最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★

太宰治の原作と役者たち自身の“人間失格”を重ね、しかもそれが「そんなダメな、俺」みたいな鼻白む自己肯定にならず、客観性を持ちつつ身を舞台に放り出している俳優たちの様が見事でした。

川添史子（41）

満足度★★★★★

無題2079(17-082)

千秋楽、16:00の回(小雨)。

15:15会場に向かって歩きつつ、周りの風景を眺めていると後ろから声をかけられる。演出の神山さん。初めて観たのは三木美毅さんと今駒ちひろさんとの二人芝居「オレアナ(2016/8@キッド)」。
この作品が始まりで4作品目となりました。

ここラ・グロットには夜の公演でしか来たことがなく、周辺にこんな色の建物があったのかと見入っていました。

Reciters朗読会「Spring(2014/3)」、R-piece.「女中のクリスマス(2013/12)」、箱庭コラァル「箱祭(2011/11)」。

岸本敏伸さんは「LOVE LETTERS ラブ・レターズ(2016/10@GRAPES KITASANDOU)」で。菊地祥子さんは初めてでしたが、当パンをみると桜美林卒、山の手事情社研修生とあり、ならば菅原有紗さんと同じですね。

開演前にかかっている曲...80年代っぽいHeavy Metal、間にThe PoliceやB.Springsteenのヒット曲。
The Policeは2008/2@東京ドーム、ずっと遡ってB.Springsteenは1985/4/22&23@大阪城ホールでLiveを観ました。

16:00開演～17:14終演。とても狭い会場なのにそんなことは気にならず、ずっと続く緊張感。場転も物語の流れに沿ったもので高低を巧く使ったものでした。

堅牢なコンクリートの壁に囲まれた中での物語、出口なしのふたり。

ラストの「The Boxer」が実によく似合う...lie la lie。

miss_you（2799）

満足度★★★★

助教授のようなキャラは日本のラジオで私が観た中ではなかったような、なのでよかったです。

naisen424（1364）

満足度★★★★

出演陣の力量に疑いはなく、全員が良い仕事をしている作品なのは間違い無い。
のだが…
わたしには脚本が合わなかった。
客席が笑いに沸く中、わたしはイライラ、ドン引きの連続。
ただし。
それは受け手であるわたしの問題であって、今この「観てきた」を読んでいるあなたに当てはまるかどうかはあなたが観てみないとわかりません。
そしてわたしには脚本が合わないだけで、演出も演技も素晴らしいと思うのだ。心から。変な音楽も無く、ダンスも無い。ただただ純粋に、出演者の力量に魅了される2時間15分である。

観劇の初心者はこれを観てしまうとこれを超える作品にはなかなか出会えないかもしれない。

以下、イライラとドン引きについてネタバレboxに。

mq（169）

満足度★★★★

舞台の大きさに圧倒された。
抽象的なストーリーテーマながら、ところどころアドリブを挟みながら楽しく観劇した。
パンフレットにDVDのおまけ付きでお得感があった。

JOBMAN（748）

満足度★★★★

三作品ともそれぞれの良さがあって面白かった。
一話目はバタバタな感じもありつつもそうなるかというラスト。
二話目は賛否両論あるとは思うが即興は面白かった。日によって当たり外れはあるのかなぁ。

三話目は打って変わって切ない感じの内容でとても良かった！
アトリエ公演なのでいろんなパターンがあって良いと思う。

ましゃ（137）

満足度★★★★★

前半はなんか堅い。もともと、そうゆう演劇だったせいかと思った。なんかわかってる話が、ごちゃごちゃしてきた。

という印象のもと、後半に突入。やはり、一度休憩をいれた方が良かった！

後半は、素晴らしい！まず、絵がきれいに決まっている。トリゴーリンが、ひとり舞台で楽しめた。

ふじたん（575）

満足度★★★★★

池袋のシアターＫＡＳＳＡＩで東京公演を見ました。
物凄い芝居です。僕が座っていた周辺はボロ泣きで大変でした。役者のレベルが高いと、引き起こされる感動も段違いだということを思い知りました。
大阪公演の顔ぶれが楽しみ。上杉さんが一体どの役をされるのか、本当にワクワクします。

