実演鑑賞
満足度★★★
尺は約125分。追記後送
ネタバレBOX
板上はアパートの一室、ホリゾント壁面には換気扇だのエアコンの室内機だのが見えその手前がキッチン。キッチンの上手にドア。その手前が畳敷きの室内になっているのだが、その有様たるやこれ以上雑然とすることは不可能とでも言いたくなるほどの体を為しており寝具だの着替えだの優に1m以上はあるぬいぐるみだのが、所狭しと盤踞している。部屋の上手は導線。
内容的にはかなりハチャメチャでリアリティーはほぼ無いに等しい。作家はどうやら不条理という単語を表層で日本語として人口に膾炙したレベルで考えていると思われる。然しながら本来“不条理”という難しい漢語に訳された単語absurdité は1953年にパリで初演されたベケットの「ゴドーを待ちながら」の評価に際して用いられた概念と捉えられる。
実演鑑賞
満足度★★★★★
今回の公演では受付時点で履物を脱ぐ、能楽堂での観劇を連想したがその通りであった。分かり易い。華5つ☆ 追記後送
ネタバレBOX
板上はセンター奥に観客席に背を正面に置かれた椅子が一脚。座面上には王冠が置かれている。つまり板上基本的にはフラットである。唯、場面によって天井から幕が下り王宮内と外を弁別する。琵琶の生演奏が入るが用いられる琵琶はかつて琵琶法師が用いていたサイズのもので通常の琵琶より小型である。音色も当然異なる。その音色を聴いていると古代ギリシャの遺物や墓に刻まれた歌譜等を基に研究者と音楽家が協力して当時の竪琴を再現し演奏迄している音に似通ったものすら感じる。琵琶奏者の演奏は上手客席側の一角。この他、役を演じながら生のジャズトランペット演奏をしたり、オカリナの甲高く美しい音色を響かせたりと生の音響でもレベルの高い演奏を聴かせてくれる演者が活躍するのは如何にも篠本氏が関わる公演である。
オープニング早々、複式夢幻能の多くが採用する此の世ならぬ者が旅の僧侶に対して弔いを願い往生させてくれと懇願すると全く同じ様式が用いられ単に物語自体の台詞に込められた冥界の者が発する台詞をエリザベス朝演劇や能の隆盛を見た室町時代と地続きの伝統の世界に放り込む。この辺りの演出の上手さは流石と言って良い。役者陣は場面で素足の者、履物を履いた者の二手に分かれる。観客にも履物を脱いで貰うのは、身体をより開放し、地に足を着けて単に耳目のみならず全身で観劇して貰いたいとの願いからでもあろう。
実演鑑賞
満足度★★★★★
初観劇の団体だが、独特の歌舞き感を持った団体のようである。
ネタバレBOX
無論、演劇の本質は歌舞くことにあるから本質的である。従ってその本質性が明らかになるのも終盤に入ってからだ。まあ、前説が音声のみで為されることと、その語り口が極めて高い独自性を持つことは伏線であることが後から分かるが。
板上下手奥は法律事務所受付カウンター、上手に所長のデスクと椅子。下手観客席寄りに面談用テーブルと椅子が置かれたシンプルなレイアウトだ。
序盤から素っ頓狂な展開で笑わせてくれるが、これは良くある法律の無料相談を利用した「客」。次に現れるのが、今作のメインストリームに絡む客で、依頼内容が、無茶である。而も依頼案件の詳細を質してゆく度に回答が異なるという不審極まる依頼。だがこの町場の法律事務所、経営不振で家賃を半年分滞納しており、追い出されても文句は言えない状態である。依頼人の成功報酬は1億円！ 飛びつかない手は無いのだ。無料相談に現れた素っ頓狂な「客」とこの素っ頓狂な「客」に多大な損失を負わせることになった占い師が微妙にメインストリームに絡み乍ら、依頼人の不可解な答弁と依頼動機等が終盤明らかにされてゆく。
一方シリアスな展開となる中で語られる名台詞の数々は、依頼人の心象風景を端的に表す一言で吹っ飛んでしまう。どんな時代にも見られる世代間ギャップ及び普遍性が、人間が当事者として置かれた位置による凄まじい迄の差として表現され観客の度肝を抜くのだ。見事である。
実演鑑賞
満足度★★★★★
板センターに客席側に本をびっしり並べたカウンター。上手、下手の側壁近くに背の高い本棚がある。センターのカウンターは場面によってここが喫茶店・レーテ（ギリシャ神話に出てくる冥界の川、その水を飲むと前世を忘れるという）の店内になるから。本が並んでいるのは、図書館にもなるからである。尺は約100分。
ネタバレBOX
物語は、司書を務める白石 知栄が傘も差さず歩いていた馬淵 碧（高3）を気遣って自分の傘を譲ったことから始まる。その際菜種梅雨の話をし春は雨が結構降るから傘は持って居た方が良い等のサジェゼッションもしたが、碧の様子を見て「行く所が無いなら図書館へ行くといい」と話してもくれた。知栄の観察は正しかった。碧は学校、家に居場所を失い彷徨っていたからである。
後日、雨の日に碧は図書館へ行ってみた。そして働いている知栄に会った。傘を返そうとする碧に対し知栄は読書が苦手だった碧にその手解きをし、お勧めの本を紹介してくれた。碧はその教えに従って本を借りては読むうちにどんどん読書が面白くなり良い読み手になると同時に居場所としての図書館を確保、知栄が良く行く近所の喫茶店・レーテを通じて友達もできて行く。誰に対しても親切で優しく見返りも求めない知栄に対して碧は恋心を持った。だが知栄自身は自分はそんなに立派な人間ではないと否定し続ける。そして人間は様々な側面を持つことや碧には未だ若過ぎて知らないことがあることも、大人になるということが在る種、妥協の産物であることも、人には隠していることがあることも。
