最新の観てきた！クチコミ一覧

実演鑑賞

不思議な感触、架空の世界観にアトリエ春風舎という劇場もよく貢献している。
物語は危ういバランスで進み、見入らせて行くが惜しい所で（私としては）塗料が剥げる的な（好きな人には待ってましたなのかもだが）展開になる。ただこの「世界」の構築への役者の貢献には感心。「世界観」だけあって、ストーリーは前面に出なくても良いのでは？等と思ったりした。（これポストドラマの事を言ってるかな。。）

tottory（2958）

実演鑑賞

満足度★★★★★

「アリはフリスクを食べない」「きゃんと、すたんどみー、なう」「アリはフリスク」再演（観ていない）に続き、今作も知的障害者を捉えた劇であったが初めて合格点を出した。援助者と障がい当事者の関係のあり方が軸に据えられ、現場のリアルを踏まえて普遍的な作品に仕上がっている。
自分が近い所にいる「障害」当時者を「用いた」ドラマにはよりリアリティを求めてしまうが、それ以上に親族らが十分味わい、乗り越えた苦悩を本人が成人した時期に未だ翻弄されているような描写は（たとえそういう事例が実際にあったのだとしても）、彼らの力を舐めている、人間はもっと胆力を養い、現実を生きていると作者に言い返したい思いが湧いたのであった。
私が見なかった「フリスク」再演はしかし評判がよく、劇評家を納得させる明確な視点を持ちえたようだ。あの台本では自閉症の兄を持つ弟が嫁の家族の気持ちを忖度して兄との別居、即ち兄の施設入所を決めるというあたりが物語の焦点であったが、20年以上生きてきた兄弟の歳月を無視して近視眼的になる弟や、事情を分かって交際したはずの嫁のあまりの非寛容さにリアリティの欠如を感じたものであった。が、「劇的」らしく声を張り上げる事をせず態度に葛藤を滲ませる、等の演技上の工夫でも成立したかな・・等と想像を巡らしていた。
過去二作は家族の物語であったが今回の舞台は家庭ではなく障害者の就労支援を行う施設（菓子作りが中心らしい）。冒頭、女性のジョブコーチと対面する利用者（この職場では清掃を担当）演じる藤尾勘太郎が最初「どこかで見た顔」だが「その人」にしか見えない。この職場で彼のサポートを担当する（職場の責任者でもある）男（岡野康弘）は彼の隣に座り、忙しく紳士的。もう一人の「障害者」は井上みなみ演じる発達障害を持つ女性で、この風情もリアルで「障がい者」の居る現場にはこういう控えめなヒーローが潜んでいるのも真実である。彼らの事を「思い」ながら己のエゴを映す鏡の存在に日々静かな格闘に臨まされている。音楽のない平田流を受け継ぐ劇にひたひたと情感が流れる。・・「我が意得たり」な瞬間色々と挙げたいがそれはまた。

tottory（2958）

実演鑑賞

満足度★★★★

スピード感があり熱量のある舞台でした。正直、ストーリーは不思議な感じで理解出来なかったのですが、所狭しと動き回る役者さん達の姿に目が釘付けでした。特に、汗だくで（汗が飛び散っていました）演じる國松卓さんの姿を観ていたら、感動というか、目頭が熱くなりました。良い舞台でした。

こぴ（4134）

実演鑑賞

面白かったです。

あかりのこ（1431）

実演鑑賞

満足度★★★★

俳優と脚本の技量の高い芝居。宇宙空間と海がクロスしている、あえてのあの時代の小劇場スタイルと受け取った。コメントの多くは昔の小劇場嫌いなのか？いつも観てきたコメントは書かないが、書きたくなった。久々に熱い芝居を見た印象である。こういう芝居もめっきり減ってしまった。年寄りの戯言かもしれないが、身体を張るあえての小劇場スタイルは、劇場と演劇が置かれた今の時期と状況に物申す宣戦布告とも受け取った。演劇の根性と気合いを見せてくれた。一言言うならばユニットなので致し方ない俳優の統一感が惜しい。

やす（1）

実演鑑賞

満足度★★★

ドラム式洗濯機が舞台に一台、いつしか月着陸船にも見えてくる。ドップラー効果とは、動く音源が近付くにつれ音の高低が変わっていくこと。今回はタイムラグ的な意味に使っているのかも知れない。80年代を熱狂させた小劇場ブームの方法論を敢えて今演る感じなのか？とにかく懐かしい感じと既視感。昔、知り合いに頼まれて付き合いで観た学生演劇は大体こんなだったような。連想ゲームのように思いつきだけを武器に想像力の限界まで跳び跳ねようとする衝動。
脚の速い太郎といつも周回遅れの亀田の出遭い、宇宙飛行士になって月面着陸を目指す二人の話がクロスオーヴァー。
キャストが皆絶妙に良かった。汗だくで極真の選手みたいなガタイの國松卓氏。表情が飛び抜けて素晴らしい吉井翔子さんが矢鱈印象に残った。役者一人一人に興味が湧く舞台。

