最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★

さすが
「さすが」と毎回思うのですが、少しずつそれに慣れてきたのは観客の勝手でしょうか。だけど、さすがと、やはり思える舞台でした。

ひろこ@福岡（45）

満足度★★★

ロングラン
ロングランを行える団体のお芝居というので注目していました。何か、胸に響くものはありました。少し、物足りなさもありました。

ひろこ@福岡（45）

満足度★★★★

ちゃんと演舞場的なｴﾝﾀﾒに。
昭和と共に生きた女性の半生を､多くの不幸とその中の僅かなよい話を涙に結びつけ､最後まで興味を失わずに見せてくれる｡231分｡

u-no（734）

満足度★★★★★

やってくれたね！
第１０回公演ということで、楽しみにしていましたが、やってくれたね東京ミルクホール！シャーロックホームズの難解な謎解きは最初で終わり、後はレベルの高い笑いを獲得していて、満足ゆく2時間強でした。
この私も舞台に引っ張り出され、いじられましたが、観客まで使って笑いを取ろうとするしたたかさ・・・
笑いのネタも結構よく煮詰められており、男9人？だけで演出されているとは思えない、歌・踊り・大笑いありの内容充実の公演でした。テッド・Ｋ

テッド・Ｋ（274）

満足度★★

ラストは痛快。
もやっと感のあった前作と比べると、ラストの一撃は気持ちよく。
要素を欲張りすぎたか、あっちにこっちに跳ね回るストーリー。シンプルにした方がとも思いますが、OFFOFFにこれだけ詰め込むのもまた、らしさかなと。
最後に残る光景がシュール。

ネタバレ欄に書きますが、観るのが明日じゃなくて良かったなぁと。

タロウ（409）

満足度★★★★★

満足以上
ノンフィクションであり、フィクションである野木さんの作品は、常にその世界の鼓動がします。すべてがシンプル、モノクロの世界であり、またカラフルな凝った作りで、どこをどうしたらこんな世界が作れるのかと感動してしまいます。と、南北線で市ヶ谷を通りながら物思いにふけりました。次回作が待ち遠しいです。

コナ02（75）

満足度★★★★★

一体どうしたらこんな脚本書けるのだろう
筋の流れが誠に自然で無理がない。セリフそのものも同様に、とても日常的で普通な会話が、少しずつ劇的な何かを盛り上げてゆく。そしてまた誠に自然な、静かな終焉。
この作品（や青木さんのほかの作品も）を見て、上記のように羨望を感じる書き手はたくさんいるだろう。終了後、台本を一部ならず購入していく人々を見た。とにかくひきこまれ、何気ない一言に笑い、そして感銘を受けた。
片桐さんに引っ張られたわけではないだろうが、非常にせりふが早口。地方の人は聞き取れないだろうなぁ。こういう芝居を日本中の人に見てもらいたい。

どきどきドッ近眼（若干老眼）（371）

満足度★★★

そういう訳で演技も充実。
演壇つき講堂と、回廊つきグランキャバレーの折衷のようなホールが復活。80年代「十月劇場」が水を溜めプールにして暴れた伝説のスポットらしい。見に来ていた大阪の「未知座小劇場」の「打上花火」さんが「あんたらアホちゃうか」とあきれたという話しが伝わっている。

大阪と仙台の演劇人の交流が、一部で断続的にのこっているのはこういう出来事があったためだろうか。

角田（382）

観るなら2階席前方で。
「人に見られる」仕事をしている人、特にスターって「観られ続けない」と、
どんどん輝きがなくなってしまいます。「自分を見直す」為か理由は
わからないけど休んだり出ないと、なんだろなぁ艶というか張りがなくなるんだよなぁ。今回の天海由希は、その典型。
あんなにカリスマ性のあるオーラを持った人が、随分と普通の人に
なってしまっている。単なる、わがままな、おばちゃんです。
もったいぶらずにん、退団後もバンバン出続ければ
きっと大看板なスターになれたものを、
再演モノや、小さな作品ばかりを選んでしまったが為に
転落してしまったんですね。これは事務所の戦略ミス？
もしくは事務所の言うことを聞かなかったが為の結末・・・。
魅力のない人が演じてしまったが為に、この作品、
「結局、何がいいたいんだろう？？？」って、よくわからない結論になって
しまったように感じられる。
とにかく、全体に地味なキャスト、下手な歌、少ないアンサンブルと
安っぽい雰囲気が充満、派手なダンスもなく
ダンナミックさの欠片もありません。
クライマックスも、何かしらのカタルシスを狙っていそうには見えますが
B級役者が演じてしまっているために、フザケタ様子しか伝わらず
迫力の欠片も感じられません。
いくら生オケとはいえ、このスケールならば
いいとこ￥８０００程度、3階席なら￥２０００でしょう。

と、ソフトは、すっからかんですが
ハードの部分、舞台装置は一見の価値があります。
2階建てサイズの大きなセットなので、2階席から観るのが
オススメです。
いやぁ舞台装置は良くできている。
これからは、こういう形の演出が増えてくるのかなぁ。