ところで碧が知り合い懇意になった人々についても述べておこう。美大生という触れ込みの不破は、小学校時代から虐めに遭って保健室を逃げ場所に何とか耐えて来たが中学に入ると保健室は不良女子らの溜まり場になった為居場所を失い登校できなくなった現在中学3年生の木崎 明日花の勉強をみてやっている。レーテで、或いは図書館で。
明日花も本が大好きで小説家を目指し既に何作も書いてレーテのマスターの手伝いをしている佳乃、不破や知栄にも読んで貰っていて、中々評判が良い。物語は、このような感じの良い繊細な人々の和気藹々とした雰囲気と、思春期の若者と世の中を既に知った大人との差異に戸惑い時に子供っぽい自分に愛想をつかし掛けながら成長してゆく碧の淡い恋と知栄の対応を芯に思い掛けない展開を遂げるが、本好きになった碧と明日花の読書談義の中で明日花が想像力について語るシーンでリルケの感性によく似た感性が表現されていて驚かされた。今作の作家と終演後この件で話をすることが出来たが、彼女はリルケを読んだことが無いのが分かった。にも拘らずこの柔らかく同時に正確で鋭い感覚の鋭敏な表現をしていることに感心したのである。
物語は、碧が閉館後の図書館の外で最近図書館へ来る子供たちの為に催す読み聞かせの会の準備で忙しく裏で作業して居る為中々会えない知栄を待っていて注意され、未だ若い碧が遭遇するかも知れない様々な危険が在ることやそういう危険から人々を護る為にルールが在ること、子供から大人へ移行する若者達と大人との差等が話され、皆の知栄に対する肯定的評価と本人が思っている自己評価は全く違うこと、それは彼女が人を殺したと自認していることから来ていることなどが分かる。彼女の言う殺人とは堕胎した子のことであった。産み、育てることの主体となる多くの女性達にとっての妊娠と胎児の命に対する深く真剣な向き合い方が如実に表れて胸を撃つ。この胎児の死が伏線になって以下の人の死に関わりかねない大変な展開になって行くが、この際に図書館の本の間に隠された分厚い本型の箱を偶々本だと思って開いてみたのが碧であった。彼が箱の中に見た物、それはピストルであった。而もこの箱の中には数字を記したメモが入っていて電話番号にしてはオカシイ。出て来たブツがブツなだけに暗号かも知れないと謎解きが開始され、約束していた自作小説を持って来てくれた明日花の協力もあって意味は読み解くことができた。
以上のような経緯を経て物語は大団円に向かってゆく。いくら何でもネタバレは此処までにしておこう。
今作の良さは脚本の良さは無論のことキャスティングが適格であること、出演している役者各々が作品とがっぷり四つに組んで作品を成立させている点、物語の内容が踏切での列車走行音の被せ方で真に迫る上手さ等。登場人物各々が、居場所を失っていたり、本当の自分を隠して社会生活を営んでいたりと極普通の人々の抱える非常に本質的な問題を繊細な感性と微妙な心理を巧みに掬い上げる表現力で台詞化している点。今後も注目したい旗揚げ公演であった。敢えて難を言えばレーテのマスターが実は何者であったのか？ について大きな疑問が出ることだが、これを解決する為には尺も長くなるし設定も極めて難しくなろうから、今後の宿題として検討頂きたい。
実演鑑賞
満足度★★★★★
空洞での公演は鰻の寝床のように細長いこの空間の長辺に客席を設えることが多いが、今回は空間入口側短辺に設えてある。劇空間のレイアウトが上手いことに感心させられた。先ず奥の下手側側壁、ホリゾント及び上手に分厚い壁のように置かれた大きな矩形のオブジェに樹木の写真を貼り付けて高尾山の模様を表す。同時にこのオブジェと上手側壁の間の観客席からは見えない部分を袖として用いて一旦観客席下手の狭い空僚を出捌けとして用いて板に乗った役者の溜まりにもしているのである。板状は出捌け出口に切り株を活かしたテーブルが置かれその奥にベンチ式の椅子、上手に通常の椅子。写真の貼られた空間の入口のテーブルの対角線に対し交差するような面持ちで置かれている背の高い長方形のテーブルと巨大なオブジェ手前に置かれた背凭れ無しのベンチ。
尺は約85分。心に沁みる作品。（追記後送）
実演鑑賞
満足度★★★★
先ず舞台美術が目を引く。何と箱馬の形が総て林檎と♡を足して2で割ったような形をしているのだ。色は総て白。舞台壁面のパネルから箱馬迄。楕円形のパネルは照明で調整しているかもしれないが黄緑である以外、総て白。今作で重要なアイテムとなる少女漫画『ロマンチック・ラブ』単行本の山を除いて。この色彩感覚と形が少女漫画のある種の特徴を見事に表象している。尺は約90分。（追記は終演後に）
ネタバレBOX
