最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

架空の都市である田瓶市を舞台にした芝居シリーズの一つ。ディストピアを描いて興味深い作品だが、少し盛り込み過ぎという印象も持つ。
　雑誌の記者とカメラマンが取材のため訪ねたのは、演劇サークルから発展して何か社会的活動を行なっている「林檎の会」。そこで展開されるディストピア・ストーリー……という物語で、オーウェルの「１９８４年」とオウムの事件をベースにしているのは、すぐ分かる。エンディングも１９８４へのオマージュとなっており、組織の構造はオウムという実在の事件をベースにしている。人間の弱さを全面に出す一方、コロナ禍への対抗という側面もあり、考える部分が多いが、回収されていないエピソードもあり、３５分（休憩５分）５０分（１０分）６０分という長丁場も含めて、盛り過ぎの印象は拭えない。登場人物も多く、一人一人の役割の違いは描かれているのだが、覚えるのはかなり大変。力作であるのは確か。

jokerman（1415）

満足度★★★

あり得ない、リアルでない内容ですが、演技は良かったです！将来的にはあるかもしれませんがリアリティーのある次回作を期待します。

ろくさん（3014）

満足度★★★

オシャレなコメディだが、終盤が切ない。「マッカーシーの赤狩り」を知らないと、ちょっと観ていて苦しいと思う。
　1950年代のテレビ業界で働いた経験を活かしたニール・サイモンの原作を、三谷幸喜が潤色した作品。マックス・プリンス（小手伸也）という人気コメディアンのためにＴＶショーの脚本を書く放送作家達の様子を、新人ライターのルーカス（瀬戸康史）の目を通して描く。何でも笑いのめす彼らに迫る危機…ということで、マッカーシーの赤狩りが襲う。笑わせる演技が続くが、それが危機への道というあたりは切ない。赤狩りへの対抗を軸に物語は展開されるので、その切実さがどれだけリアリティを持つかがポイントだが、現代の日本ではちょっと難しいのではないかとも思った。

jokerman（1415）

満足度★★★★★

安定の扉座を観劇

ま（238）

満足度★★★★★

安定の桟敷童子を観劇

ま（238）

満足度★★★★

アガサ・クリスティーの1934年の作品。新興の大国アメリカで起こったリンドバーグの長男の誘拐殺人事件（1932）はイギリスでも大きく話題になったのだろう。その事件をバックグラウンドに取り入れ、舞台を中東を走る豪華列車の中に設定するというタイムリーで欲張りなものであった。当時の読者は謎解きと共に二つの異世界への興味を大いに刺激されたことだろう。反面、現在の読者にはその誘拐殺人事件についてはピンと来ないのも確かである。

オープニングの舞台にはオリエント急行の車体横部分があって並んだ窓から車内が見えている。この車体が上がると1階に食堂車、2階に客室並びが現れ、上方には車輪のオブジェがあって回転し雰囲気を醸し出している。

原作ではポワロが謎解きを語ったところで終わるのだが2017年の映画もこの舞台も一頻り正義について語る。まあ確かにミステリーはトリックの部分を除けば読むところはないので何か意義を付け加えたくなるのは分かるのだが取って付けたような白々しさは否めない。そこを軽くスルーすれば中々楽しい良い舞台であった。

観客の平均年齢は50歳以上ではないだろうか。そして開演前にパンフレットを買って読んでいる姿がかなり目立つ。この2,000円のパンフレットは読みどころが多くておすすめである。席は飛ばしなしのベタ詰めだがこの劇場特有の左右の横向き席を除けば9割くらいは入っていただろう。こういう演目はやはり強い。

途中でダンスが始まるかと思わせるシーンがあったがすぐに通常モードに戻ってしまった。まあこの配役では無理がある。しかしミュージカル「オリエント急行殺人事件」はありだなあと思わせるに十分な盛り上がりを感じた。このことを含めて全体におしゃれで軽いのは主催がエイベックスだからなのだろう。

＊なお、この作品では誘拐殺人事件の犯人は逃げおおせているという前提になっているのだが実際の事件では犯人は捕まり無実を主張したが死刑が執行されている。

lattice（561）

満足度★★★★

文豪とは言えたけど剣豪ではないのだから....
命大事にしての国への抵抗は
こーゆーことだよなぁと思えた重厚な作品でした
2時間10分～休憩無し

長寿郎（6215）

満足度★★★★

３日夜で味を占めて、12日19時開演回をおかわり♪
今宵の舞台では、何故、この役にこの役者さんが配役されたのか？が、いちいち納得させられる160分だった。
なお、今回は、藤本悠希さん・アンディ本山さん・佐々木なふみさんの週刊「太陽」組が印象に残った。

byassist（843）

満足度★★★★

いやー良いお話でした♪絵本みたいなお話やけど子供より「大人向けの絵本」て感じ☆切ない運命に翻弄される苦悩を描く一面もあれば家族や人との繋がりが絆となって前向きな気分にさせてくれる物語でもあります♪老若男女問わず全ての世代に共感出来る名作でした！そして久保田浩さんのカテコでの涙にジーンときて僕も涙が滲みました★

馬場良太（1445）

満足度★★★★

ネタバレ

住み込みの女（573）

満足度★★★★

実に魅せる舞台ですね｡映画やドラマでオチは知っていても、ワクワクさせられました。

バート（7877）

満足度★★★★★

ナチス政権下での究極の選択。緊張感溢れる社会派劇なのだが、エンタメとしてもめっちゃ面白い。脱帽しますね。

バート（7877）

満足度★★★★★

◼️『女がつらいよ』鑑賞／約105分◼️
サエさんのイノセンスに胸がヒリヒリした105分。

バルブはFB認証者優遇に反対!!（1199）

神楽は神事であるからこういった祭事に評価をすることは間違っていると思うので、星をつけるのを拒否します。
こういった神聖なものをエンターテイメントとして舞台に提示して成立させた柳沼さんの力量は認めるべきだと思う。
無料だったのもある種頷ける。

