最新の観てきた！クチコミ一覧

実演鑑賞

満足度★★★★

題はロシア語で「星」のこと。冷戦期のソ連宇宙開発ドキュメンタリー劇というところか。敗戦のドイツ科学者を連行してきた１９４５年から、１９６５年、ソ連ロケット開発のリーダーのコロリョフが亡くなるまで。スターリンの恐怖政治の重圧から、フルシチョフの人間戦車ぶりの執政と失脚も併せて3時間で描く。
ロケットの失敗、成功、路線変更、大成功、その悪影響等々と事件が次々おき、３時間を長く感じない。細かい史実はかなりコンパクト、スピーディーにこなしている。とはいえ、それでもかなりの手間を取られるなか、頑張って、人間の葛藤や衝突も描いている。

コロリョフ（横堀悦夫）が、粛清され、６年間収容所で苦しんだこと、彼を売った男が、同僚科学者として戦後も一緒に働いたこと。ドイツ人とソ連人の科学者同士の対立。権力と科学、軍事研究と宇宙開発等々、面白いテーマが盛りだくさんだった。素朴で大らか、怒りも喜びも大げさに表現するフルシチョフ（平尾仁）の好演が光った。
スプートニクの地球周回成功、ガガーリンの初の有人宇宙飛行成功など、舞台全員が歓喜の声を上げる大きな達成には、見てるこちらもうれし涙が出た。

見終わって思うのは、５０－６０年代は米ソ超大国の時代だったなということ。大型プロジェクトも核戦争瀬戸際のキューバ危機、ベルリン危機も超大国の行動だった。米ソの指導者フルシチョフやケネディの存在感が圧倒的だったし、指導者の選択が、歴史を動かした。いまはGAFAの時代。民間が強くなったというより、相対的に超大国の地盤沈下は否めない。

Takashi Kitamura（774）

実演鑑賞

満足度★★★★

青年劇場と中津留のタッグも４本目だが、今回も骨太で濃密な芝居を見せてくれる。
　今回は「ジャーナリズムとは」というのがテーマか。記者クラブ制度に反発し正論を述べてた新聞記者が政権に取り込まれる姿を描く。展開は分かりやすく、最後まで真実がよく分からないエピソードもあるが、そういったことも含めてシリアスな場面が続くのは、中津留作品の特徴で、そういった中でのわずかな緊張の緩みで客席から笑いが起こるのもいつものこと。ただ、本作では、主人公の父性が強過ぎるのがちょっと気になった。でも、いい芝居で、多くの人に観て欲しい。７０分（休憩１５分）８０分の計２時間４５分が長く感じない。
　同じ社会派として知られる二兎社の「The 空気 ver.３」の始まる前の話として観るのも興味深い。

jokerman（1434）

実演鑑賞

満足度★★★★★

コロナ禍で苦しむ飲食業界と演劇界を入れ込み上手く描かれた作品だった♪

♪オヤジ♪（427）

実演鑑賞

満足度★★★★

【天国の朴】（仕事の都合で、観劇演目を変更）
劇団のコンセプト、「セットや小道具を使用せず、抽象的な美術セットの舞台で（中略）見る人の『想像力』で完成する表現芸術の舞台公演」らしく、セットは等間隔に腰高スツール5脚と椅子が下手側に1つあるだけ。演技力（パントマイム含む）を売り物にしているだけあって、ほぼ素舞台だが、人物はもちろん情景が自然と立ち上がってくる。人物1人ひとりの場面を丁寧に設え、役者は人物の性格や立場、そして背景までも見えるように演技する。見事！客席通路も使用し正面(舞台)だけではなく、別景色があることを想像させ物語を立体的に構築する。
その情景描写を支えているのが照明と音響といった舞台技術である。全体的に薄暗い中で、多色照明やピンスポットなど多彩な照射、音響は低重音（歌）が流れ、時にピアノ伴奏だけと言った聴かせ方、これが場面に応じて実に上手く使い分ける。もちろん台詞の邪魔はせず、逆に言葉が音楽に乗って心地良く聞こえる。

