最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★★

劇団昴ザ・サード・ステージ公演の舞台であるにもかかわらず、脚本・演出が古川健
日澤雄介のコンビということで、劇団チョコレートケーキの色濃い骨太な舞台。このコンビは、時代を切り取らせると本当にうまい。宿命に流されず、運命に偏らず、それでいて時代の中でもがく人間描写がいつも胸を打つ。
ドイツを扱った舞台ということで、青年座の「旗を高く掲げよ」をすぐ思い出したけれど、あちらも脚本は古川健氏だったよなあ。そうして観るとこれは後日譚と言えなくもない。
金華玉条のように奉ったナチズムから社会主義に、嬉々として思想的な転換を図ったあの夫婦。彼らが観たその40年後のドイツがここにある。「幻の国」の夫婦の健気さと贖罪意識を、「旗を高く掲げよ」の夫婦は遂に持つことはできたのだろうか。
この2作の関連性を、一度古川氏から聞いてみたいものだ。

ＧＲＥＡＴ　ＣＨＩＢＡ（676）

満足度★★★★

隔てている何かを無くしていく、というテーマを持つ３つの短編からなるオムニバス作品。ラグビーとはあまり関係ありません。
　前説を受け持った桜井が、そのまま第１話に導入し、また第３話の最後の台詞も受け持つという構成も見事でした。
　アンケートを書いた人の中から抽選で次回公演の割引券がもらえるということでしたが、筆記具を持っていなかったので、泣く泣くそのまま帰ることになりました。

あにょ（119）

満足度★★★★

９月８日ソワレ（７５分）を拝見。

byassist（843）

満足度★★★★★

ノー・サイドとは無論ラグビー用語だ。通常は試合終了の意味で用いられるという。唯試合後は敵味方と分かれていた面々が、もう陣地の境も分からなくなって互いの栄誉を称え合うか否かは兎も角、健闘を祝すなんてことができたら素敵には違いない。こんな意が籠った今作、結果として所期の目的を果たせているのではないか。

ハンダラ（11093）

満足度★★★★

nibrollは矢内原美邦を含む異ジャンルのアーティストが集うユニット。ミクニ・ヤナイハラ・プロジェクトは矢内原主宰の「演劇」をやるプロデュースユニットで岸田戯曲賞をとったのはこちら。
・・なのだが素人には二つの区別は曖昧で、よくよく思い出せば、ミクニの方は機関銃のように台詞を吐き出し合う形態だが、nibrollの今作、出演者らが絶えず動き、走り、喋りもする「舞踊」系パフォーマンスも、表現形態の差ほどには、本質的な違いはないように感じたりする。
姿形の美より、行為の質から組み立てられた一連のシーンは、これを踊っている若者たちへ「innocentであれ」と願いを込める演出＝師匠の影が浮かぶような、従順な弟子の姿が印象的なパフォーマンスだ。
中央に相撲の土俵位だろうか、照明によって円形にくり抜かれた部分があり、全体の照らし方を場面により塩梅し、計８人だったか、その円を出入りしたり通過したり、最初の衣裳は一枚ずつ脱がれて行き、不可逆な時間を刻む。声を掛け合ったり、グループに分かれて歩を進めたり、孤立でなく共同して何かに取り組んでいる様がある。これに何をイメージしたか・・逼迫した事態に手をこまねいている余裕はなく、とにかく何かしなければならない・・頭を働かせよ、動け、そこに人が居る、手を組め、前に進ませよ・・。人の皮を一枚剥げば、孤立ではなく、この「実態」がある、との説か・・？分子が絶えず振動している様？眼球も人の心理も同じく動き回り、とどまる事がない・・事実の描写か願望か。
何かを感じたがはっきりコレ、というものに着床せず、ふわりとした感触のままを持ち帰った。

tottory（3123）

清々しい程の欲望剥き出し遺産相続バトルに圧倒されながら、押し寄せてくる面白味っ。
美人５姉妹の振り切った演技、もうスゴいです。
笑いの火に油を注ぐが如く「犬神家の一族」を絶妙にトランスフォームした因縁模様が、容赦なく面白味を倍増させていました。
コメディー作品としても一級品でしたが、ドラマ部分もしっかり創り込まれており、一粒で何度も美味しい作品でした。

