バルブはFB認証者優遇に反対!!の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

■『暴動のあと、さみしいポップニューワールド』鑑賞／120分強＋カーテンコール■
ある女の子の年代記。結末が腑に落ちなかったけど、笑いあり着ぐるみありダンスありのバラエティショーみたいな公演で、無心で楽しみました♪

満足度★

■85分弱■
話の足踏みが続いて、80分で大して位置が変わらない。進めろいっ！！

満足度★★★★

■約125分■
『サマータイムマシン・ブルース』とその続編を観ている身には、新鮮味がいまひとつ。あれを観てなきゃもっと笑ったかも。

…と書いてから一夜明け、大阪公演のアフタートークゲストが上田誠さんだったことを今知った(笑)。

満足度★★★★

■95分強■
何作か前から感じていることだが、笑い所がハネきらないまま終わることが増えている印象。
笑いの連携プレイのさらなる練達、そして、怪物的コメディアンの加入が待たれる。
『黄金のコメディフェスティバル』で上演された約40分のショート版では、もっと笑った気がする。

満足度★★★

■約155分■
カオスすぎる。混然としながら併走する３つのシチュエーションが互いにどう関連するのか、最後までよくわからず、もどかしい時間が続いた。
加えて、芸術をめぐる禅問答めいたやり取りはかつてどこかで聞いたような代物で新鮮味なく、私にはキツかった。
キャストの多さと、アクトエリアが広く取れて天井が高い、会場の特性とをともに生かしたダイナミックな表現には面白みあり。

満足度★★★★★

■約115分＋カーテンコール■
八嶋智人演じる陽気な店主が快活にギャグを飛ばすも誰にも響かずクールに自分で回収する様、ファンタジーのバカバカしい用い方、今あえての執拗な下ネタ押しなど、全部好きでした♪
八嶋さんは志願の出演とはいえあくまでゲストキャスト、劇団員ではないのにもかかわらずカーテンコールを率先して盛り上げたうえ物販のPRまでして、その点にも感心。いくらなのかは知りませんが、ギャラ以上に働こうとする姿勢にシビれました。サービス精神の塊、天性のエンターテイナーですね。芸能人とはそういう存在であってほしい。ますおかの岡田は“ファンあっての我々、ファンあっての芸能人”という意識が人一倍強いらしく、街で声をかけると「ワーオ!」から「パー!」、「閉店ガラガラ」まで持ちギャグをフルコース、フルスロットルでやってくれるそうだが、岡田にも通じるおもてなしの精神を八嶋さんには感じました。

満足度★★★★

■D鑑賞／50分強■
●ひとりひとり異なっている、男に対するスタンス。その違いが上手く描き分けられていて、引き込まれた。喜怒哀楽をくっきり打ち出す演出も、見応えを助長。ラストは不鮮明で、よくわからなかったな〜。

満足度★★★★

■約120分■
検閲がまかり通っていた帝銀事件発生当時の日本と今の日本は似ているのでは？と問いかけてくる風刺的一作。社会色を打ち出す一方、アンジャッシュのコントのようなわかりやすい行き違いギャグも例によってふんだんで、今回も笑ったけれど、入れ子になっている二世界がどんな関係にあるのかをはじめ、今作はいつにも増して不明瞭な部分が多く、観ていて少しもどかしかった。

満足度★★★★

■80分弱■
今回はＳＦ色強め。しかし、圧倒的なバカバカしさ、騒々しさ、低俗さ、そしてまさかの奇襲的趣向によりＳＦ色はすっかり褪色。ＳＦを観たという印象を抱えて劇場を去ったお客さんはたぶん一人もいないでしょう(笑)。雑すぎる外国考証もほりぶんらしくていい。
ほりぶん初の男性キャストの黒田さんは、新年工場見学会で培った演技体がほりぶんのそれとみごと調和し、まったく違和感ナシでした。

満足度★★★★

■約110分■
二人芝居の脚本が松尾スズキ、総合演出ノゾエ征爾ということで観劇。
吹越満との二人芝居はあくまでワンコーナーという扱いで、女優のイベントとしては芝居コンテンツが少ない印象ながら、多部ちゃんの芸幅の広さが味わえる二連作である上、松尾スズキの手による最近では珍しい二人芝居は松尾スズキと温水洋一の往年のコントユニット「鼻と小箱」の作品を彷彿させて、楽しめた。今やすっかり俳優の吹越満がかつてのピン芸人の一面をわずかながら見せてくれたのも、嬉しいプレゼント。全体としては、歌を効果的にちりばめながら終盤へ向かって盛り上がってゆく構成で、自分が多部ちゃんのファンだったらもっと感動できたかも、と思った次第。でも、退館時にサプライズで待ち受けていた多部ちゃんは可愛かったなぁ～♪
松尾スズキにノゾエ征爾と、スタッフがスタッフなのに、あまりトガった感じがしなかったのは、地元の方も来やすい多部ちゃんの故郷の市民ホールでの公演ということで、幅広い層が楽しめるようお二人がトゲを控えめにしたからなのか、お客さんの温かさがトゲを溶かしたからのか、あるいはその両方なのか、会場じゅうがのどかな空気に包まれた、楽しい一夜でした。
機転の利いた司会ぶりで多部ちゃんを面白おかしくいじっていた佐藤貴史はもっともっと売れるべき人。同じく小劇場出身の高橋克実や八嶋智人に匹敵できる、あるいは二人を超えられる逸材。『すいているのに相席』のアフターイベントでキレッキレのトークを繰り広げる姿を見て以来、気になっていた人なので、見られてよかった♪

