最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

喪失感
「ロンドンの下町に男だけで暮らす労働者ファミリーのもとへ、学者としてNYで成功した長男が数年ぶりに帰郷した。結婚後、実家に帰るのはこれがはじめてである。彼が妻を連れてきたことに、父、叔父、弟たちは色めき立つ。その結果…。」

じっくり観られる、濃密な二時間の会話劇でした。
翻訳がすごく耳に入ってきやすく、また、役者に馴染んでいて好印象。
また、役者陣が巧みで、ドライな中に激情を忍ばせた台詞のやりとりが印象的。

台詞と役者の動きの双方から、「こいつ何考えてるんだろう？」って部分が丁寧に立ち上がってきていて、一挙手一投足から目が離せない。
色んな人が地球儀クルクルするシーンが好きでした。
中央にある椅子は玉座のようでもあり、
そこにステッキを手にして座る父(中嶋しゅう)は、
さながら一国の王。この芝居はシェイクスピアですと言われても疑いのない存在感・粗野粗暴な雰囲気が素敵でした。

とし（191）

満足度★★★

テンポが良く伏線が巧みなコメディ
前作「バレルナキケン」同様、こちらのカンパニーの舞台はテンポが良く、時間を忘れて何も考えずに楽しめます。ストーリーは多少強引ですが、伏線の回収も巧みで気持ちがいいです。客席で何度も大爆笑が起きてました。

yocya（71）

満足度★★★★

好き
あまり期待していませんでしたが、こういう作品私は好きです。
ちょっと暗いですが、それぞれの方に見せ所があって、なにより凰稀さんの舞台にかける熱さがひしひしと伝わってきて感動しました。
ショーも、さすが宙組という感じで次々にスターさんが出てきて飽きがなく、凰稀さんが一生懸命に歌い踊っているお姿に感動しました。

かな（4）

満足度★★★★

色気だだ漏れ
私の好きな下級生男役さんが、海兵さんでしたが開襟しまくって動作も艶っぽくて大大満足でした！
もちろん他の方もよかったです。
轟さんは風格があったし、真風さんもすっとして綺麗で、轟さんにも全然負けてなくて。
娘役さんにもかわいい場面があり、見所満載で楽しめて、最後には感動できるお話でした。

かな（4）

満足度★★★★★

面白いコラボ
両劇団のいいところ（変なところ）が上手い具合にミックスされて、面白いステージになっていました。説明によると「最近何かと交流していて、ウマも合うのに、芝居の作り方は理解不能。」だそうですが、いつか制作秘話聞きたいな。

数学者の奥さん（3724）

満足度★★★

楽しめました
不老不死の食材を食べたせいで二千年以上生きているマチコさんが東京の寂れた銭湯を舞台に巻き起こす、なんというかNHK的な人情喜劇。
常に明るいマチコさんの設定はコメディエンヌ火の鳥的な存在で愉しい。約110分。

景気の良かった昭和末期〜平成初期の、その時代を謳歌した団塊世代の人達にウケが良さそうな洋楽バンドや日本のニューミュージックバンドのフレーズ等の話題が多かった気がする。それらを全て自分のものにしてしまう真知子さんの素晴らしいワンマンオンステージ、面白かった。

面白かったけど、私の体感した年代とは、ちょっと時代がずれていたので少し置いてけぼり感もあった。

なしか（833）

満足度★★★

これは怖かった…
怪演という言葉がピッタリくる感じの玉置さんをはじめ、キャストの皆さんの狂気をはらんだような演技に惹きこまれました。舞台と客席が非常に近かったので、自分もこの理不尽な会議に参加させられているような感覚で、最後まで息苦しいほどの緊張感でした。それにしても怖かった。何か凄いものを観てしまったような気がします。

naono（104）

満足度★★★★★

６月末は繊細な作風の作品が多い・・
観客が思ったよりも少なかったけれど、素晴らしい作品だった。

ニットキャップシアターと言い、公演回数が少ないものがこのところ多くて非常に厳しい！（苦笑

でも６月末の湿気の多い時期に、安吾×理生の「桜の森の満開の下で」を観れるのがどうしても逃したくない気がして、優先順位としては割と筆頭（笑

いつかポーランド語との二重奏を生で観てみたいな。

てっきりぎゅうぎゅう詰めになるとばかり思っていたので拍子抜け。土曜夜は誰でも忙しいものだからね。でも上演時間７０分だから割と見やすい筈・・♨

ぱち太（1750）

満足度★★★★

RRR観劇
疾走感のあるコメディ、まさに小劇場らしいコメディだ
それでいて、観ていてあまり疲れを感じさせなかったのは良かった。

シュルレアリズムを掲げるハイジャックだが、このくらいシリアスな部分を覆い隠しているくらいの方が面白いんじゃないか…?

