実演鑑賞
満足度★★★★★
兎に角、いきなり引き込まれる。
ネタバレBOX
板上はほぼシンメトリックな舞台美術。シンプルだが極めて合理的で衝立の位置を前後でずらしその各々に板床迄届く布を掛けて各2か所の出捌けと袖を確保しつつ、側壁もやはり衝立で構成、劇場の側壁との間に脚立を配し、下手には青い鳥の入った小さな鳥籠を下げ、上手には脚立に上る足がかりとして箱馬を置く。
脚本の冒頭も素晴らしい。何か訳の分からないことがいきなり人間を襲い、訳の分からないまま極めて切迫した状況に投げ込まれる有様が、舞台上と観客に同時に起こるのだ。村手龍太さん演じる男は、坂本九の「上を向いて歩こう」を口ずさみ乍ら車を運転しているのだが。
作品は緊張するシーンばかりでは無論ない。途中エンタメ要素もかなり入っているが、肝心なところでは、実に深い人生の真実、例えば人間の生きる実世界での究極の価値、それを表現する者はどのように捉え表現するかについて考察する有様、及び発表するに際しての覚悟に通じる普遍的価値観を追求していると観ることができる。もう少し分かり易く言い換えると、現実にヒトの為すべき最上の行為とは、他人の立場に立ってもの・ことを見、考え他者を自ら生きること、そしてアーティストの本質的要件とは、この一事を自らに課し実践する覚悟を持つことである、と。
因みにラストに掛かる曲も坂本九のヒット曲である。今作はこんな点にも粋が仕込んである。
実演鑑賞
満足度★★★★
う～～む、もっと脚本はハッチャけて欲しかった。
ネタバレBOX
真面目だが、ロトい30台前半くらいのサラリーマン・浅井が主人公、漫画のダメおやじ的キャラではあるが、妻と娘は優しい点が異なる。このような相違点は、今作の脚本家が選んだ生き方が作品に表れているからだろう。だが、それが今作がハッチャケきれない原因でもある。但し個々の役者の演技はかなり高い。主人公を演じた曽世海司さんが眉の動かし方一つで浅井の気弱な性格を表して見せたり、だるま座の剣持直明さんが幽界の門番と医師の二役をその存在感の差で演じ分けたり、デスゴッド役の前田さんは嫌われ者・死神の権勢と哀感を味のある演技で表現、権左役の千葉さんの剣技も中々グー、等々役者陣の演技も総じて質の高いものであった。
然しながら、脚本家はもう一段、自我という束縛から離れてみることも必要だろう。言うまでもないことだが、言葉は常に自らの発明したものではない。こういう状況を自らに取り込みえた時にこそ、自己は他者であると同時に他者が自己を通して作品に結実するからである。なお一層の精進と練達を期待する。
実演鑑賞
満足度★★★★★
華5つ星
ネタバレBOX
江戸文化の中心と考えた方が合理的だと納得がゆくほど深く多様で質の高い、現代でいえばテーマパークやシティ・ホテル、宴会場、文化サロン、ファッション牽引地区及びファッションモデル的役割さえ果たしたと言えそうな花魁たちの持つ明るいイメージと明治時代に起こったマリア・ルス号事件を契機に吉原のイメージが暗い反社会的なものに変えられてゆく過程が見事に炙り出された凡そ400年の歴史、素晴らしいとしか言いようがない。
実演鑑賞
満足度★★★★
講演開始前にチェブラーシカの登場するアニメを参考にし、これらをベースにロシア文学の本質と考えられる要素を上げつつ、会場との意見交換が行われた。ロシア文学の持つ本質についての講師のご意見は尤もと判断した半面、
ネタバレBOX
チェブーラーシカ作品に登場する様々なタイプの悪党（嘘つき、泥棒、詐欺師等々との対比を通した弁証法や、弁証法を示した上での二元論との比較、更に現在喫緊の課題である情報操作がこれらに絡んでくる点についての追求は、会場で起こらなかったのが残念。
実演鑑賞
満足度★★★★★
如何にも、feblaboらしい質の高い作品群！