コナン（1522）

満足度★★★★

「君は即ち春を吸ひこんだのだ」観劇（シライケイタ出演）、その少し前に劇作家協会新人戯曲賞受賞で、名を知っていた原田ゆう。「君は即ち・・」はもう一歩という印象だったが、一度観たきりで見逃している温泉ドラゴンの分業体制公演（作と演出が別）を観たさに出かけた。
架空の国、時代の設定でテーマは戦争。戦火は及ばない地方ではあるが、政治は否応なく入り込む。
藤井由紀（唐組）の客演も気になる所、ホームとはまるで印象のかけ離れた役柄で、スッピン（多分）で通した潔さとも相俟って記憶に刻印される視覚体験だった。
架空の国や時代を設定した芝居は、リアルで通せば破綻が起きやすく「笑」に逃げたくなるところ、（気になる部分は多々あったが）ストレート勝負でぶつける演出が、やはり正しいと思える締めくくりになっていた。
時折流れるラジオ番組（放送室の風景も再現）、反政府運動、違法な手段で難民を亡命させる商売に手を染める女、劇中で夫を失う女・・。リアルなフィクションである演劇の図面引きに、作家が注いだ汗の跡が見えるような気がして、拳を握った。

tottory（3123）

満足度★★★★

金色夜叉と、フランケンシュタイン、無理やりな取り合わせは無理やりにせよ同舞台で存在できたようであるが、ゴールデンビルが判らなかった。
今回も賑々しく歌、踊り、様々な穴（出入り口）からの登退場と「見得（切り）」の演技に明け暮れた浅草の夜であった。
本としての「未完成感」（尻切れトンボ感？）は残るが、それがさほど気にならないというのは何だろう。Ｂ級だと蔑みつつＢ級な快楽を求めて足を運ぶ自分が居るわけである。
そんな中、役者はしっかりとジツリキを蓄えているようであり、他人事ながら（いや実際そんな感覚）有能な俳優諸氏が「卒業」などせず、荒唐無稽なドガドガワールドにある面で厚みを与え、熟成させて行くなら、それは是非観てみたいものだ。

tottory（3123）

満足度★★★★

「熱海殺人事件」
みました。客席の反応は好評のようでした。

naisen424（1365）

満足度★★★★

二度目の15minutesはやはりラインナップに惹かれてつい・・というやつで。だが冒頭二つを見逃し、それでもお得感有り、であった。何やら評判の良い梅棒、乱筆手抜きチラシをよく目にする地蔵中毒、その名を知って早20年未だ未見のキャラメル箱。15分に圧縮されたパッションでの初お目見えは幸福体験である。
懐かしの歌謡に乗せたダンスとマイムでストーリーを語る梅棒は、バイト先の憧れのパティシエに勇気を出してラブレターを書くもタイミングを逸するたびにマイナス志向に陥る女の子を、影で（否、公然と）応援する学ランの応援団たち。恋敵や自棄のリバウンドを乗り越えて恋が成就するべく立ち回る彼らと女の子の「昇ったり堕ちたり」がリズミカルに（音楽に乗っているのだから当然だが）展開する。粋な振る舞いや展開を見せた時に客席から上がる歓声も、見ものだが内輪乗りでなく初見の者でも拍手をしたくなる、うまい作りである。題材と設定と、曲のチョイスが良いが、狙った感がなく「応援団」そのままに爽快な風が吹く。この日の終わりの会（ポストトーク）も梅棒主宰とメンバー２人、トークもノリ良し。
地蔵中毒は脱力系（観る方が脱力する）シュールでエロ禁破りでオチのみ理解不能という大変非効率な仕上がり、敢えて狙っているかという、形容しがたい出し物で、意外に癖にならないとも限らない、独特な空気である。
キャラメルボックスは二人芝居、子供を残して旅行（確か宇宙旅行）に出た夫婦が衝撃音の後15分で宇宙船が爆発するシチュエーションで、息子に残す遺言をスマホの動画で撮り合っている。そのうち夫婦の相手に対する本音（教育方針の違い、その他）が吐露されたり波乱もあるが、息子には本心を伝えたい、という一点で互いに対する愛の確認作業になり変わり、最期を迎えるという「うまい」短編の上演。
見逃した柿喰う客と吉祥寺シアター演劇部（高校生中心）も惜しまれたが、上記３つに加え毎回15minuitesでは良品を（主宰劇団だけに）出すMrs.fictionsの「見せる」短編の計４作、十二分に堪能した。特にラストのMrs.・・の父役の岡本篤（劇団チョコレートケーキ）の独特の味が効いていた。お涙頂戴の逆の線を貫徹し、哀愁が見えそうで見えない、というより想像するしかない背中を客に見せている。客はドライで居ても良く、泣いても良い、・・客それぞれに委ねる柔軟な佇まいに愛があり、内心拍手である。

