満足度★★★
ネタばれ
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サンプルの【シフト】を観劇。
チェルフィッチュに次いでの苦手の劇団で、今作で３本目の観劇だが、今後も見続けるか否かで迷っている状態。
ある村に婿に行った青年が、村の風習に無理やり取り込まれてしまう。
そこはダムで沈んだ村民が生き残りをかけて、新しい住人の種を利用して、
白子様という神を再生していこうとするのだが、そんな村民の意地も都会の波にさらされてしまう。
かなり土着的な話で、伝統と慣習を守ろうとする人々と、新たなる文化を植え付けようとする人々との衝突を描いているのだが、今村昌平？寺山修司？などとは全く違うアプローチの仕方で描いている。
作品を自分なりの解釈でひも解いていくのだが、作家の目指している物と観客が解釈していく事に大きなずれが生じてしまうのが苦手になっている要因だ。それは何時も終演後のトークショーで分かるのだが、観客と作家の演出意図が全く交わらない事で、もう観たくない？という事になってしまうようだ。
さて、次回作は観劇するか？どうか？
満足度★★★
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KAKUTA 【彼の地】を観劇。
今作は北九州芸術劇場のプロデュース公演なので、北九州を舞台にしている。
北九州を舞台に、そこに住んでいる人、東京から来た人、結婚で来た人など市井の人々の群像劇である。
様々な物語が交互に展開するのだが、とりわけ深く各人物同士がつながっている展開にするのではなく、日常的なつながりで、群像劇にしているからか、さらりとした一本線でつながった感じが心地よい。
そしてお祭りをクライマックスに持って行っているので、作・演出の桑原裕子の得意のミュージカルで締めくくるか？と大いに期待したのだが、そこは観客の傲慢さであったようだ。
今作でやけに気になったのは、悩みを抱えている登場人物たちの殆どが、精神疾患だという事だ。
それは精神疾患は今や国家の５大疾病のひとつに入ったからだろうか？
それとも作家の今後のテーマなのだろうか？
満足度★★★★
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スーパー歌舞伎Ⅱの【空ヲ刻ム者】を観劇。
スーパー歌舞伎とは、歌舞伎を誰にでも楽しんでもらおうと、分かりやすい台詞、派手な演出、そして歌舞伎のエッセンスを所々に取り入れた作品。
２０年くらい前に当時の市川猿之助が仕掛けた話題作。
今作は猿之助を襲名した亀次郎による復活版。
前回と違うところは作・演出にイキウメの前川知大を起用したところだ。
物語は２０年前の復活版だけあって、内容と展開はほぼ今までのスーパー歌舞伎を踏襲した感じだ。起承転結が上手く出来ている戯曲の完璧さ、俳優の実力、舞台での派手な見せ方とローリングストーズのコンサートと同じ料金ながら約４時間を堪能させてくれる。やっぱりミックジャガーじゃくて市川猿之助だろう！という感じでもある。
でもあえて苦言を言うなら、２０年前の方が激しいアクションが満載だったのが今作の不満のところか。しかししっかりと頬に涙が落ちてくるドラマチックな展開には満足だ。
佐々木蔵之介が見得を切らない？切れない？のには笑ったのだが・・・・。
満足度★★★
小津映画にヒロインか？
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作・演出の福原充則【大きなものを破壊命令】を観劇。
４人の女優が様々の役を演じ分ける芝居。
首絞め犯人獲得に挑む神林君とそれを囲む人々と戦時中の脱走兵４姉妹の脱獄記。
このふたつの展開が交互に入れ替わりながら、物語は進んでいくのだが、
ふたつの話しに関連性があるのか、ないのかは観客の判断次第か？というところだが、物語自体は全く繋がりがないのだが、瞬時に入れ替わっていく物語と４人の女優のみで入れ替わり演じ分けているので、関連性がないように見えて、関連性があるように錯覚してしまうところにこの作品の大きな意図を感じられた。
ちょっとこれはすごい試みをしているようだ。
満足度★★★
ネタばれ
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さいたまネクストシアターの【カリギュラ】を観劇。
ネクストシアターとは演出家・蜷川幸雄の若手俳優の集合体である。