ネタバレBOX
チームCを拝見。短編3作を上演した。各々内容は様々だが、どの作品も高校生くらいの思春期真っ只中の柔らかく、傷つきやすく、而ももじもじしたおっかなびっくりを見事に形象化した作品群である。舞台美術はシンプルで合理的、客席は正面席のみである。作品内容によって場転の間にレイアウトが変化する。最初の作品では、正面に向き合う形で椅子、その客席側にテーブルが置かれていたが、2作目では椅子がテーブルの左右に置かれ、喫茶店の店内になる、3作目はフラットという具合いである。この辺りの場転も実に合理的で素早く行われるので観劇の集中力を落とさない。
作品内容も微妙な思春期の揺れや心許なさ、頼りなさ、照れや経験不足故の覚束なさを巧みに表現して素晴らしい。
無論、3作品のうち1作は、如何にもfeblaboプロデュースらしい複数の解釈を可能とする謎も仕掛けられた作品だ。どんな解釈が可能か？ については観て確かめて頂きたい。
実演鑑賞
満足度★★★★
華4つ☆
ネタバレBOX
板上は、中央・観客側の縁に日本の沿岸で用いられる典型的な漁船・チャカを側面から見た張りぼてが置かれており、その上手に濡れることを防ぐ為カバーの掛かった箱馬、船首は上手を向き船名は右から読むアラビア語のように深水丸と書かれている。なお船体中央の奥には通常操縦席などのある部位が何の覆いもなく剥き出しになっており、無論、ラットも無い。
劇団名が枕返しという妖怪からとられた名であるから、登場するキャラも河童、アマビエ、人魚など及び人間である。アマビエはCovid-19以降、新聞等でも紹介された妖怪だから今や著名妖怪、河童、人魚はもともと有名な妖怪であるから今更説明には及ぶまい。
今作、本質的には可成り深い作品である。殊に親と子、夫と妻、そして愛人などのややこしい関係とその関係に絡まる事情や誤解が相まって人々は深く傷ついたり悩んだりし、挙句道を踏み外すこともある。だが、生きて在るということは、それほど杓子定規なことだろうか？ そんなこともキチンと提起してくれる深さを持っている。
実演鑑賞
満足度★★★★
築地四天王！
ネタバレBOX
第一部は「バック・トゥ・ザ築地！」と題されたコメディー、間に15分の休憩を挟み第二部が「歌と笑いの歌謡バラエティーショー」の二部構成。
ギャグは昭和を地でいったようなタイプのものなので、自分には喜劇の難しさを感じさせた。というのもギリシャ喜劇などでも傑作と言われる作品でさえ、現在の感覚からみると、悲劇の傑作「オイディップス王」には遠く及ばない訳で、その原因が時流の変遷する中にあって軽さを本質とする体のものだからという点にあるだろう。今作で描かれているのは西暦でいえば1970年代末頃から80年代という印象を持った。年号でいうと昭和53年頃からせいぜい63年頃までか。族にレディースも登場した時代だ。その後はチーマーが登場したがまるでタイプが違う。今作で描かれているタイプは、所謂不良のうち、最も良質なタイプ。硬派の不良である。従ってカツアゲや弱い者虐めを嫌い、そういうことをやる奴らを見つけるとぶっ飛ばすような、媚を売らない、自由が好きな為に大人たちの飼い慣らされた安寧や欺瞞・偽善に楯突くタイプの「問題児」であった。だからそのリーダーたちは喧嘩も強いが優しい所のある人情の分かる賢い奴が多かった。つまり理不尽な世間にはケツを捲る頼もしい若者が居たのである。物語に出てくるアメリカで成功し世界的な企業のＣＥＯとなった人物が築地四天王の一人であったという設定はこのような気風があってこその発想だといわねばなるまい。
喜劇の難しさについては冒頭に述べた通りだが、これを克服するためには喜劇を作る様々な技術の駆使は無論のこと、それらの普遍的視座と技術に作品で描かれた各時代の息吹と上演される時代の息吹が呼応し合う必要があるように思う、極めて困難なこの見極めができれば更に素晴らしい、そして普遍的価値を持つ作品になろう。