tottory（3123）

満足度★★

不定深度3200『屈曲:75時』SPACE EDGE

「観劇」というよりは「体験」「観察」といった感じ。
アクティングエリアと客席の区別がなく、上演中に観客も自由に移動することが出来ます。
まるで雑踏の中にいるようで、こういった趣向は群像劇との相性が抜群に良いなぁと思いました
折角なので、開演までのゼロ場にも何か動きがあるとより没入感が増したかもしれません。

後から入場した人って、多分誰が役者で誰が観客かがわからないですよね(^_^;)
なんかその状況がすごく面白いなぁと思いました。

とち（1402）

満足度★★★★★

アトリエ第Q藝術こけら落とし公演！！

Q早川（48）

満足度★★★★

新劇団の円が、このような舞台をわざわざ外国の演出家を招いてやるのはどういう意図があるのだろう。確かにこのところヒット作はないが、何もこの程度のフィジカルシアターをやったからどうと言うこともないだろう。確かに俳優には刺激になるかもしれないし皆嬉々としてやっているが、内容が薄すぎる。これが人生だって？？　さびしいではないか。チェルフィッチュや地点を引き合いに出すのは気の毒だが、こういう小ぎれいなだけ、内容も適当に時事に合わせ、と言うフィジカルの時代は終わった。こういうのはもうダンスの連中に任せて、外国と言うなら、米英の優れた新旧の本邦未上演の戯曲がいくつもあるではないか。そうなれば円の俳優も実力を発揮できるし、吹き替えで着いた悪い癖も取り払うことが出来るだろう。いわゆる新劇系の劇団(と言われるのが嫌のようだが)の中では最も視野も広く期待している劇団なのだから。しかし、2時間15分。吉祥寺で満席は何よりだが、隣の席の業界らしき観客は終始眠っていた。

旗森（778）

満足度★★

★２（満点５）。
舞台を観劇したときに感じることは、その時の自分の環境、精神状態、体調、大切にしている考え方に影響を受ける。それは役者や物語の良し悪しではない場合が多い。同じ箱で同じ時間に同じ舞台を観劇しても、感想がさまざまであることと同じ。出演の役者の皆さん、スタッフの皆さん、お疲れ様でした。あの回でのベストで作ってくださった空間だと思います。ただ、あの時の私には、まったくはまりませんでした。集中して味わおうとしていましたが、どうも、ストーリーや登場人物にさえ入り込めず、何度となく流れていた主題歌さえも、閉演後、メロディやフレーズを思い出せないほどに印象に残らず、劇中、大笑いはおろかクスッと笑うこともなく、涙はおろか、心に沁みいるものもなく、何回目かの暗転明けには、役者さんが一列に並んで最後の告知をしていました。今年観劇させていただいた「十二人の怒れる人々」と「解体OK」が私にとっては素晴らしかったので、とても期待して席に座っていましたが、今回は私にとっては残念な観劇でした。あくまで私個人の感想です。

高橋典幸（88）

満足度★★★★★

3つの短編とも素晴らしかった。脚本・役者陣の演技、両方ハイレベル。

さらさら（838）

満足度★★★★★

無題2135(17-138)

16:00の回(曇)

15:15会場に着くとすでに列、整理券が配られ、15:20受付、15:30開場。対面の座席、奥に座ります。

正方形の舞台には青い半透明のビニールシートが敷かれていました。

場内には映画音楽のような曲調のものが流れ、16:01開演～17:46終演。

「キューブ(2016/7)」に森原彩夏さんがでるというので観にいったのが初めて、本作で2回目です。

森原さんは「激熱(2017/5@ユーキース)」を観たばかり。

水野絵理奈さんは長くて「JK　Monster(2013/7@サンモール)」「かあいい日本～ごどーちゃんの居る77の風景～(2014/2@LE DECO)」「さよならをあげる(2014/8@バビロン)」「見よ、飛行機の高く飛べるを(2015/6@明石)」。