物語は、腐敗しきった社会で新たな革命を起こそうと企む若者、先ずは政権与党を牛耳っている権力者(幹事長)をどうにかしたい。そんな若者たちに巻き込まれた初老の暗殺者・朴（ボク）と、その仲間が集まって目指すものは…。
硬質な中に哀愁を感じさせる社会派作品。

(上演時間1時間40分　休憩なし)
本公演は第33回池袋演劇祭参加作品のため、2021.10.10追記。

タッキー（4532）

実演鑑賞

満足度★★★★

125分。休憩なし。

てっくぱぱ（1738）

実演鑑賞

満足度★★

120分。休憩なし。

てっくぱぱ（1738）

実演鑑賞

満足度★★★

115分。休憩なし。

てっくぱぱ（1738）

実演鑑賞

第一回を逃したので今回の追加上演を観に出かけた。後半寝てしまったのでデヴィッド・ヘアのコロナ体験記（70代にして感染）がどう着地したのか判らず終い。COVID19へのヘアの「考察」を私は聴きたかった。いつか翻訳台本が読めることを期待。

新型コロナをどう捉えるか、どう対するか、どう距離を保つか・・そういう類の議論が「緊急に」必要な状況であると私には思える。だが人に思索を促すコンテンツは地上波放送ではまず見られない。
コロナ時代がいつまで続くか知らないが、恒常的に有用かつある場合には必須である「検査」を可能な限り広範に実施できる体制さえ、１年半の間に構築できなかった政権の（即ちコロナに真摯に向き合わない＝既得権益構造を変えない政党の）後継者問題、しかもポンコツ候補者ばかりを追いかけ、「他の可能性」を全く封じる報道がまるで誰かの命令一下でなされているかのように横一列で並んでいる。
医師や感染症専門家は「感染を広げない。そのためには出歩かない」と言う。地域医療の担い手が民間主体であり「経営」とリンクしながら為されて来た経緯を見れば、各医療機関の「自発性」に期待して社会的広がりの中での「対コロナ体制」ができるのを期待する（待っている）方がどうかしている。各機関の「経営」に目配りしつつ「全体に奉仕する」医療体制の構築をやれるのは政治しかない。
その議論を展開した番組を見たことがない。私には報道の様相が狂気、または低能の証に見えるが、背後に恣意性が働いているとすれば、それに唯々諾々と従う人と組織の異常さもさる事ながら、その「力」を構成する中毒性の偏執的要素が想定される。
映画「チャイナタウン」は水道の利権の欲にとらわれた老獪な男の前に正義が敗れる話だが、主人公の探偵ギディスがきな臭い事件を追って突き止めたその黒幕に、裏を掛かれて拳銃を突きつけられて言う「なぜ？」「金に困ってる訳でもないのに」すかさず老人が反論する「The future, Mr.Gidis, the future!」。「未来のため」という大義をしゃあしゃあと言ってのける男の姿に、世の権力が重なる。その本質は単なる「既に得たものを持ち続ける」事への執着、失わないために増やそうとする偏執、即ち中毒（意志ではなく病から来る症状）である。

「戦争協力」でかつて裁かれたマスコミのように、今現在のマスコミの体たらくも犯罪的であったと裁かれる日が訪れてほしいものだが、かつては敗戦によって曲りなりの改革がなされたが、今没落し行く国家がその非道さで国民を苦しめようと、誰も助けないだろう。自力でやるしかない。
米国という兄貴に頼む向きもありそうだが、人権外交で他国に介入するのがかの国の常套で、今の日本は敗戦によって既に米国の「介入」を成功させ、軍用地や制空権を与え、今やジャパン・ハンドラーに逆らう政治家は「いない」のではないか？（共産党くらいか）　今、日本は米国に搾り取られるプロセスにある。
日本は「取りに行く」国ではなく、今は敗勢に回った。安倍政権の間に通った重要法案は国の財産や社会資源を米国や企業に売るためのものだ。この視点を報じないマスコミも政権と共犯にある。
・・かく凡庸な想像力も、自分で考えるから働くが、マスメディアの不作為（考える材料としての情報を出さないこと）の前にただ受動的でいたなら、常に栄養を摂り続けなければ奪われる身体機能のように、奪われる事だろう。
演劇の与える影響力は数の上では少ないが、浮薄に流れる情報とは異なる確かな情報を手渡す強みがある。坂手氏と燐光群の仕事に敬意を表する。