第二部は、芝の劉園（正確な表記は不明）のＣＭに出ていた、リンリン、ランランのＣＭをベースにしたギャグも入った歌謡バラエティーショー。当時流行った数々のヒット曲、名曲が披露されたが、本職が歌手の出演者も居て、皆歌がうまい。
実演鑑賞
満足度★★★★
にゃん
ネタバレBOX
歌劇団と名乗るだけあって女性陣は何れもなかなかの芸達者、歌も上手い。グランドピアノの生演奏も入りピアニストも腕は良いが、男性ピアニストとしては鍵盤を弾く力が弱い。ピアノのメーカーまでは確認しなかったが、あまり上質のピアノとは言えない代物なのかもしれない。（もし間違っていたら、申し訳ないが）音響はピアノのみならず他にも用いられ、ソロの時はともかく、倉は天井タッパも高く音響効果が緻密に計算された設計ではなかろうから、かなり強く弾かないと折角の生演奏が活きない。また男性出演者の中に音程が狂っている者が居たのは残念。ミュージカルと銘打っている以上、これはあるまい。プロデューサーは何をしているのか？
ストーリーも余りに単純でイマジネーションを活発に働かせる必要がない。良かった点は、猫の種によってその特徴がキチンと示されている点。無論、かつてエジプトで神或いはその使いとして大切にされたことや、魔女狩りが盛んだった中世ヨーロッパで魔女の手先とされ虐殺された多くの猫（殊に黒猫）の悲惨な歴史や、現在の状況（良心的な飼い主・ブリーダーや、子猫の時だけ可愛いと飼ってその後捨てたりする心ない飼い主のことなど）も織り込みつつ描かれている点は、にゃこに飼われている小生としては評価したい。
実演鑑賞
満足度★★★★★
2作品、同時上演。2作品総合で5つ☆
ネタバレBOX
2022年度多摩美術大学演劇舞踊デザイン学科卒業制作演劇公演である。2作品を上演した。舞台美術はやや観客席に近い天井からメビウスの輪の一部が吊るされた空間。その奥、床上に下手から上手迄延びるフェンス状の仕切り。この仕切りには白っぽい薄い紗のようなものが貼られ開閉が可能である。他に大小様々で高低差があり何種類か形の異なるオブジェと腰掛けが場転、作品各々によってレイアウトされる。衣装を含め全体的に白っぽい色調を用いることによって若者らしい未だ世間の灰汁にそれほど染まってはいない状況を示唆しているかのようだ。
パート１は『解体されゆくアントニン・レーモンド建築旧体育館の話』
登場人物たちの名前がユニークである。息吹、敬虔、奔放、哲学、癇癪、沈黙、平穏、飴玉だ。無論、各々の名がその性質を象徴している。物語は在る大学の学生達の日常を描くが、その中心になるのが皆が集まってダべリングしたり、サークル活動したり、学生らしく自由で夢見がちで、経験が少ないことがちょっと不安で、或は他の人から非難されることが気になってとことん突き進むことを躊躇してしまうモラトリアムを生きていることを殆ど意識せずに何となく気に入っている建物を背景とする。ところが学生たちのこのような感覚を許容する空間を提供する旧体育館が、解体されるという。するとある学生（哲学）の解体を契機とした修士論文が提出された。論文は賞を獲り校内誌のみならず教授たちにも注目されて再考を促す者、解体反対論を主張する者も現れて議論された。然し哲学が大学を卒業した2年後には反対意見も静まり解体されてしまった。思い出に埋もれかけた敗北感と空虚を通して日本の特質たる非本質的属性をやんわり描いた点に青春の稔りなき頼りなさ・甘酸っぱさがキチンと学生らしい視点で描かれて在る。華4つ☆
