最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★

リアルな体験だけに・・・
「架空の劇団」の代表くらもちひろゆきさんの3.11体験をベースにした話。
あの日、常磐線が止まってしまったので居合わせた人々に声をかけ
目的地いわきまでタクシーで移動することになった男（くらもちひろゆき）と他の乗客5人。
親切なタクシー運転手と共に被災地を抜けて走り続ける・・・。

7人の役者が7つのパイプ椅子だけを使って演じるロードムービー（？）。
被災県に住みながら“大して被災していない”人々の微妙な距離感がリアルだが
その体験が事実に忠実であればあるほど、現実の方がそれをはるかに超えている
という事実を意識せざるを得ない。
テレビのドキュメンタリーでくり返しあの日の惨劇を見た私たちにとって
“大して被災していない”人々の実話はどうしてもぬるく退屈に感じてしまう。

違うのは、彼らが「深刻な被害を受けた人々に近い場所で暮らしている」ということだ。
この申し訳ないような、近くて遠い距離感が何としても拭えないというのは
ある意味とても繊細な、そこに住む人ならではの心理だろう。
アフタートークでも「地元では、観客とそれを共有していると感じた」と語っている。
だが演劇としては若干インパクトに欠ける。

今回作・演出に、くらもちひろゆき・畑澤聖悟・工藤千夏と3人名を連ねているが
アフタートークで語られたように
もともと2時間程あった脚本を1時間半にし、
「走れメロス」を伴走させる演出や、
「ふくいち（福島第一原発）」を見下ろすシーンを入れるなど
かなりの演出が畑澤・工藤両氏によって加えられている。

それらの演出と役者陣の良さが心に残る。
タクシー運転手役、加藤隆さんの自然な職業人らしさが際立っていた。
いつもながら年齢不詳少女を演じた音喜多咲子さん、
大人に対するクールでぶっきらぼうなコメントの間が完璧。
乗客の中で、この少女だけは本当は亡くなっているのではないかと思わせる
不思議な存在感と喪失感を漂わせて素晴らしい。
この人が存在する限り、なべげんに子役は要らないだろう。

演じる畑澤聖悟さんを初めて観たが、やっぱり面白いひとだなあ。
くらもちさんと畑澤さんが兄弟のように似ていて（頭も）可笑しかった。

もし、この体験をベースに100％フィクションで芝居を創ったら
また違った説得力を持つような気がするが
たぶんそれでは”中途半端な被災者”の忸怩たる思いが永遠に消えないのだろう。

私は、なべげんの「翔べ！原子力ロボむつ」のように
刻々と変わる現実に追いつき追い越すかのような“俯瞰する視点”こそが
忘れん坊の私たちにあの日を思い出させるきっかけになると信じている。
そういう作品を被災地が発信することに意義があると思うし、それを共有したいと思う。

うさぎライター（1835）

満足度★★★★

芝居とコントの境界の先を。
所属団員が客演しておりかついつもお世話になっている劇団です。

極個人的な事ですが私は作家の横田君を非常にロマンチストな作家だと思っており、その繊細さと同時に繰り出される一見馬鹿馬鹿しくも可愛らしいストーリーが絶妙でいつも楽しく拝見しております。
また演出の古田島さんは骨太なとても熱い演劇の事になると少し口の悪い兄貴肌的な方であります。

以下はネタバレにて。

立夏（8）

満足度★★★

死刑
雑多な面白い。

unicorn（1870）

満足度★★★★★

笑うこと
おもしろかったです。
ありがとうございました　って
とても
思います。

かたいパン（177）

満足度★★★★

「熱狂」観劇
劇団名はかわいいのに‥、中身は硬質感溢れる舞台。
場内座席数が限られている中、あっという間に客席が埋まっていく。
舞台を遮りそうな支柱でさえ、象徴的なマークを掲げ、芝居の雰囲気を効果的に盛り上げる。
20世紀初頭のドイツ、後にカリスマ的存在になる男とそれを取り巻く男達。
一個人をここまで成長させた要因は、大衆の煽動もあったんだろうなー。
西尾さんの彼の人を彷彿とさせる演説シーンは凄過ぎてゾッとした。個人的に舞台観て、あそこまで高揚感を味わった事はあまりない。惹き込まれまくりの2時間だった。

