最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

１２日１９時半開演回（100分）を拝見。

ここ二か月の間、アンティークスさんを含め、２桁の公演回数を誇る複数の団体さんの舞台を拝見させてもらった。いずれも、昔からある洋食屋さながらに、行く度に日替わりメニュー（作品）の目先は違えど、そのお店（劇団）のベースとなる（固定客から支持された）味つけは変わらぬさまを再確認。
あとは、その味つけが好みか否かという、専ら個人の嗜好の問題なんだろうな、と。

ひねくれ者のワタシには、アンティークスさんの味はいささか甘過ぎるきらいはあるものの、恐らく年齢を重ねて来たせいか、頭で思っている以上に、身に染みる度合いが高まって来たようだ。
『一滴のしずく』、以前に観た『君がいた星』『この星に生まれて（Ｂプロ）』から変わらぬ、「絶対的性善説」＆「多少都合の良過ぎる人物設定」の味つけで、いろんな野菜（登場人物）が互いの持ち味を引き出すように煮込まれた、アンティークス家流・ホームメイドのポトフを振る舞われた気分。
身も心もすっかり温まりました、とさ。

byassist（843）

満足度★★★★★

ばあちゃんがかわいい。
最後にはなんでか、目から汗が出てきたｗｗ
「カミサマの恋」のコンビ、やっぱり好きだわ。
ぶっ飛んだ女子高生もかわいい。
北条さんの殺陣、すごい。
つまり、面白かった！！

ゆ〜き（45）

満足度★★★★★

何度も拝見している劇団だが、いつもと全く違う作風に最初は面食らった。
そういえばキャラメルボックスの作品だったと、改めて思い直す。
しかし、手練のベテランと若手の芝居巧者が、前半部分をただ騒がしいだけのコメディにせず、きちんと纏め上げたのは見事。
そこからラストに向かう感動のうねりも手堅い。
全員が芝居巧者とは言いきれぬが、さすがにこの劇団である。
こんな作品もできるのなら、これからもキャラメルボックスの作品を希望したい。
本家が消えた今、こういう力のある劇団が作品を継いでもいいのではないか。

是々（164）

満足度★★★★★

「365度・人生」・・タイトルの謎解きは本編の台詞になっているのでご安心を。。
今回は張ち切れパンダの「劇団」的キャラを近しく感じる観劇となった。無論その大きな要素は芝居そのものにあり、「七子」という存在を作家と役者が作り上げたこと（薩川女史の持ち味も生かされていそう）。基礎学力に難有り、現実的なビジョンが苦手でその場のノリに弱く、それでも人並みに人情があり情熱的でもあり夢を描く、しかしピントがずれていたりもする。男から見ると（彼女の父のように）叱りたくなり、もしくは遊びたくなる女の範疇。本来多面的である丸ごと一個の人間を薩川朋子が全身で表現した。団員中島が異色キャラを担うが客演陣もそれぞれ細密度の高い人物造形。
書き手は男子に辛辣で、課題解消せず自己責任と放逐するが、七子の生きる姿の前には男の悩みなど霞のよう。女性讃歌であり人間讃歌。物語もさる事ながら、役者たちの「演じる」佇まいに胸を熱くした。

tottory（3155）

満足度★★★★★

初日を観劇。ストーリーはとてもわかりやすくて入りやすく後半の展開に涙しました。オススメです！！

yumika（33）

満足度★★★★

日中戦争の時代、九州の山深い村で「花人（はなと）」（山の断崖に咲くランをとる仕事）の父と娘たちの物語。ハナトというものになじみがなく、想像もしにくく、なかなかしっくりこなかった。父（原口健太郎）は花のことばかりで、家を顧ず、妻も自己で山で死んだ。その父に、娘3人は反発していたが、ハナトになりたくて長女・トキワ（板垣桃子）が頭を下げたのを皮切りに、父子関係は好転する。

ところが不幸が村と親子を次々襲う。戦争による緊縮政策による「花禁止令」、三女のしたう都会の青年に赤紙、徴兵逃れを指南したために憲兵隊に呼び出された長女の恋人・山浦（三村晃弘）……。