パートⅡは、野田秀樹の原作であるが、流石に一流の書き手の原作ということができる。満州での人体実験の話が出て来るが、ツッコミが上手く、大胆である。史実を多少なりとも知っていればいくらでも深読み可能であるし、現在のCovid-19に対する政府・官僚らのいつも通りの民衆無視にも通じるからだ。華5つ☆
実演鑑賞
満足度★★★
激情キネマ舞台『生きることから逃げないために、あの日僕らは逃げ出した』という源から派生した集団演じるフライヤーには、囚人服姿の登場人物たちが描かれている。無論上演中、何度か呟かれるように「僕たちは笑う為に、泣きながら生まれて来た」という美しいフレーズに結晶するリリックな部分が無い訳ではないが、脱獄を試みて失敗し続ける姿を描く今作から感じるのは、諦めないことは評価するにせよ、失敗から本質的な教訓を学ばず敗北主義に甘んじ真の対決を避けようとする甘さと決意性一般で総てを曖昧化しようとしている意志である。真の戦いは、論理による勝利を確実にし、当初の計画を実現するものである。その辺りを勘違いしてはいけない。華3つ☆
実演鑑賞
満足度★★★★★
今回は新作先出し読み合わせというコンセプトの公演なので朗読の形式を採っているが、通常の演劇公演の形での上演は2023年の10月に同じ下北での上演を予定している。脚本が実に良く練られていて面白いと同時に役者2人の演技も素晴らしい。ナレーションも緩急上手く案配し作品進行中は蔭になり日向になってフォローし、ラストは照明ともタイアップして深い余韻を醸し出してセンスの良さを際立たせている。今回の舞台を拝見して本チャンも是非観てみたいと思わせる内容であった。無論、今回の形式でも2人の役者の掛け合い、緩急の付け方と脚本内容との見事な照応を堪能できる。（追記後送）
実演鑑賞
満足度★★★★★
詩画家、森田さんを中心とした朗読と作品背景解説、関連書籍、歴史事実の紹介等、非常に濃い内容の会であった。途中、休憩を挟み3時間超。
ネタバレBOX
森田さん御自身、小国民世代ということもあり戦中、戦後の体験談も織り交ぜ貴重な証言も随所に在る伺っておくべきお話の数々を体験させて頂いた。
実演鑑賞
満足度★★★★
パート２で川端が卒業した現在の茨木高校（川端在学時は旧制中学・大阪にある学校である）も協力した映画をも併映。
ネタバレBOX
上演は2パートに分かれパート１では川端の短編、日記、エッセイ等の朗読がエレクトーンやチェロの生演奏を伴って行われた。開始早々の伴奏は「アヴェマリア」をアレンジした演奏から始まった。エレクトーンによる演奏だが、上手い。10分の休憩を挟んでパート2は、朗読と大いに関係のある内容を盛り込んだ映画上映。
私自身の好みとしては、映像化されると朗読で自由に羽搏かせることのできたイマジネーションが狭められ、映画はパート1程酔うことはできなかった。だが、映画のラストで用いられている曲が矢張り「アヴェ・マリア」でこちらは録音の再生だが通常聴くアヴェ・マリア」を用いて全体をサンドイッチにしつつ、変化を付けるという悪戯をも加味している。途中休憩10分を挟み実質18時50分開演の約2時間35分から40分の作品。
実演鑑賞
満足度★★★★
フライヤーには、5名の女優が写っているが1部Wキャストの為、登場するのは4名である。華4つ☆
ネタバレBOX
板上は基本的に素舞台。三方奥に黒幕を張り、ホリゾントにはほぼ全体を覆うような薄いグレーのパネル。上辺のコーナーのみ角が切り取られている。50㎝程間を開けて幅30㎝程の真っ白な板が天井部、ホリゾント部分、床をコの字に覆っているが奥より客席側の方が幅広くなっているため、丁度絵画の遠近法のように、中央パネルに観客の視点が集中する仕組みになっている。完全なシンメトリーである。この演劇空間を照明が実に効果的に照らし出すことで演技がくっきり浮き上がるように見えるのは実に効果的だ。