ヴォンフルー（2953）

実演鑑賞

満足度★★★★★

自然豊かな故郷への郷愁、在日の女衒の孤独、女の孤独とプライド、ホモと処女の競い合い等々、いろんなテーマが生身の俳優をとおして直に伝わってくるような、熱量の高い舞台だった。小柄で細身な高野愛の、体格では背負いきれない思い役を健闘していた。途中でサングラス姿で（犯人のくせに）さっそうと登場する新澤明日がよかった。

扇田昭彦さんは、つか芝居は、初期のひたむきさと、後期のエンタメ性で変わったと書いていた。最近、味方良介などの主演でやる「熱海殺人事件」は怒涛のマシンガンセリフで圧倒する、スタイリッシュな舞台。エンタメ性が強い。私は今回の舞台を、初期のひたむきさを体現したように受け取った。また、浪花節や歌謡曲、義理と人情など大衆芸能の要素を積極的に取り入れていることも印象的だった。しかし、「売春捜査官」は96年初演の立派な後期作品。大分の素人ばかりの新劇団の立上げのために書いたという事情が、初期の熱を再来させたのか、僕の勘違いか。それはわかりません。

Takashi Kitamura（773）

実演鑑賞

満足度★★★★★

通常とは違い、読み手の言葉と、踊りての身体表現でみせるジキルとハイドの物語。傑作。見るべし。二人の演者は、ステージにより読み手と踊り手を交代するそうだが、私は持田将史の読みて、小栗基博の踊りての初日を見た。主に三人の人物を読み分ける持田も見事だったし、小栗の葛藤、恐怖、苦悩等々を言葉でなく示す表現も素晴らしかった。静かな立ち姿での演技では、かつてのサンダーバードの隊員のようだった（これは褒め言葉です）

1時間半。このグループの人気を示して、客席はほぼ満席、週末のチケットはすでに売り切れとのことだった

Takashi Kitamura（773）

実演鑑賞

満足度★★★

22年ぶりの本格的上演。初演のときの衝撃が大きかったので大変期待してでかけた。現代（といっても、二・二六事件がおきて、1936年頃とあとでわかる）の長崎の考古学発掘現場と、古代の女王の王国の双方の物語がかわるがわるあらわれる。もとは別々の俳優で演じていた現代と古代を一人二役で処理したが、進行は自然で違和感なかった。初演もそうだったと思ったほど。（ただパンフで違うと知って、初演の野田演出では、片方の時代の話が進行中、もう一つの時代の人物は凍りついていたと思い出した）。観客が混乱しないよう、古代では音響（マイク使用）と照明（舞台上の人間の背丈ほどの縦長のライトバーで照らす）で違いを示そうとしていたが、ボーッと見ているとあまり切り替えの意味がわからなかった。

ただ、肝心の原爆と天皇というテーマが、初演時の迫力に比べて弱かった。「鐘」が現物としては出てこなかったせいも大きいと思う。小劇場の上演条件のせいもあるかと思うが。かわりに印象に残ったのは、古代の気のの狂った兄王をおしこめて、妹が王位を簒奪したという権力闘争の要素。兄王が書類を丸めて遠眼鏡にする演技には大正天皇が明らかに重ねられたいて、「パンドラの鐘」にこんな要素もあったかと再認識した。「蝶々夫人」のピンカートンの孫、ひ孫の母娘が出てくるのも忘れていた。

初演のときは笑いで劇場が湧くことも度々で、そのはての原爆と天皇というシリアスなテーマのショックだった。今回は真面目すぎたのか、ほとんど笑いが起きない。教授と狂王の松尾諭ががんばったが、沈んだムードを変えられなかった。残念ながらかつての野田演出。蜷川演出の迫力、エネルギーに遠く及ばなかった。戦後50年の余韻が残り、21世紀を前にひとつの歴史に区切りをつけようという意気込みに溢れた、当時と今の時代の雰囲気の違いも大きいだろう。

Takashi Kitamura（773）

実演鑑賞

満足度★★★★★

笑って泣いて、そして見終わった後に、本当に清々しい気持ちが残ります。私たち一人ひとりがBeautiful Runnerなんだと実感し、強く励まされました。めちゃくちゃ素敵な作品です！

サタデーまき（1）

実演鑑賞

満足度★

めっちゃ久しぶりにゲラと遭遇・・・いつも訳がわからない所で笑う奴・・・♪
しかも隣にきやがった・・・全く芝居に集中出来ず・・・休憩で退出しました♪
星は芝居の満足度ではありません・・・劇団には全く責任はありません♪