というのも「イカロスの飛行」でレイモン・クノーが描いている以外にも多くの作品で物語の主人公が現実世界に飛び込んで来るという話は良くあるパターン。「ひょっこりひょうたん島」大統領、ドン・ガバチョはTVから飛び出していた。今作で飛び出すのは『ロマンチック・ラブ』の主人公大企業主の息子・生徒会長・バスケ部キャプテンのカオルとその彼女、スズ。飛び出してしまった経緯は15年続いた連載が終わったことであった。そして2人が迷い込んだ現実世界が、今作で描かれる1週間後に結婚披露宴が決まっているのに、夫となるべきソウタの歯が総て差し歯であることを理由に婚約破棄を提起され受け入れることが出来ないフィアンセのヒナの暮らす世界であった。
実演鑑賞
満足度★★★★
作品が展開する舞台は病院である。脳腫瘍を患った夫は入院先の医院で奇矯な行動を起こしては厄介を起している。腫瘍のある部位がオペで切除できない関係で可能な治療を行っている中でこのような事態が起こっているという状態だ。尺は約110分。（追記後送）
実演鑑賞
満足度★★★★★
第三期「龍」の初日を拝見。
ネタバレBOX
2回目の観劇、「龍」を拝見。前回は5月1日19時開演の「剣」を拝見したが大きな違いは前回、メインのダンサーは二人とも女性であったのに対し、今回は男性、女性各々一人づつ。色違いの傘を用いたダンスは、センスの良さ、照明の上手さでひときわ艶やかであった。
また終盤、磔のシーンでは1日に拝見した「剣」とは全く異なる演出で、効果に大きな差が出たのはお菊の動きに関してであった。前回は、お菊が抜け穴を通って刑場へ行き当に槍が貫く瞬間を見事に具現化していたが、今回は一度暗転後、明転してそのシーンが一葉の写真の如く提示された分、インパクトが極めて弱くなってしまった。女優さんの体調等色々事情はあるのであろうが、できれば「剣」で魅せてくれたような演技が見たかった。
無論、鬼薊一党の子分衆、正義感が強すぎて黒幕を明らかにした時、それが幕府高位の者であった為憂き目を見た、父が岡っ引きであった灸次郎の潔さ、また与力の部下である九次に何度も刺されながら傷だらけの自身と共に荒れ狂う大井川に水没させた伊助は、三吉が医者になる為に不利な証拠を消し去ったが、この執念見事である。
清吉、お菊の恋等に関しては「剣」を参照して欲しいが、清吉が無宿者であることに関しては若干の説明が必要となるかも知れない。というのも幕府は士農工商を一応身分ある者として定めたが当時人口の大多数を占めていた農民の相続に関しては基本的に資産である農地を長男一人に限っていたから、次男・三男・・・等は小作に甘んじるか流れ者になる他無かったという事情がある。所有地自体が極めて小さい日本の農家でこれが強制されていたのである。時期や藩によって新田開発等も無いでは無かったが充分ではなかったことが多かった。やくざ映画等に出て来る一宿一飯の恩義とは、状況次第でそれが無ければ命の存続も危ぶまれる程の危険が実際に在ったから出て来た表現だと考えられよう。幕府は以上のような定めを作った上で無宿人狩りを頻繁に行っていた。それがどういうことか、想像力が少しあれば誰にでも分かることである。
キャスティングについては、前回「剣」で亡八を演じた役者さんは、どちらかというと丸顔で余り酷薄な印象を受けない役者さんだったが、今回の役者さんは、細面で髪もザンバラな分、冷酷な雰囲気を出して似合うキャスティングと感じた。
基本的に脚本が実に良く練られているので、何度観ても感動できる。
実演鑑賞
満足度★★★★
市田邸一階の八畳間での公演。八畳間の下手は廊下、廊下の左手のガラス戸を通して庭が見える。八畳間奥は中央に床の間、床の間の壁には掛け軸が掛けられているが水墨画ではなく、パンダ二頭がカラフルに描かれている。その手前には大小様々なぬいぐるみが幅いっぱいに置かれ、床の間下手は下段に小さな襖型の開き戸、上部は踊り場のようになっておりこちらにも並べられるだけ並べたぬいぐるみ。床の間上手は下段に収納用小型箪笥、箪笥上には貯金箱等、更に上部に本棚があるが並べてあるのは総て単行本の漫画。尚この奥の部分は畳部分より三寸ばかり高くなっている。尺は約40分。
ネタバレBOX
登場するのは縫製に携わる人々。社長と借金をして業者に高い手数料を払い日本にやってきた技能実習生三名の若い女性（内一人は熟練工）。仕事は本来シャツ縫製であるが、描かれた時代はcovid-19や不況の煽りを喰らって待機（即ち仕事無し）とタオルの縫製等単純で単価の安い高度な技術を実践習得することもできない仕事が圧倒的に多い。更に待機中は収入が無いにも関わらず家賃、光熱費等は実習生も負担せねばならぬのは、収入の乏しい社長もフォローできない事情が透けて見える。更に悪いことにこの工場に仕事を下してくれるタエ（個人名か社名かは不明）何れにせよポルシェで乗り付け若い技能実習生を食い物にしているファッションデザイナーは、若い実習生たちをもて遊んでは捨て、を繰り返している下種野郎。今回もその被害者が出て、縫製工場内部は大騒ぎである。今作はこの大騒ぎの有様を、実習生が暮らす寮を舞台に描く。