明転すると登場するのは4人の女性、何れも同い年の24歳、全員同じような指輪をはめている。物語はエレベーターの内側と出た場所、即ち内側と外側で展開する。而もほぼ同じ場面が延々と繰り返される。というのも奇妙なことに新たに乗って来た女性が「何階ですか」と尋ねられ「５階をお願いします」と応えるとこのシーンが延々と続くからである。乗客は５階で降りる女性を含めて４名、服装は夫々異なる。彼女達は、この不可解の原因をあれやこれやと考えるのだが、この思考過程を通して解を見付けてゆくのが今作の中心的な流れであり、物語である。意外にもあるジャンルの話で、それをこのように表現している発想が卓抜。脚本と舞台美術のセンスの良さ、演出の良さ、照明の見事なことが評価できる９０分弱の作品。５つ星を付けなかったのは、前説で着席をキセキと発音したことで国語力の余りのお粗末を露呈したから。演劇は総合芸術だ。ジョークでやっている可能性を100％排除する訳では無いがジョークとは思えなかった。
映像鑑賞
満足度★★★★★
いい作品だ。よくぞ、これだけの作品を書き、演出し、演じた。
見事！
ネタバレBOX
物語は、母が子にせがまれて祖父の話を語るという設定で展開する。物語の舞台はかつて香港の一角に実在し警察もおいそれとは入れないと恐れられた時期もあった九龍寨城がベースとなっていようが、今作では七龍地区という名称で語られる。登場人物達はフィルムノワールで描かれるような黒社会のメンバーを中心に市井の貧しい屋台業従事者や青い目の新任警察署署長（ユンヤン）、スラム化したこの街の風俗・情報屋（フーロン）、娼婦と客との間に生まれたストリートチルドレン等である。スラムの常として麻薬の氾濫と売春、闇取引や黒社会、殺人事件等凶暴犯の横行、人身売買等は当たり前。
そんな街で育ち、10歳頃に饅頭1つを安心して食う為に人を殺して生きる道を見出した男が居た。黒社会・大熊猫（ダージョンマオ）のボスに拾われ、命じられるままに人を殺し、東地区リーダーを任され、鏖の金鹿（ジンルー）と仇名され恐れられる男だ。そんなジンルーをある時10歳位の青い瞳を持つ女の子（アシマ）がパパと呼んで近寄ってきた。腹を空かせたジンルーが初めて人を殺した時と同じ年頃の女の子が腹を空かせて頼ってきたのだ。ジンルーは偶々持っていた饅頭を「喰いたくなくなった、捨てておけ」とぶっきらぼうに与える。アシマはジンルーの優しさが理解できた。そしてパパと呼んでつけてきた。彼の部屋にそのまま居座った上、このままでは眠れないから「おやすみ私の可愛い子、お前に幸せな明日が訪れますように」と言ってくれとせがむ。ジンルーは毎夜、彼女のこの望みを叶えて9年が経った。
ところで最近この地区では変死者が多発していた。何れも藥に絡んだ死だったが死体からは甘い香りが漂うのが共通点だった。皆ダージョンマオの売人から買ったと噂されていたが藥の供給元に確認してみても調合は変えていないとの返事、嘘をついているとも思えなかった。ジンルーは昔馴染みのフーロンに情報が無いか当たる。そして次に藥が売買される時刻と場所に関する情報を入手して張った所、マッポが来た。そこでこのような変事が始まった時期から、この機密情報を漏らした仲間内のスパイが居る可能性を詮索すると銃撃の才能が極めて高く2年程前にダージョンマオのメンバーになり、ライバル・ユーシーに可愛がられるチシンに疑いを掛けたが、ユーシーが次の取引に関する日時と場所をチシンには知らせず四六時中監視をつけてそれでもマッポが現場に来るようなら彼女は無実だ、との主張に同意しその機会を待つと、チシンが無実であることが分かった。一方七龍地区警察署の新署長となったユンヤンは、七龍地区を黒社会の支配から解放し健全化することこそ正義だと主張、七龍地区を解体整備する過程で自らの権力と富を増そうと画策する。その方策の1つが藥売買で売人は実際には自分の息の掛かった者を用い、ダージョンマオの名を語って藥による殺害の罪を被せ、正義と解体整備の名の下、七龍地区を破壊することによって総ての証拠隠滅を図っていた。この辺りの悪どさが実に興味深い。まるで日本の政権与党そのもの（無論、中国の政治に対する間接的批判もあろうが）ではないか！