村落共同体の土俗的な暮らしと人間関係をベースに、見えない赤い糸にがんじがらめになるようにして、次第次第に主人公たちが追い詰められていく。それは桟敷童子の十八番。今回は3人の女性（娘たち）が次第に追い詰めあっれていくのは、私のお気に入りの作「その恋、覚え無し」と似ている。

Takashi Kitamura（774）

満足度★★★★★

　主人公のグンが、怪我をしたことによって徴兵されない代わりに、映画ではなくて記録映画をとるよう政府から強いられている友人のため、恋人のため、自由を束縛して実質の監視社会を創設して徴兵を強要する政府を欺くため、政府に支配され、監視社会になり、自由を束縛されているのに、どうせ変わらないと諦め、見てみぬふりをする人たちを変えるため、自分が最終的に犠牲になる可能性も十分わかった上で、一世一代の芝居を打ち、友人に記録させることにより、自分の存在意義を見出し、自分のやりたい事をやろうとすることで、自分なりの自由を勝ち得ようとする、逆境にも負けない不屈の精神に感銘を受けた。
　グンの芝居に途中まで私は騙されたが、中からグンが本当にやろうとしていることがだんだんわかってきた。また、自分のやろうとすることを相手が何を言おうがお構いなしに断行しきろうとする、自分の考えを貫く不屈の精神、現代人にはほとんど失われている、自分に出来る限りのことで自由の権利を保持するために努力すことが大事なことで、諦めたり政治に関心を示さなかったり、メディアから顔を背けることがどんなに恐ろしく、政府が指摘するより前に自粛する事の怖さ、政府による管理社会、自由を束縛する社会の危険性がこの作品を通じて示唆されているように感じられ、自由の権利を勝ち得る為には、常に矛盾している世の中の事柄に疑問の目を向け、無関心にならず、他人に流されず、諦めず、自分なりの確固たる信念を持ち、現状に満足せず、常に自分なりの自由を追及していくことが大事だと改めて実感した。

鯉之滝登（236）

満足度★★★

　オープニングとエンディングをほぼ同じ展開にしてサンドイッチにするのは良い

ハンダラ（11123）

満足度★★★

ここまでの前衛劇は見慣れないせいか、まったくよくわからなかった。たまたま同じ回を見た知り合いは「面白い」と言っていたが。
アメリカの花嫁、疑似家族、皇居、ミチコ、創価学会等々、断片的な言葉は分るが、それがどうつながるのか。

物語という安心できる流れに身を任せることを徹底的に拒んだ戯曲。断片的な言葉とは、現実そのものともいえる。現実に近い不快感に身をさらさせるということだろう。そこから意味をくみ取り、脈絡をつくるのは観客個々の仕事。つまり、主体的に考えなければならず、非常に疲れた。

Takashi Kitamura（774）

満足度★★★★★

明るく楽しい超健全ミュージカル。宇宙Six浜中のフレッシュな演技が印象的。

数学者の奥さん（3727）

満足度★★★★

後半のドロドロ感がたまりません！　最後は「エッ！」

数学者の奥さん（3727）

満足度★★★★★

新作歌舞伎「ナウシカ」昼の部、面白かった。三幕のうち、第一幕でアニメの最後までやっちゃって驚いた。
第二幕は、松也と右近の大量の水を使った大立ち回り。先日見たスーパー歌舞伎２「オグリ」の血の池よりすごい。
第三幕は主役菊之助のけがでナウシカの立ち回りや宙乗りはすべてカット。ここは盛り上がらなくなって残念だった。

でもよかった。セットも衣装もアニメの場面のように贅沢に作り込んで、すごい金かけてる。
ドルク帝国の兵士は帷子風の鎧とか、トルメキア軍の衣装も着物のようとか、和風にアレンジしした衣裳も歌舞伎と合っていた。
見栄や様式的な歌舞、立ち回りなど、ナウシカと歌舞伎が意外と相性が良いのが驚き。めったに見られない特別な体験だった。

ドルク帝国の皇弟ミラルパ役の巳之助が「筋書」本で、「ミラルパ役は『車引』の時平のような大敵の作りです」と語っている。「時平」を知らないが、根っからの悪役ということはわかる。このミラルパだけでなく、「ナウシカ」の登場人物とあてはまる歌舞伎の役が、それぞれ役作りに生かされている。