なんでっか（6）

ちょっとベタな感じはしたけど面白かったし、後半泣きました。

ororo（24）

満足度★★★★

なんだかわからないが凄まじいものと対峙させられる稀有な時間だった。眼前で蠢く俳優や音、光は私の中に蠢く異物をも感じさせ、このような時間は他でなかなか体験したことがない。俳優の身体の一部が独立した生き物のように見える場面もあれば俳優を含めた空間全体が一つの生き物のように見える場面もあり、俳優の身体と周囲の空間との関わりの可能性の底知れなさを感じた。
昨年の『ドッグマンノーライフ』は観ていないのだが、一作目『海底で履く靴には紐がない』と比べると出演俳優の多くが「山縣メソッド」を我がものとしているように見え、長い稽古期間と継続した活動の成果が十分に見える作品だった。

やまけん（36）

満足度★★★

劇団としての力を感じられるよい上演だった。首の動きが揃っているなど、細かい点に演出が行き届き統一されていた点に好感。はじまる前からワクワクさせられる舞台美術もいい。
台本はやや穴が多いものの、見ている最中はさほど気にならず楽しく見られたのも手腕のうちだろう。ただ、オチない話とはいえエンタメとしてはきちんと落としてほしかった。SF的には重要な設定を導入するレモンキャンディが登場してすぐ終幕となる点も物足りない。
もう一点、単に話を展開させるためにレイプ場面があるのは大きなマイナス。人間の欲を描きたいのはわかるが扱いが雑過ぎる。

やまけん（36）

満足度★★

『あゆみ』や『わが星』といった柴幸男作品の一部は、大きな普遍性を持つ一方、あまりにヘテロノーマティブであり過ぎるという危うさをはらんでいるが、今回の上演ではそのバランスが崩れ、悪い方向に転がってしまっていたように感じた。つまり、オール男性キャスト、父視点の導入などの演出が、作品の全体を男性目線から見た女性像に押し込めてしまっていたのではないか。
特に、作中で唐突に「覚えていますか」「想像してください」とルーマニア日本人女子大生殺害事件の話が挿入される場面は観客の想像を広げるどころか狭めるものであり、かつ、自分たちが加害者である男の側にいることを忘却した押し付けである。
私の記憶によれば全く同じ演出が劇団しようよの別の短編でも採用されており、そうであるならば、それは演出の大原渉平の個人的なこだわりに過ぎないのではないか。

やまけん（36）

満足度★★★

全体的には、良かったと思います。ただ、本気でケンカしてしまうと、取り返しがつかない事もあるので、疑問点もありました!!

ろくさん（3021）

満足度★★★

演劇でエンタメをするという点ではそれなりに健闘しているが、それ以上の魅力は感じられなかった。
公式サイトにあるように「被害妄想はファンタジーなんだ」というテーマのもと、「罠にハメられたと思い込む人間たちによる、愛しい復讐劇」が演じられる。複数の筋が絡む物語はやや複雑な構成をとってはいるものの、宣言した通りの物語が展開され、意外性には欠ける。むしろもっと単純に物語を見せてもいいのではないかと感じた。
ビデオカメラによる中継映像が舞台上に映し出される仕掛けは、メタ視点を導入するという意図は見えるものの、効果的とは思えなかった。

やまけん（36）

満足度★

残念ながら、俳優二人の安定感以外は全くいいと思えなかった。
暗闇の中で「シュッ」「ピシッ」「ハアハア」と音が聞こえてきて、競馬の場面がはじまるのかと思いきや中年男性二人が縄跳びをしている、という冒頭は意外性があったが、そこから「どうしてこうなったんだっけ」と回想がはじまるにも関わらず、結局のところ縄跳びにも回想構造にもほとんど意味がないという構成は大きなマイナス。
最終的に男二人がなぜ前向きになったのかもよくわからない。具体的な肉付けのない「ダメな男」は記号的で奥行きを欠く。
タイトルの「輓曳競馬」がテーマを説明するための言葉に過ぎず、しかもそれを作中で自ら説明してしまうのも巧くない。
制作面では、私の席からは（というか角度的にかなりの数の席でそうだったのではないかと思うのだが）位置の低い芝居がほとんど見切れていた点が残念。