妹・ドリュジラの死をきっかけにローマを失踪した皇帝ガリギュラは、３日ぶりに人民の前に姿を現すと、市民を恐怖の底に落し入れるほどの政策に転ず始める。
そして屈辱に耐えかねた貴族たちはクーデーターを計画するのだが、本来カリギュラの憎むべき一部の側近たちは、カリギュラの思想を理解し支え始める。だが、クーデーターはすぐそこまで迫ってきていた.....。
過去の蜷川作品の傑作は、抑圧された人民を描き、事を成せずに終わってしまう虚しさを描く事が多かったのだが、今作は事を成せずに終わってしまった指導者の話しである。
指導者の理想と理念が人民との溝を埋めるには、理解と和解ではなく、物事の論理から始めなければいけないとガリギュラはその想いを推し進めようとするのだが、その論理を考えようとしない人民には、理想の国家の形すら見えこないと言っているのだろう。それがローマ帝国から現代まで変わらない指導者と人民の大いなる隔たりと溝であるとカミュと蜷川幸雄が語っている。
満足度★★★★
ネタばれ
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ネタバレBOX
水素７４％の【荒野の家】を観劇。
今時では珍しい不条理演劇を行っている劇団だ。
２０年間引きこもっている息子と出戻りの娘に困っている夫婦の話し。
これから息子をどうするべきか？と夫婦で考えているのだが、父としては戸塚ヨットスクールに預けてみようかと提案するが、息子を溺愛しているが為に反対する母、そして兄ばかりで自分を構ってくれないと叫ぶ娘と家族がバラバラの状態。
そして戸塚ヨットスクールが息子を引き取りに来た日に、それぞれの思いが爆発してしまい、家族が崩壊していってしまう。
今作では、理想の家族像とは？を描いているように錯覚しがちだが、息子が引きこもってしまった時、娘が出戻った時、息子を他人に預けてしまう時と、何かを決断しなければならない瞬間に、家族はどのような選択に迫られるのか？について述べている芝居である。
正しい、間違いは別にして、今作の登場人物の選択は、家族の為に正しい事をしたと思い込んでいるだけで、実の処、家族よりもまず自分にとって都合の悪い者は、血縁ですら排除してしまうという人間の闇の部分を焦点に絞っているようだ。
所謂、これこそが不条理ではなく、人間の正しい条理だ！というのが今作の狙いのようだ。
毎作ごとに感じるのだが、永井秀樹の芝居のキャラクター作りは抜群だ。
満足度★★★★★
今作もたまらん！
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ブス会の【男たらし】を観劇。
今年の期待作品。
チラシから想像する感じだと今回もイヤらしい作品だと誰もが思うのだが・・・。
過去の作品は、ほぼ女性たちだけの出演者で、女性の生態を描いて男性観客をゲンナリさせてくれたのが、今作は女性一人のみで、残りは男性で展開していたようだ。
イケイケ社長の会社に女性（よしみ）が入社してくる。だがどうみても男好きという感じだ。そんなよしみもあっという間に社長の愛人になってしまう。
だがこの会社も社長の放漫経営の為か、借金を抱えながらの経営で、今や火の車状態である。そんな最中、よしみのアイディア商品が会社を立て直し、愛人と社長という立場が少しづつ逆転していく。
そしてよしみも今までの愛人人生から、仕事という生きがいを持ちながら生きて行く決意をする。
おおまかな物語はこのような感じで、男尊女卑を否定してしながら、女性の自立を描いている。そして男性と女性は平等でありながらも、性の部分を抜きには語れないともいえる。この手の女性の活躍を描く物語だと、ほとんどの男性作家は愛と性の部分を省略してしまうのだが、今作はそこに最大の焦点に持って行きながら、女性の生きざまを描いている。
女性にとって仕事と性は別モノではなく、同じ扱いであり、そして多数の恋愛本で言われている男性脳と女性脳の使い方、機能の違いを感じさせてくれる。だから女性脳の使い方を理解出来ない男尊女卑肯定の男性観客は、永遠に彼女のいない人生を送り、そして今作にげんなりして劇場を後にしてしまう。ただ確実に言えるのは、ペヤンヌマキの描く女性像に勃起してしまった男性客が多数いたのは間違いないだろう。
内田慈の代表作になるのは間違いない。
そして古屋隆太の実力のほどを思い知らされる作品でもある。
かなりお勧め！
満足度★★★