他にも義と人情を標榜するユーシーが優秀ではありながら、そのメンタリティーの甘さからプラグマティズムを援用し、人間性等一切無視して冷徹に敵と見做した者を虫けらの如く殲滅して歯牙にも掛けないユンヤンのような人間には無効であること、それを何らかの形で阻止し得るのは、このような下種の遣り口を充分に知りながら己が命を張り弱い者の側に立って行動すること、そのような真の優しさだけだということをも明らかにした。今作でジンルーが主役であるのは、その所為だ。最後に近い部分で一家がジンルーの仮借ない借金取りたてによって解体したとして彼を射殺した饅頭屋の弟によって殺されたのも本当の父は自分だと言った青い目のユンヤンにではなくジンルーをパパと呼ぶ事を止めず自分の側についたアシマを護る為だった。ラストシーン、母が子供に語る台詞が「おやすみ私の可愛い子、あなたに幸せな明日が訪れますように」であるのは、この母子が饅頭屋の弟の末裔であることをも暗示していよう。
実演鑑賞
満足度★★★★
横浜で活躍する地元劇団のようだが、初めて拝見した。今回の上演作品は山田 太一さんの作である。演出は馬場 秀彦さん。華4つ☆
ネタバレBOX
ホールで明転すると舞台美術が余りに立派なことに仰天した。業界3位か4位のガス器具メーカー研究所所長の家の居間が表現されているのだが、絵画が壁を飾り家具調度の類も品のある落ち着いた雰囲気を醸し出している。上演回数だけからみても歴史のある劇団であることは一目瞭然だが、実際拝見してみて役者陣の演技は自然で落ち着きのある力量を感じさせるものでありつつ、作品内容に含まれる内部告発問題に就職氷河期に所長自らが紹介して入社した女性が絡んでいたこと、実際内部告発が為されれば所長自身の出処進退に関わるであろうことと、これらの事情を鑑み中に入って何とかしようと立ちまわる、この告発当事者である娘の母の行為が周囲を巻き込み、遂には「浮気」問題にまで発展しかけ、所長夫婦と告発者父母夫妻の夜の関係までもが赤裸々となる中、真の告発者は、研究所の若手ホープであり実は彼が彼女に内部告発をさせたこと、そしてそれにはそれなりの正当性があり、現実に現幹部の経営は汚辱に塗れ、こうでもしなければ改善が望めなかったこと等々が明らかになる。然し・・・。という内容でこのラストに様々な歌が入って大団円を迎えるが肝心の腐敗は「明転」することがない。即ち事大主義を告発することなく、明示することで終わる。これが日本の限界だ。との位置も示した作品であった。
実演鑑賞
満足度★★★★★
旗揚げ公演とのこと、それでこれだけ質の高い作品を創れるとは！
ネタバレBOX
ちょっと舞台美術もユニークだ。丁度凸の字を手前に引き倒したような平台の高さ位の構造のホリゾント側センターにその背後を遮る大きなパネルが設置され袖を為している。凸の字の底辺から凸部のセンターに浅い掘り炬燵の凹みのような穴がありその中に可成り大きな座卓が据えられている。その両側に座布団が2つずつ敷かれている。この凸型構造物の周囲が板剰余部分だ。この剰余部分側壁側には壁にそってそれぞれ4つずつ、箱馬が置かれ、一旦役を演じた役者が座れるようになっている。