満足度★★★

小粒なネタが目立つ。再起動ライブにおけるキャンプネタのような、野心的なコントも観たかったところ。平成さえ終わったのに、昭和なネタが多いのもいかがなものか？　何が面白いのか、ポイントのはっきりしないネタも多々。内輪ネタや楽屋オチを極力抑えた点は買える。

満足度★★★★

■約105分■
マレーシア国民がかつての長期政権にどんな不満を抱いていたのか、その説明が不充分な印象を受けたものの、ファジール氏の選挙活動がマレーシア独立後初の政権交代へ向けて日々過熱していく様子が生々しく伝わってきて、つかまれました。
ただ、せっかく成った政権交代を数年でまたひっくり返されるという苦杯を舐めた身として、観ながらどこか冷めた気持ちを拭えなかったのも事実。どうか、マレーシアが日本の轍を踏みませぬよう…。
生登場したファジール氏は、生き生きとして明るく、ユーモアも豊かな、じつに魅力的な人物でした。

満足度★★★★★

■約100分＋カーテンコール■
大森ヒロシプロデュースのコント公演「更地」シリーズの、ベスト版第３集。毎度捨てネタが一つもない「更地」の傑作選ゆえに、ハイレベルなのは言わずもがな。
匠の技を駆使して作られた高級工芸品さながらの完成度を持つコント群はどれも最初近寄りがたさを放っているのに、最後には一つ一つが盛大な拍手を浴びて終わるほどにウケるのは、打ち出されているものが、恋・仕事・近所づきあいなど人間なら無縁ではいられないアレコレにまつまる“あるある”であり、その普遍性ゆえに共感を以て笑えるからに違いない。だから、山口良一が出ているから観に来たとおぼしき、特段お笑い好きでもなさそうなおばさま方までが楽しそうに笑っておられるのだろう。
もちろん、山口良一をはじめとする達者な役者陣が“伝わるように”演じていることも、笑いを呼び起こす大きな動因になっているのは言うまでもない。
“マフィア×母心”“料理×高校生男子”など異質なものを掛け合わせたネタに秀作が目立つが、そうしたものだけでなく、アクション押しのネタ、ボケ役の山口良一とツッコミ役の大森ヒロシがアドリブも交えながら絶妙なコンビネーションで演じるいぶし銀の二人コントなど、いろんなタイプのネタをバランスよく配列しているのもいい。

満足度★★★★

■約105分■
コントで平成を回顧。テレビの平成プレイバック番組では取り上げないようなブラックな小ネタも満載で、楽しめました。
女子っぽさがやや薄いかな〜、とも思ったけど、終盤でガッツリ取り返しましたね。
ゴリカコ氏、相変わらずカワユス♪

満足度★★

■約100分■
あたりさわりのないタイトルと可愛いチラシは目くらまし。アフタートークの初回ゲストのプロフィールから、じつはそういう話なのだろうと察しはついたが…

満足度★★★★★

■約115分■
分かっちゃいるのにしくじってばかりの人間たちを、最大級の愛おしさを込めて描いた傑作。玉田企画らしからぬ、笑いのないガチ修羅場も描かれて、表現のステージをワンランクもツーランクも上げた印象。オハコの“旅の夜”を封印してのこの出来映えには恐れ入った。
これは掛け値なしの岸田戯曲賞モノ。ノミネートすらされなかったら、岸田賞なんてなくしちゃっていい。

満足度★★

■100分強■
障碍者の性を扱った本作、性介護をした側の自己弁護的な主張に満ち、性介護された側の声が一切聞こえてこない。そこが物足りなかった。
された側の声を代弁する女は出てくるが、彼女の勝手な憶測による「被害者感情」を語るばかりで、ただただ疎ましい。性介護をした側が語るように、それが本当に慰安を目的とした行為であるならば、「被害」と感じない人だって、いておかしくないのに。
あるいは性介護とは、慈善行為を装ったただのパワハラ、セクハラでしかありえないのか？
そうした問題により踏み込むためにも、能弁な被性介護者を登場人物に加えるべきだった。