♪オヤジ♪（427）

実演鑑賞

満足度★★★★★

ジェットコースターに乗っているような、心地よいスピード感。きれのよさ。半端ではなかった。全速力で、２時間走り回っている役者さんたち、汗だくになり、必死に演じられていました。２時間息もつかず、私も必死で役者さんたちを追いかけていました。
迫力ありました。素晴らしかったです。
ドビュッシー、ベートーベン、ショパンの名曲が演技をさらに盛り上げていました。うっとり!!!
役者さん全て皆さん、ひとりひとり味があり、素晴らしかったです。
個人的には、特に、國松卓さんの演技がこころに残り、感動しました。

プヒのかあさん（1454）

実演鑑賞

満足度★★★

昭和のコラージュですかね。レトロというか懐かしい感じがしました。

バート（7878）

実演鑑賞

古い、というか懐かしいというか。
80年代の小劇場みたいな劇をやりたい人たちでしょうか？
もっというと研究生の卒業公演みたい。
昔見たとある劇団研究生の卒業公演がこんな感じだったなぁ。
運動量、台詞量たっぷりです。

ゴージャス（2269）

実演鑑賞

満足度★★★★

京丹後市の経ケ岬にある文殊の神様は、左を自衛隊基地、右を米軍基地に囲まれているという。Xバンドレーダーが配備され、ミサイル防衛の任務をしているという。しかし、もし仮に中国や北朝鮮からミサイルが飛んできたとしても、数分で日本に到達するミサイルをレーダーがとらえて（とらえたとしても）イージス艦に伝えて迎撃ミサイルで撃ち落とすのはほとんど不可能とされている。結局は、グアムなど米軍基地を守るための装備であろうと言われ、じゃあ、この基地は日本国を防衛するのに役立つのか、という話だそうだ。
前置きが長くなったが、そういう基地を作るために肩身の狭い思いをしてきた文殊さんを通して、この舞台が問いかけることは多い。

まずは、言うべきことは言わねば、ということだ。主人公の青年の実家で、その父親は米軍基地の建設にずっと反対をしてきた。今も反対をしている。沖縄もそうだが、基地で働いている地元民も多く（この舞台でもこのお父さんの義妹が営むクリーニング店が米軍人も重要顧客。基地でバイトしている女性も登場する）、反対運動を快く思っていない人は少なくない。だが、このお父さんは地域統合のシンボル的存在であった文殊さんに、毎日お参りをしながら反対運動を続ける。
もう一つは、反対運動によって地元が分断されないようとことん相手の意見を聴く、という姿勢だ。意見は違ってもお互いを認め合う、ということだろう。いずれも、とても大切なことだと思う。

この舞台のいいところは、そうしたメッセージを単に基地反対というワンイシューで語るのでなく、コロナウイルス患者に対する差別、という視点でも切り取っていることだ。地元に一人も感染者がいないため、東京から帰省する若者への風当たりは非常に強い。全国どこでも、今でもそういうことが起きていると思うが、感染者への差別はコロナ患者を診る医療従事者への差別につながり、感染者を取り巻く家族など周囲への差別につながる。「感染させるかもしれないのに東京から来るな」という地元の人々の内なる差別にも真正面から向かい合っている。とても共感できる物語だ。

青年劇場らしい分かりやすい筋立て、そして鋭いメッセージを発するにもどこか優しさを感じる舞台。今回もしっかりとそれを感じることができた。秘密保護法のために、基地の中を探ろうとする反対運動者が摘発されるかもしれないという怖さもきちんと描かれていた。

かず（683）

実演鑑賞

満足度★★★★★

ひさしぶりの劇場で、久々の観劇でした。客席がいっぱいで、芝居が劇場で観られる楽しさを、満喫しました。ユニットのようですが、劇団のような一体感。難解でしたがコロナの今にこういうお芝居が拝見でき、演劇の力を感じました。

たかはたん（1）

実演鑑賞

満足度★★★

「デジャブ？」これは、この感じは30年以上前に観た・・・。夢の遊眠社を彷彿とさせました。幾つも重なる物語、舞台狭しと駆け回る登場人物たち。早い台詞回しと飛び散る汗。そして怒涛の果てに最後には胸がいっぱいに・・・はなりませんでした。年取ったから？ちょっとDVD観てみます。

みなみ（3462）

実演鑑賞

満足度★★★★★

初観劇の団体でしたが、なかなかボリュームのある内容。
演出・脚本共に素晴らしいクォリティでした。

120分の会話劇を8人で演じるというのは本当に集中力のいる仕事。

なんとも素敵な時間を提供して頂きました。

ユウキ（2）

実演鑑賞

満足度★

オーストラ・マコンドーの倉本氏の作演出という事で期待していましたが、脚本・演出ともに練度が足りない印象で残念でした。

ユウキ（2）

実演鑑賞

満足度★★★★★

◎年代によって受け取る深みの違う芝居でした。

メジャーとマイナーでの小劇場の公演感覚の違いもあったかな。

ま（239）