人は少ないし、多分それ程共感もしないだろう。舞台は残酷でどこかで潮時がある。ここはいい退け時かもしれないし、たとえ、小さくなってもつぶれるまでやる、という手もある。つくづく三つ目の曲がり角、うまく曲がってくれと、ファンは思うのである。
それにつけても、こういうショーを定着させるのはものすごく難しいのだ。キャストだけではない、スタッフ、劇場、観客の息がそろうのは珍しい。あとはコマの地下でやっていた「ショー泥棒」位しか類例が浮かばない。ショーでなくても芝居でもいい。こういう季節と共に上演される劇場が作る風物詩はもっとあっていいと思う。歌舞伎には昔からそういう演目があったしいまは京都で師走興行が行われている。夏には椿組の花園神社興業もあるが、客が季節で楽しめる興業が欲しい。かつて竹中直人の会の晩秋の岩松芝居のような。いまなら、イキウメの図書館的人生かな。そういうことで芝居が市民生活の中に入っていくだろう。今日のアラカルトの観客こそ、いま演劇界が最も開拓しなければいけない市民層だと思った。

旗森（778）