最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★

番外公演ならいいんじゃないかと
ＳＦで色々投げて拾われないモノが多かったですが
主人公の２人の気持ちだけは強く見せてましたね、所々２人の思いが
わからない所もありますがファンしか見ないようなルデコ公演だから
全然ＯＫじゃないでしょうか、５人の中で鈴木さんお演技は色が違って
よかったですね。
場所によって見えずらくて囲みじゃなく１方向ででも良かったんじゃ？
詳細はＴＢで、（いい感想に見えないけど）

ヒカル（1037）

満足度★★★★

倉多江美の短編をも想起させる
「理想の生活」についての文章を書かなくてはならないのに筆が進まない主人公が「具体的に思い浮かべてみれば？」という夫の助言に従ったところ、「勝手にしやがれ」を歌う太めのジュリー(笑)に続いて１万円をせびる妹やどう見ても全裸の人間なチワワ(爆)も現れ…という物語、『ジュマンジ』のように実際に現れるというよりは主人公が妄想の中に入り込み過ぎたってところか？
前回公演のリアルなタイプとは対照的な、倉多江美の短編「物語をコントロールできなくなった漫画家の悲劇」（「一万十秒物語」所収）をも想起させるシュール系、これも愉快。
特に主人公の気の弱そうな表現が、いかにも妄想の中の人物たちに手を焼きそうで、ある意味リアリティを与えていた、みたいな？
あと、ラストは原稿用紙が乱舞して散らかされ、その散らかり具合は前回の冒頭同様、他人事ではなく身につまされる(爆)。

じべ。（7230）

満足度★★★★★

狂喜乱舞
自分の出生時の因果か身籠った子供を出産する際に命を落とした少女が、現世に残した娘を心配してあの世を仕切る大僧正にすぐにでも転生することを願い出て…という物語、約60分という上演時間もあってか非常にシンプルかつストレートでわかりやすい物語をコテコテのアングラ風味にユーモアも添えて楽しく、アンケートで出演者・脚本・演出・音楽・照明など各項目とも選択肢の中の「狂喜乱舞」に○を付けてしまったくらいで。
開場後、客席に入るとすでに牛頭・馬頭・鵙・鈴鬼なんてあの世の住人が舞台や客席にいて「お客様のお成～り～！」と迎えたり小芝居をしたりしており、石井主宰のユーモラスな前説を経て開幕すると、真っ暗な中、懐中電灯のみの照明からスタートするという。
以降、少女をそそのかして実は自分が転生しようとする御祭男や、少女が転生する子供の親となるハズの少年と少女なども描きつつ、ラストは中央通路を舞台から客席後方に去る亡少女の図、そうか、あの通路は産道だったのね、みたいな。
産道と言えば、胎児は産道を通る時にそれまでの記憶を失う、なんて台詞に夢野久作の「ドグラ・マグラ」を連想し（この頃多いな…）、衣裳・メイク（大僧正が特に○）などヴィジュアル面からは佐井好子（←本業はシンガー）の絵（イラスト？）も連想。
また、その産道…いや通路際の比較的前方に座ったのでメガネをかけさせられたり膝に腰かけられたりして、それもまた楽しからずや。
あと、終盤で流れる「とおりゃんせ」のロックバージョン（by Ray Ascroft）や、パなく降りしきる（←当たると痛いくらい：終演後に片付けるのはさぞや大仕事だろう(笑)）紙吹雪＆金銀モールも印象的。

じべ。（7230）

12月1日（火）S
正面高台の席がいいかも。

のぶりん（354）

満足度★★★

イキウメファンとしては
やや残念な仕上がりだった気がします。
いつも、目立たない役の多い森下さんが、今回は重要な役どころで、いい味を出されていたし、若い窪田さんが、とても好演されていて、先々楽しみになりましたが、イキウメらしからぬ、緊張感が足りない舞台に、ちょっと不満が残りました。板垣さんの台詞が聞き取りにくいのも、舞台への集中への邪魔をしました。

でも、相変わらず、前川さんの作り出す世界感は素敵だし、伊勢さんが、益々魅力的な女優さんになって、イキウメには欠かせない存在になられたなあと感じ入りました。
「狭き門より～」の時も好演されていた有川さんが、今回も自然な演技で、感動を与えて下さいました。また、イキウメの舞台で、拝見したい役者さんです。

