最新の観てきた！クチコミ一覧

実演鑑賞

満足度★★★★

面白い。
「シチュエーション・コメディの新定番」という謳い文句。チラシの説明の通り、一般の客が来る喫茶店でリアルに演じることが求められる映画の最終オーディション。現実と虚構が混在し 想定外のハプニングが次々と起こる。タイトルから映画「カメラを止めるな！」を連想したが、Don`t Stop The Play ⇨Show Must Go On といった条件以外は違った物語。次の展開がどうなるのかワクワクする。

少しネタバレするが、遠隔地で審査しているため姿を現さない映画監督、一度きりのオーディション、その一回きりのチャンスに挑む３人の役者と周りの人々を巻き込んでの ありえないアクシデントの連続。一度もカメラは止まらないという〈NG〉が許されない極限の緊張空間。それが いつの間にか、或る事件の現場になっており 何の関係も繋がりもない人たちが一丸となって…。

オーディションを題材にした笑いと ちょっぴり感動する衝撃 いや笑劇作。計算されつくしたストーリー、でも そんなことを微塵も感じさせないところが実に巧い。
ちなみに小劇場B1は ２面客席の時が多いが、本公演は一方向のみ(自分が観た回だけか？）。
（上演時間1時間35分　休憩なし）

タッキー（4503）

実演鑑賞

満足度★★★★★

チラシのビジュアルから想像していたのと全然違って良い意味で裏切られた感じです。
恋の行方はどうなるのかハラハラしつつも面白くて笑っちゃいました。
ポストクレジットショーも追加して最後まで楽しませていただきました。
予算があったらプラチナ体験もしてみたかったです。

みなみ（3522）

実演鑑賞

満足度★★★★★

とても面白かったです。ナンセンスコメディ作品でした。ストーリーが奇想天外で荒唐無稽のゾンビもので、すばらしかったです。

ケンタ（250）

実演鑑賞

満足度★★★

アニメを実写化したようなコメディ作品でした。楽しかったです。

ケンタ（250）

実演鑑賞

満足度★★★★★

蔵王の御釜はよく知っているだけにすごく興味深く観させてもらいました。最初のほうでキャスト全員でダンスされましたが、ああいうのがもうちょっとほしかったなーと。できたら、スリラーなんかを最後の方でやってほしかったなと^^　あと、セットがすばらしかったです。私ゾンビもの大好きなのですが、『今、私たちの学校は…』や『ウォーキング・デッド』や『アイアムアヒーロー』あたりの舞台版も観てみたいです。権利関係で無理でしょうけど^^;

hatayu（1038）

実演鑑賞

満足度★★★★★

個性豊かなキャラ達みんな実力派揃いで、みんなの演技に多いに笑わせてもらった。
前説、後説的部分も含めて話が面白く、これで2000円席あるのはビックリです。

あさあお（62）

実演鑑賞

満足度★★★★★

面白い、お薦め。初回ー満席どころか増席。
チラシにある「壮大な歴史スペクタクル・ミュージカル！」という謳い文句であるが、脚本・演出・演技（歌唱も含む） どれもレベルが高く観（魅）せる 力 がある。ミュージカルであるが、ヘッドセットマイク等は使わず 生の歌で聴かせる。地下であまり広くない劇場だから、十分聞こえる。声量をコントロールし安定した音程とリズム。舞台上でピアノとパーカッションの劇伴（奏者は黒衣裳）。「日本発のミュージカルを、世界へ！」を標榜しているだけのことはある。またフィジカル・シアターといった印象もある。

物語は、ジャンヌ・ダルクの異端裁判のやり直しを通して、彼女の生き様とシャルル七世の苦悩をダイナミックに展開していく。ジャンヌ・ダルクがどのようにして歴史の表舞台に現れ 去ったのかを回想するスタイルで紡ぐ。舞台は意識的に原色（衣裳や照明等）で彩っているようで、スタイリッシュといった印象。この裁判が異国の それも約600年前の出来事であるが、なぜか現代日本における司法の在り方（冤罪等）を連想させる。観応え十分。