tottory（3159）

満足度★★★★

暇ステらしさは感じられました。仕事帰りの疲れた私の心には、少し物足りない感が…。現在を風刺していたと思いますが、あまりにも色々なことを盛り込みすぎて、ボヤけていたと思います。でも、元気は頂けました😋

ろくさん（3125）

実演鑑賞

満足度★★★★

かなり面白かった。
和歌山水害の実話公演の練習…

父娘から母への
夫婦から娘への
昔の親友への
教師への
妹から姉への

様々な思いが入れ子状に、
記憶、継承、当事者、分断、等のキーワードが表現。
短期国難地域?!

そして、やはり、かなり面白かった!

ね（7286）

実演鑑賞

満足度★★★★

夜席拝見!

■焼酎亭マルゲリータ
胴切りにあい、胴と足が離ればなれなのに…
何故に愉し。

■焼酎亭ロック
雨乞い源兵衛にお花が…
人の描写が面白かった。

■焼酎亭あたりめ
親子揃って酒飲みが…
酔った人の表現がめっちゃうまっ！

■焼酎亭わかめ
おおとり!

楽しかった！

ね（7286）

実演鑑賞

満足度★★★★

昼席拝見!

■焼酎亭いちじく
妻への愛を語る会がAI·HALLで?
長生きが1番!

■玉子亭掛御飯
ジャイアンリサイタル!
楽しかった!

■焼酎亭小梅
長兵衛とお駒と損料屋…真っ当が1番!

■焼酎亭呑介
鬼薊清吉、悲しく切ないお話!ジーン!

面白かった｡
追伸、写真OKだった様で、撮れば良かった｡残念!

ね（7286）

実演鑑賞

満足度★★★★★

チームAqua【アクア】千秋楽観劇

十三で初めて拝見した際、衝撃を受けました｡
その後、HEP(東京公演も観劇)で関西若手女優の登竜門的公演となり、今回が締めくくりのFinal!!!!

今までHEPの公演より、十三のそとばこまちアトリエや三宮のエートー、十条の犀の穴など、小さな劇場で観た方が良かったので、大きなABCホールは大丈夫か???
と思ってましたが…

いや～～、ABCでの公演、素晴らしかった。
感動した。
素晴らしいパフォーマンス｡
涙溢れた。
今までで一番感動したかも!!!!
最後を見届けられて幸せ!!!!
本当に良かった｡

チームBlue【ブルー】も拝見すれば良かった!
残念!!!!

ね（7286）

実演鑑賞

満足度★★★★

面白い！五人の俳優だけでこの物語を語り切るとは···。複数の役を兼任する訳でもなく(クライマックスの舞台だけ三人が別の役をこなした)、これは凄い。ある種単純でよくある話なのだが、その実オリジナルで特別な話に仕上がっている。全ては才能次第なのだなあと感じ入った。
そこそこ人気のある小劇団に所属しているヒロイン。同棲している彼氏は自分のビストロ(大衆居酒屋)店を経営している。彼氏の店の常連客は偶然にも劇団の大ファン。稽古終わりに主催の劇作家と飲みに行くと店は芝居の話で大盛り上がり。こんなふうに二人の日々はずっと続いて行く筈だったのだが、コロナウイルスが全てを変えた。