日本の非欧米人以外に対する差別は、当にこの「国」の後進性を見事に表しているが、この傾向は所謂新自由主義が世界を席巻して益々苛烈になったことは否めない。即ちこれは何も技能実習生に対する仕打ちに留まらないということでもある。一時、勝ち組・負け組と二分割して騒ぎ立てることが流行っていた。殊に浮ついた者たちの乗降することの多い駅内では大声でこのようなことを得意気に騒ぎ立てる者たちを良く見かけた。無論、騒ぎ立てている連中も必死なのである。そんなことは言わずもがなではあるが、内実も伴わず否それ故にこそ、コンプライアンスだなんぞと騒ぎ立て、匿名で他人を非難し自らは恰も「正義」の監視役ででもあるかのような錯覚を起こしている人士も多い。その癖、そういう連中に限って卑怯な振舞い以外何一つ建設的なことなどやっていないように見えるが偏見だろうか？ 大企業に勤めていようが、官公庁に勤めていようが職場に完全従属している人士たちなのではないか？ 打ち破るべきはこのような奴隷根性であり、目指すべきは、ヒトがヒトとしてヒトらしく生きることのできるシステムの実現である。この長く険しい道を諦めずに追求し続けることこそ、ヒトが他のヒトビトと手を携え、地球上の総ての生き物の頂点にある存在として母星・地球を守り、未来を夢見ることを可能にする方法ではないのか？ 今作の問題提起は、このような広がりを持ち得ると解釈した。
因みに法もヒトが作るものである。そしてヒトは多くの間違いを犯す。法は万能では無いことが先の二文でも明らかだ。間違った法なら正さねばならぬ。
実演鑑賞
満足度★★★★
板上はセンター奥のホリゾント手前に白いカウンター状の衝立、衝立上にはモニター、手前には白い椅子一脚。また衝立奥には階段が設えられている。下手側壁前には台車上部に楕円形の枠が付いた機材、楕円枠には様々な四角や螺旋を連ねた銀色のbricolageが吊り下げられており、この飾りの直下に小さなテーブル、テーブル上にはモニター、その周囲に植物のミニチュアがあしらってある。上手には長方形のテーブルが観客席に対して直角に置かれておりテーブル上には3台目のモニター、テーブル奥に丸椅子2脚ほど。床には布の端切れで作られた大小の島のような形が示されているが、これら装飾は総て無意味。この無意味性が、我らが生きるこの「国」の無化された意味へのアイロニーとして用いられているとすれば大したものだが、そこまでの批評性はないと思われる。
ネタバレBOX
物語はフフとミチコが繰り返す死、生のループに映画撮影者達が割り込んで撮影する有様を描く。タイトルはその死と再生の回数を示したものと捉えられよう。感心したのは、この狭い劇空間に比して極めて多い登場人物たちがぶつかり合ったり鉢合わせしたりせずに動く為に空間処理を巧みに行っている点と、音響センスの良さ、そして脚本の底流に重層低音のように流れていると感じるこの「国」の耐え難い生きづらさ、ネットでの匿名性を利用し正論を装って装われた正論に同調することを押し付けてくる社会に対する有効な手立てを持たず、罅割れて消耗させられてゆく多くの人々の抱える虚無感に蝕まれる不快と最早しっかりと世界に根を張ることが不可能であるかのような疲労感があるようだ。つまり我らの日常の根底には「嘘」或いは敢えて為される事実誤認による事実・真理圧殺の茶番が盤踞している。
他方、演劇的に難を感じた点は上記に記したような“雰囲気”が本質的には一人称と二人称の世界観でしか描かれておらず、役者の演技としても自らの身体の中に完全に異質なキャラを取り込みそれを表現として具現化できていない点を挙げることができる。演じている役者さんたちが全員若者であるから実際にそのような演技ができるとは思わないが少なくとも演技はそこまでできなければ本物とは言えまい。演劇学科専攻の学生さん主宰のグループということなので是非本物を目指して欲しい。
実演鑑賞
満足度★★★★★
戦争の内実を端的に示した必見の舞台。（追記2025.5.13）
ネタバレBOX
板上下手客席側コーナーに地蔵菩薩、小さな平台の上に載っているのはやや盛り上げた礎石などの台を示していよう。この奥に柱が立ちその奥、ホリゾントには卒塔婆が連なる。地蔵が祭られた場所の奥には泉の湧く場所があるようだ。この泉の上手は大小の平台が重ねられ四国四県の空海ゆかりの霊場八十八カ所（全長1400㎞）を巡る巡礼の旅（お遍路）の道程を表している。その長い道程には難所もかなりあり、殆ど身一つの旅は難行である。板中央から上手に重なる平台の傍には矢張り墓や卒塔婆が見える。
物語は中国東北部に大日本帝国が「建国」したと主張し13年間「存在」した満州国（面積は日本の約3倍）末期、ソ連との国境沿いに存在した開拓村団員の方々が経験した事象の有様を、史実を基に演じる一人芝居。
自分には個人的に様々な縁のある作品であった。縁の深い親戚が満州引き上げ者であったこと。自分の仲良かったライターの父親が満鉄社員であったこと。更に自分の勤めていた出版社の経理の方が矢張り満鉄社員であったこと。取材で訪れた夜間中学に中国残留孤児の方々が何人もいらしてお話を直に伺ったこと等々と自分の親友もお遍路をしたことだ。
親戚に関しては伯父は戦中に亡くなっていたのでお会いしたことは無かったが従弟たちは満州の話をあれやこれやしてくれたものの、伯母は一度も満州の話をしなかった。亡くなる迄一切。如何に悲惨であったかは想像できるものの、実際に何が起こったのかは想像する他ない。