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ネタばれ
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羽衣の【女装、男装、冬支度】を観劇。
既に３回ほど紹介しているので今更なのだが、妙ージカルと言われているアングラミュージカルを行う劇団である。
今作は劇場の大きさを生かし、得意のミュージカルのオンパレードで攻めてきた。それも墓場から死体が生き返り、ゾンビミュージカルの始まりである。
だたそれも始まりだけで、それ以降は大傑作の【サロメＶＳヨナカーン】同様、複数のカップル達の愛液タラタラの愛憎劇である。
毎作ながら大した物語もなく、不倫のカップル、少年少女の恋、キャバ嬢と客、若い恋人などのひとときの出会いと別れを切なく、そして大事な性の営みをも描いているので、見事なまでに登場人物たちの心情に観客は落ちてしまい、涙してしまうのである。
この劇団の表現パターンは毎作事に変わらないのだが、やはり男女の関係性の奥深さに追及しつつ、それをミュージカルに仕立てる辺りは抜群だ。
でも相変わらず下手な構成力と力技、そしてラストの終わり方もさっぱりだが、それすらも許せてしまうほど実力ある劇団だ。
お勧めである。
満足度★★
種子を演じた女優は誰だ？
架空畳の【血と暴力の星】を観劇。
全く知らない劇団だが、縁あって観劇を決意。
つかこうへいの早口連射攻撃、唐十郎の観念的、妄想的な台詞を思わせる始まりには「おっ！」としたのだが、時間と共に物語不在の戯曲が明らかになっていき、時計ばかりを見てしまう。
唐十郎だって観念的ながら、しっかりとした物語はあるのだが・・・・。
つかこうへいのように俳優を大事にしている演出はうなずけるのだが、どの俳優も似たような芝居ばかり。それは皆同じ劇団員だからだろうか？
ただ唯一人女性で、種子という役を演じた女性が、唐十郎の特権的肉体論の見本と言わんばかりの舞台でしか出来ない芝居をしていた。
明らかに彼女は劇団員ではないという感じだ。すごく個性的で、繊細な芝居をしながら、なお且つエネルギッシュだ。
何者か分からないが、何れは世に出てくる俳優であるのは間違いないだろう！
満足度★★★★
ネタばれ
完全ネタばれ
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【月刊 根元宗子】を観劇。
全く知らない劇団なのだが、やや気になったので観劇を決意。
観劇前の期待値はかなり低かったのだが・・・。
客席に入るとシングルベット、テレビ、炬燵、台所のセットが組まれており、それが真ん中の境目を基準に、左と右に二つ組まれている。僅かに飾り込みは変えているが、同じ部屋が二つあるという面白いセットの作り方だ。
俳優として夢を追い求めるちひろは、少しづつではあるが成功への階段を上っている。
そして彼氏も小説家志望で、互いに切磋琢磨しあいながら付き合っている理想のカップルだ。
しかしそんな芸術家同士のカップルも片方が上手くいき始めると、嫉妬や妬みでお互いの関係が悪化してしまう。
そして成功の夢を掴みかけたちひろは、彼氏との関係が悪化するのを恐れてしまい、自分の夢を捨てて、彼氏との幸せを選んでしまう。
そして十年後、夢を捨てたちひろはＯＬとして働いているのだが、小説家になれなかった彼氏は、働きもせずにひも状態だ。そんなちひろは、夢を捨てた十年前を後悔しながら、辛い日々を送って生きている・・・。
夢と希望に生きていた十年前の日々を左側のセットで行い、夢と希望に破れた十年後を右側のセットで行うという画期的な舞台だ。場面によっては同時進行で芝居が行われるので、夢と希望を追っていた昔、そして夢破れた現実を嫌というほど見せつけてくる演出法はなかなかだ。
人生の選択、親友の進言と人は迷いながらも、常に何かを選択しなければ生きてはいけないという事をまざまざと感じさせてくれる芝居だ。
決して目新しい内容ではないのだが、生の舞台でしか出来ない表現方法を用いているので、作家のメッセージが的確に伝わってきている出来の良い芝居だ。
満足度★★★
今作の俳優の熱量は？
犬と串の【プラトニック・ギャグ】を観劇。
毎作の事ながら、今作も大まかな物語だけで構成されていて、笑いと俳優の熱量だけで見せていく劇団。
殆ど物語にテーマや作家性らしい物が一切ないのが長所でもあるのだが、
笑いにスピード感と新鮮さがある時は、傑作が生まれるのだが、今作は外れ！作品に安定性がないのがこの劇団の欠点か？