そうそう、リンドバーグ役の城田優。
彼は顔立ちが本当に、外人過ぎて洋風すぎて、ウェンツよりも日本人離れ
していて。、
とても日本人劇に出てくると、違和感があります。
美形ですが、全体のバランスを崩すんですよねぇ。

役者の表情も芝居も歌も期待せず、踊りも期待せず、
遠くから舞台装置を楽しんでください。

SEMICON（257）

満足度★★★★

博多も観たかった・・・
大好きな桟敷童子。あのパワーがたまりません。
自分の公演とかぶってしまって、博多～が観れなかったことがなにより悔やまれる・・・
原口さんのラブシーンにどきっとしてしまいました。

たて（1）

満足度★★★★

レッツ○○○！草○！そこかっ！（笑）
端的に言って、笑った。もの凄く楽しかった。

劇場に入ったとたんくすぐられるBGM。そして公演がスタートしてから、続々と繰り広げられるパロディー。80年代に青春時代を送った私にとって、全てがストライクゾーンのど真ん中にはまりまくった。

短いセンテンスのシーンを、テンポ良く構成しているあたりは、さすが楢原さんだと感じた。もちろんそこには、細かい時代風刺が有り、「チャリＴ企画」らしい構成となっていた。

だんだん、ちりばめられた細かいストーリーを、どのようにまとめていくのかに興味が移っていったのだが、その強引ともとれる（笑）結末への展開は、とてもおもしろかった。

今回、楢原さんが書きたかったのは、そこ（ネタばれBOX参照（笑））だったのかと、いろいろな意味で納得した。

おなじみ（笑）、気になる俳優シリーズ。一見地味ながら、物語の主軸となっていく女性を公演していた内山奈々さんの演技がとても印象に残った。彼女には、以前この劇団を拝見したときも感じたのだが、インパクトがあって、しっかりした存在感を残す演技をしているところに好感が持てた。とても素敵な女優だと思う。これまで、私が携わってきた女優にはいないタイプの演技をする方なので、もの凄く興味が湧いた。機会があれば是非、一緒に芝居を作ってみたい。

それから、松本大卒さん。彼のキレ系の演技はホント絶品。私は実は、つっこみ系の俳優が好き（笑）。彼のような演技には、ついつい引き込まれてしまう。うちの劇団のちょーすけや古泊明敏と、是非一度組ませて芝居を作らせて頂きたいと思った。

ホント、楽しい芝居だった！

小野寺（62）

満足度★★★★★

「お薦め」とかではなく、
今、最も観るべき一本。この題材に真っ向勝負を挑みつつ、エンターテイメントに仕上げることのできる唯一の若手かと。確かな人物描写と鋭い言葉のセンスは、時に笑いさえ起こしながら、ぐいぐい観客をその舌戦に引き込んでいきます。
空間との相性も抜群。普通席なら下りた正面、顔が見える席位置がお薦めでしょうか。傍聴席からの見え方も気になるところ。

タロウ（409）

満足度★★

説得力が欠けていたな・・・
この劇団独特なピンク色の世界観、魅力的なんだけど、作品を成立させるだけの説得力が無かったのは残念。

結構、いい例えを投げているんだけど、その例えを投げっぱなしだったから、再度その例えを使った時に薄っぺら状態なんで、物語が広がらないし・・・

広く浅くではなく、ひとつの例えをじっくり追究していって欲しかったな・・・

泰宏（409）

満足度★★★★★

震える。
硬い内容についていけるか心配だったけど、内側からこみあげてくる何かを確かに感じました。スタンディングオベーションしたいくらい。シンプルな舞台に朴訥に、あるいは澱みなく、真摯に、話をする男たちが存在していただけなのに。必見。

めっこ（1040）

満足度★★★★★

シュール！
殿ランらしさ爆発という感じのシュールさ満点で大満足です。
こういう感じは好き嫌いがはっきりするかもしれませんが、自分的には大好きです。
これからも、独自の世界観で突っ走っていってほしいです！

よし☆ダ～ッ！（28）

初日。
某シーンが弱かった（とわたしは思ったのだが）点が惜しかったなぁ。日を追うにつれもっとあれこれ際立ってくるかも。お話はおもしろかった。小道具秀逸。

あれ（200）

深い。
やられた。

台本と違ってた・・

役者と距離が近いので表情などがじっくり観察できた。

廣川麻子（27）

満足度★★★★

3√41
です。

策に溺れず、演劇してる辺りがニクいです。人によってぎりぎりセーフ、ぎりぎりアウトのラインだとは思いますが。
エピソードの作り方も上手いので、今後物語一本に期待もしますが、そのやったもん勝ちの先に何を見つけるかも気になります。

タロウ（409）

満足度★★★★★

これだから千葉通いはやめられない。
「原作を知らないと」という言葉を、ものすごい勢いで正面からぶち抜いた演劇の塊とでもいうような一本。

タロウ（409）

満足度★★★★★

濃縮還元。
野鴨という「物語」を手にしたタニノクロウ。トーンのある「演出家」を手にした翻訳劇。それぞれの敷居の高さがうまく作用し、お薦めできる一本に。
空間とマメ山田・津嘉山正種、両氏の“存在”による世界への導入はさすが。結末が見えているからこその、そこに向かうそれぞれの人物の転がり方が印象的。

タロウ（409）