あつひろ（18）

満足度★★★★★

気持ち悪いメンズ（モフメン等）がたくさんいるのかと思って楽しみにして行ったら・・
全然気持ち悪くなかった（笑

気持ち悪くないものが好きな気持ち悪いメンズは多いかもしれないけれど、
この場合は、一見気持ち悪く見えるかもしれない物が好きな気持ち悪くないメンバーと言うところなのかな・・？

・・ほんのちょっとだけビジュアル系の要素を感じる。

ビジュアル系の格好をしているとかではなく、
ビジュアル系の自由な発想を取り入れている所と言うのかな・・？

他の舞台も、もっと「自分の好きなものはコレ」というのを恐れずぶつけて行った方が良いと思ったり。

自分は正直、こんなみんな恰好して街中歩いていたら昨今流行の切りつけ騒ぎも起きないのではないかと思ったり。

ぱち太（1750）

満足度★★★★★

合うかどうかは分かれるかも・・
自分は好み。個人的には今年ベストの部類かな♨

・・まあ、人それぞれだけど。

浅草での子供鋸人と言い、前世紀末の関西は東京からでは見えにくいかもしれないけど、舞台として非常に豊潤であることに疑いの余地はない、と思う・・あくまで個人的な見解として（苦笑

非常に色彩が豊かで、音の要素も微妙。男性らしくない演出ぶりだったと思う。

男性の演出家で、これだけ繊細に、かつ色んな技術を目立たせないように忍ばせる腕を持つのはごま氏くらいではないかと思ったり。

物語の豊かさ、ユーモア、演出の微妙さと言い、
国内の若手の劇作家、演出家としては完全に抜け出しつつあるのではないかな、とも思う・・あくまで個人的な見解として。

役者たちの動きもピラカタ・ノートよりさらに動きがスムーズになっていてとても良かった。

ちなみにごま氏とは一切面識はありません、個人的な感想で・・。

ぱち太（1750）

満足度★★★★★

惹きこまれました
役者さんの迫力も相俟って、台詞が能の様式美を内包して重層的でしかもそれで美しい感じがした。舞台装置も、微妙で面白い。不思議な空間演出である。いつの間にか、惹きこまれました。

たか（873）

満足度★★★★★

好きな芝居だった
（主観だが）いい芝居とは2つ3つの出来事が、一見バラバラに進行するように見え、そして実際バラバラなんだけど一瞬でも接点を持ち、メタファーとかパラレルで繋がってたりするものじゃないかと。
そして、コメディな部分でちゃんと笑える雰囲気を作り出すこと、また、後半にかけこのセリフが前半にあればストレートにコメディなセリフを、ある種のブラックユーモア、ぞっとするセリフと化す、その見せ方が、非常にうまかった。
舞台装置は、現実的、具体的だけど、色のなくて、抽象的。中間だった。

鳥肌を立たせる舞台。

あつひろ（18）

満足度★★★★★

見応えたっぷりの舞台
独特のパフォーマンスはもちろんですが、練られたストーリーも見応えがあり、とても素晴らしい舞台でした！まさに壱劇屋でしか観られないお芝居だったと思います。四角い部屋に閉じ込められた人たちの脱出劇、ということで舞台は囲み舞台。ぜひ別の面からも観てみたかったです。

naono（104）

満足度★★★

団塊世代の懐狙いっすね
往年のスター達による時代劇に歌謡ショーって、
スター達でないと地方の温泉地とかにある
ホテルのアトラクションのようですよね。
（芝居に歌にと宴会につきものの（＾＾）

時代劇約１時間→休憩３０分→歌謡が７５分ほど

長寿郎（6301）

満足度★★★★

笑いに徹する
本編２本と小編。ＳＦやミステリーよりも笑いが優先。おバカ。少し初日の固さがあったがすぐにほぐれると思う。

baya（1793）

満足度★★★★

久々
上演時間３時間、３０分休憩あり。久々に宝塚を観劇。とても宝塚的で華のある舞台だった。携帯が何度か鳴っていたが、観客のマナーレベルが低い。

baya（1793）

満足度★★★

乳化は難しかったように感じた
クラウンエーテルでもあればねぇ・・・・・

あーさて、３作を１１０分ほどでの上演です。

今ひとつだったかなぁ・・と思いました
細かく笑いは取れてるんだけど、期待した大笑いは少なかったんで。

長寿郎（6301）

満足度★★★

チョイ長
頑固大家と店子たちを中心としたオンボロ下宿のコメディ・ストーリー。
基本的には好きなんだが、クドい部分（「犯人捜し」のトコとか）があってモタついたり（よって上演時間は約125分の長尺）、リアクションが大袈裟で醒めてしまったりするのは残念。
とは言え、娘の結婚話に決着をつける終わり方などは上手い。

じべ。（7238）

怠惰な作品
非常に怠惰な作品だと感じた。というのは寺山修司が昔やった手法から一歩も出ず、そこに演出的な試みが一切見られないからだ。観客にマッチを渡すのも、暗闇の中での上演というのも初演と同じだが入口上部に外光が漏れていて、この作品制作に対する中途半端さがすでに露見している。さらにマッチ擦りも天井桟敷の系列の劇団に比べるとかなりいい加減に行なわれていて、役者がさかんにマッチを擦り直したり、慌てて吹き消したりしていて見苦しい。さらに最も問題なのはこの劇における闇というものが一体何なのかということが、作品の中でまったく明らかにされていないということだ。これは演出家の完全なるサボタージュだ。これがサボタージュでないのだとしたら、この演出家はまったくの無能だということだ。
あと大変に気になったのは、制作をやっていた男性が常時動物的なしゃっくりを頻発する人間で、暗闇の中で頻繁に聞こえるしゃっくりは芝居を壊していた。

天中殺（31）