満鉄社員だったお二人は極めて優秀な方々であった。友人は大宅壮一ノンフィクション賞と講談社ノンフィクション賞を受賞した一流ライターであったし、お父様、お母さまも実にしっかりなさった方々で流石に出来のよい娘の親と感心させられた。ご両親にお会いしたのは友人の葬式の席であった。お母さまとは電話で何度かお話させて頂いていたが、お父さまとは初めてであったがとても大きな葬式で著名人も多く訪れる中、特に娘と親しかった者の一人として格段のご配慮を賜った。経理をなさっていた方は明治生まれらしく気概が昭和世代の我々とは全く違う覇気に溢れ自らの高い能力をフルに発揮してことに当たる方であったが、この方に我ら編集部員が皆「“侍”だね」と言われたことが嬉しかったことを思い出す。
夜間中学を当時文科省は正式に認めていなかった（現在がどうかは関心ある読者ご自身で確かめて欲しい）。が実際に存在していたし、実際の中学校で開校されていた夜間中学校教室と中学校の校舎を使用せずに運営されている夜間中学の二通りが在った。自分が取材したのは前者の一つ。ちゃんと給食も出るのは昼間就労している方も多いからである。残留孤児以外に、様々な理由で登校できなかった方々、正式な国籍が無い（出生時に未登録を含む）為、就学できなかった等々本人の責任は全く無いにも関わらず義務教育の機会さえ奪われ社会の最底辺で苦労なさっている人々の例えば電車に乗る時。彼らは最低運賃である初乗り料金の切符を買い、下車駅は車内放送を聞き逃さぬ様注意して乗っており下車駅が告げられるのを目安に降りて精算するという話（理由は分かろう）を伺った時は、余りの落差に唯呆然とする他無かった。引き上げの方々では親を探したが見付かっていない、との話をなさる方々がいらして今作の内容と引き比べると言い出せないお母さまもいらっしゃるのであろうと、その深い、余りにも深い苦悩に胸が痛む。お母さまにとっても、子供（たち）にとっても。
お遍路をした親友は医師である。日本を代表する大学の医学部出身であるが、天下の秀才には珍しいどこか鄙びた村の村長さんのような人間味溢れる男である。極真空手、柔道等武道を嗜むが無論右翼などではない。常に弱者の側に立つので万が一に備えてのことである。
実演鑑賞
満足度★★★★
言うまでも無く原作は夢野 久作。今年は刊行90周年に当たるということもあって、大田区池上本門寺の直ぐ傍にある本妙院という寺の本堂での公演が企画・上演された。墨流しで得られた形象をコの字を時計回りに90度回転させた空白部分に当たる壁面に映し出し、ドグラ・マグラが発するものを映し出す。これに鐘や和太鼓等様々な音響効果を加えた音響劇として上演したのである。因みに客席はコの字を構成する各直線部分に設えられている。華4つ☆
ネタバレBOX
物語が紡がれる場は九州帝国大学精神病科の7号室。現在では日本でも遅ればせながら多少存在するようになった精神科解放病棟の一室である。今作では天才的帝大教授であった正木 敬之教授が初めて提起した狂人の解放治療の実施がこの病室の患者・呉 一郎に対して行われる模様を通して一郎が犯したと疑われる殺人事件の解明をも目指す正木の同級生でもあった若林 鏡太郎の治療実践を通した事件解明の模様が描かれる。何故正木ではなく若林がこの任に就いたのか？ 正木は後を若林に託し自死してしまったからである。若林が一郎の治療を通して理解したことは一郎の祖先であった唐の天才絵師・呉 青秀が、皇帝の愛妾狂いを諫める為に描いた呉家に伝わる絵巻物（類稀なる美女が死んでから腐敗し遂には骸となる迄を詳細に描いた傑作）が、一郎が犯したとされる殺人事件と関係があるらしいこと。その理由。現在記憶を失くしている一郎が記憶を取り戻せば殺害された彼の婚約者の魂の救済にも繋がり一郎の回復にも通じることが期待されている。という推理小説的展開を通じたドグラ・マグラという作品構成要素以外に、この絵巻物を描いた青秀の作品を通して芸術の持つ力をアピールしたかった夢野 久作の念をも同時に表出したかったと思われる。無論、因縁話的な要素を盛り込む為に呉 青秀とその妻黛子（双子の姉妹芬子との関係）と一郎の母千世子と姉八代子、その娘で婚約者であったモヨ子との血の繋がり（DNA的繋がり）と史的繋がりの綯交ぜ。何れにせよ、解毒阿保陀羅経の如く折に触れて囃される文言の齎す茶化しのインパクト等が、今作の横糸を為し、縦糸には個体発生が系統発生を繰り返すという生命誕生時の発生学的知見を縦糸に解釈するなら、今作は極めてシンプルな様相を呈するに至る。大団円も素直に受け取ることができよう。
難解とされる原作を極めて明快な作品として提示した点に今回上演の意味があろう。
実演鑑賞
満足度★★★★★
今作は全三部作の第一弾。第二部（mother）は6月に、第三部(天国の朴)は7月に、三部作一挙上演は8月に予定。何れも東京での公演になりそうである。劇団は現在長野県飯綱町を拠点に活動、今回は1回ワンステージのみの公演。