ヒロインのゆいさん(a.k.a.倉地裕衣さん)はもろアイドル顔。日テレのアイドル・アナウンサーだった永井美奈子を彷彿とさせる美しさ。
彼氏役のハマツタカシ氏はジャンポケ太田と宮迫を混ぜたようなルックスで親近感を持ち易い。観客はその心情にスッと感情移入してしまうだろう。
今作のMVPと言ってもいい、大活躍の七味まゆ味さん。リアルな舞台ファンの一般人から狂気の天才女優、ベロベロの酔っ払いOLと、ぼんやり観ているだけで彼女の世界に頭から呑み込まれていく怖ろしさ。強烈なインパクト。
無声映画の伴奏のように作曲家佐々木聖也氏のエレクトーン生演奏が奏でられていく。これが天才的で、どんなつまらない舞台でも佐々木氏さえ袖にいれば作品として成立してしまう程の腕前。筋少の「青ヒゲの兄弟の店」に似たフレーズがあったのだが偶然か？

悲しさと愛しさでぐちゃぐちゃになるラストの畳み掛けは必見。二人それぞれ別々に、独り嗚咽を洩らすシーンが焼き付く。

ヴォンフルー（3130）

実演鑑賞

満足度★★★★★

大阪凱旋公演 初日観劇｡
既に予定が入っていて、拝見できそうになかったのですが…
予定をこじ開けました｡

何度も拝見した演目、相変わらずの超膨大な台詞量！なのに…

流石、元「★☆北区つかこうへい劇団」さんの有志さんの劇団！
妙な安心感があり、これまでで、一番笑ったかも…
楽しかった。

「ば」で始まる…

大阪楽日、青森頑張って下さい!