尾上右近のアスベル役が意外な拾いものであった。

Takashi Kitamura（774）

満足度★★★★

終戦間もない頃、堕胎の罪で逮捕されたハナ婆さんは広島原爆の被爆者だったが担当刑事もまた被爆者で……な物語。
妊娠しても産むことができない事情や被爆者の苦悩など、物語が進むにつれて戦争の傷痕が浮き彫りにされてゆく構造や全体的に落ち着いた雰囲気なのはやはりベテラン劇団の味わいか。
そんな作品自体に加えて1927年開館という古風な劇場の雰囲気もあり、「昔観ていた芝居はこんな感じだったな」という懐かしさに浸る。

じべ。（7241）

満足度★★★★

つかこうへいの代表作を味わいたく久々の女性（nyosho）の館・Project Nyxへ。場違い感に抗う構えで、芝居砦･満天星をこちらも久々に訪れたが、小屋の佇まいも何時からか仮住まいを脱して年季の入った喫茶店のようにひっそりとながら図太い存在感を醸していた。
梁山泊で主役級を10年ばかり？やった申大樹が此度は演出（監修に金守珍がしっかり付いてるとは言え）という事で密かに期待を膨らませて開演を待った。パンフによれば北区つか劇団に所属歴があり、念願であったという。
主役を務めた傳田圭菜は彼女の新宿梁山泊（ほぼ）デビューの舞台で役者名を連呼する金守珍の甲高い声の中でその風変りな名前の響きと、初々しく緊張した顔とで記憶にたまたま残り続けた女優だったが、劇団にもしぶとく居続け、近年妖しく開花。今舞台ではスター・システム批判もしなる脚で蹴散らし、堂々たる主役振りを見せた。終演後は礼賛礼賛の拍手。
とは言え、作劇（翻案）と、その演技には難渋の跡も見られ、テキストとしては原作をちゃんと読んでみたく思った（つか氏は「原作」などクソ食らえと言いそうだが）。昨夏の燐光群版は坂手洋二流の翻案は織り込み済みであったが、こちらも加筆されたらしい朝鮮半島絡みの逸話の比重が嵩み、脇筋が膨らむ感じも坂手並みの感あり。
・・もっとも「原作」知らないから何とも、だが。
手の内の多くなく、恐らくは没入型演技の不得意な（今回見ていてそう思った）傳田女史が、女史なりに勢いでもって（滑りそうになりながらも）快調に場面を乗り切って行く様は何とも痛快。台詞が要請する伏線が辿れているとは言えない箇所は多々あったが（演出の問題かも知れない）、登場人物ら及び観客の「期待」を一身に背負って風を切る傳田自身の姿をいつしか観客は追い、終局に至って初めて彼女（傳田女史もしくは木村伝兵衛）が「弱さ」を垣間見せるが、そこから歩み出す後姿は美しく、伏線回収不十分を補って余る力強さがあった。つか舞台は、役者を酷使し、輝かせる仕掛けである（現時点の仮説）。

tottory（3155）

満足度★★★★★

客いじりやお色気(特にバスタブ!)も交えて愉しい休憩無し約95分、男女各3名でほぼ演じきる趣向、装いは現代風ながら内容は意外とオリジナルに即しつつ(以下ネタバレにて)、

pic1025（258）

満足度★★★★★

たくさん笑わせてもらいました！とっても楽しかった。テンポよくお腹を抱えてわらいました。ライオンパーマ最高です。

理吉（9）

満足度★★★★★

最後のコントで驚愕。伏線自体も面白い。
脚本作った人、天才かよ。

チャッピー（638）

満足度★★★★★

すべての役が、本当、普段とそのままではないのかと思うほどの自然な仕草、言動。役者がすごい上手いのですね。
そして、なにより脚本の凄さ。
これはファンがつくわけだ。と納得した。
（客席は平日なのに満席でした）

チャッピー（638）

途中まではすんごく面白かったけど。

たらい（571）

谷賢一翻案・演出「マクベス」。約1時間半だけど凄く原作に忠実だなぁと思ってたら、最後に完全にヤられた…！ゲラゲラ笑ってしまったよ！！今を映す舞台芸術の一か八かの賭けに勝ったのでは？（笑）東谷英人さん演じるマクベスは小心者で卑怯者の現代人。私にはヒトラーや昭和天皇にも見えたけど、正体は…

しのぶ（3216）