バルブはFB認証者優遇に反対!!の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★

■『とおくはちかい(reprise)』鑑賞／約90分■
予告された上演時間より10分も長い上に、淡々とした会話劇で、客席には船漕ぎ族がチラホラ。ただ、前半と後半の色分けに妙味。色が顕著にではなく微妙に違うところが、リアルで生々しく、惹きつける。

満足度★★★★

■『ここは出口ではない』鑑賞／約110分■
退屈な話の最たるものとされるのが、夢の話。しかしながら本作では、ある人物の見た夢がじつに魅惑的に描かれる。簡素な演出でありながら、夢のなかのできごとが比類ないほど美しく描き出されていて、陶然。うっとりと見入ってしまった。
(それはそうと、「約95分」と事前告知しておきながら、実際の上演時間が15分も長いのは頂けない。サバを読んで長めに告知するぐらいで丁度いい。)

満足度★★★

■100分弱■
全体におとなしい印象の一作。テーマの掘り下げに汲々として遊びが少なく、したがって笑いも少なめ。テーマもひと昔前のSFめいて、新味に乏しいかなぁ…

満足度★★★★★

■140分強(途中休憩込み)■
旅先での内輪揉めを描いた「＋」は若手４人のみ出演。女性たちが都度都度放つキラーフレーズにより人間関係の地勢図が分単位、いや、秒単位でコロコロ変わっていく様に失笑とまらず。
「＋」とゆるーくつながっている本編は、宮沢章夫の砂漠監視隊シリーズさながら、ヒマ人が退屈にまかせてしでかすアレコレが笑いを誘うも、全体としては胸にズシンとくるお芝居。これを男性５人のオリジナルキャストで21年ぶりに上演、というだけでも感慨が込み上げてきたが…。
古参の５人に若手の４人、しめて９人、誰もが細やかな演技に秀で、コメディベースの芝居をやるにはうってつけの素晴らしい座組。「１年後にまた、このメンバーで」というカーテンコールでの主宰の言葉が嘘にならないことを切に望む。
最高の座組なのだから誰も辞めるな！

満足度★★★

■『ワークショップ発表会』鑑賞／90分強■
十数人のワークショップ参加者が2チームに分かれ、各参加メンバーの個人史的重大事件を年代記的に発表。
話として強いものは本人による告白だけにとどまらず、寸劇として上演されるが、寸劇は演じ手の組合せがどんどん変化。この“演じ手のリレー”に洗練が感じられた先手チームの発表をより面白く鑑賞。後手のチームは、年代が現代から過去へ向かってカウントダウンされてゆく逆年代記だったためにやや見づらく、それもまたマイナスに作用していた印象。
最後には演出家の手を離れ、それぞれ自主創作で作ったようだが、その割には総じて良い出来。
劇団の作風に合わせ、発表されるのはほとんどが黒歴史。封印したい自分の過去を思いきってさらけ出した参加者たちの蛮勇にも敬意を表したい。

満足度★★★★

■『俺』鑑賞／100分弱■
一人芝居というよりも、ワンマンショーのような演出がいい。それがライブ感を生み出して、グイグイ惹きつける。もちろん、そのような演出に応えてちゃんと“独壇場”にしてみせた田中祐希のショーマンシップも凄い。
どこまでが本当でどこからが脚色なのか不分明な内容は『弟兄』同様。真偽の配分はともかくとして、“よく出来た作り話”みたいな展開は街裏ぴんくの漫談を想起させるが、ディテールに現代性と生々しさがあり、街裏ぴんくの漫談よりも楽しめた。

満足度★★★

■『弟兄』鑑賞／90分弱■
題材がいじめという深刻なものであるだけに、どこまでが本当でどこまでが脚色なのか、それが分からないことにはどう受け止めていいのか分からない。
学生時代にいじめを受けた男二人がどんな被害を受け、その後の人生がどうなったのか。
この点について話を盛りすぎるのは、実録性を尊ぶ劇団の特性、そして題材の重さに鑑みて御法度だと考えるが、真相はどうだったのか。
アフタートークを催して、そこら辺りを語ってほしかったところ。

満足度★★★★

■『あなたの目下には水が広がるとして』鑑賞／約65分■
若い三橋さんのオリジナル脚本で、あるアパートの一室の退去者と入居者が手違いにより鉢合わせする、日常あってもおかしくない、とはいえなかなかありえないシチュエーションを描く。フライヤーでは「現代口語演劇」であることが強く謳われていたが、それとはまた別路線という印象。現代口語演劇にしてはリアリズムへのこだわりが弱く、代わりに、理に適わないことがしばしば起きる。そして、若干の薄気味悪さとどこかトボけた空気が劇全体を覆っている。こういう“ゆるふわ不条理劇”みたいな作風は、師匠の平田オリザにはない、三橋さんならではのもの。三橋さんには、現代口語演劇というものにとらわれすぎることなく、独自の道を歩んでほしいと思ったし、また、私がこんなことを言うまでもなく、独自の道を進むだろう。現代口語演劇の正道を歩みたくても歩みきれず、どうしたって横道へと、邪道へと逸れてしまうのは三橋さんの個性なのだと肯定的にとらえるべき。