すみません、「池袋演劇祭CM大会」は会場で観ていましたが、途中退席してしまいました。

画像が何枚かアップされていますが事前に観ていなくてよかったと思いました。

人魚姫なので海の中、神話的で、神秘性と躍動感をあわせもった美術/衣装/メイク/照明/振付。

一方ではコミカルな装飾(カニ、カメ...)が楽しく、真夏の終わりの夜の夢としてこれ以上のものはないのではないかと思わせる作品でした。

一流のパフォーマンスが役者さんの身体(とその動き)だけで表現されていて、これはつねに一回限りのもの(毎回違う)として強く意識をしました。

miss_you（2799）

満足度★★★★★

　この劇団の座付き作家、笠浦　静花さんは、かなり音韻に敏感な作家で、今作のタイトルにも、その特性が現れている。「すずめのなみだ」は微小なことを表す表現だが、それに「だん」を加えることで、単語相互の連関を通常のそれとは切り離し、同時に意味を一旦砕いた上で、新たな意味を付与している。もう一つの発明は、「だ」を重複的に用いてアクセントの位置をずらし、通常の意味とは別の新語を作り出していることだ。つまり「だだん」という耳慣れないことばに彼らの信仰対象である地面の意味を与えると共に、大地と対話する際に用いる掛け声としても用い、オープニングでその独特な所作と共に作品の中に観客を引き込んでいるのである。
言葉に対するこのようなチャレンジは、前々作「根も葉も漬けて」でより徹底して用いられていたのだが、今回は、観客にとってずっと分かり易く平易になっている。その分、だだん以外は総て平等な、だだんに対してのみ垂直社会を構成していたメンバー相互の徹底的な平等が、彼らの自由を保障し、戒律の絶対的自立と同時に自分の頭で考える為の思考方法を齎していた。即ち、我々の社会のように知を他者から伝えられ、他者に伝えてゆく横社会の方向への振れを大きく取っている社会の対極として想定されているのだ。一見、平等に見えるこの横型社会にヒエラルキーが生じている点も興味深い。社会構造の異質性をこのような形で提示すること自体、頗る哲学的な主題を含みいくらでも議論を深めることができるであろう。この辺りの作品の構造的な深さも注目に値する。とはいえ前置きはこれくらいにして、物語の概要を見てみよう。
(追記後送)
花五つ☆

ハンダラ（11093）

満足度★★★★★

迫力満点の三面舞台であった。次から次へと繰り出される殺陣にダンス、舞台だけでは無い、空いてるスペース全てで演じられていた。ダンサーさんの動きがスピード感を盛り上げている、殺陣、戦いそしてダンサーさん、時々笑いを加えて頂き満点の舞台であった。南園さん、彩羽さん、みどりこさんホントに男前である。彩羽さんの挿入歌花鳥風月、歌姫の生歌に涙しました。西村頼子さんの信綱も良かった。お疲れ様そして有難う御座いました。

yjiro38（86）

満足度★★★★

直接的・間接的含めてジブリっぽさが漂う異世界未来冒険譚。基本となる設定が突飛なのに「そういう世界観なのね」と納得してしまうのはなぜなんだろう？(笑)
また、ちょこちょこ入るあの手この手の笑いも愉しく、装置のアイデアも良く衣装も◎。

じべ。（7236）

満足度★★★★

西遊記と四国88箇所お遍路さんとのヒュージョン？
ついでに世界各国の神様をオマケにつけた楽しい作品。
いろんな神様が出てきます｡

ボスキャラ、無信心な現代人に対する神々の恨み、等々、設定も好き。

そして、
主人公・三蔵法子の泣き叫ぶ切れ方やその切り替えが愉しく、
お供の晴天大成、迫丈二、猪八階が超個性的｡

そしてそして、
仏や神や…、世界中のいろんな神様が出てきて、楽しかった｡

ね（7269）