最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★★

ピーチオンザビーチノーエスケープ11日ソワレを観劇。
これはビデオにするのは困難だというのに納得した作品。

chn(怪物)（25）

満足度★★★★

『ピーチオンンザビーチノーエスエープ』を観劇。初っ端からなんだ、このシチュエーション？と思ったのだが後半、謎が解けて切なさがこみ上げた。人間に潜む闇の部分＝狂気が目いっぱい描かれていたので、陰惨ではあるが後味は悪くなかった。役者陣の熱演が光った。

遊民（870）

満足度★★★★★

PINKを観劇！なかなか共感できないシーンもあったけど、ギターと歌は得した気分！スタッフさんの対応もはなまる。次回作も期待してます。

まなぶう（1145）

満足度★★★★

「PINKの川でぬるい息」を観劇しました。登場人物達のモヤモヤが伝わってきて、重いようなふんわりしているような不思議な感覚の舞台でした。登場人物達の共感できない行動もあり、何とも言えない気持ちにもなりましたが、それ故に考えさせられる舞台でした。面白かったです。

こぴ（4133）

満足度★★★

老母役の男優の演技が見所。ストーリーは、事実の提示で終わってしまった感じで、もうちょっと動きや起伏があっても良かったのではないかと思う。

FIG（408）

満足度★★★★

なるほど、基本はボケとツッコミだが、「ゴドー」や別役のような会話がすれ違う不条理の笑いにも通じる。最近の芝居の笑いは、リアクション芸で笑わせるのが多いのだが、言葉・台本でしっかり笑わせるところはさすがである。放蕩息子を部屋に軟禁する領主と、護衛の二人組のナンセンスなやりとりが一番笑えた。
ほかにも、劇場は若い女性客の笑いが絶えなかった。新妻聖子の自虐ソングも、歌詞がとにかくおかしい。ヘンナ歌詞を大真面目にソロ、デュエットで歌い、そのギャップがおかしかった。とくに「オペラ座の怪人」のパロディーは傑作。

モンティ・パイソンの名はケラのインタビューで初めて知った。中学生の頃から好きで、その笑いに影響を受けたというし、コロナ禍の中で配信したコント風の舞台でもオマージュがそこかしこにあると。そこで、この機会に見てみた。

Takashi Kitamura（773）

満足度★★★★

全64場とプログラムに書いてあって、そんなに次々場面が変わるのかと驚いた。でも見ていると、そうした目まぐるしさはあまり感じない。ノルウエーの外交官夫婦が仲介した、パレスチナ（PLO)とイスラエルの極秘の和平交渉を、瑣末な議論に深入りせず、あくまで芝居としてわかりやすくメリハリつけて見せたところが、最大の成果であろう。和平交渉という硬い題材ながら、知的な議論の正確さより、感情的なうねりを重視した芝居だった。

冒頭でPLOとイスラエルの両方からの電話を、夫婦がとって、仲介する場面から始めて、なぜこんなことになったのかと、さかのぼって事の発端から始める物語の構成にも、その工夫は見られる。しかし、何よりもの力は配役の妙にある。いちいち名前は上げないが、脇を固めるベテランたちの、役作りがすばらしい。老練な政治家たちの、虚々実々の駆け引きと、うちから滲む人間的な魅力と真情にひきこまれた。

Takashi Kitamura（773）

満足度★★★★★

三好十郎の隠れた秀作を、老舗劇団が中堅・若手俳優陣を中心に、現代の観客に訴える笑えて泣ける感動的な舞台を作った。すばらしい。父親が死んで手放した田地を取り戻すという「夢」＝カネを追い求めるあまり、人間の愛や情けを忘れてしまった留吉を神敏将が好演。留吉に思いを寄せる香代（飯野遠）も、抑えた心情がいじらしくたまらなかった。ふたりが結ばれる、素っ気無さの中に真情のこもるラストは（甘いとか、出来すぎという人がいたとしても）よかった。ひさびさに目頭が熱くなった。