満足度★★

■『この生は受け入れがたし』鑑賞／約70分■
なぜ流行りを無批判に取り入れてジェンダーフリーの配役にしたのか？　
危うい夫婦関係を細やかに描いたこの劇を上演するのに夫役が女性では説得力がないし、事実、演劇公演として上演された本家・青年団版のラストでこみあげてきた感慨は、このリーディング公演では得られなかった。

満足度★★★★

■110分弱■
インターナショナルバージョンと違い外国人俳優の出演がなく、その分、世界戦争云々よりも日本的(と断じるのもどうかと思うが)な「家」の問題がせり出して感じられた。
その「家」の問題に悩みながらも、もじもじしてなかなか言い出せない“次男の妻”役に清楚な能島瑞穂さんというのはこれ以上ない好配役。その好配役と巧演に否でも応でも感情移入を促され、切実なその悩みを我が事のように感じながら最後まで身を入れて観た。

満足度★★★★

■約120分■
舞台上に多くの外国人がいることで、劇世界では世界戦争が起きているのだということがより強く、より体感的に伝わってきた。

満足度★★★★

■75分強■
はじめての人たくさん、ということで、期待して劇場へ。喫茶店オーナー役の背の高い女性があひるなんちゃら常連組にはいないタイプのアグレッシブなキャラクターで、面白かった。

満足度★★★

■約105分■
ろくでなしのくせして地位とプライドだけは高かった故人の体面を取り繕うため、残された妻と息子が苦労する話。現代日本に通ずる部分がなくもないが、ヨーロッパの地域性、書き手の生きた時代の時代性が強く出すぎていて、作品世界に没入することができなかったのが残念。牧師が重要な役割を果たすような物語は、キリスト教の影が薄い日本に住む者には取っつきにくいし、今よりもずっとずっと体面が大事だった時代の空気は、現代に生きる者には理解しづらい。演出・演技は抜かりなく、上演成果は上々だったと思うけれど、やっぱり劇って、脚本に同調できないと味わいつくせない。

満足度★★★

■約120分■
会話の混線が笑いを生む、電夏らしい一作。なのだが、混線を生み出す背景設定が複雑すぎて、話を見失ってしまった。なんとか主筋だけは追えたものの、主筋に絡む複数の副筋がどれも錯雑で、置いてけぼりを食らった次第。
しかしそもそも、逆三角形を成す３つの点が人間の目には顔に見えてしまうというシミュラクラ現象と主筋との間に有機的なつながりはさして見出せず、劇としての出来はもうひとつだったような…。あんまり話が分からないと、こういう負け惜しみのひとつも言いたくなってくる(笑)。

満足度★★

■120分弱■
家族のかけらだの溜息座だのまがい丼だの芋羊羮だの、どうでもいい話が続く。それでも踏ん張って最後まで見届けたら、得体の知れない感慨がちょっぴりこみ上げてきたが。

満足度★★★★★

■『超、Maria』鑑賞／約75分■
複雑な家庭環境にある少女二人の心の襞を細やかに描き出した、言ってみれば心理劇。ともすれば暗くなりがちなそんな話を楽しい楽しいミュージカルに仕立て上げる根本宗子、やっば天才！

満足度★★★★

■80分強■
死刑囚の近親者(？)の人物造形に妙味があり、面白く観た。

満足度★★★★

■85分強■
バカ話を重厚な演出で魅せる今田風味が強く、國吉さんがどのパートを手掛けられたのかよく分からず。新機軸のアングラ・ミュージカルもどきも、ニッチな事物をいじる小ギャグの数々も今田さんテイストだったし。アフタートークを設けて、本作におけるお二人の役割分担を聞かせてほしかったところ。まあ、なんだかんかで楽しませていただきましたが。

満足度★★★★

■約85分■
人間の綾に満ちた引きつけられる劇ではあったが、いかんせん説教色が強い。生命倫理の授業を聞かされたような後味は、どうにかならないものか？

満足度★★★★

■約90分■
ナカゴー90分は長い。適正上演時間は70分くらい。チケット代お勉強してるんだし、それくらいでもお客さんは納得してくれるはず。