なしか（833）

満足度★★★★

大久保綾乃、高橋奈津季、退団が残念！
個人的にお気に入りの虚構の劇団公演。

今回のテーマは「差別」。
突如地球に現れ、各地で帰化した宇宙人達に対する差別と弾圧を描く。

移民宇宙人ネタは、第三舞台「深呼吸する惑星」にも共通するところがある。
小野川晶・富山恵理子の二人一役を通じて、人(日本人)が「外見」に対する依存度が
非常に高いことも描かれます。

小野川晶演じる「美人に変身した宇宙人」が、特定の条件では気が緩んで
「少しふくよかになる」と、富山恵理子に代わる。
そうすると付き合っていた彼の態度まで変わってしまう。
観ている観客も共感してしまうのは、我々も人を「外見で差別している」からに他ならない。
自分が今、芝居を観ながらにして差別を確認するというドキッとする演出です。

これは、私たちが、「同国人なら区別がつくけれど、外国人の人相は細かい点が違っていても
同じに人に見えてしまう」のと同様に、宇宙人から見たら些細な違いも、地球人が見ると
大きな違いに見えるのと一緒ですね。

何度かあるダンスシーンが非常に楽しい！

けれど大久保綾乃、高橋奈津季は俳優をやめて退団！ざんねん！
好きな女優さんが２人ともいなくなるのは大きい。

劇団旗揚げの頃のみんなが懐かしい…。

ITOYA（561）

満足度★★★★

これはこれでよかった
＜ネタバレにて＞

odaman（78）

満足度★★★★

はじめて
観にいきました。ただの会話劇で終わらない。笑いも多数あって、なにか哀しくなる。面白かった！

がっしー（33）

満足度★★★★★

箱庭さん大好き
期待、逃げ、協力、否定、騙す…人間のコミュニケーションに疑問を投げかける壮絶な物語でした。

odaman（78）

満足度★★★★

すごく
観終わった後に、楽しかったと思わせてもらえます。
行ってよかった！！
役者さんのエネルギーが途切れることないハイテンション。元気もらえます

がっしー（33）

満足度★★★★

もの凄い勢い
８０分間、休みなく楽しませてもらいました。
常に力は言ってる感じです、役者さんたちの体力の敬服します。
アユミ役の深谷さんは出番多いから疲れそうなのもの
役柄同様に、軽々と傾斜舞台を縦横無人に飛んで跳ねて
振りまわして、もうヒュンヒュンヒュンヒュン、鎖鎌トークが妙に
成立してしまう「ごきげんよう」みたいなヌルさのない終盤。
時々脱力出来る笑もあって、充実した観劇時間でした。
ラストは今の中屋敷さんだと少し変えたい所かもしれませんねぇ
深谷さん＝アユミがキュートに見えます。

ヒカル（1037）

満足度★★★★★

2作品
すごかった　です。

が、

私は、私自身を貫いて行けるのか
考えます。

かたいパン（177）

満足度★★★★★

ゲスラー総統、万歳！
　『ＦＡＮＴＡＳＩＡ』　素晴らしい！
『失われた２０年』と久しく云われ、今我が国の経済は長期に渡って低迷しています。
２０年前には日本の2割しかなかった中国のＧＤＰが昨年我が国を抜き去りました・・・寡聞にして聞くところによると、かの中国や韓国には学生演劇や『部活』なるものが、ほぼ無いに等しいと聞きます。
金を追いかけるのは、もう止めようじゃないか！
中国やその他の国に『経済』で負けたって、良いじゃないか！
我々には、『金にはならないけど』でも、こんなに素晴らしい『小劇場の演劇』を生み出す『文化の力』があるじゃないか！
白魔導士・メグちゃんの可愛さとゲスラー総統のインパクトのある『見得を切る姿』さえ見れれば大満足だーーー。
さぁ、この次も勇者トーマ・クライシスに導いて頂きたい！
次回作をさらに期待します。