労働者の連帯ともろさ、単行の過酷な労働、金が人を卑しくしてしまう現実、農村の古い人間関係と金絡みの駆け引きのずるさ、大きなカネが小さなカネを飲み込んでいく資本主義の冷酷さ、いまならDVともいえる夫婦関係等々、社会の現実をたっぷり描き込んでいる。プロレタリア演劇の流れを汲むとともに、市井の人情もの的な喜怒哀楽もしっかり描いている。三好の戯曲はリアリズム演劇として水準が高い。

実はこの芝居、男は実は女に動かされている、という「妹の力」が浮かび上がる形になっている。乱暴な山師の男を演じた齊藤尊史が、真に迫る演技で、影の功労者である。

全５場あるが、最初２場と最後は九州の炭鉱町が舞台で香代が主役、３，４場は信州で留吉が主役という、分裂とも取れる異例の形式である。しかし全体を通して、人間の「美しさ」、再出発の希望がぐっと浮かび上がってくる。破格の作劇法も、この感動のためなら許されよう。荒れ地をイメージしつつ、舞台美術、要所要所で証明がドラマを助ける演出も、メリハリが付いて良かった。

Takashi Kitamura（773）

満足度★★★

11日19時開演回（途中休憩15分込み125分）を拝見。

ファンタジーと銘打つものの、スラブ民話に登場する妖婆「バーバ･ヤガー」の伝承が息づく村の物語は…（以下、ネタバレboxに記載）…結構、内容はエグい。
そのため、途中からは、シリアスドラマとして拝見させてもらったが、しっかり物語として組み立てられていた110分の舞台、最後まで集中を切らずに観ることができた。

ただ、後半の回想シーン。
必要性は認めるも、それまで快調だった展開のテンポが少し狂ったように個人的には感じられたのが残念だった。

byassist（843）

満足度★★★★★

日本のポスト戦後史と家族の歴史が複雑に重なり合う重厚な3時間でした。複雑系の世の中を整理しすぎず、かといって詳しく説明しすぎず、今まさに自分に近いところの家で起こってるような出来事に見せているステージでした。登場した3人の子供たちが、たぶん、私と同じくらいに生まれ、あの時期に学校の通い、大人になったという設定でしょう。個人的に重なり合う部分があったせいか、一般ピープルひとりひとりが歴史を作っている、歴史に参加しているんだということをひしひしと感じました。

数学者の奥さん（3704）

満足度★★★★★

映画とはちょっと時間差で見た舞台版。初演時の良さを維持しながらスケールアップしたステージでした。大満足。

数学者の奥さん（3704）

満足度★★★★

テンポが早く、目が離せない。アクターにみとれている暇はない…😢成長過程の経験は大切だと考えさせられた。もう一度見たいけど…😢

ろくさん（3014）

満足度★★★★★

中津留氏の出身地、大分県の方言が飛び交う作品。ご自身の体験が元なのか？自分も大分出身なので、ヨダキー（カッタリー）等大分弁が久しぶりに聞けたのが嬉しかった。
今回は出演者が多く、皆個性的で力強い舞台だった。

トッチー（57）

満足度★★★★

『ピーチオンザビーチノーエスケープ』観劇

以前あった事件をベースに書かれたのですね⁉︎
最初から「闇」を感じさせる二つのストーリー、
微妙に絡んでいった後の結末！
色々な思いが巡る舞台でした
重い題材にモヤモヤの残るラスト、
華やかで贅沢な人数の女優陣が少し薄めてくれたのかな!⁉︎とも、感じました
他にも、意図が感じられるところが随所にみえて、
観劇後も楽しめてます

YASU（3657）

満足度★★★

劇場の特徴を活かしたパノラマ感ある演出は迫力あったが結局前の人の頭で下1/3~1/2見えないとか、誰が設計したんだろうと段々腹が立ってくるレベル。映画館がスクリーンの見え方第一にこだわるのが当たり前になって、余計舞台の古さ無神経さが際立つようになった。回転する舞台は維持費も嵩むだろうが、本当にこの値段を取れる劇場なのだろうか。舞台が大きいと演者は相対的に小さく視野の下1/4で消えてしまう。真ん中よりやや後方の席だったが声しか聞こえないことも多かった。遅れて来た男性の上半身でさらに視野が一気に塞がれ観続ける意欲失くして前半で帰った。もうやっぱりライビュがいいわ、と思いながら。私は今まで５〜６回ここで観劇したがいずれも15000〜16000円の良いお値段。この値段に見合う劇場なのだろうか?