やまけん（36）

満足度★★★★

作品の詳細については初演時に批評誌『クライテリアvol.1』に書いた。
http://criteria.hatenablog.com/entry/criteria_vol1
初演と比べると「劇的」な要素が強調されているように感じたのだが、私はこの作品の魅力はリアルとフィクションを軽やかに行き来するところにあると思っているので、「演劇であること」の強調は作品の魅力を増すことにはつながらなかった。
もちろん、観るのが二度目である以上、初演時ほどには魔法が効かなかったということもあるだろうが、いずれにせよ初演のハードルは越えられず。
と、厳しいことを書いたが、もちろんこれは初演と比較するならばという話で、基本的には『ハムレット』の上演としても、民家での上演としてもよく考えられたよい作品。

やまけん（36）

満足度★★

果敢にエンタメに挑戦する姿勢は評価したいが、残念ながら映画や小説、漫画やアニメなど他のメディアのSFエンタメ作品と勝負できるほどのクオリティには達していない。エンタメで勝負するのであれば他のメディアとタメを張るくらいの矜持とクオリティがなければ、（小劇場）演劇全体の価値を下げることにもつながりかねないと私は考えるので、残念ながらこの作品を評価することはできない。

やまけん（36）

満足度★★★★

とにかく楽しい。ダンスに愛嬌があるのはもちろん、観客と「現在」を共有する上演に好感を持った。
作品のモチーフである「現在」を様々な手法で見せて飽きさせない一方、「現在」を示す手法はどれも予想の範囲内でもあり、モチーフの掘り下げという点では物足りなかった。
もっとも感心したのは「子供席」の設置で、出入り口の近くに十分なスペースを確保する制作的配慮も去ることながら、子供の「参加」を柔軟に受け入れる姿勢が素晴らしく、その姿勢が観客にも共有される幸福な空間が出現していたように思う。

やまけん（36）

満足度★★★★★

「ここにはいない人」「ここではない場所」を描いてきた「いつ高」シリーズの最新作。中庭、噂話、短歌などのガジェットを利用したあの手この手で観客の想像力を刺激する。
無言の場面、無人の場面を大胆に使った手法に攻めの姿勢が見えて頼もしい。森本華の演技に「人が恋におちる瞬間をはじめてみてしまった」という羽海野チカ『ハチミツとクローバー』の名場面を思い出す。
連作を追ってきた身としてはこれまでの想像を見事に裏切るキャスティングもよかった。
別演目での１日４公演を見事に回した制作手腕にも拍手。

やまけん（36）

満足度★★★★

　北海道出身者で結成された道産子男闘呼倶楽部の今公演は、作・演出のニシオカ・ト・ニールさんも、会場であるSPACE雑遊のオーナーも北海道出身というこだわりぶりです。開場中の客入れ時間が心なしかアットホームで、好感をもって幕開きを迎えることが出来ました。舞台との心の距離が近くなったせいか、中年独身男性2人のダメっぷりが早い段階から可愛らしく見えて、進んで声を出して笑えることもありました。

　出演者の犬飼淳治さんも津村知与支さんも舞台でよく拝見する俳優で、演技が達者であることは織り込み済みでした。お二人がいつもより魅力的に見えたのは、女性であるニシオカ・ト・ニールさんが男性像を俯瞰して描いてくださったからではないかと思います。熱さも冷静さも、かっこよく見えるところで止めると、ナルシスティックになって鼻に付くものです。弱さ、愚かしさを過剰と言えるほどにさらけ出す演出に、俳優が本気で応えたから、性別を超えて人間の地力が溢れ出たのではないでしょうか。現代口語の会話劇に演劇的な大仕掛けも用意されていて、お芝居ならではの楽しみを味わえました。

しのぶ（3216）