板上は基本的にフラットだが丸椅子が矩形の空間のほぼ四隅に置かれている。内1つの空間には音響等効果用機材や操作器具も整えられている。この対角線上の椅子には狂言回し（ナレーターと言った方が分かり易いか）が座す。中々骨のある良い劇団である。何より表現する者として自問し続けて来た姿勢が良い。それは今作脚本の独自性や、演技の質、台詞内容の一々にも端的に現れている。座長は無論のこと、他の役者陣の演技力も可成り高く台詞の謂わんとすることをキチンと汲み取り身体の総てを用いて上手く表現している。(追記後送）
実演鑑賞
満足度★★★
「皆目見当がつかない」を拝見。
ネタバレBOX
板上は凡そセンターの中ほどに円弧に沿って等間隔に並べてあるような箱馬が4つ、その手前客席側のセンターに1つ、下手の客席側とその奥に矢張り若干の間を空けて箱馬が1つずつ置かれている。出捌けは側壁に1つずつの計2か所。
尺は70分弱。
自分のレビューは敢えて粗探しはせず、どちらかと言えば良い面を見付けてそれを強調して点を付けるようにしている積りだが、今作ではそれが殆どできなかった。何故か？ と自問すると脚本レベルで観客に対して作品をメタ化していないからである。一般的に演劇作品の醍醐味は虚と現の間に演劇作品という虚構を築き以て観客にリアルな内的体験をさせ何かを伝えることに成功して共感を得、人気や評判を獲得するのが常だが、今作のテーマは“訳の分からなさ”を描くことで畢竟（当にatyantaの意）現在日本を形作っている社会人の欺瞞の本質即ち嘘を形而下のみで描いてしまっていることの演劇的失敗を見せつけてしまった。メタ構造の大切さを指摘したのはメタレベルを欠いた今作の表出方法では観客は舞台の中に非日常をではなく、その反対の日常を端的に読み取ってしまう、ということである。無能・無策と自分の利益・権益だけを死守する構えの政治屋と公僕・官僚たちのあからさまな居直り犯罪、それを解消できない屑としての選挙民や偶に改革に乗りだす人々を潰しに掛かる下種共。これで社会が良くなるハズがない。この社会の約束事のように思い込まれている茶番の構図をあからさまにすることには成功したが、犠牲にしたものも多い公演と言えよう。
実演鑑賞
満足度★★★★★
“剣”を拝見。
ネタバレBOX
出捌けは上手奥と手前の二か所。タイトルに含まれる六道の輪廻に合わせるかのように大方奥から出て手前に抜けるが、逆も時にはあり。何れにせよ出捌け迄凡そタイトルに沿っているのは粋ではないか？ 妓楼に纏わる話であるからその筋の単語も頻出する。中でも“亡八”は、今作を象徴するに相応しい単語として一語で廓の内情を示し、劇中この単語を発する花魁たちや禿迄含めて苦々しげに軽蔑をも込めて発語されている点に注目したい。一応亡八の意味を説明しておくと江戸時代の支配哲学・儒教の基本倫理であったヒトが人として備えるべき八つの徳（仁・義・礼・智・忠・信・孝・悌）総てを亡くした者を指す。転じて遊郭の主、其処に通う者等を指すようになったのである。
作中、本来妓楼の主役たる太夫を含む花魁から禿に至る娘たち迄が廓の掟に背けば科される酷い仕打ちが描かれ今作の極めて深い暗所を形成していることと、鬼薊一門の義賊としての恰好良さが明所を為して対比されている中で太夫・お菊の気風が鬼薊の頭・清吉の度量と感応し幾世にも亘る輪廻転生の縁として紡がれ、また新たな純愛を形作るラストに昇華してゆく展開も見事である。
脇を支える灸次郎、伊助ら清吉の子分、岡っ引き・章衛門、与力・徳三らのキャラも人間的な魅力と厚い人情を際立たせたシナリオの明所部分を照らし九次は体制護持派の冷酷を見せつけて暗所を際立たせ自由ならざる人間の酷薄を明示して作品をダイナミックなものにしている。無論、清吉のもう一人の子分・三吉は夢を実現して医者となった。彼は義賊の心即ち“医は仁術”を体現しこのような魂が作る未来を暗示する手本となった。今作が人々の心を撃つのは、このような真っ当な生き方こそが世界を照らす光であること。今作の願いが素直に観客に伝わるからであろう。
実演鑑賞
満足度★★★★★
Bチーム初日を拝見。面白い。夢中になって観ることができる。旗揚げおめでとう。
ネタバレBOX
物語はグリム童話に記された梟の話と連続殺人事件捜査の進展・停滞の模様が幾重にも折り重なり、而も犯人と目される人物が精神障害を患う多重人格者であることから、犯人がほぼ特定されているハズでありながらその特定が正しいか否かを巡っての判断が極めて難しい推理をしなければならないように創られている。無論、実際に描かれる内容は更に輻輳している。実はこの多重人格が容疑者に認知されている4つのキャラクターに限定されるとは限らず意識されていない真のコントローラーが他に居る可能性が指摘され、その真のコントローラーが警察が使っている情報屋である可能性も示唆されることによって予想される事態を更に曖昧化している点があることである。
観ている側としては作品のこれらの要素を勘案しつつ犯人を推理して行く面白さについ夢中になってしまうが、事件はどんどんエスカレートしてゆき被害者総数は最終的に36名を数える迄になる。而も総ての被害者にはある共通項があった。この共通項も実に早い段階から提示されているし而も何度も提示されているので見ている観客たちに刷り込むのは容易である分、原作者のシナリオ作成術の確かさが見て取れる。