それはそうと、ピンクの電話の竹内都子さん(ヘリウムボイスじゃないほう)が、キャスト表で「郁子」と誤記されている。出ておられたのは明らかに都子さんでしたよ。

満足度★★★

■「青」鑑賞／約130分(鵺的『修羅』約60分＋途中休憩約10分＋飯田さん『我がために夜は明けぬ』約60分)
両団体とも、60分という尺を上手く使い切れていない印象。タイトルから多くの人が思い浮かべる状況のもと話が進む『修羅』は、もうひとヤマ欲しいところで幕引きとなってしまうし、６団体共通の舞台美術を逆手に取って想定外のシチュエーションでのドタバタ騒ぎを描く『我がために～』は、本来90分は要しそうな物語を無理やり圧縮しているために忙しなく話が進んで、落ち着いて観劇するための視座をこちらがこしらえ上げる前にあわただしく終わってしまう。内容は、これまで観た池内風作品の中では最も純度の高いコメディ。しかし、人間の欲と懶惰を露悪的に描くブラックな作風に池内風味が少し出てはいるものの、人物描写がモリエールの喜劇さながらベタで浅く(あえてそうした感あり)、はっきり言って池内風でなくとも書けそうな内容だし、こういうものは職人的コメディ作家に任せ、池内さんには、池内さんにしか書けない世界を描いて欲しいもの。個人的には、世の理不尽にもがきながらも健気に頑張る人間たちを、突き放しているんだか、優しく寄り添っているんだかよく分からないアンビバレントなスタンスで描き出した短編集『どりょく』の路線を期待。あの中の、清掃夫の悲哀を描いた１編は、今思い返しても秀逸の一語。現代人なら誰もが味わう“人間疎外”を喜劇的に描き出した傑作でした。
あの短編は人間描写が深く、ために、かつて「負け組」と呼ばれた現代人の一類型を描きながらも、人物ひとりひとりがその類型をはみ出して、逆境にありながらも生き生きと喋り、動き、怒っていた。人間描写が深くなると、いきおい“ベタ”を踏み越える。これは物語の普遍の法則の一つ。

満足度★

■70分強■
東京への鎮魂歌？　だが、東京が終わるという見立てはあまりに安易で説得力を欠き、ただの希望的観測にしか思えなかった。東京一極集中は国策。一地域だけを異様に富ませ、他は枯らす。そのほうが効率的だし、富が一か所に偏ろうとも、全体としてGDPが上昇すれば、新自由主義に毒されたこの国はそれで良しとする。各地域を平等に富ませるなどという面倒な道を、効率主義にアテられたこの国はもはや選ばない。ある予測によれば、他府県がもれなく人口減に喘いでいる2050年、東京だけはなお人口を増やし続けるという。本作で描かれている“あれしきのこと”で、国はこの“異様に富める中心”をあきらめはするまい。青年団グループは本部機能の豊岡移転により、“脱東京”の尖兵になるつもりなのかもしれないが、事はそう甘くはないだろう。「東京の『終わり』」(当パンより)なんて軽々しく言葉にするのは、敵を見くびりすぎている。
本作で描かれるべきだったのは、むしろ“しぶとすぎて強大な東京”。外圧によるのでなく、栄えすぎて自重で潰れる不様な姿が冷笑的に描かれるべきだった。
いや、こういうことを述べる以前に、本作、構成がダラダラとして締まりがない上、解釈を観客に丸投げした意図不明なくだりが目立ち、“お話”というレベルでまずいただけない。
しかし、大した根拠も示さずに「東京の『終わり』」(当パンより)なんて臆面もなく言えてしまうアート寄り演劇界って、ほんとに甘いなあ。甘すぎる。こういう世界こそ、終わって良し。
自分が東京を去るってだけのことで、勝手に東京を終わらせるな！
かっこつけて「東京の『終わり』」(当パンより)なんて言う以上は、もう二度と“東京公演”はやらないんだろうな！？！？
いや、終わった場所でやるのは無理なので、当然やらないはず。「や、あの……東京公演をやらないと採算が取れないので…」なんて絶対言わせねえぞ！！
『ゴールデンバット』の再演地が東京以外のどの地になるのか、楽しみだ。

満足度★★

■約145分■
破格の金持ちを描いたギャグ漫画、という趣で、リアリティが薄く、前のめりになれない一作。しかも後半はある人物が滔々としゃべり続けて掛け合いの面白さがなく、笑いもパラパラ。2時間25分もかけて見せるような代物ではない。『愛犬ポリー』、そして本作。これでは、何年も根本作品を観続けてきた太い客を失いかねない。
しばらくは商業演劇を離れ、無名でも気心の知れた役者たちと、小規模でも本当に作りたい劇を作るべきなのでは？