hasegawaayumu（MU）の観てきた！クチコミ一覧

撮影して来ました。
撮影後に、広瀬くんとお喋りして、『２４』の会議室のイメージなのねえ。そっか、『踊る大走査線』とかの真逆で、事件が会議室で起こってるって発想なんだよね。着眼点が面白いね。

川添美和ちゃん
次回、２月のMUでも熱演よろしくねー。

プレゼンだからこそ
業界と観客を一緒くたにした層へのプレゼン型企画として７回目ってのは、ほんと続いてていいよねーって思う。反面、こういうプレゼンで「パロディ」を持って来てしまうのは、日本人の宴っぽいっていうか、もったいないと思う。モチーフでもネタでもそうなんだけど、他と頭一個出る為には、オリジナリティが欲しい。あとみんな15分絶対越えてる気がするんだけど？気のせい？（笑）

その中でも『国分寺大人倶楽部』は、ポツドールのフォロワーにあるような「下ネタやエロいシーンを平熱に出す現代口語演劇」かと思って観ていたのだが、中盤以降（もう公演終わったから書くけど）ヘテロセクシャルをオセロのように引っくり返していく流れが、新しい若い世代の視点を確実に感じた。爽やかだったし。それが「当たり前」っていう世界が大嘘なんだけど、素敵な嘘だった。

ということで、僕のお気に入りは俄然、国分寺大人倶楽部でした。

以下、個別に↓感想程度をお目汚しで。

途中まで
自分の都合で恐縮ですが、途中までしか観られず残念でした。
次回こそは全部観たいです。

それにしても菊地未来ちゃんから電話かかってきて「アユムくん、手首持ってない？」って言われて。「出来れば肘から下があるといいんだけど」って言われて。ああ、俺ゾンビ大好きって公言してるからって「いくらなんでも手首は持ってないよ（笑）」ってやりとりの意味が冒頭で判ってよかった。

あれ、わかんないままだったら、ずっともやもやしてたからなあ。個人的に。

地の利のBAR
ここを拠点に凄まじい速度で公演をしている池田プロデューサーは、キャスティングがよく組み合わせがとてもいい。特に女優陣で初見だった中村貴子さんと福原冠の方言同士のバトルは面白い。

MUでお世話になった初奈ちゃんも細井ちゃんや山内さんも出演とのことで上手でカメラ回しながら観劇してました。撮影もします、俺。

それにしても、もうBARが地の利だもんなあ。

アフタートークに出てましたMUです
若い子たちが出演してて、客層も若い子たちに塗れたなか、トークして来まして、その模様が２８日からネットラジオでUPされるみたいです。
ちゃんと放送出来るよう、NGワードを考慮しつつ、でも和気あいあいと喋りましたので、よければそちらもチェックをば（自分も忘れないように）
http://zeitakunadakyosaku.blog53.fc2.com/

９月の本番が迫りつつあるMUの内容にもチラリ触れております。
http://www.mu-web.net/

炎ちゃんと辻ちゃんは
そのまま９月のMU『片想い撲滅倶楽部』に揃って出演します。
御二人ともよろしくね。

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（相対評価を避けるため、どの公演にも★は付けていません）

感想は後ほど
後ほど詳しく書きます。すみません。
ここまでシリアスでいいんだって励みになりました。
好きです。

満足度★★★★

エッジのある女性作家、必見。
ここんとこサンモールで立て続けで観た公演のなかで一番よかった。
年一回のスローペースなので未見の方も多いだろうが、間違いなくミナモザは僕の演劇ブックマークに登録決定。

会話劇としては繊細な作りなのに、大胆なキャラクタ同士の異人種交流（ギャル系とネカフェ難民、高学歴のドロップアウト、自意識系の地味な女性）があり、その交差するフィールドが振り込め詐欺の現場のような「犯罪」でしか繋がらないということを面白く思う。全然無理がない。しかも台詞がフライヤーの藤沢とおるのように細かく細かく細かく面白い。前半笑っちゃマズいのかなってなか我慢出来ずマイペースに小さく笑ってました。

だって冒頭でさ、演劇村の人間が擁護しまくるようなネカフェ難民なキャラクタを、ギャルが「この人の話つまんなーい」と一発で砕くエッジってすごいじゃん。演劇村崩壊だもん。ギャル役のシンクロ少女の名嘉友美さん最高（笑）。

女性作家（だけにもとどまらないんだけど）の多い「自分自分」っていう自意識全開のいわゆる「閉鎖されたセカイ系」はすんごい苦手なんですが。こちらはちゃんと世界を提示していたのがよかった。登場人物ではなく「作者」としての志が広い。振り込め詐欺をただのネタとして使う劇団は多かったけど、ちゃんと題材としてがっぷりつかみ、そこまで飛ばす志に心が動いた訳です。

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箱庭円舞曲の小野君が出てる（好演）からって訳じゃないけど、きっと箱庭円舞曲のファンの人は気に入るはず。構成が近いし。