なお ダブルキャストであるが、それぞれ12回公演があることから 声を大切にしてほしい。
（上演時間1時間40分　休憩なし）【ランス】

タッキー（4503）

実演鑑賞

満足度★★★★

Red Devilsの回を拝見、尺は約90分。

ハンダラ（11083）

実演鑑賞

満足度★★★★

超熱演。会場の熱気もすごく勢いのある若手劇団という評判に偽りなし。

キウイ（32）

映像鑑賞

満足度★★★★

発想がとにかく面白い。

キウイ（32）

実演鑑賞

満足度★★★★★

オーストラリアで、消滅したと思われていた言語を話す女性が発見され、言語学者が採集を試みる。
そんな言語をどう表現するのか、興味津々で劇場へ向かったが「その手があったか！」
という驚きの手法。
侵略者に奪われたのは言葉だけではない、民族の存在そのものであった。
その罪を一体誰に問うべきか？
出演者の努力と、この戯曲・演出の素晴らしさを忘れることはないと思う。

うさぎライター（1847）

実演鑑賞

満足度★★★★★

最初から最後まで笑いっぱなしでした！意味の分からない台詞を真顔で言い切る役者さんがとにかくすごくて。意味が分からな過ぎて台本を買いました。

キウイ（32）

実演鑑賞

満足度★★★★★

あるある！という日常や各々の想いや考えも盛り沢山に入っており、分かりやすい作品でした。
救急ってどの程度で連絡していいの？はほんとそれ！と思いました。

日常話としながらも笑いあり、しんみりありで素敵な作品でした。

明日香（9）

実演鑑賞

満足度★★★★★

フライヤーを見てがっつりお芝居なのかと思ってましたがセリフなしのダンスでの表現、素晴らしかったです。きちんとストーリー仕立てでしたし、皆さんキラキラ輝いてました！

ピメ（527）

実演鑑賞

満足度★★★★★

心地の良い着地点で元気になれるお話しでした。それぞれのキャラも素敵でした！

ピメ（527）

実演鑑賞

満足度★★★★★

あやつり人形、初体験でした。演者さんも人形も素晴らしい演技でした！

ピメ（527）

実演鑑賞

満足度★★★

小劇場B1だと思っていて、「劇」小劇場だったことに驚いた。ステージ上は2枚の大きな鏡が斜めに置かれ、中央奥で合わさる。その前にはレースカーテンが引かれている。
プレトークとして名取事務所代表・名取敏行氏がトーク。この脚本は甲斐義隆氏の持ち込み、初対面。一日で読み終え翌日には上演を決めた。だが上演予定が詰まっていたので3年掛かった。役者も演出家もその時すぐに口約束で決めた。代表をここまで駆り立てた脚本とは如何に？

2000年9月、オーストラリア北部ダーウィン。人口の約4分の1がアボリジナル。シドニーオリンピック開幕を控え厳戒態勢の国際空港滑走路に不審な女性(森尾舞さん)が侵入。大声で喚き散らし逮捕拘束。その後黙秘を続ける。彼女の叫んだ言語が25年前に最後の話者が亡くなった幻のユーリア語だと気付いた言語学者(西尾友樹氏)は興奮する。アボリジナルの滅んだ部族の言葉を話せる人間が今もまだ生きている！早速無理を言ってコンタクトを取る。何とか彼女からユーリア語について聞き出さねばならない。マジックミラーの部屋にいる彼女に隣室からスピーカー越しで話し掛ける言語学者。

言語学者の台詞は全て英語。舞台上部に日本語字幕が入る。小劇場B1のようなニ面の客席だと観客全員に見える位置に字幕を投影し辛い。だから「劇」小劇場だったのだろう。そして謎の女性は片言の英語しか話せない。彼女の母語、ユーリア語として日本語を使う。言語学者は知っている数少ない単語以外、何を話しているかさっぱり理解出来ない。

言語学者スピロ・イリアディス役西尾友樹氏は今回の役柄を「想像を絶する挑戦だった」と語る。発音までオーズィー英語だそうだ、これ全部覚えたのか？かつて三船敏郎がメキシコ映画『価値ある男』の主演に招かれ、スペイン語の全台詞を丸暗記して到着し現地のスタッフを驚嘆させたエピソードを思い出した。(発音に問題があった為、公開は吹替に)。

謎の女、ミラ・ナパチャリ役森尾舞さんの演技が神懸かっている。
叔母、祖母、母親、娘となり語らい続ける。当初それは幻聴の聴こえる統合失調症患者、多重人格者のようにも見える。だが彼女の唯一無二の凄い所は物語と共にどんどん若返って美しくなる様。精神を解放して自由に魂を広げる内に苦悩は癒やされ心が澄んでいく。彼女の語る、とあるアボリジナル一族の歴史に観客は夢中だ。グレートビクトリア砂漠にあるエミューフィールドに彼等の聖地がある。聖地を目指し何度でも旅に出る。これがアボリジナルの「ドリーミング」なのか？ずっと感覚的に掴めなかった「ドリーミング」に触れたような感触。今月末、燐光群が上演する『高知パルプ生コン事件』も森尾舞さん出演とのことで俄然観たくなった。