でも毎作必ず観てしまうのが、ヒロイン・鈴木アメリのお陰だ。
何度も書くが、鈴木アメリは良い！
満足度★★★
感想なし
チャイロンプリンの【ＴＨＥ ＢＥＬＬ】を観劇。
最近話題になりつつあるらしい？ダンスユニットだ。
踊り関係は【黒田育世】他数名しか知らないし、あまり観ないので今作の感想はナシ。
満足度★★★
ネタばれ
劇場が暑いので要注意。
ネタバレBOX
モダンスイマーズの【死ンデ、イル。】を観劇。
久しぶりの新作である。
福島原発の影響で、浪江町から二本松市の叔母の家に避難している少女が突然の失踪。その原因は何か？それを探るジャーナリストと家族の苦悩の物語。
ほぼ少女視点で話は進行していき、原因と結果という因果関係でなく、少女の心情を中心に描いているので、理解しずらい部分が多々あるようだ。ただ家族とそれを取り囲む周りの人々との葛藤を通して眺めていくと、多感な時期の少女だから失踪したという訳ではなく、その場所に閉じ込められてしまっている浪江町の人達も生活を投げうって、失踪してしまいたくなるのではないか？と思ってしまうところだ。その辺りは作・演出の蓬莱竜太が得意とする、ある特定の場所から閉じ込められてしまった人達がどのように苦悩して、新たなる道を探るか？という構成は抜群だ。
そして瞬時に時間と場所が変わってしまう演出法は相変わらず上手い。
満足度★★★★
ネタばれ
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城山羊の会の【身の引きしまる思い】を観劇。
今年で二本目の新作であり、六作品連続での観劇だ。
毎度の事ながら内容をどのように説明したら良いかが悩みどこだが、
今作は、母親を男に盗られた娘の仕返しというところか？
あの傑作舞台【あの山の稜線が崩れてゆく】では、妻を刑務所帰りの元夫に盗られてしまう男の顛末を描いていたが、今作はそれの焼き直しという感じが否めなく消化不良だ。そのように感じてしまうのは、何時もの世界観を期待するワクワク感と、毎回似たような展開にやや飽きが来てしまう観客の傲慢さではあるのだが・・・・。
しかし描いているはかなり繊細な娘の心情を描いているのは間違いない。
そして消化不良と言っておきながら、ラストの終わり方の解釈次第では、
その消化不良が簡単に消化されてしまう魔法が隠されているとは観客の誰もが思いもよらなかっただろう。
毎作品観ていると作家が変わっていく様が手に取るように分かっていくのが、同じ劇団に通いつめる面白さだろう。
そして世間では微妙な山内ケンジワールド？と言っているようだが、それは大きな見せかけで、観客をかなり深い部分にはめ込んでいく事に快感を覚えているのが作家・山内ケンジの狙いだろう。
あ、それから三鷹芸術劇場の名物おじさんは、森元さんという方らしい。
満足度★★★★
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ネタバレBOX
マームとジプシーの【モモノパノラマ】を観劇。
今年で既に４本目の新作公演だ。
内容は、一匹の子猫を飼い始めた姉妹が成長していく話。
最近の尖がった作風から一転して、初期の作風に近いセンチメンタルな内容だ。
前作のひめゆり学徒隊の悲惨な話から、また原点に戻ったのか？と思いきや、演出家の精神そのものが、前作から同じ様に続いているようで、思わず続編かと？思ってしまった。それは現代社会で少女達が生きていく中で、社会の血なまぐさい事件や友人の自殺などを背景に同じ過程を辿っている点だ。以前の様な作風だと思って観ていたので、大目玉をくらってしまうようだ。 作・演出の藤田貴大の表現方法は相変わらずだが、明らかに変わっていっているのが手に取るように分かる新作だ。
そして今作では、野田秀樹超え？と思えるほど小道具の使い方は巧みだった。
今作も必見である。
満足度★★★★
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イキウメの【片鱗】を観劇。
ある地方の住宅街で、不審者がうろついていると目撃情報が寄せられる。
その不審者の影響かどうか分からないが、近所の男性が突然「許さない！」と言葉を連発して、精神に異常をきたしてしまう。そして段々と周りの人達も同じ様な状態になっていき、街の風景が少しづつ変わって行ってしまう。