最後の種明かしシーンは、ちょっと蛇足な気がしました。もし、あのシーンを見せるなら、もう少し前にしてもよかったかなと、ややスッキリしない感じがしました。あくまで、個人的好みとして、最後は、座敷童子達が、じゃあね、又みたいな、ほっこり余韻の残る終わり方で行ってほしかったもので。

ＫＡＥ（1635）

満足度★★★★

プレビュー
アンのお芝居はいつも私に新しい何かをくれる。

新しい感覚。
舞台を観る、というのとはちょっと違う
素晴らしい体験だった。

演劇にとって、お話、ストーリー、そういうのは
あまり意味がない。
そんなかんじ。

踊ることや、歌うことと、同線上に演じることがある舞台でした。

ラ・カンパニー・アンはすごく「女性の劇団」感があるんだけど、
今回はそれがもっと普遍的なものにつながっていく感じがする。
大きなものを感じたり、終わってから大きなことを考えたりする。

個人的な小さい物事と、○○とはみたいな大きな物事と
等価だと思うのですけど、大きい方がお好みの方、是非♪

whoco（116）

満足度★★★★★

おとなのコメディ
劇団名がドリフの長さんをほうふつさせるので、ドタバタ系かという先入観がありましたが、登場人物の誤解が複雑に絡み合う緻密な筋の、良質な大人の（アダルトではない）コメディーでした。俳優ひとりひとりの表情も面白く、帰りの電車の中では思い出し笑いを何度も...。

数学者の奥さん（3704）

満足度★★★★

意外っ！
イキウメってこういうかわいらしくって優しい作品も作るんだ、ってびっくり。笑いもあるなんて。座敷童子がテーマってね。ＳＦというよりファンタジー。

当日パンフは読んでからのほうがちょいちょい楽しめるかも。

客演さんもさることながら、劇団員の方々のキャラも今回はおもしろかったと思います。

めっこ（1040）

満足度★★★★

シケモクと猿股
なるほどと思うタイトル。配役が変わればもっともっと感情移入できそうな芝居だった。ポテンシャルの高い劇団だと感心してしまう。

cotton（4）

満足度★★★★

当日券で観劇
よかった…！
イキウメの劇団員さんの演技はすごく安定しています。
作品もストーリーの流れに飽きず最後まで集中して見れました。
でも個人的には奇ッ怪の方が好きでした。ゾクゾク感が。

菜々子（3）

満足度★★★★★

よかった！
座敷わらしのお話です。でも、テイストはやっぱりイキウメ。
すごくよかったです。後半は自分でも驚くくらい、泣かされました！

saeko（50）

満足度★★★★★

さすが蜷川さん…芸が細かい！
役者さん方が豪華なのもあり、とっても見応えがある舞台でした。

が、それにも増す演出の細やかさ！
役者さんの動きから、音の効果、照明の使い方まで、
全てにおいて感動しました。さすが巨匠ですね。

ＳＷＩＴＣＨで蜷川実花さんとの対談をお見かけしたので、
さらに蜷川ワールドの奥深さを感じるため購読しようと思います！

ヤマダ／□字ック（78）

満足度★★★★★

素晴らしい！！！
脚本がしっかりしていました。

感動しました！

ローリング・ストーンズに詳しくありませんが、ロック魂は伝わりましたよ！

雨模様（5627）

満足度★★★★★

面白い！！
席がいちばん後ろだったので↓の人みたいな事もなく観る事ができました。
東京パチプロデュースは初めてですが、
話も面白く良く考えられていて見る側の予想をいい意味で裏切らず楽しませる感じが良かった。
ちょっとまとめ過ぎかなぁ、と思った後の最後のもう一工夫には唸りました。
やられた‥と思いながら気になってもう一回観たくなります。
何かすぐにでもドラマ化できそうなくらい長さも含めよくまとまってますね。
出演者もよかったです。
本当にオススメです。

まる（28）

満足度★★★★★

マジおもろい！（＾０＾）
あおきりの芝居は縁あって何度となく観てるが、今回の物語が一番良かったような気がする。セットの作りも上手いなぁ。２Fがホテルの部屋になってる。