今作の森尾舞さんを見逃すな！鬼気迫ってる。
是非観に行って頂きたい。

ヴォンフルー（3078）

実演鑑賞

　内容と作品名の対応がやや不明なところはあるが、作品を拝見すると、
この作者は少なくともここ数年の名取事務所の上演作品群をよく
観劇されている模様。
　観るものを次第に前のめりにさせるニコラス・ビヨン張りの
スリリングな展開力やピンク地底人3号的な時空軸の巧みな操作術
などを駆使して、緻密な構成力の下、約1時間50分を駆け抜ける。
劇構造も重層的で、最近観た作品だと文学座の
『もうひとりのわたしへ』に近いものがある。

　ただ、その分、演じ分けは噺家同様に、
声色、しぐさ、顔(体)の向き、表情、言葉遣いなどを
巧みに使い分ける極度の技量が要求されるが、今回は、
十分観る側の想像力を刺激し、役柄が目まぐるしく
連続的にスイッチイングしている中にあってたとえ登場人物の声色が？
ということがあっても、観る側が活性化された想像力を働かせ
よく料簡しその不具合を乗り切れるだけの勢いやパワーが俳優側に
備わっていた気がする(今回は一人でのスイッチプレイだが、
以前トラムで上演された『レディエント・バーミン』では
確か昂進する目まぐるしさの中での二人のスイッチプレイの応酬だったか)。

　言語学者役の俳優の方もネイティブでないにもかかわらず
あれだけ英語のセリフが出てくれば立派で(それゆえ、英語が
あまり得手ではない者にもそこそこ内容が聴き取れるのだが)、
また、通常は日本語と英語の情報量の違いからどうしても
早送りになる日本語字幕の追従に気を取られ観劇がおろそかに
なりがちになるが、今回は俳優の演技を観つつ英語のセリフを
聴き取りながらなおかつ字幕で内容を再確認できる点で
オペレーターの方の字幕の送り方のタイミングも絶妙。

ksd（226）

実演鑑賞

満足度★★★★

結城座のコラボ歴はアングラ時代に遡る（遅くとも）とは誰だったか演劇人の一人（渡辺えり？）が言っていたが詳細は分からない。
演劇の自己変革という宿命を自らに内蔵する高芸術志向（それを前衛と呼ぶのかな）の創造主体は多様に存在するけれど、糸操り人形という芸能がどう演劇的娯楽性を持ち得るかの課題は常に大きな負荷ではないか。
今作は久々に名前を見た加藤直氏による石川啄木を題材にした話であったが、とこかしら宮沢賢治の世界を覗いた気にも。ザムザ阿佐ヶ谷は狭さと座席の傾斜で人形（が登場する）劇鑑賞向き。加藤直氏らしい飄々とした、あっさり味の劇（時間も70分とコンパクト）であった（私の舌が鈍いだけかもだが..）。
会長職となった元座長（十二代結城孫三郎）の両川船遊が、常にドラマの主役啄木を演じる若い十三代目を後見し、座員一同（演者は五六名か）コンスタントに小劇場での公演を重ねている。この集団と、観客との温かい関係性の方に目が行く。歴史の中の「今」を感覚し、思考する大事さを思いながら帰路に着いた。

tottory（3113）

実演鑑賞

満足度★★★★

記録に誤り(抜け)がなければ観るのは通算22回目となる本作、元々の戯曲に複数の版がある上に演出(設定等も含む)の違いもあって何回観ても面白い。
今回は終盤で10号を11人が拒否する場面で何人かは座ったままだったのが（記憶の範囲内では）初めてで、むしろリアリティを感じて「その手があったか！」と。
また、口頭での採決時に「有罪……ではありません」という思わせぶり(？)な回答ではなく「無罪」だった他、省略された部分もあり進行がスピーディーな印象。
その分、最近あまり観なかった有罪側の「犯行再現」や「賢いのか愚かなのか」部分、「被告はあなたお息子さんではありません」などがあって「それな！」的な。(笑)
あと、過去にも複数あったが序盤での窓からの風に７号が寒さを訴え、席を替わる部分をカットして陪審員番号通りに座る設定は後から役者を確認するのに便利で支持。
さて、次に観るのはいつ、どの団体だろう？(期待)

じべ。（7236）