平和な日常が、ちょっとした出来事が起きた事によって、個人のアイディンティティーが少しづつ崩壊していく様がゆっくりと描かれていく。特別な事件があったわけではなく、各個人の思い込みから発した事で己自身を崩壊させていき、更に社会そのものを壊してしまうという恐ろしい現代社会の縮図を描いている。その人間が崩壊していく様をややホラー仕立てで描いているせいかゾッとしてしまう。
今作で感じられた事は、個人が他人との間に必ずある相いれない部分こそが、全ての出来事の発端だと言っているようにも感じられる。たがそこまでは明確に戯曲には書かれてはいないが、そんな事を考えながら登場人物の関係性を観てしまう事で、己の普段の日常生活に寒気を感じてしまう事が今作の狙いではないだろうか。
そしてこれこそが作・演出の前川知大の得意とする非日常へ誘ってくれる上手さであろう。
前作同様、見応えがある作品だ。
満足度★★
唐ゼミの演出法とは？
唐ゼミの【唐版・滝の白糸】を観劇。
唐ゼミとは、唐十郎が横浜国大で教えていた時の生徒が立ち上げた劇団で、唐十郎の戯曲だけを青テントで公演を行っている。ちょうど同時期に【蜷川版・滝の白糸】の公演があったのだが、あえてこちらの選んだのだが・・・・。
特権的肉体論を前面に押し出してくる戯曲、一言一言が詩のような台詞の数々、物語らしい展開もない矛盾だらけの戯曲をストレートプレイばりの演出法では、あの大久保鷹が出演していてもやはり歯が立たなかったようだ。
蜷川幸雄はスペクタクルで、第七病棟の石橋蓮司は環境で、そして唐十郎自身も目まぐるしい舞台展開で攻めてくるので、それを正統派で描こうとしても無理なのである。以前に観た【下谷万年町物語】もその様な趣があったが、今作も変わらずという感じだ。
まぁ、ただこのような感想を述べてしまうのは、過去に観た唐十郎の芝居があまりにも衝撃的だったので、その興奮を超えさせてくれるのは、全く違う方法論で唐十郎の戯曲に挑まないかぎり不可能に思える。
ただこの劇団は、あくまでも唐十郎の世界観を忠実に再現するという事に挑んでいるので、何れは紅テントの興奮を得られる日が来るのであろう。
満足度★★★
う～ん
鳥公園【カンロ】を観劇。
見事に撃沈してしまった。
前作の短編は分からないなりにどうにか観れたのだが、長編になると全く理解が出来ず？というより、理解しようとして観る事自体が間違いの様な感じの現代劇。
ただポツドールの覗き見的な感じではないのだが、途中で自分が俳優と同じ場所にいるような錯覚を起こしてしまったので、それが狙いかも？と思ってしまったのだが......。
もしかしたら寺山修司の参加型演劇かもしれない。
満足度★★
作家及び日本が迷走中？
ネタばれだが、読んでも影響なし
ネタバレBOX
チャリＴ企画の【ニッポンヲトリモロス】を観劇。
時事ネタや社会問題を扱う劇団で、過去に鉢呂大臣の失言問題や光市母子殺人事件などを真面目か？不真面目か？の境界線を漂いながら、見応えのある内容で迫ってくる劇団なのだが・・・・。
だが今作はあまりにも酷い出来であった。
７年後の東京オリンピック開催中のとあるホテルでの出来事を描いていて、
それに伴う問題を提起しようとしているのだが、何を問題提起をしているのかが見えてこず、劇作家の迷走中？としか捉えられない様な展開になってしまったようだ。
今作は失敗作。
お勧めではない。
満足度★★★★
ネタばれなし
つかこうへいの【飛龍伝２１】を観劇。
今作の神林美智子役は桐谷美玲で、山崎一平役が神尾祐だ。
因みに桐谷美玲が七代目らしい。
今作は勿論、つかこうへい演出ではないのだが、弟子が演出しているので、
ほぼつか版を継承していたようだ。
過去に富田靖子、黒木メイサのバージョンを観ているので、桐谷美玲と比較するのはどうかと思われるが、これがなかなか良いのである。つかこうへいの戯曲を俳優が演じるとはどういうことか？の答えが出ていたようだ。
それは舞台で如何に俳優が唾を！汗を！観客に飛ばす事が出来るか？所謂熱量の問題だ。それが最高潮に出ていれば完璧なのである。決して技術ではなく、魂で観客を魅了出来るかが鍵で、それを桐谷美玲はやってのけたようだ。
過去のつかこうへいのヒロインたちと比較しても上位クラスだと思われる。
だからあえて言ってしまおう。桐谷美玲は上手くない。
神尾祐も筧利夫に近づいてきたな。
念の為、神林美智子とは樺美智子である。
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%A8%BA%E7%BE%8E%E6%99%BA%E5%AD%90