トリトン（1）

満足度★★★★

人生の一手
どんなことがあっても普通の日常を送っていくべきだ、穴の開いたコップに水を注ぐような、前途多難な人生かもしれないけど、一日一手ずつでも、例え勝負に負けても進んでいかなければ、、、がんばらないことを旨としたジエン社からのメッセージだったのでは。3.11 を経験したすべての人へ。　
　
今回のジエン社、同時多発会話が以前より会話同士の密接度が上がって、台詞がより重厚になったと感じた。　

社中では子供役だった萱怜子さんからは今回バー店長役で大人の色気がただよい、少し変わった阿藤役北川未来さんは虚空な雰囲気をかもし出してよかった。

黒木泰則（363）

満足度★★★★★

また行きたい！！
夜の部の
「天竺徳兵衛新噺（てんじくとくべえいまようばなし） 」
に行ってきました。

この夜の部は澤瀉屋の演目だけあって、早変わりや宙乗りなど見どころが満載でした。
歌舞伎の初心者の方でも、肩が凝らずに見る事が出来る、数少ない演目だと思います。

歌舞伎をまだご覧になったことがない皆さんに、是非お勧めの演目です。

黒猫マークの宅配便（62）

満足度★★★

寝落ちしました
セリフ多い上に全編字幕となると、僕には高級すぎました。

naisen424（1364）

満足度★★★★★

無題514(12-257)
18:00の回(雨)、楽日。17:20受付(整理番号付前売)、17:30開場。舞台にはすでに二人役者さんがいらして、それぞれ「盤」に向かっていました。2面に客席、入って手前側5列くらいと左に2列。二つの「盤」は縦に位置しているので手前の役者さんは背中しか見えません...ので、横からみることにしました。大きななマス目(5×5)が描かれた舞台、畳より少し広めの対局者が座ったり寝たりする場所。中央にもうひとつ高くなった舞台。周辺にはたくさんの「白」と「青」の駒...分厚いものは「家」にもみえます。下手(奥)に置いてあるラジカセから音楽が流れています。男がひとり現れ腕組みをしながら主人公の盤を覗き込む。17:40清水さんがでてきて、その男の喫煙を注意する。開演までに数回出てくるが気が付くとそれは開演前の諸注意だった(飲食喫煙、トイレ、撮影等)。下手(奥)の黒い壁、時々右上に文字が映る(23日目3六歩...)。英語もときどき。18:07(清水さん)「次の方どうぞ」が開演だと思う～19:29終演。2-3箇所同時に会話が行われたり、1対数人で話が展開したり、ここはどこなのかとか(病院なのか、夢なのか、その後なのか)、いろいろ考える。自分の手、盤の向こうの手、その次、そのまた次...と生きていくということはどの道を行くのか/行かないのかという決断の連続のように感じる。終演後、外で傘を差しながら清水さんに次のご予定などお聞きする。

miss_you（2799）

満足度★★★★

深沢敦さん凄い。普通の太ったおばさんにしか見えない。
嵐の午後、秘密基地で繰り広げられる子供たちの戦い。
誰でも経験したような子供の世界のルールを、
登場人物のその後の成長した大人の姿で演じる妙。
子供のころのことは、今大人の視線で考えると、
結構残酷だったかもしれない。
こうして見せられると、腹立たしくもあり…。

しかし、とにかく、深沢敦さんは凄い。
もう、普通の太ったおばさんにしか見えないです！

ITOYA（561）

満足度★★★★★

面白かったです♪
90分のオムニバスコント。

面白かったです。

不思議な空間の劇場を
上手く使ってるなと感じました。

皆さんのチームワークの良さが見えて、
観ていて気持ちよかったです。

来て良かったと思った舞台でした。
皆さん、お疲れさまでした。

RIEKO（1）

満足度★★★★

演劇人にとっての悪夢的状況(笑)
無理を通して道理を引っ込ませる「チカラ技」的バックステージコメディ。
「演劇人にとっての悪夢」的事態に右往左往する人々に「んなワケねーだろ！」と大笑いさせられるが、終盤に出て来る台詞が多義的で劇中劇と芝居両方にかかるだけでなく、人生訓のようにさえ感じられるのが見事。

じべ。（7229）