さて、以上のような状況を提示された観客と作家の実は一対一の知的勝負こそ、今作の眼目であるが、作家の目論見はもう一つある。つまり、とても大事な要件を隠す為に刷り込みを行っているということに気付くか否か。これが正解を得る為の唯一の方法である。
舞台は暗転中に轟く雷鳴、明転しての初台詞という形で開けるが、この初台詞場面、演出の工夫が欲しい。女優に間を工夫させるなり台詞のトーンを工夫させるなり或いは音響・照明をもっと工夫して観客の箍を外し驚かせていきなり劇空間に引きずり込む工夫が欲しかった。
実演鑑賞
満足度★★★★★
鍵田 真由美さんと佐藤 浩希氏フラメンコスタジオ発表会という形での公演だが、いつもながらソロといい、群舞といい見事なものだ。今回は途中10分の休憩を挟む2部構成。尺トータルは約145分。29回目の公演とあってダンサーの中には母・娘2代にわたる参加者も居て厚みと日本のフラメンコを牽引するこのフラメンコスタジオの実力・実績も感じさせる。
ネタバレBOX
一方、多くの日本人アーティストは技術的には世界のトップレベルに在りながら、その表現に元々の発祥地の人々が持っていた歴史性や民族性、或いは社会的位置から迸る血の滲むような叫びやフラメンコであればロマへの被差別に対する叩きつけるような命の迸りが弱いように思われる。実際ナチのホロコーストで大量殺戮の憂き目を見たのは何もユダヤ人だけではない。ロマも大変多くの方々が殺されているのだが、国を持たず流離いの民として生きるロマには組織だってこの事実を訴える力が弱いだけである。
日本の伝統演劇に能や歌舞伎があり、型が重んじられるし、無論それには訳もあり、効用もあるのだが一方で河原者と差別されて来た歴史も、都として千年以上も続いた京都・奈良中心の関西圏と後発の江戸中心の関東圏とでは、未だに芸に差がありその差自体が極めて興味深い内実を持つ。このフラメンコスタジオはこれだけ高い技術を持つのだから本場スペインや欧州中心のロマとは異なる歴史性や被差別史を背景とした例えば田沼意次の時代に活躍した吉原の花魁の持っていた単に妓楼に繋がれた女性としてではなく、往時の文化を体現し時代のファッションを牽引するスターとしての自負や大名や幕府要人、旗本との知的会話もこなす教養人としての知的プライドをも兼任した文化人としての気位をダンサーのメンタリティー表現として取り込むこともアリなのではないか？ とは思う。このようなことを可視化し得た時、このスタジオ制作のフラメンコはその当初は毀誉褒貶を受けるにしても将来高い評価を受けることになるように思う。
実演鑑賞
満足度★★★★★
衰退する地元、分裂し敵対する人間関係、窮すれば？？？も起こる？
ネタバレBOX
今作では上演中に2か所に設置されたモニター画面上に様々なフレーズが表示され、観客への問い掛けが為されるが、この問い掛け内容が中々面白い。上演されている作品そのものが漁師町で衰退の一途を辿る一家と漁協組合との駆け引きを出汁に、伝統と革新、デモデとモダン、家族・共同体とよそ者、敵と味方等々の二元論的対立と各々の根源に在る存在の本質を丁度舞台上にサスを当てるように2つのモニターに表示する観客への問いとして投げかけつつ展開する。一家は事故で亡くなった先代の船長の後を継ぎ何とか細々と操業を続ける長女や乗り組み員、彼女のファンで何くれとなくサポートしてくれる自営農、父の死を観、今迄のやり方では対応できぬと東京へ出、プログラマーとして新たな目で改革を図る妹、漁協組合長というポジションを踏み台にステップアップして市長の座を狙い、副組合長に娘を登用している組合長。漁協内改革派のもう1人の副組合長、彼に憧れ自らも改革派として活動する組合員女性、船長の妻、彼女が体調を崩して入院した病院の医師らがやってくるスナックを舞台に物語は展開する。尺は約2時間。
物語の詳細は観て頂くとして、サスのように社会の本質的要素をその存在の本質に、或いは二元的対立として照らし出す各フレーズの根底を探り出す旅への誘いこそが今作の深いテーマだと考えられる。タイトルからも明らかなように問題は我らニンゲンが生死を分かつ状況下で如何なる判断をし実行すべきか？ ということがそもそもの問いであるからだ。それに応えるには存在とは何か？ を考える必要があろう。存在は物質で出来上がっている。この点に異論の有る者は居まい。では物質はどのように出来上がったか？ 現時点で我々が知っている物質生成の歴史は宇宙の始原から恒星が誕生して恒星の核反応の進展を通じて水素原子、ヘリウム原子等物質を構成する原子が誕生したことが知られているが、この後の諸過程詳細は自分で調べたまえ。何れにしろ存在そのものが誕生して長い時を経、アミノ酸等、生命の材料となる物が生成された。この後生命が誕生するが生命の3つの特徴は外界と己を隔てる隔壁を持つこと、太陽エネルギー、食物等のエネルギーを用いて代謝を行うこと、そして自らの後代を作ることのできる設計図を己自身の内部に持っていることである。この3つの特性を同時に持つ時、そのものは無機物と区別され生命と呼ばれる。そして生命となった時、生き死にの問題が発生し状況次第で生きるか死ぬかが問題とされることに意味が生じるのである。今作では、様々な利害関係や政治、経済や人間関係の諸々、歴史認識の差等々諸関係の差異及び存在そのものの存否可能性の分岐点に纏わり得る諸問題等がモニター上に表示される訳で、答えは観客個々人が出す他無い。そしてこの実際こそが実存なのである。宇宙の始原迄一先ず考え、翻って我が生に想いを致す。中々面白い趣向ではないか？