ね（7286）

実演鑑賞

満足度★★★★

初回観劇｡
日向に生きる者と、掃き溜めの貧民街で暮らす者。
結して交わることのない両者が交わり…
だるままどかさんが描く、貧民街の酌婦の表と裏の物語。

表の脆さと…
裏の世界の情念、迫力、バイタリティーを感じました。
面白かった。

ね（7286）

実演鑑賞

満足度★★★★

帝劇で見、明治座で見、新国立劇場で見、今回この芝居を観るのは四度目か。
芝居は今生きている人間がやるものだから、時とともに変わる、その時代にしか生きられない観客の定めも感じる。秋元本は一九七九年初演以来、四十年。さらに原作の近松の「冥途の飛脚」や「跡追心中」にさかのぼれば、三百年。連綿と演じ続けられてきた日本の演劇の世界である。論じれば、切りがない芳醇な世界ではあるが、ここは、今日の「見てきた」観客の感想である。
蜷川演出による東宝の「近松心中物語」は戦後日本演劇史を飾る屈指の作品だった。今回も見ながらいくつものシーンを思い出した。観客の心をつかむ世界が、舞台の上で演じられる。
それが時代を超えて大きくて完成度が高かった。個人の恋愛から、社会のしがらみまで世俗的な世界を題材にしながら、日本人の心情に深く刺さっていく。原作が浄瑠璃という事もあって、歌が効果的に使われている。蜷川が亡くなった後のいのうえひでのり演出は、伝統日本のモダナイズの蜷川をなぞらずに、戯曲を立てた近代劇の愛のドラマにした。こちらも新鮮ないい舞台だった。ともに狙いがはっきりしていて、舞台の立体化が成功した。今の言葉にすれば、「ビジュアル」で成功した。
今回の演出は長塚圭史。今の時代の近松心中物語を、と目ざしたのはわかるが、ここぞ、と言うところがない。
それが影響して配役も落ち着かない。俳優が役の日本人の情感を運んでいない。戯曲は、登場人物の生活背景も書き込んでいて、いずれも商いに精を出さねば食えない二番手の小商売の家に田舎の家から追い出されるように店に入り込んだ男たち、遊郭の顔見世女郎、見栄は張りたいが張り切れない商家の家付き娘、と言うあたりがよく書き込まれているが、今回の上演ではそこがあまり見えない。だから、封印切りに至る経緯もことの流れで・・という風に見えてしまう。人物の性格や、それぞれの劇的対立はよく説明されるが、血が通っていかない。前例を言えば、太地喜和子も宮沢りえも柄として梅川が似合っていたとは言えないだろう。そこを役にしたのは俳優と演出の力だった。田中哲司も笹本玲奈も有力な新人ではあるだろうが、ここはもう一つ、演技に節目をつけて細かく役を膨らませる工夫が欲しかった。松田龍平と石橋静河は、演技も達者だし、役をよく呑み込んでいるが、舞台全体から見ると浮いている。シーンは演じられるのだが、演劇として詰まっていかない。
蜷川もいのうえも大劇場演出にたけていたから、群集シーンで見せ場を作っていたが、それがなかったのも寂しい。
今回の音楽は、日本の囃子をリズムに取ったようなスチャダラパーの曲を使っている。ここで大衆の声を代弁させる意図だったのかもしれないが。大劇場ではパンチが足りなかった。
最も問題なのは美術(石原敬）。奥が狭くなっていく八百屋に組んだ梯形の板の裸舞台に、次々に小道具が持ち込まれて場面を作っていくのだが、様式に統一感がなくちんまりして大きな舞台で映えない。
奥が狭くなっていくのも閉塞感を出す意図かもしれないが、奥の空間も生かされないし、見ているとうっとおしくなる。幕切れ、劇場いっぱいに歌舞伎の紙の雪を降らせた蜷川の大芝居の前例があるからやりにくいのはわかるが、西洋の童話劇のようなきらきら光る雪はないだろう。
日本演劇の粋の詰まった戯曲を、蜷川は歌舞伎で、いのうえは新劇で、長塚は小劇場でその時代に合わせてやってみたという事だろうが、前二者の大成功は重荷だったに違いない、しかしやってみる甲斐はあった。次は本多で,歌舞伎座で歌舞伎役者でと見物の勝手な夢は広がる。それまでこちらが生きているかどうかもわからない。しかし芝居は続く。
二時間二〇分で休憩なし。休憩は入れてもよかったのではないかと思う。客席は懐かしいもの見たさの老人客が多くほぼ満席であった。何かと乗りにくい公演ではあったが自分もまた、一つの歴史のなかに織り込まれた、という、芝居見物ではなかなか味わえない感覚が味わえた舞台でもあった。

旗森（778）

映像鑑賞

満足度★★★★

噛めば噛むほど味が出る作品ではないかなー。台詞はしっかり聞こえるし音も照明も芝居を邪魔せず、基本がしっかりしているので繰り返しみても苦にならない。出来れば生で舞台を見て、配信やＤＶＤで復習できるのがベターかも。そしてビジュアルが好み(大事)

しげ（458）

映像鑑賞

満足度★★★★★

「SENSE」早稲田大学舞台美術研究会　2021.9.16　配信を拝見
　5度目の正直！　配信なので受信する側の器機の性能によって全然音質が異なり4回目迄は、PCのスピーカー音量を如何に調整しても台詞が殆ど聞き取れず、イヤホンを用いても結果は同じで途中で投げ出さざるを得なかったのだが、偶々別のイヤホンで聞いてみると可成りよく台詞を聴き取ることができ作品を楽しむことができた。通常版（1h18m47s）と楽ステSP版（1h22m51s）版の2種が配信されており、楽ステ版の方が音声は聴き取り易いが、こちらは天井の照明器具迄映り込んでいる。尚5度目迄は総て通常版を拝見していた。

ハンダラ（11132）

映像鑑賞

満足度★★★★

生配信とのことで、終わってから片付けたり帰宅したりと事情はあると思いますが、自宅にいると結構中途半端な時間帯でした。
面白かったです。

みなみ（3534）