旗揚げ公演ということだが、役者陣は中々修行を積んできたとみえる。脚本も一般の人々が日常的に経験する夢へのチャレンジと挫折の繰り返しの中での家族個々人の葛藤と居直りを母と長女との関係を中心に、姉妹同士の葛藤のうちにも在る、自己保持の為のプライドとそのような形でしか自己実現し得ない窮屈な発想から抜けられない硬直した思考の様を描くことによって多くの人々の共感を得る作品となっている。このような視座で書ける限り、作品の種は尽きぬであろう。今後にも注目したい劇団である。
実演鑑賞
満足度★★★
確かに落語を下敷にしてはいるが、こんなに小さな小屋で唯,
がなり立てるような台詞回し、センスも粋も無いギャグ。いくら何でも芸が荒い。ラストだけが見事であった。
実演鑑賞
満足度★★★★★
舞台レイアウトがこれまでと若干異なる。下手側壁側には渡り廊下手前に場面に応じ出城や櫓に見立てた二層構造の高楼。二階部分が踊り場になっている。また奥の渡り廊下には丁度能舞台の橋懸かりに三本の高低差のある松があしらってある風情で松が3本見える。但し高低差はなく廊下手前のみに配置されている点が能舞台とは異なる。いつものように廊下全体の中央に襖があり出捌けとして用いられる他、櫓に見立てた構造物が袖を形成しているのでこの袖の裏側も出捌けとして用いられているのは無論であり、上手には、こちらも場面に応じ武田の本拠地、評定所、武者溜まりにもなるエリアが設けられている。こちらは大きな沓脱石が置かれている点も通常の舞台美術とは異なる。いつも用いられる沓脱石の横幅は今回のそれの五分の三程度という感じだ。出捌けは無論、上手側壁側にもある。華5つ☆ ベシミル！
ネタバレBOX
今回の主人公は武田信玄の後を継いだ勝頼。演ずるは無論、黒崎氏。戦国の世に在って人としての倫理と武士の意気地、武士が武士である為に必ず守らねばならぬと信じられていた領地と家（即ち血統を含む家名）。これらが劣勢時には状況の中で矛盾し合い血で血を洗う戦闘や、その戦闘を有利に戦う為の敵を欺く攪乱戦を含む情報戦、情報と状況分析に基づく戦略・戦術と婚姻関係を常套手段とし、互いに人質を取りあいつつ権謀術策を行使する家康が得意とした政治的手法に信長の仮借なき戦略。そしてこれらに対するは人間が人間として生きようとする倫理。軍事力の強弱が同等であると仮定するとこの条件での勝者が何れになるかは必然である。命も生きる価値も時代と場所に限定されつつ生きている我らヒトが、全うに生きようと欲すれば決して避けては通れぬ宿命を背負い戦国時代を生きた武将勝頼の人間性とその悲劇を観客の魂にキチンと送り届ける灰衣堂さんの脚本は流石である。同時にこの脚本を見事に身体化し、時に見る者を凍らせ、或は脈打たせ、身体を硬直させたり、和ませたりしてくれる役者陣の演技と演出の良さ、そして様々な要素をトータルで人間の悲喜交々、宿命の苛烈等を貴族の目で眺めている近衛役の演技がいやが上にも観客に一抹の相対的視座を齎し
舞台による演者らと観客の魂の交感を実現している公演に感謝する次第である。
実演鑑賞
満足度★★★★★
優れた作品というものは、人々の世界の観方を変える力を持つ。（追記後送）
ネタバレBOX
ひとまず、勧善懲悪物のジャンルに区分けされようが、‟ものごと“というものはことほど左様に単純では無い。それはヒーローにせよ、怪人にせよ人々にそう見られることを含め、世の中の様々な人々との様々な関係の総体に影響を受けてアイデンティファイしているのであって、人々の評価が如何様なものであれ、何らかの形で目立ったヒーローなりアンチヒーローなりによる行為は、多くの人々の一種の代表としての行為に他ならないとすれば責任を負うべきは、単にヒーロー、アンチヒーロー当事者のみとは言えず、彼らにそのようなレッテルを貼り、レッテルを貼ることによって評価した多くの一般人にもその責任の一旦がある。この当たり前過ぎる事実を、匿名性に隠れて認めたがらない人々の怠惰に今作は杭を打ち込む如き作品である。