あとMUに出演してもらった印宮くんもチャラ男やらせたら小劇場ナンバー１と睨んでたのですが、それがもう全開。絶対いるリアリティ。坂本健一くんもピンチヒッターで出演してるので、MU前回公演『JUMON/便所』を御覧になったかたは、是非是非おすすめです。

自己愛
前作『閃光』が傑作たる所以は、メタ構造で立ち上がった三人の主人公が真綿を締めるように同化してゆく構造と、タイトル通り最後に刺す光が美しかったからに違いない。

「書きたい／書けない」という劇作家の苦悩、というぶっちゃけてしまった"私演劇"というガジェットは、鴻上尚史が提唱する「自伝は一回は書けるけど、一回しか書けない」に非常に近い、命がけの一回だったと思う。

だから、今作は「稽古場」からという名目で他者の視点が立ち上がるが、それは演劇・または劇制作の面においてであり、前作のBサイド、影のように見えた。

前作の方が魅力的であったと僕が感じるのは、reset-Nの魅力が、脆くて淡いけど確固たる自己愛だと感じているからであり、それが充満していたからである。

満足度★★★★★

10年来の拙者ムニエルファンですが、今回は必見。スマッシュヒット。
吉祥寺シアターを横に変形した舞台作りをしていて、距離がとても近くなんかリッチ。セットにも明治チョコのような渋い配色で「Rich man」って書かれててリッチ。

全体的に３編の連作でまとまりもよく、僕自身がナレーターのせいか、面白いラジオCMによくある構成に似てるなーって思って、観ながらずっとワクワクしてました。転換のライトも曲もダンスもいままでよりどこかシックで。それがすごくよかったです。

個人的に第二部が好き。山ちゃんと千代田さんがほとんど＠で出ずっぱりな上に、天下一ラーメンのシーンで加藤啓さん演ずる「みずほくん」が突っ込むシーンには鳥肌立って笑った。このギャグが綱渡りで繋がってく着眼点がたまりません。

あと町田カナさんがすんごいハマってて、昔にreset-Nで観た印象と全然違って、それも大満足。すごいハマってた（笑）素敵＆惚れました。

ビデオがニクい
バーの構造上、後ろ姿がメインに見えてしまうのを逆手にとり、バーカウンターの内側からビデオカメラを設置して、プロジェクターに顔を映してしまうという大胆ぶり。これがよかった！
脚本は『トゥルーコーリング』みたいなのではありませんでしたが、いわゆる定石が散りばめてあり、ポジティヴな印象でした。『かまいたちの夜』みたいなの、世代的にはニクいよね〜（R30）

島田雅之さんと岩☆ロックさんは今まで見たどの公演よりも一番よかったです。

エリクシールの味わい
が突出。アフタートークでもゲスト出演したときもお話ししたんですけど、作家である谷くんの現在進行形の最新作が一番面白かった。

小林タクシー、佐々木なふみ嬢、清水那保ちゃんとゴソッと5/26から始まるMUにも出演してもらうんだけど、すんごいやる気に火が着いた。飲尿なのに火がついた。笑。下ネタでごめんなさい。

大竹えりファンとして
かわいらしかったです。佇まいが綺麗。ストリップの楽屋ものなんだけど。

岩井俊二のような
自分が感じたのは岩井俊二の『UNDO』のような静寂のある世界観（例えが古くてすみません）で、劇団名からは全然想像が付きませんでした。自転車を漕ぐシーンやクライマックスなど印象的でした。個人的にはインタビューの対談シーンがもっと観たかった。ああいう意地悪な組み合わせ好きなんです（笑）。

（相対評価を避けるためどの公演にも星はつけておりません）

こんなことやってます、なのか、こんなことも出来ます、なのか。
それを目当てでその劇団に行っても全然違ったら、とか、そういうことって気になるよね。そこら辺をどうプレゼンするかがショーケースの課題かなと観劇しながら感じてました。

個人的には、自分がMUで前に上演した（今度５月に再演する）『JUMON』って作品と偶然被った（マジで！）ハーレム一家状態の不条理を描いた青星組が、会話劇として巧くまとまってて頭一個浮いた感じ。

村上大樹さんの
カウセリングの役の容姿が、江原さんなど世間のヒーラーよりさらに醜くしているのが好きでした。今年だけでKERAさんの舞台四本観てますのでお腹いっぱいです。また実験作や冒険作も期待しています。

主役の浅倉洋介くん好演。
主役の浅倉洋介くん好演。いい男になったねえ。情緒的なシーンが回を重ねてもっと情緒的になってもイイかなって思いました。
前回公演と今回併せて詩森さんの演出の幅に感心致します。
ロングランの成功御祈りしてます。

山田伊久磨氏とコバケンさんが
並んでる姿を見ると胸が熱くなるのは、90年代に小劇場に傾倒したせいでございます。さらに松浦羽伽子さんとなれば・・・ぐぐぐ。熱いっす。