やまねっと（85）

満足度★★★★

印象さんの舞台は何度か観ているが、それらの印象をひっくり返す、骨太の緊張感ある作品。2時間強まさに息もつかせぬといった緊張感溢れる良い作品でした。

のおね（149）

満足度★★★★

初見ですが、見るからに弾けまくった舞台。

カオス感ある面白さなのですが、合う、合わないはあると思います（私も全体としては面白いと思いましたが、セクシャルな表現は苦手）。

yuzky（161）

満足度★★★★

そうかあ、保険会社の新入社員君があんなに熱心にサッカーを語ったのはそう言うわけだったのか！！と配信で見ている私は見直した時にやっと気がついたのでした。面白かったので、生で見たかったなあとも思いましたが、何度でも見られる配信もいいですね。エアギターのくだりは笑えました。お芝居だとそう言うこともできるもので。
ただ、劇場ではどうだったかわかりませんが、役者さんによって声が聞き取り難かったりしたのが残念です。次回は劇場でお会いしたいです。

みなみ（3461）

満足度★★★★

◼️『パンダが降る日』鑑賞／約75分◼️
ほぼほぼ劇団員のみによるお芝居。長めのコントみたいで楽しかった。

バルブはFB認証者優遇に反対!!（1199）

満足度★★★★★

観劇初心者の自分は、開演前に会場で配られるパンフレットに書いてあるあらすじをしっかり読んで、予習をしておかないと、ストーリーを追えない…ということがあります。ですが、この公演のパンフレットにはあらすじが書いてない…。どんな話かわからないまま観て、ついていけなかったらどうしよう…と思っていましたが、その心配は無用でした。ストーリーが、いくつかの章で構成されていましたが、それぞれのお話はとてもわかりやすく、とても感動的で、ただ観てればわかる、そんな公演でした。

この時期だから気になるコロナ対策ですが、入場前に手洗い、検温、会場に入るところでマスクを渡され来るまでつけていたものと交換。空気の除菌もされていて、隣の席とは仕切り、指定席で隣と１席空けての着席。公演中に１度、５分間の換気タイム…と、本当に徹底されている、ここまでやってれば安心でしょう…と思える対応でした。

しょうた（12）

満足度★★★★

新宿の南口ががらりと変わった。全国に向けて長距離バスがひきりなしに発着する新しい大型ビル、バス駅ビル・バスタがＪＲ新宿駅と高島屋の間を埋めた。その５階にできたRUMINE０は劇場というより、イベントスペースと言った方がいいかもしれない。雰囲気は表参道のスパイラルホールに似ている。新宿としては結構小じゃれている。
新世代演劇としてもうかなり長い間期待の星とされてきた藤田貴大のマームとジプシーの公演である。
かなり広いスペースに平台展示からスクリーンや楽器を置いたスペースがあり、その半分は照明が落とせるようになっていて、そこでパフォ－マンスが演じられる。俳優は青柳いづみひとり。出し物は５つくらいあって、そこから三本を組み合わせてみる。中身短く１５分程度、一応パフォーマンス枠は２時間枠だから、あとの１時間あまりは、展示物を見ながら過すことになる。私が見た回のパフォーマンスは、藤田の「animals」と川上未映子の「冬の扉」と「治療・コスモスの咲く家」の三本。最初は紙芝居仕立ての動物寓話的な童話・人形劇、川上の「冬の扉」は朗読風。長い衣装替えを見せてくれたあとは、一人芝居。　
テキストは女性向写真ファッション雑誌のコピーのように気が利いていて、引き付けられるところもあるが、三つの趣向の違うパフォーマンスを一人でやるのは荷が重い。「冬の扉」は十代最後の冬を迎える女性の語りになっているので、青柳の年齢では中途半端で実年齢と役年齢がまじりあってテキストが濁ってしまう。休憩になると、いかにも総タイトルの遊園地風のピエロ衣装の場内整理係がうろうろするのもしらける。
展示物はさまざまで、靴作りの内幕を見せるとか、本の直売場などもあるが、ミステリが一つも並んでいなかったのが印象に残った。答えが最後に明確になるものはこの公演にはないのだ。展示物の一つにあった「ぬいぐるみたちが、何だか変だよと囁いている引っ越しの夜」（このテキストは穂村弘）がこの公演のなんだか変なカラーをよく示している。
形としては、グッズを売る方が主でないかと思わせるような、２．５ディメンションの劇場に似ているが、ここにある２．５的な手触りは「なんだか変な空気」で、そこが新しいと言えばいえるし、そう思えば悪くないが、生活者の大人は、どうだろう。これで大人が乗ってくると考えるのは若さの特権だが、ファン以上には広がっていかないだろう。師匠筋の野田のドラマは、生活者をおろそかにしてはいない。
休憩にビルの屋上庭園に出てみる。新宿から西の富士山まで見渡せる。新宿も変わった。新宿の演劇地図は紀伊国屋とコマがリードしてきたが、その時代はおわって、いまはルミネ座よしもとだ。演劇に、テレビタレントや芸人から出発した人たちが大きな役割を占めるようになったこと、演劇興行がイベント化して例えば、２．５ディメンションやショーが盛んにおこなわれるようになったことで、今演劇はまた曲がり角を曲がろうとしている。新設のREMINE０が加わってどのような展開になるかコロナ後が楽しみでもある。

旗森（778）