実演鑑賞
満足度★★★★
舞台の設定がちょっと変わっている。1列目だけが斜めに設えられた板の頂角から延びた2辺に平行に置かれた椅子に座るようになっており、2列目以降は通常の劇場内スタイルで客席が組まれているのだ。華4つ☆
ネタバレBOX
物語はFusionと名付けられたこの喫茶店のオーナー・従業員と顧客たちとの交流譚だが、一風変わったこの店名から気付く人もあるかも知れないが、オーナーが極めておおらかで温かい人柄であり店の奥にあるフラワーガーデンは彼の家に通じているのである。このような構造になっているのは無論偶然ではない。ひととひととの繋がりを通して皆が一緒に関係を紡ぎ一人は他者を、他者たちは独りをフォローし合い辛い時は一緒に、楽しい時は共に、ほっておいて欲しい時にはそっと、でも見捨てずに。強制するでもされるでもなく支え合い交じり合って生きて行こうとの念から成り立っている。結果、来客たちの質も高く客同士も自然と仲良くなる。そんな喫茶店なのである。因みにオーナーは3年前に連れ合いを失くし子供は一男一女、お兄ちゃんは小学生、妹は幼稚園である。お兄ちゃんは優しく良く妹の面倒をみるが母を亡くしたことから学校で何かと気苦労が多いからか欠席が多い。父は出来るだけ子供たちとも遊んでやりたいが仕事で縛られる為、なかなか思うようにはいかない。登場する人物たちは皆、隣に居そうな人々であり大なり小なり皆何らかの悩みを抱え心のどこかに不安や葛藤を抱えて何処か不安定であり時に孤独感に襲われるが、己が何者であるか？ 突き詰めて現存在の完全な陥穽の深みに落ち込んでいる訳ではない。即ち完全な孤立存在そのものの形容し難い不如意に陥っている訳ではないということこそが、今作が何度も再演されてきた理由である。現実にこのような空間が存在するか否かではない、登場人物たち総てが等身大で身近に感じられる存在なのだ。そしてこの現実と虚構の狭間こそが演劇空間の意味なのである。
実演鑑賞
満足度★★★★
面白い。華4つ☆
ネタバレBOX
ゆく道きた道 旗揚げ公演、鶴組を拝見。板上は奥と上手に立派な襖絵の描かれた襖の見えるゆったりした通夜会場。中央に棺。棺の手前には供えの花が仕来たりに則って供えられている。その他、線香、蝋燭立てなど。
基本的に出演者の年齢が高いので芝居の雰囲気がゆったりしている。間が緩やかに揺蕩うように紡がれるのは、矢張り長い人生経験の為せる業だろう。半面、ちょっと台詞に詰まる方が居らしたのは残念。
物語は通夜の晩、亡くなった方のお見送りの席。もう少しでギネスに載ると言われるほどのご高齢でお亡くなりになった方の通夜なので親族・眷属も殆ど居ない。縁のある者たちも遠縁であり出席が叶わないとの連絡が葬儀社の方へ入っていた模様で社の者2人が入って来て亡くなった方のお守をするということになったが、肝心の燈明や線香に火をつけようとするとマッチが湿気っていて火がつかない。ベテラン社員はマッチを交換しに部屋を出、派遣で来ている新人だけが残ることになった。すると奥の襖の陰から幽霊たちが続々と現れる。何と総勢8体。死神もやってくるが担当の死神は元道祖神で今回が初仕事。上司のベテラン死神がサポートでついているが、新人死神は為すべきことも殆ど分からぬのが実際の処。そこに訳の分からぬ幽霊が8体も現れたのだから大変である。何故かと言えば本来は棺に収まっている魂だけを明朝夜が明けるまでに天国・地獄・生まれ変わり何れかに導けば良いのだが、案内できなければ新人死神が地獄へ堕ちるからであり、そもそも居ないハズの幽霊が8体も居て実際には仮死の者が混じっている可能性も排除できず、それらを総て精査し刻限内に間違いなく総ての作業を終えなければならないからである。が、問題はこれに留まらなかった。何と棺の置かれたこの場所の地下には龍脈が通っておりこの世に強い恨みを持った霊が居ると言い出す者迄出て来た。その霊の名を真中姫乃といい、これを指摘した者は他の者達と一線を画していた。
ところで死神が魂を案内するにも実際に遺体を見て誰であるのかを確認・特定せねばならない。然し死神も幽霊たちも実体を持たないから棺の覗き窓を開けることができない。葬儀社の社員たちが開け忘れていたのである。遺体が誰なのかを確認できなければその先の作業は出来ない。時間は刻々と過ぎてゆく。果たして元道祖神の優しい死神の運命は？ 真中姫乃の祟りは？ 8体の幽霊の各々はホントに皆死んでいるのか？ その内一線を画している女の正体は？ また真中姫乃と旧知の3番目の死神とは？ 等々。今作がどのように収束してゆくのか？ それは観てのお愉しみ！