以下はネタばれBOXにて。。

みさ（3253）

満足度★★★

大都市の孤独
子供を放置し、親をほったらかし、そして孤独！？

雨模様（5627）

満足度★★

じゃま！
ものすごく気になったのは、客席に背を向けて座ってる出演者。出演者が観客の邪魔になってるなんて不愉快。「最後の晩餐」みたいな舞台面にしたくないのはわかるけど、机を小さいもの二つにするとか、向こう側の人がしゃべってる時は立ってどくとか、何らかの演出上の工夫が必要だと思う。一度観客目線で舞台を見てください。
　話も「そんなのどーでもいいじゃん。」と、思ってしまいました。

サーコ（1352）

満足度★★★

少なくとも
「震える砂塵」は、ロリータチックな劇ではなかったです。
意識的に時代錯誤、アナクロな西欧の二世紀ほど前の幻想劇。
ラテン語圏、スペインとかラテンアメリカの幻想譚みたいでした。
朝霞座長の顔の演技がすごい。一般的には舞台劇では表情でかたってはいけないみたいなのですが、女の人で眉毛を動かして演技する人はあまりみない。宝塚系。かっこよいですわ。

角田（382）

満足度★★★★

スチャラカポコポコで乗り切った杮落とし
実は、もっと前にこのレビューを書き終え、登録押したとたんに、ログインに
戻ってしまい、あとかたもなく文章が消えてしまいました。こういうことが何度かあります。なぜでしょう。
でも、書いておきたいので、また書くことにしました。
年を経ているので、通常のレビューとは異なり、参考意見も多くなりますが
ご容赦のほどを。
もう２年前になるのですね。忘れもしませんが、初日にこの公演を観ました。私はさほど不満は感じませんでした。でも、杮落とし以来、一度もこの劇場に足を運んでおりません。
今日までのシアタークリエの公演レビューもざっと読ませていただきました。
すると、「できれば来たくない劇場」とか「チケット代は5000円が妥当｣とか言っておられたかたのほうが、もう慣れたのか、何度も足を運ばれているではありませんか。お客とはわからないものです。
文句があっても来る人は来るし、文句を言わなくても来ない人は来ない。東宝さんもそのへんを熟知しておられるかもしれません。
劇場構造に不満が多かったみたいですね。
支配人が芝居を観ない人では？という意見もありましたが、ここの支配人は
聞くところによれば芝居はよく観ている人だそうです。
劇場設計の不備は新しい東京宝塚劇場も同じです。通路の少なさと狭さ、あの1列の長さ。通路側でもない限り、自分の席に行くのに蟹の横歩きで「すみません」と言い続けながら行かねばなりません。利用者の身になってない。
東宝は採算重視だから、利便性は無視。ですからクリエの安普請も当然と言う感じです。
確かに旧芸術座とは雰囲気違いますね。きれいになっても、不便さが増すという東宝方式と言いますか。
良い点はスタッフによる女子トイレの誘導でしょうか。仮設劇場だった1000ＤＡＹＳの際に実施し、定着しました。この公演でも、長蛇の列に
休憩時間に行くのは無理かと心配しましたが、大丈夫でした。
この誘導ノウハウを松竹が見習って、平成中村座の公演に活かしたのです。
チケット代の１万2000円は確かに高い。毎月、気軽には行けませんね。
宝塚は新劇場になってからお小遣い握り締めて何度もりピートするティーンエイジャーを切り捨て、裕福なマダムにターゲットを絞ってＳ席１万円台の料金にしてしまいました。加えて、リッチな「お1人様」貴族を当て込み。最近の宝塚はマダムの奢りで観に来るお嬢さん方も多いようです。
「いまに観に行かなくなる」という声もあったけど、いつも大入り満員ですね。
クリエも旧芸術座のお芝居好きな庶民層は切り捨て、銀ブラがてらの裕福なマダムに乗り換えたのでしょう。「このチケット代では高いか安いか」なんて忖度しないで、おしゃれな観劇気分が味わえれば、機嫌よく観て帰ってくれるお客様が来てくれればよいのでしょう。
この公演は主役が張れる人ばかり集めた豪華キャストでした。4番バッターばかりで大丈夫？という感じでしたが、何とか大丈夫でした。
なぜ、東宝が「川上音二郎」を杮落としに選んだのか、お芝居の内容についてはネタバレで。

きゃる（906）

満足度★★★★★

みた。
あーもぉーおもしろい。

ろいこ（173）