ラプトル（21）

満足度★★★★

歌とギターが、お芝居に深みを与え、笑いもあり、大人むきの素敵な舞台

こうき@レッド（324）

満足度★★★★

10日17時開演回を拝見。

15分の休憩を挟んでの前・後半90分づつ計180分の長尺。
本作品で呼ぶところの「保守」のスタンスに近い私がTRASHMASTERSの劇を観るたびに違和感を抱く、中津留氏の政治的信条の発露たるプロパガンダ節（失礼ッ！）も、今回はさほど気にならず、一族内での世代間・男女間の対立から、歳月を経て、恨み憎しみを超越した和解への一連の流れには、素直に胸打たれた。

byassist（843）

満足度★★★★★

『ピーチオンザビーチノーエスケープ』観劇。
序盤の可愛い女の子たちの軽さが、後半の怒涛のクライマックスの重さを際立たせている。
音楽、舞台美術、照明の効果も素晴らしい。
ラストがいい。
これから先、桜子と河原に幸あれと願う。

男性客が圧倒的に多いが、ぜひ女性にも観てほしい。

hoeg（27）

満足度★★★★

昭和の末期、バブルもさほど届かない西日本の海辺の田舎町。土地の素封家の女主人（みやなおこ）は、南京大虐殺で活躍した亡夫を誇りに五人の子どもたち夫婦を保守の論理で支配している。その弟（渡辺哲）は土地の土建会社を経営して、その利権のために市会議員出馬を狙っている。一家のためにと哀願されて一家（登場人物一家１５人）を集めた女主人は金銭的な助力を約束する。それが一家のため、という論理だが、一家の生活の実情には今までの保守の論理にはみ出すことが続出している。近隣にいる在日二世の選挙権、土建会社の談合、家族の職業選択、子供の教育方針、などなど、時代の動きをここでは、女主人は抑え込んでしまう。そして選挙で弟は当選。一家はその利権で潤って第一幕は終わる。第二幕は１０年後、とそのさらに１０年後。この間に昭和の「保守」のほころびは顕在化して、家族の中の軋みは大きくなり、市会議員の弟は死に、女主人は記憶も怪しく病床に伏している。
潮には満ち潮と引き潮があるように、引き潮にさらされ堕ちていった地方の一族モノである。
昭和のころまでは、高度成長で都会に出てきた一家が故郷へ帰る機会も多かった。多くは一族の冠婚葬祭。一族の数もおおかったし、叔父叔母も、従弟とも親しく付き合った時代だ。だれにでも経験のある家族設定で、これほどの大家族でない自分にも一つ一つの設定や人物にも「あるある」の実感がある。だが、ストーリーとして見ると、確かに「あるある」なのだが、どれもよくある話で、ラストに現代人が、昭和、もしくはそれ以前からの悪しき日本の保守体質を克服するのは心の問題だ、と説かれても、あまり心では納得していない。現代はさすがにこの段階は終えていると思うからである。（そうでもないのかな？）
舞台は、一幕から一族が意見対立の大声でやりあうシーンが長く、舞台慣れしていない俳優さんも少なくなく、見ている方もつかれる。わかりやすく安心して見ていられるのは型通りながら渡辺哲、清水直子、と言った他の劇団のベテランで役がよくわかる。女主人役のみやなおこはちょっと荷が重すぎた。１５分の休憩をはさんで３時間半は長いが一族のクロニクルをやるとすればこれくらいの時間は仕方がない。しかし、もっとストーリーにも登場人物にもアクセントのつけ方はあるだろうと感じた。
横に長い座高円寺野間口一ぱいに広がった舞台は狭い劇場でシネスコを見ているような感じでこれが、意外に若い役者には舞台に立ちきれない原因になったのかもしれない。見えない仏壇を中央に配した設計はなかなか洒落ていたが。

旗森（778）

満足度★★★★

久しぶりのお芝居でした。
狭い空間の中、間近で繰り広げられる舞台は
まるで自分もその場にいるかのようでした。
ネタバレになるので内容は言えませんが面白かったです。
また観に行きたいです。

くりっぱ（36）